❶ 契科夫短篇小說選 第六病室 內容概括
第六病室》這部嚴峻深沉、震撼人心的小說無疑是作家契訶夫一生所寫的最富反抗精神的作品之一，它揭露了沙皇俄國像監獄一般陰森可怕，批判了勿以暴力抗惡的主張。
彌漫著污濁空氣的第六病室，與其說是病房，還不如說是監獄。陰森的鐵窗、殘酷的毒打，這就是病人的「待遇」。這些不幸的「瘋子」，其實就是囚徒，他們都是來自社會下層的受壓迫受侮辱受欺凌的人們。引人注目的是，其中一個姓格羅莫夫的病人，似乎頭腦很清醒，而且很有見地，他是病人？還是受迫害的囚犯？讀者不禁產生這種疑惑。更令人不可思議的是主持這家醫院的善良正直的拉京醫生也被當作瘋子抓了起來，關在這里。這真是驚心動魄的悲劇。契訶夫正是以這樣犀利的筆觸，通過兩個知識分子的悲劇，以極大的憤慨，高度概括地描繪了沙皇俄國的黑暗現實，深刻地揭露了專制統治的罪惡。
格羅莫夫是一位小職員，他受盡生活的煎熬，他熱烈誠摯，充滿智慧和理性，對黑暗殘酷的現實有著清醒的認識。一次他看到一隊押解而過的犯人而深受刺激。他一下子明白過來：他原來就生活在沙皇俄國這個大監獄里，而且永遠無可逃遁。於是他再也不能安然地生活下去了，他每時每刻都感到被壓抑得透不過氣來。在這里，在第六病室里，他憤怒地叫喊：「我透不過氣來啦！」「開門！要不然我就把門砸碎！」格羅莫夫的遭遇，概括了富有正義感的下層知識分子的遭遇。他的憤怒抗議在黑暗中震響，宣布殘暴的專制制度再也不能存在下去了。
拉京同樣是一個正直的知識分子，他剛來醫院時，也想在周圍建立一種合理健全的生活秩序。但是他深深感到在黑暗的現實里自己是多麼軟弱無力。於是他乾脆採取了逃避生活的途徑，躲在家裡喝酒，看書。但是作為一個有思想的知識分子，他需要獲得內心的平衡和寧靜，並且要為自己的生活態度找到一種解釋。久而久之，他就形成了一種對現實妥協的自欺欺人的完整哲學。然而殘酷的現實，使拉京內心越來越苦悶和矛盾。在和格羅莫夫的爭論中他不由自主地被對方的激烈言辭和憤怒的抗議所吸引，漸漸覺悟和清醒過來。但是他很快也被當作瘋子關了起來。拉京的悲劇表明：俄國專制制度不僅毀滅格羅莫夫這樣對現實強烈不滿的知識分子，而且對於溫馴善良不謀反抗的人，也同樣加以迫害。
小說結尾，拉京被迫害致死。格羅莫夫和其他人仍然被禁錮著，受著折磨，專制仍在延續。盡管作者相信沙皇俄國這個大監獄一定會被摧毀，但是由於世界觀的局限，他不可能指出通往光明未來的具體道路。由於作家看不到出路，所以在猛烈批判時，流露出憂郁低沉的調子。
❷ 求契科夫《第六病室》 讀後感
第一篇《第六病室》 讀後感
這是一篇悲劇性的作品。骯臟的病房，破敗的環境，爾虞我詐的醫護人員，這一切因素使第六病房成為可怖的監獄。其實，這正是沙皇俄國的一個縮影。象徵沙俄軍警的看門人尼基塔，用暴力解決一切問題而自以為在維護「秩序」，表明這個「不道德，並且對住院者的健康高度有害的機構」正是沙俄帝國和一切黑暗專制的象徵。而院方人員則是帝國官僚的體現。
伊凡德米特里奇是一位優秀的知識分子。他愛憎分明，出身貧寒的他對榮華富貴不感興趣，他嚮往的是高尚的情趣與美德，哲學家一樣的智慧與交談，以及真正公正的社會秩序。社會的渾渾噩噩和達官貴人的腐化生活使他義憤填膺。然而，沒有力量的他又不能改造世界。由於不能無視外界的黑暗卻又無能為力，他對世界的印象完全變成了仇恨與恐懼，於是他選擇了逃避，整日生活在自己虛構的危險中，他終於瘋了。而進入第六病室後，他才真正意識到逃避的無用。他智慧而激進的言辭正是對《第六病室》這個大監獄的反抗，而對拉京醫生的斥責不僅是反抗的一部分，更是告誡他不要步自己後塵。
拉京醫生是個正直的人。醫生的天職和人的良知使他反對第六病房這種陰暗荒唐的存在。可是，懦弱的性格和斯多噶派哲學使他深感自身軟弱而企望自我麻痹。他對世界的逃避筆法風中的伊凡更甚：她已習慣了在自己虛構的自欺欺人的世界中生存。既然人必有一死，那麼生存就毫無意義；痛苦、嚴寒只是生命體對世界的一種印象，努力剋制便自然無事；一切都是由物質構成的，物質會在自然的新陳代謝中存在，人和石頭沒有區別；無論環境多麼黑暗，只要自己內心光明，那麼，無須斗爭，邪惡會自行消亡，真理將自己來到。自我麻痹使他逃避現實，對醫院的骯臟置若罔聞。而對光明的嚮往使他一次又一次與伊凡暢談。他被關進病房並慘死其中的結局，徹底證明拉京那種第歐根尼幻想的破滅和「勿以暴力抗惡」理念失敗的必然。
在這黑暗的環境下，郵政局長和其他病人依然繼續著他們渾渾噩噩的生活。他們是麻木的國民的代表。正如魯迅筆下的中國大眾一般，他們的愚昧成了黑暗的幫凶，與院方一道形成扼殺主人公的網羅。
在黑暗的現實和世界觀局限的影響下，作者沒有給出一個光明的未來。但伊凡和拉京遭打時憤怒的吼叫，其實正是這座監獄毀滅的徵兆。
第二篇
契訶夫的在《第六病室》里引用了一句俄羅斯諺語——「誰也不能保險一輩子不討飯和不坐牢」。這話非常警醒人，就像我們中國人說的「人有旦夕禍福」，誰也不能保證明天的自己會是什麼樣。也許一個災難就讓明天的我們衣食無著，只能沿街乞討；也許一個事件就會讓我們學梁山好漢「一時興起」而提刀殺人。在後一個問題上可能有些人走得更遠，比如我在馬原的書里就看到過他探討了一個我也想過的問題——是不是每一個人都有可能殺人？
人生的魅力可能就在於此，你永遠不知道明天的海水會沖來什麼。
然而，當我讀完《第六病室》之後我的心裡卻更加凄涼，我把那句俄羅斯諺語加以了改動，讓它變成了——「誰也不能保險一輩子不討飯、不坐牢，不進瘋人院」。
契訶夫的這篇小說從一開始就著重地去描寫了「第六病室」——這個精神病患者所居住的病室的種種情形，同時也描寫了住在這里的病人的情況，並且著重介紹了其中的一位，讓我們感覺此人就是小說的主角。契訶夫在寫這個人的時候似乎是順便提到了一位醫生——即第六病室所在的醫院的醫生，這個醫生並不真的關心病人的疾苦，也不認為醫學有用，他只是偶爾到醫院例行公事。他每天過著一絲不苟同時又渾渾噩噩的日子：整天讀書，到什麼時間喝啤酒到什麼時間吃飯都會嚴格地執行。他不關心任何人，他對醫院里的種種弊端在心裡深惡痛絕但決不會表露在表面上。這個人就像是混日子的市儈，對社會無害但也沒什麼好處，而對於他自己，可能我們既會同情也會鄙視他，同時還會為第六病室的病人遇到這樣一位醫生而更多了一份同情。
然而，契訶夫就是契訶夫，他的筆鋒一轉，就讓這個醫生同第六病室的一位病人聊起了天，而且醫生居然覺得病人的觀點非常有意思，進而迷上了這種聊天。他在病人對他的指責中看到了自己生活的問題，於是他開始了反思。他開始積極地探尋人生的意義，他不再迷戀讀書和啤酒。他開始轉變。
可是，更厲害的還在後邊，他的這種轉變，在別人的眼裡卻變成了反常。人們開始認為這個喜歡和精神病人聊天的醫生的精神也不正常。於是，他的朋友們開始為他想辦法，給他治病，帶他出行。最後，他們親手把他送進第六病室……
真是不寒而慄！
如果契訶夫選的是一個激進的、瘋狂的、或是抑鬱的人，最後把他送進第六病室，那麼還好說。可是契訶夫所選中的這個人恰恰不是這樣的，他恰恰是一個與世無爭的、得過且過的傢伙。他沒有目標，沒有性格，沒有太多的想法，他的人生經歷也不復雜，也沒有受到過什麼打擊，可是就是這樣的一個人，卻最終還是走進了瘋人院。
同樣，如果送他進瘋人院的是他的敵人那也好說，可是把他送進去的偏偏就是他的朋友和下屬，這個朋友甚至導致他破了產。
有人把主角進瘋人院的下場歸咎於沙俄制度，也許契訶夫在寫這篇小說的時候有過類似的出發點，然而我卻認為這個故事換一個社會背景也一樣可以出現。當一個人開始有自己的思想、這種思想又不為常人所接受的時候，那麼他就是不正常的。所謂「世人皆醉我獨醒」，在世人的眼裡就是瘋子，沒有什麼可以說。
所以，當你的想法和社會的普遍想法不一致的時候，你就會比較危險。寫到這里忽然想起蘇聯文人的信條：「別想。想了別說。說了別寫。寫了，別怕……」
就此打住。
第三篇
《第六病室》讀後感
——《契訶夫短篇小說精選》
小說《第六病室》創作於1892年，是一部思想深刻和藝術完美的作品。本文以醫生安德烈·葉菲梅奇·拉金為主人公，以第六病室里醫生與「瘋子」格羅莫夫的對話為主線，表明作者對當時俄國社會的感受與批評。
首先，契訶夫將對於「瘋子」德米特里和「有頭腦的」格羅莫夫的描繪巧妙地穿插起來，而且匠心獨運地安排了「瘋子」德米特里同「健康人」安德烈醫生之間的爭論，十分自然地給我造成一種印象：在當時的俄國，善於思考並敢於直言的人被認作是「瘋子」，而洞察罪惡的恰好是這些「瘋子」。
文章以介紹第六病室中的「瘋子」為開頭，並且著重描繪了本文的另一名主人公——「瘋子」德米特里；隨後，便是本文的主體：醫生與「瘋子」的對話；最後，作者寫出了全文最悲哀的段落：安德烈醫生自己被關進了第六病室。
從安德烈醫生與「瘋子」德米特里的幾次對話中，我們不難看到這個所謂的「瘋子」，其實頭腦清醒。他與醫生之間的交流，總是富有哲理，有思想，令醫生也為他的話語表示嘆服。可就是這樣一個令醫生感到可以交談的聰明有趣的人，最後竟然使安德烈醫生也被關進第六病室。
在小說中，「瘋子」德米特里有這樣一個場景：
伊凡·德米特里眼睛發亮，站了起來，朝窗子方向伸出雙手，用激動的聲音繼續道：
「為了這些鐵窗我祝福你們！真理萬歲！我高興！」
就是這個看似演戲的動作，表達了德米特里嚮往自由的心情。他不認為自己有病，他認為成百上千的瘋子行動自由，而醫生分不清誰是瘋子，誰是健康人，就把他關進了第六病室。
主人公安德烈·葉菲梅奇·拉金正直、善良，但不懂得生活。他的遭遇烘托和強化了我的印象：只因為安德烈和德米特里交談過幾次，他竟然也被視為精神病人而被關進第六病室直到慘死在那裡。
在小說的末尾，安德烈和德米特里進行了最後一次交談，在這次交談中，安德烈說了一句發人深省的話：「我們軟弱，親愛的……我就垂頭喪氣……意識消沉……我們軟弱，無用……我們軟弱，軟弱啊！」這句話以及安德烈的遭遇表明：一切鼓吹放棄斗爭的主張勢必遭到失敗。
這里有三篇不同風格的讀後感，你自己看著選一個···
❸ 契科夫都寫過什麼小說
契訶夫早期作品多是短篇小說：如《胖子和瘦子》（1883）、《小公務員之死》（1883）、《苦惱》（1886）、《凡卡》（1886）(被編入小學六年級下冊語文書與北師大版五年級下冊語文書），主要再現「小人物」的不幸和軟弱、勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。
而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，作者揭露了忠實維護專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時代的反動精神特徵。1890年，他到政治犯人流放地庫頁島考察後，創作出表現重大社會課題的作品，如《第六病室》（1892），猛烈抨擊沙皇專制暴政；《帶閣樓的房子》（1896），揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅。他的小說短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。其代表作《變色龍》《裝在套子里的人》，前者成為見風使舵、善於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。
契訶夫創作後期轉向戲劇：主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、戲劇《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》（1896）、《三姊妹》（1901）、《櫻桃園》（1903），這些作品反映了俄國1905年大革命前夕知識分子的苦悶和追求，大都取材於中等階級的小人物。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛台詞，令人回味無窮。
《柳樹》 《代表》 《胖子和瘦子》 《渴睡》
《在催眠術表演會上》 《壞孩子》 （《小職員之死》《變色龍》（被選入滬版語文書八年級上冊）《我的「她」》
《撥蘿卜》(仿童話) 《假面》 《牡蠣》 《必要的前奏》
《未婚夫和爸爸》 《小人物》 《預謀犯》 《相識的男人》
《普里希別耶夫中士》 《哀傷》 《苦惱》 《美妙的結局》
《卡什坦卡的故事》 《捉弄》 《歌女》 《在釘子上》
《跳來跳去的女人》 《演說家》 《凡卡（被選入六年級語文課本下冊）》 《外科手術》
《脖子上的安娜》 《乞丐》 《彩票》 《名貴的狗》
《帶閣樓的房子》 《出事》 《打賭》 《在流放地》
《夜鶯演唱會》 《農民》 《套中人》 《第六病室》
《醋栗》 《姚內奇》 《窩囊》 《渴睡》《草原》
《沒意思的故事》《柔弱的人》