暗疾短篇小說

A. 蒲柳人家全文是什麼帶教案的

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蒲柳人家

[學習目標]
1． 通過賞讀人物精彩的肖像、動作和語言描寫，把握一丈青大娘和何大學問鮮明的個性特徵。
2． 欣賞這篇小說獨特的民族風格和語言特色。
3． 領略小說中所蘊藏的人情美和生活風俗。
4． 用普通話正確、清楚、連貫、有感情的朗讀課文。

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1．作者介紹
劉紹棠（1936～1997）當代作家。河北通縣（今北京市通州區）人。1949年讀中學時開始發表短篇小說。1951年到河北文聯工作半年，閱讀了大量文學名著，深受孫犁作品熏染。翌年發表成名作．短篇小說《青枝綠葉》，並被選入中學語文課本。1954年入北京大學中文系。1956年加入中國作家協會。1957年發表小說《田野落霞》、《西苑草》及一些論文，被錯劃為「右派」，1979年平反。曾任北京市作家協會副主席．中國文聯委員．國際筆會中國中心會員．《中國鄉土小說》叢刊主編等職。他創作的大量作品中有《青枝綠葉》、《山楂村的歌聲》、《中秋節》、《蛾眉》等短篇小說集，《運河的槳聲》．《蒲柳人家》．《瓜棚柳巷》．《荇水荷風》、《小荷才露尖尖角》等中篇小說，《春草》、《地火》、《狼煙》、《京門臉子》，《豆棚瓜架雨如絲》等長篇小說，《我與鄉土文學》，《我的創作生涯》等散文短論集，以及《劉紹棠文集——大運河鄉土文學體系》12卷。他的《蒲柳人家》獲首屆全國優秀中篇小說二等獎，《蛾眉》獲1981年全國優秀短篇小說獎。他的作品格調清新淳樸，文筆通俗曉暢，描寫從容自然，結構簡潔完整，鄉土色彩濃郁。
2． 背景材料
《蒲柳人家》是當代作家劉紹棠的代表作，發表於1980年，曾以其獨特的創作風格引起當時文壇的廣泛關注，並獲首屆全國優秀中篇小說獎。小說人物眾多，但主線情節並不復雜。故事背景發生在20世紀30年代，花鞋杜四家的童養媳望日蓮與周檎相愛，可陰險邪惡的杜四夫婦另有打算。半路又殺出巡警麻雷子，勾結杜四，要把望日蓮賣給董太師做小，並要以「抗日」的罪名把周檎抓走。於是，矛盾激化，以何大學問．一丈青大娘．柳罐斗．吉老秤等為首的父老鄉親一齊出面，挫敗麻、杜陰謀、檎、蓮順利完婚。全篇小說共分12節，記述了運河邊十來個鄉間人物的逸聞趣事，表現了他們的多情重義．鋤奸助良．扶危濟困的美德。本文節選的是小說的前兩節。這兩節濃筆重彩描寫了書中三個主要人物：六歲男孩何滿子．奶奶一丈青大娘和爺爺何大學問。
3．名家品評
讀《蒲柳人家》，給我最強烈印象的就是這種滲透於全部構思中的．帶著童年情趣的真率之情；就是這種赤子之心，真率之情，使我們時而怦然動心，時而莞爾而笑。我們分不出究竟是從小說中那個剃個葫蘆頭．光著屁股的小滿子的眼睛裡，還是從作者的眼睛裡，在三十年代充滿物質貧困．精神苦難的簡陋朴質的農村生活中，竟看到了這么多給人以希望的美好心靈，這么多給人以撫慰的巨大溫暖。也許我們可以說，對於當時的社會矛盾，錯綜復雜的社會關系以及人們思想感情上的沖突，作者觀察得還不夠深刻，揭示得還不夠深入，但是，我們應該承認，作者滿懷真率之情，十分真實地描畫的這三十年代北方農村的生活和他們的悲歡，是有巨大的感染力的。雨果曾經精闢地指出：「真實的暗疾是渺小，偉大的暗疾是虛偽。」在作者筆下的這一角水鄉，不僅一切都像生活本身那樣真實，同時滲透著率真美好之情。這些朴實的農民，生活是貧困的，精神卻是富足的，物質是匱乏的，感情卻是豐滿的。而這正是這篇小說之所以具有藝術魅力之所在。清人袁枚說：「熊掌豹胎，食之至珍貴者也，生吞活剝，不如一蔬一筍矣；牡丹芍葯，花之至富麗者也，剪綵為之，不如野蓼山葵矣。味欲其鮮，趣欲其真，人必知此，而後可與論詩。」對於紹棠同志這部真率之作，似也可作如是觀。
唐摯 《漫評<蒲柳人家>》
[整體感知]
1．語知歸類
①生字注音
煙囪 cōng 梆 bāng他 纖 qiàn夫 腌臢 ā zā 捯 dáo氣 唿 hū 哨 拗 niu不過 到了 liǎo兒 隱匿nì 勒 lè 令 戲謔 xuè 榮膺yīng 斷壁殘垣 yuán 蓬蒿 hāo 作揖 yī 禮聘 pìn 嘬 zuō 著嘴唇 剜 wān 肉 梢shào馬子
②詞語積累
白瞪：翻白眼，表示輕蔑．厭惡。
妙手回春：稱贊醫生醫術高明，一下子就能把垂危的病人治好。
老生兒：高齡父母所生的兒子。
到了兒：到最後，最終。
熏陶：長期接觸的人對生活習慣思想行為等產生好的影響。
一腦門子官司：形容心中含著怒氣，不滿的情緒流露在臉上。
勒令：用命令的方式強制人做事 。
戲謔：用有趣的引人發笑的話開玩笑。
榮膺：光榮地獲得。
不恥下問：不以向地位．學識不如自己的人請教為可恥。
咬文嚼字：過分斟酌字句，多指死摳字眼而不領會精神實質。
如坐針氈：形容心聲不寧
芒刺在背：形容坐立不安，像芒和刺扎在背上一樣。
膩歪：厭惡，厭煩。
望眼欲穿：形容盼望殷切。
2．理清思路
小說以講究壓韻對偶的說唱語言和活潑伶俐．凝練而富有動感．充滿鄉土氣息的語言，為我們塑造了具有俠肝義膽．仗義疏財．疾惡如仇．扶危濟困的品格的一丈青大娘和何大學問的形象，在將20世紀30年代京東北運河一帶農村的風景習俗．世態人情展現在讀者面前時，熱情贊頌了那些淳厚朴實的勞動人民。
一丈青大娘：潑辣大膽剛直不阿性格豪爽 口苦心甜
熱情正直淳厚朴實
何滿子（線索人物）：機靈頑皮純真稚氣運河人民
扶危濟困 赤誠相見
何大學問：俠肝義膽仗義輕財慷慨豁達好戴高帽
3．討論解惑
①在這篇課文中，何滿子的奶奶為什麼號稱「一丈青大娘」？
奶奶一丈青大娘個高腳大，身強體健，性格豪爽，潑辣大膽、剛直不阿，愛打抱不平，這種女中豪傑的形象，與《水滸》中的著名女將一丈青扈三娘頗為神似，所以得名。
②第一部分最能表現一丈青大娘性格的是什麼事情？分析一下作者運用了哪些描寫方法來表現一丈青大娘的性格的？
一丈青大娘大鬧運河灘。作者運用了外貌描寫（如「大高個兒，一雙大腳，青銅膚色」），動作描寫（「挽了挽袖口，手腕子上露出兩只叮叮當當響的黃銅鐲子，一陣風沖下河坡，阻擋在這幾個纖夫的面前，手戳著他們的鼻子」，「老大一個耳刮子掄圓了扇過去」），語言描寫（「不能叫你們腌臢了我們大姑娘小媳婦的眼睛！」），神態描寫（「一丈青大娘火了起來」，「一丈青大娘勃然大怒」）。除以上正面描寫外，小說還運用了側面描寫，通過纖夫無力招架的狼狽形態來反襯一丈青大娘的剛直不阿．疾惡如仇．威武勇猛。
③為什麼爺爺號稱「何大學問」？
爺爺的外號帶有戲謔的性質。他貌似關公，脾氣性格也像關老爺一樣，俠肝義膽，仗義輕財，慷慨豁達，愛打抱不平，甘為朋友兩肋插刀。同時善於講故事，想像力豐富，編起故事來生動曲折，引人入勝，因此得了個「何大學問」的外號。
④自從爺爺被尊稱為何大學問以後，他在學問上下了哪些功夫？由些說明了什麼？
看書念書、不恥下問、咬文嚼字、拜祭文廟、自我反思、為孫請師。這表現出他對文明進步的追求，對美好生活的嚮往。也反映了那個時代渴求知識而不得的貧苦百姓的心聲。
⑤小說語言具有什麼特色？
這篇小說的語言非常有特色。在敘述故事．描寫人物時，一方面，作者採用活靈活現的民間口語與俗語，並加以提煉，形成一種活潑伶俐．凝練而富有動感．充滿鄉土氣息的語言。寫天氣之熱，「熱得像天上下火」；寫一丈青大娘溺愛孫子，「要天上的星星，奶奶也趕快搬梯子去摘」，「何滿子是一丈青大娘的心尖子，肺葉子，眼珠子，命根子」，形象生動而又准確傳神。另一方面，作者又繼承了說唱藝術的特點，講究壓韻和對偶，用詞造句文白相間，讀來抑揚頓挫，很有節奏感。如「一丈青大娘勃然大怒，老大一個耳刮子掄圓了扇過去，那個年輕的纖夫就像風吹乍蓬，轉了三轉，擰了三圈兒，滿臉開花，口鼻出血，一頭栽倒在滾燙的白沙灘上，緊一口慢一口氣，高一聲低一聲呻吟」，「何大學問人高馬大，膀闊腰圓，面如重棗，濃眉朗目，一副關公相貌」。這樣的句子在文中比比皆是，增加了小說的文采和趣味性。
⑥為什麼說這篇小說具有民族作風和民族氣派？
首先，從人物形象上來說，這篇小說的人物具有中華民族獨有的性格特點和傳統美德。他們身上那種俠肝義膽、仗義輕財、疾惡如仇．扶危濟困的品格，正是我們民族世代相傳的精神財富，是《三國演義》《水滸》等古典小說一貫宣揚和傳承的價值追求。這可以從「一丈青大娘」的外號和爺爺何大學問「一副關公相貌」中反映出來，更從他們為人做事的方式上表現出來。對這種人物、這種品德的追求，正顯示了作品的民族本色。
其次，在藝術上，小說不僅情節富有傳奇色彩，而且塑造人物性格時也多借鑒中國古典小說和民間說唱藝術的表現手法。在我國古典文學的發展史上，英雄傳奇是一個非常重要的類別，《三國演義》《水滸》《西遊記》以及《三俠五義》《說岳全傳》等都是其中的代表作。而《蒲柳人家》中無論一丈青大娘的大鬧運河灘，何大學問的威鎮古北口，還是後來的巧計鋤奸、智斗花鞋杜四，無不出奇制勝，神乎其神，使人自然而然地想起「智取生辰綱」「大鬧野豬林」等故事，想起我們民族多少「路見不平，拔刀相助」的義舉。另外，小說的藝術表現手法也是民族的。在結構上，《水滸》先講述單個人物的故事，然後聚義梁山，共圖大業。而本文的結構也正得其神韻，前幾節分別介紹一位人物，最後由望日蓮的故事將他們串在一起。再如多用語言和動作表現人物性格，用外號概括人物性格特點等，也正是我國古典小說和說唱藝術常見的表現手法。

[課堂小結]

本節課主要弄清以下三點：① 理解掌握課文中的生字詞與；②領略小說中所蘊藏的人情美和生活風俗；③小說獨特的民族風格和語言特色。

B. 魯敏的作品評論

近年來，魯敏的小說創作聲譽日隆，特別是她的中、短篇小說。在「文學已死」或「向死而生」的各種議論中，魯敏固執己見不為所動，她堅持要接近或靠近她希望得到和看到的東西。於是，就有了她百餘萬字的小說創作。在魯敏的中、短篇小說創作中，歷史是一個隱約可見的線索或參照：它似乎不那麼明確，但從來也不曾消失。它像幽靈一樣若隱若現又無處不在。於是，歷史對於魯敏來說，因神秘而揮之不去，小心翼翼又興致盎然。《白圍脖》可以看作是魯敏的成名作。也可以看作是一篇關於慾望的敘事：人物自身的慾望、敘事者窺探人性的慾望。人世間最隱秘的角落撕開了面紗，一切就這樣赤裸裸地暴露在光天化日之下。世風代變，曾經有過的刻骨銘心，在今天完全成了沒有責任的身體大戰。對人性的揭示，也是對世風的不屑：人的內心深處竟如此的齷齪不堪。在「惡」的意義上，魯敏把人是看到骨子裡了：再也沒有隱秘，再也沒有隱痛。在這部小說里，婚外情就如同社會查貪官，不查則已，查誰誰有問題。崔波、憶寧、王剛、崔波太太都是如此，甚至母親也在偷偷地看黃碟。一個情慾泛濫的時代、一個身體空前解放的時代，就這樣在魯敏的筆下被殘酷又真實地呈現出來：無須迴避、沒有歉疚、相互報復、破釜沉舟，一切都可以隨心所欲登峰造極，可以不計後果，因為沒有後果，每個人都是施加者也是承受者。
但是，這也是一個隱約地向父親致敬的文本。是情感傾斜父親的小說。父親的時代畢竟還有情天恨海、有義無返顧和刻骨銘心的情義。母親是受害者，但她的不值得同情不是因為她應該受到傷害，而是因為她的虛偽。她對丈夫和性事的虛偽，對女兒和道德的虛偽。小說在人心最隱秘的角落展開，把世間最私秘的東西撕破了給人看。但這里沒有快意，只有「暗疾」。父親/母親是歷史的表意符號，但被小說放逐的父親更具歷史意味，遙遠的往事因他的缺席顯得更班駁和迷離，他對「小兔子」致命誘惑的猶疑、矛盾以及「案發」之後「屢教不改」的決絕，不僅表達了那個時代真誠的「愚頓」和情感方式，同時也使後來憶寧們的肉體搏鬥索然無味。母親同樣也意味著「過去」，但歲月使她更像是一個歷史的「遺民」。如果說父親的離去是嘎然而止恰倒好處的話，那麼母親則因長久孤寂的舉止變形，使她成為一個名實相符的卑瑣的多餘人。在這里，魯敏無意識地擺脫了「歷史崇拜」的羈絆，而沒有成為一個危險的「懷舊病」患者。
《牆上的父親》，可以理解為一個戀父的故事。有趣的是，這也是一個缺席而又無處不在的父親。他被掛在牆上的那一刻起，他的歷史就已經停止，他成了女兒們只可想像而難以親近的遙遠存在，就像一個幻覺。他就那樣在牆上注視著妻女們的庸常生活。小說對日常瑣屑生活無比厭倦，但在精細的細節敘述中似乎又表達了作家深切的迷戀。柴米油鹽、婚配嫁娶、家長里短，將庸常無比的生活在真實犀利甚至尖刻的話語敘述中徹底撕裂。但惟有父親不能遺忘，他那難以復原的歷史如影隨形，在與現實的比較中神秘而久遠。
在魯敏的許多小說中，都有意無意地接觸到諸如文革、赤腳醫生、老三篇、歡呼最高指示等歷史事件。這些事件魯敏不曾經歷，在現實中也已了無痕跡，但魯敏還是興致盎然地一再觸摸，她難以深入其間又欲罷不能。於是，歷史對魯敏來說，就像一個經久不息的未了心願、一個揮之不去的巨大情結。
在魯敏的小說創作中，對人性「暗疾」有過長久的關注，曾是她頑強探索的重要主題。對人性「暗疾」的文學興趣，使她對此窮追不舍，不依不饒。《暗疾》將最尋常生活中普通人瑣屑不堪的日子和卑微的希望，淋漓盡致地書寫出來。小說的細部荒誕而誇張，父親「神經性嘔吐」一觸即發、姨婆對「大便」的關注樂此不疲、母親對「記帳」興致盎然、小梅的「退貨強迫症」一直延續到婚禮等等，每個人都有「暗疾」，它的普遍性構成了生活的整體荒誕。這是先鋒文學的遺風流韻。
值得注意的是，這些「暗疾」不是抽象的，魯敏對其描述的細致耐心又刻薄：「父親總在最不該嘔吐的時候突然發作，比如，梅小梅帶同學回家聚會，在商場挑選彩電，送外地親戚趕火車。好好的，父親突然捂起嘴，快速地跑向最近的衛生間或馬路邊的大樹下，黃褐色的汁液等不及地從他的指縫間流出，他不得不就近蹲下來，姿勢難看地用手把著門框或路牙子，把頭盡量地往前伸，像個暈車的人那樣孱弱地嘔吐。」
母親「清晨從早市回到家，她總坐在光線不足的小客廳里，一樣樣仔細回憶：菜秧，1.5，尾骨肉，9.3，生薑，0.8，洗衣粉8.9……若是去了超市，收銀條兒上的明細也要加以抄錄……接著，她會計算出當天的用度總和，再算出與總錢數之差，填在最後一欄，相當於會計帳里的「余額」，她把小錢包翻出來，紙上的余額與錢包里的錢數一碰。平了。她心滿意足，面呈安詳之色。一天最完美的開始。」
更荒誕的是婆姨對大便的持久興趣，她甚至可以和客人像討論其他問題一樣討論大便的次數和時間。但小說溫和中有鋒芒，庸常中有節操，姨婆、父親、母親、梅小梅等，呼之欲出躍然紙上。結尾處，在小梅幸福溢滿的婚禮上，突然晴空響雷，炸碎了精心鋪陳的所有瑣屑和無聊：小梅要求和堅守的底線還是不可洞穿或出讓的。
像《取景器》、》《跟陌生人說話》等作品，都對人性中不堪或幽暗的角落做了痛快淋漓的揭露或批判。在《取景器》中，無論在怎樣的角度上藝術地再現「人物」，表達情感，魯敏仍然不能掩飾她對人類特有的精神現象的失望：「我知道幾乎所有的男人、包括一部分女人，都認為愛情必定要跟性有關，性，可如明鏡鑒忠心、如烈火烹熱油。可是，人是多麼古怪而不知惜福的動物，愛情這種活動，它只適合走上坡路，比如，向肉體走去，卻永遠抵達不了。肉體關系，在情愛之中，就相當於至高點，只要抵達彼處，肯定的，事情就必然要往下走了。神秘感、追慕心，一切都將如鹽入水，漸次化於無形，最終消逝了。」
即便像《牆上的父親》這樣的作品，也仍然流露出作家慣性的筆致：
「王薇愛吃。這愛好由來已久，或許從父親去世時就開始了，那幾年，家裡確乎慘淡，伙食比較粗陋，她反倒對「吃」一事興趣異常，有股子「搶」的勁頭，就算是稀飯搭鹹菜，她嘴裡手裡忙著，兩隻眼睛同時還在小菜碟子和別人碗里轉來轉去，生怕給漏了什麼好東西……家裡沒有零食，她饞起來，照樣四處翻箱倒櫃，恨不能掘地三尺。二年級那年，有一次，不意竟真給她發現半瓶紅酒，不知誰留下的，也不知放了多久，她嘗了一口，甜津津的嘛，就偷偷喝起來，等晚上母親發現，她已小臉微紅，快活而遲鈍，笑嘻嘻地聽任母親罵她。」
事實上，這人性醜陋的一面，正因被不斷遮蔽而瘋狂生長。但魯敏在書寫這些生活中人們無意識的表達時，不是「原生態」的呈現或欣賞，而是被視為一種精神「疼痛的歷史」。如果只存在一部作品中，可以看作是偶然事件。但在多部作品中反復出現，同樣也構成了魯敏的一種歷史表達，那幽暗的色調和宣洩般的冷眼，本身就蘊涵在歷史之中。因此這不是消極的文學，它的內驅力是批判性的，是魯敏的「底層的批判」，是「哀其不幸，怒其不爭」的民族劣根性批判的當代延續。
當然，這只是魯敏小說創作中的一部分。對這一「類型」的創作，她後來檢討說：
我這幾年的閱讀與寫作，有一個漸變的軌跡。在創作初期，由於從小的閱讀經驗，我對西方式的敘事手法、結構處理、探索性等較為迷戀，體現在創作中，則是對人性中渾濁下沉的部分非常敏感，喜歡窮追不舍，看世間為人為事，如何失信、失德、失真，力圖寫得惟妙惟肖、不依不饒，似乎那種刻薄與刺刀見紅便是功德圓滿的寫作。但這幾年，可能是年歲漸長，我對中國的傳統情懷越來越珍重了，那來自民間的貧瘠、圓通、謙卑、悲憫，那麼弱小又那麼寬大，讓我無法擺脫。這體現在我的創作上，題材與風格都略有變化。因為我發現，人性風景中，既有渾濁下沉，則必有明亮與寬容，何不眷顧於後者？想到一個寓言故事:狂風與太陽，都想剝了農夫的衣衫，一個是勁吹，一個是暖照，到最後，反是太陽得勝。所謂惡與善，幾可比之於狂風與太陽，如果真想有所圖謀，真不若選擇一輪暖暖之日。1
作家是創作的主體，對創作方向的修正是作家主體性的一部分。同樣是社會生活或心理經驗，但當作家轉換了視角或方式之後，另外一種「生活」或景象就被建構起來。這些寄託了作家「心目中『溫柔敦厚』的鄉土情懷」的作品，是指魯敏新近創作的《顛倒的時光》、《逝者的恩澤》、《思無邪》、《風月剪》、《紙醉》等一批「東壩」背景的小說。東壩既是一個虛構之地，也是作家心中的「原鄉」。它飄渺又切實，虛幻又真切。在魯敏的主體思想中，它是一個即可想像亦曾經驗的精神故鄉。在現代性的過程中，東壩古老的文化精神正在遭受來自都市文化的羞辱，但東壩卻沒有放逐它，它仍然彌漫在東壩的街巷、田間、土地和空氣里。於是，同樣是民間生活，過去那密不透風的醜陋和卑微逐漸隱去了，我們在鄉間或小鎮看到的是另一種情形和人物：這是沒有怨恨、沒有敵意、沒有瑣屑不堪，是只有善與親和的鄉土中國。
《思無邪》，幾乎是一篇平靜如水的小說，真正的人物只有蘭小和寶來。蘭小是痴呆，寶來是聾啞。聾啞照料痴呆，難以想像會發生什麼故事。但魯敏在最細微的想像中，通過來寶的視覺和嗅覺，將一個人的友善無比生動地刻畫出來。超乎想像的是，即便是聾啞和痴呆，對人的自然生理要求仍能無師自通。十八歲的寶來終於讓三十七歲的蘭小懷孕了。突如其來的事件沉重地打擊了蘭小年邁的父母，但他們並沒有指責寶來。短暫的愁緒很快被喜悅替代，他們真心想成全兩個不幸的人。但一切未果蘭小已因大出血死去了。值得注意的是，魯敏在這個有些殘酷的故事裡，通過細節表達了寶來超越俗世的大愛。即便是一個聾啞人，在他的情感世界裡，仍然有揮之不去的寄託或歸宿。而那一切，與世俗世界的標准沒有關系。
《逝者的恩澤》，是一部浪漫的小鎮故事，在別人終結的地方成為魯敏的起點；它是對當下世風的有意對抗，是化腐朽為神奇的奇妙想像。她在有意略去了一些場景和情景的同時，構建了另外一種文化，盡管是一種新烏托邦文化。我們不得不承認，在社會各種文本的書寫中，有一種強大的、難以抗拒的壓抑力量，這就是關於性的慾望表達。「小蜜」、「二奶」、「網聊」、「婚外戀」、「一夜情」等，在誇張的敘述中已經建立了關於性的文化政治。在當下中國，似乎再也沒有比肉體慾望更重要的東西。我們都知道，在這些表達中，關於男女、關於性，和情感、和愛情再也沒有關系。《逝者的恩澤》潛隱了這樣的社會生活內容：那個已經死去的男人陳寅冬，因常年在新疆修鐵路，與維族姑娘古麗同居。但是，這不是小說的主旨所在。小說奇崛的想像、苦澀凄婉的浪漫情調，無論是趣味還是內在品格，在當下的中篇小說中都可謂是不可多得的上品。小說可以概括為「兩個半男人和三女人的故事」。那個不在場者但又無處不在「逝者」，是一個重要的人物，一切都因他而起；小鎮上一個風流倜儻、有文化有教養的男人，被兩個年齡不同的女性所喜愛，但良緣難結；一個八歲的男孩，「聞香識女人」，只因患有嚴重的眼疾。女人一個是「逝者」陳寅冬的原配妻子紅嫂，一個是他們的女兒青青，還有一個就是「逝者」的「二房」——新疆修路時的同居者古麗。這些人物獨特關系的構成，就足以使《逝者的恩澤》成為一篇險象環生層巒疊嶂的作品。值得注意的是，這些通俗文學常見的元素，在魯敏這里並沒有演繹為愛恨情仇的通俗小說。恰恰相反，小說以完全合理、了無痕跡的方式表達了所有人的情與愛，表達了本應仇怨卻超越了世俗倫理的至善與大愛。紅嫂對古麗的接納，古麗對青青戀情的大度呵護與關愛，青青對小男孩達吾提的親情，紅嫂寧願放棄自己乳腺疾病的治療而堅持醫治達吾提的眼疾；古麗原本知道陳寅冬給紅嫂的匯款，但她從未提起等，使東壩這個虛構的小鎮充滿了人間的暖意和陽光。在普通生活里，那些原本是孽債或仇怨的事物，在魯敏這里以至善和寬容作了新的想像和處理。普通人內心的高貴使腐朽化為神奇，我們就這樣在唏噓不已感慨萬端中經歷了魯敏的化險為夷絕處逢生。這種浪漫和凄婉的故事、這種理想主義的文學在當下的文學潮流中有如空谷足音。
《顛倒的時光》里的木丹——一個木納誠實的鄉下人。專事勞作，為人善良。第一道瓜最能賣上價錢，他卻分送給鄉親們幾百斤；鄉下人不洗澡，年前他卻開放了大棚，讓鄉親們喜氣洋洋清清爽爽地過年。他不知道還價，瓜賣不上價錢時但也不沮喪。一個隨遇而安的本分人。鳳子，一個勤勞單純的鄉間婦女，心無旁騖一心和木舟勞作。但是，魯敏將現代性進程是以鄉土中國作為代價的悲愴，鑲嵌於傳統中國男耕女織的太平景象，在不動聲色中書寫了傳統中國最後的溫良敦厚，在致敬中也表達了深切的無奈和凄婉。
在我看來，魯敏至今最成功和值得稱道的，還是《鏡中姐妹》和《紙醉》兩部作品。《紙醉》的情節在年輕人的「心事」上展開，在沒有碰撞中碰撞，在無聲中潮起潮落。時有驚濤裂岸，時如微風扶柳。面對開音，大元的一曲笛聲、小元的幾個故事，都是項庄舞劍意在沛公。在尋常的日子裡，筆底生出萬丈波瀾。最後，還是「現代」改變了淳樸、厚道、禮儀等鄉村倫理，鄉村中國的小情小景的美妙溫馨、但在大世界的巨變面前幾乎不堪一擊轟然倒塌。當然，魯敏還不是一個純粹的「鄉村烏托邦」的守護者。對她對鄉村的至善至美還是有懷疑的，啞女開音的變化，使東壩的土地失去了最後的溫柔和詩意。小敘事在大敘事面前一定潰不成軍。就作品而言，我欣賞的還是魯敏對細節的捕捉能力，一個動作或一個情境，人物的性格特徵就勾勒出來。大元愛著開音，他的笛聲是獻給開音的，但是，大元總是「等開音低下頭去剪紙了，他才悄悄地拿出笛子，又怕太近了扎著開音的耳朵，總站到離開音比較遠的一個角落裡，側過身子，嘴唇撅住了，身子長長地吸一口氣，鼓起來，再一點點慢慢癟下去。吹得那個脆而軟呀，七彎八轉的，像不知哪兒來的春風在一陣一陣撫弄著柳絮。外面若有人經過，都要停下，失神地聽上半晌。」
小元也愛著開音，但他心性高遠，志氣磅礴，上了高中以後，「小元現在說話，學生腔重了，還有些縣城的風味，比如，一句話的最後一個兩個字，總是含糊著吞到肚子里去的，聽上去有點懶洋洋的，意猶未盡的意思。並且，在一些長句子里，他會夾雜著幾個陌生的詞，是普通話，像一段布料上織著金線，特別引人注意。總之，高中二年級的小元，他現在說話的氣象，比之伊老師，真可謂出於藍而勝於藍了，大家都喜歡聽他說話，感到一種撲面而來的『知識』。」這些生動的細節，顯示了魯敏對東壩生活和人物的熟悉，她的敏銳和洞察力令人嘆為觀止。
《鏡中姐妹》，是魯敏寫於2005年的作品。它是一部典型的成長小說，張家五姐妹生活在同一個環境，但不同的心理和性格，造就了她們不同的心路歷程和生活景況。社會的影響遠遠大於家庭的影響，沒有人可以逃離社會環境想入非非。在時代的交叉口上，他她們命運竟是如此的不同。
大概很少有人意識到，幾乎所有的孩子都是和自己的同代人一起成長的。那個時代的家長並不真正了解自己的孩子。即便是今天的那些獨生子女們，又有多少家長真的了解他們？《鏡中姐妹》中最讓人感動的是大雙、小雙的姐妹情誼。她們朦朧地共同愛上了一個高年級同學，這是她們共同擁有的秘密。這個秘密使她們的情誼不能言說又無可替代。不諳世事的孩子們沒有能力處理這個突然來臨不期而遇的青春事件。終於，當「發卡」出現之後，決絕的小雙選擇了死亡：她要把發卡和那個男生一起留給大雙。這個悲劇遠遠超出了姐妹情誼，它是人類面對愛情時至今無法解開的難題。小雙那純潔、幼稚的選擇不是拒絕而是放棄，她是送給大雙的幸福的祝願。也只有情竇初開的朦朧愛情才有如此的詩意，就像煙雨中的荷蓮，隱約盛開的是讓人心碎的愛意。也惟有這樣的情懷，才有決絕的小雙，才有親自將發卡戴在小雙頭上的大雙。這無聲也無比感人的一幕，是魯敏獻給我們的關於愛情的神話。
但我同時不能不指出的是，魯敏在結構小說時的「模式化定勢」。比如《白圍脖》、《牆上的父親》、《逝者的恩澤》等，都有一個死去的「父親」，他們雖然在作品中的功能和作用不同，但在小說結構方式上卻如出一轍；比如《鏡中姐妹》和《思無邪》的高潮，都是人物的死亡。小雙被大雙別上發卡、蘭小被寶來在棺木中放平屍體，是兩部小說最感人的地方。但在處理方式上是一回事情。先於故事死去的「父親」和在故事中死去的人物，雖然是兩種不同的「放逐」方式，但在本質上並沒有區別。因此，當魯敏對自己的「主體性」選擇深懷自信的時候，她也踏上了一條自己設定的「模式化」思路。她那「頓悟」式的自白確實別有新意，但也挖了一個先入為主的「主題先行」的危險陷阱。雖然她擁有了新的寫作視角和資源，但也在結構的同一性中暗含了危機的存在。
即便如此，我仍然高度評價魯敏已經完成的小說創作。她的小說，是沒有任何英雄氣味的小說，她在平白如水的日常生活里，耐心地尋找著新的文學元素。事實上，越是我們熟悉的生活越是具有挑戰性，而最難構成小說的，恰恰是對生活的正面書寫。就像在戲劇舞台上，反面人物容易生動，正面人物更難塑造。如果說，魯敏前期小說窮追不舍地深究人性的「沉濁」，專注於人性的幽暗，接續的是啟蒙主義和現代主義文學傳統的話，那麼，魯敏「轉型」之後，執意發掘人間的友善和暖意，承繼的則是沈從文、孫犁、汪曾祺的文學傳統。人物的復雜性和豐富性為一種相對單一或單純的傾向取代，這也許是一種局限，但這一局限卻也同樣放射著迷人的魅力。特別是在惡貫滿盈、慾望橫流的文學人物無處不在的時代。魯敏的具有濃重浪漫主義特徵的文學人物，就具有了文學史的意義：她重建了關於「底層生活」的知識和價值，提供了另外一種我們不曾經驗的民間生活。她對這種生活的體認，也從一個方面修正或彌補了當下「底層寫作」苦難深重的「絕望文化」帶來的極端化問題。正是在這樣的意義上，魯敏成為當下文學的重要人物。

C. 請大師幫我算算啊 1988 2 13 16點45分生

女命： 公元1988年2月13日16時45分出生

一九八七年 十二月 二十六日 申時

比 殺 日 食
八字： 戊 甲 戊 庚
辰 寅 戌 申

年月日時論命：
戊辰年：戊土辰土，生人乃為混海清溫之龍。枝幹撼風，柯條撐日，聳壑昂霄之德，凌雲蔽日之功。故曰：大林木。為山林野處不才之木，喜水祿馬庫，華蓋魁罡，一生有威權，尊信行，性慈善，外剛而內柔，口直心善，多疑不利，先緊後慢近貴，春生名成利就，夏生富壽綿長，秋生衣祿平平，冬生衣祿足用，日生中平，夜生富貴。六月生人八敗，男忌正，十二月，女忌六月、十二月。
戊辰生人，為人喜氣春風，出人壓眾，利官進貴，骨肉刑傷，兒女孤單之命，女主溫良賢達，有口無心，主招好夫,身帶祿米一升三合，糯米二升七合，布一段絹一段，肉九兩，茶鹽五兩欠受生錢七萬貫，已時空亡。
戊辰年的人，脾氣暴躁，極容易發怒，屬於喜怒哀樂皆行之於色的類型，往往導致他人怨恨，造成對應的立場。如果能對獨斷偏差的個性加以約束，原來剛毅、工作認真的本質就能顯現出來。這年出生的人，從赤手空拳而最後擁有億萬財富的人很多，屬富貴雙全之命。
十二月出生的人，三月受胎，小寒節後出生，為人心直口快，兄弟緣小，百事勞苦，千斤重擔一身擔。初限有暗疾 侵身，中運衣祿自然來，四方財可得，女命能旺夫，但須小心病痛及小災。凡事若成功還防失敗，宜多祈神保平安，雖有衣祿，但一生坎坷較多，乃水流無定之命。
十二月為建丑月，在易經的卜卦上是配合地澤臨的月份。這月出生的人很任性，性情不穩定，時常我行我素。若能耐心矯正缺點，謀求上進，雖然，中年期會遭遇到很多艱難，但是，晚年卻能意外獲得好運，度過讓人羨慕的餘生。
詩曰：臘月生人不受貧，初年必定顯英名。
白手成家自立業，猛勇剛強不讓人。
初限勤勞受苦辛，自然未後不求人。
好運伴隨福祿至，夫婦團圓過百春。

初限勤勞受苦辛，自成自立不求人，
心直口快難藏毒，骨肉團圓過幾春。
十二月生人，百事勞苦，心直口快，亦主暗疾，父母兄弟妻子衣祿自然，得四方之財半吉之命也。

廿六日，此日生人，為人仁慈，心懷慈悲，聰明伶俐，作事無虛，廣交朋友，四海為家，勤儉積蓄，衣祿豐厚，一生起伏不定，中運漸佳，晚運通達。乃富貴之命。
此日生人，太陰星值日，為人秀氣，父母有克，六親無倚，兄弟難靠，男主清奇，女主聰明成立之命也。

申時生人：（下午三時至五時）海角星入命，飽食山頭果，思臨澗底泉，雖有刑沖破，為人優柔寡斷，時起時落，進退失據，成敗迭見，羈絆不顯，克陷刑傷，難為子息，敗來敗去，宜離祖業，父母無靠，夫婦和諧，女人破婚，宜養操節，心 情末定，多情破敗，雖在貴人不臨之方，尚有身登高地之命。
適業：經紀人、料理業、金融界、銀樓、鍾表等，土金事業較吉，忌土木類。
吉凶年：十九、二十二、二十八、四十二、五十四、七十二歲
申時初生人：時初生人父母全，為人聰明近貴人，能文能武皆有恩，六親有祿進田園。為人一生近貴得官，文武皆通，六親有靠，夫婦緣薄，難為子息，聰慧機巧，百業自通，生來富貴命，福體本崇高。詩曰：生來命運高，家中多富豪，早登科甲北，麻衣換紫袍。
申時中生人：時中生人先克父，六親不和兄弟疏，一憂一喜離祖吉，夫妻刑克總多勞。為人心地慈善，誠心待人，只是六親不和，兄弟少力，一憂一喜，初年晦氣，奔波勞碌，夫妻硬對，子息遲。申中伶俐人，六親俱無情，縱然時運至，手足不相生，屬奔波發跡之命。詩曰：申中必名人，親疏弟沒情，待到時運至，定當改門庭。
申時末生人：時末生人先克母，六親兄弟多冷淡，終年辛苦身多病，三十歲平四十豐，為人孤獨自芳，大智若愚，六親冷淡，早年辛苦，財來財去，到二十六後運方好轉，夫婦情深，主招破相之子，直到三十八歲謀有成，衣祿無虧，家財雖破，晚運重新自力振家之命。詩曰：衣祿自然興，機謀件件能，為人多計較，作事有謀成。

D. 迷心記的小說目錄

第一卷 重帷霜華冷，丹陛紫袍灰 [分卷閱讀]
本卷共97386字
第001章 宮帷之內巧心鑽（修）
第002章 華錦難擋心底寒
第003章 險境難全欲逢源
第004章 湖畔雙影惹人羨
第005章 掌中揉礫面無顏
第006章 雲繞曦微心百轉
第007章 未見屠刀碧血盡
第008章 進退自有高人牽
第009章 芳華陣里靜觀變
第010章 最是難懂君心意
第011章 雲迷緋恐湘蓮徹
第012章 暖帳慵香佳月至
第013章 中秋佳夜暗香涌
第014章 自是又入掌中局
第015章 青絲繞解非由意
第016章 風雲突變雷霆起
第017章 盛榮之下是絕哀
第018章 身前身後皆難求
第019章 意欲迂迴避鋒銳
第020章 碧展金搖香凌亂
第021章 原是局中更有局
第022章 上元自向湯山去
第023章 怒馬狂車苦不堪
第024章 暖玉湖畔指血纏
第025章 點滴關懷慰心間
第026章 上好雲帛成破布
第027章 自以妾心了君心
第028章 靜態之下起暗涌
第二卷 佳人有丹心，君王存柔情 [分卷閱讀]
本卷共67982字
第001章 女子亦欲守臣綱
第002章 香闕鶯行難藏掩
第003章 一石激起千層浪
第004章 步步籌謀步步驚
第005章 陰晴難定復來往
第006章 暗中更有高人在
第007章 溫柔最是惹人狂
第008章 忠肝皆因繾綣起
第009章 彈指之間定生死
第010章 揣意之度難衡掌
第011章 弱質嬌體伏暗疾
第012章 莫明被困乾元內
第013章 灼火魂飛狂情涌
第014章 端禮難抵醉生死
第015章 欲起情生有溫意
第016章 新錦艷衫妙紅顏
第017章 高牆難隔親倫念
第018章 心中自是有籌謀
第019章 見信猶嘆前途艱
第020章 相請閑言有機鋒
第021章 茶盞之下現索然
第022章 挽紗柔繫心思巧
第023章 突如狂喜促柔腸
第024章 殷勤奉君為家聲
第025章 猶是難懂侍君事
第026章 菊展金搖終心通
第027章 一朝天子欲南幸
第028章 三人各有懷思意
第029章 天下唯信最難逢
第三卷 唯願兩相偎，共謀亦同悲 [分卷閱讀]
本卷共62056字
第001章 龍御大駕南行起
第002章 當朝猛將亦有懼
第003章 一語道破君謀計
第004章 傾言之下情暗生
第005章 江都水城有盛名
第006章 曇花怒放為知音
第007章 皺紗一縷兩心牽
第008章 輕笑亦讓紅顏亂
第009章 民生繁盛食釀賤
第010章 顧望之間生南語
第011章 同品芳茗共甘苦
第012章 打點行裝入平州
第013章 錦面玉容惹謔諷
第014章 半因先恩半因情
第015章 相攜執手共餐飯
第016章 布履藝陋君卻贊
第017章 細探微觀有端倪
第018章 官商勾結據平州
第019章 荒野村郊起游興
第020章 紅碧相映戲菱叢
第021章 懷情對詩青山笑
第022章 心通金縷意幽蘭
第023章 暮夜星火蘊風雷
第024章 雲困緋亂恨無力
第025章 雲曦狡計困豺狼
第026章 相援及至情卻潰
第027章 心牽情系兩依依
正文
第001章 病里稀依榮歸故
第002章 一朝聲起拜錦侯
第003章 意滿心溫靜安養
第004章 言里生嗔小兒女
第005章 言拘行束難自放
第006章 唏噓嘆情擺心棋
第007章 貴妃歸敘帝輕狂
第008章 笑里愜脈情意長
第009章 欲起情狂催心涌
第010章 綿懷無盡比夢長
第011章 家事難理怒親妹
第012章 一時突變承雙合
第013章 皓景清輝挽水月
第013章 夢熊有兆珠胎結
第014章 嬌體難養心多愁
第015章 南巡歸返情無盡
第016章 偶起玩性惹難纏
第017章 千秋宴上呈親子
第018章 愛無可寄生毒意
第019章 情盡託附金鏤欄
第020章 恩隆寵盛皆因愛
第021章 白雪紅顏兩情偎
第022章 過寵引嫉凶星至
第023章 霹靂突起七殺來
第024章 破釜沉舟強謀算
第025章 泣卒之計泣血殘
第026章 母子情修君心潰
第027章 感同身受共神魂
第028章 雲曦接局布密慎
第001章 步步籌謀步步情
第002章 雪清一怒入迷陣
第003章 連環計內緋有真
第004章 靈犀自在兩心中
第005章 真真假假難斷分
第006章 御筆反成誑語據
第008章 兜轉終可出死局
第008章 忠心柔情兩不悔
第009章 雄心壯志興宣平
第010章 焉肯碌碌守江山
第011章 心性換移是為君
第012章 新政推行雲欲展
第013章 緋心新顏星華異
第014章 天真出塵惹人憐
第015章 寒體之內有灼火
第016章 放縱傾情盡靡足
第017章 恣意隨性增歡情
第018章 往事歷歷共回首（1）
第019章 往事歷歷共回首（2）
第020章 唯得情字欲求真
第021章 天真自可扞強謀
第022章 共守宮帷兩相慰
第023章 月影娑婆最銷魂
第025章 雪清心生危悚感
第025章 復是一年中秋至
第026章 宴席之上少寧神
第027章 菱舞翩飛攜子來
第028章 雲緋有情更識謀
第001章 靜里溫意滋情生
第002章 錦闕芳蕊漸移株
第003章 靜養調息觀成敗
第004章 諸事起落有因由
第005章 霜天晶地蘊春情
第006章 星雲坦盪坐擁親
第007章 量轉質移將有成
第008章 終得兩相無遺恨
宣平十四年的那些事
比南巡更快樂（上）
比南巡更快樂（下）
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