Ⅰ 老舍的長篇小說《 》，通過一個小人物的命運，反應了舊社會中國勞動者的不幸，具有深刻的社會意義
老舍的長篇小說《 駱駝祥子》，通過一個小人物的命運，反應了舊社會中國勞動者的不幸，具有深刻的社會意義
Ⅱ 求現當代描述社會邊緣人物、小人物命運的文學作品，或者作家
文章沒必要局限創作年代及所反映的年代，大部分文章只要稍微注意一下版文章背景就可以理權解。有幾篇文章很好看，推薦你看一下。
夏衍 《包身工》
王蒙 《組織部來了個年輕人》
還有幾本記不清作者了 你查查看
《人到中年》、《犯人李銅鍾的故事》、《棋王》
還有一些日本的作品也很好 有興趣的話追問
Ⅲ 一個小人物的命運是怎樣的
如果你不想讓這個世界因你是個小人物而被遺忘的話。
那你就要讓這個世界知道你的存在我不是小人物。
從而激發你身上的所有的所長讓它發威到淋漓盡致！讓他們知道我不是小人物！
如果身上沒有什麼所長的話。如果你喜歡火影的話。應該知道小李所說的話：
「用我的努力來打敗天才」
Ⅳ 小說人物命運。
人的命運往復往不能左右。就像是制賈寶玉。經歷最富的時候，家道中落。
我寫的是反面角色。他們的家道中落很多時候因為商業，政治【現代文】因為謀反而株連九族，被陷害……【古代文】很多時候在小說中，一些人為了復仇他們卧薪嘗膽，費盡心機，只為求對方一死。他們其實沒有錯，錯的是他們要扛起家族的復興。他們的人生從來不是為了自己而活，只為了復仇。這種人生毫無意思。但，小說寫盡他們。我們在感嘆主角多麼風采照人的時候，那些人被列為壞人一類。其實他們也可憐，命運給他們的或一死了之，或半死不活。終究功虧一簣。
我有時候看小說更關注反派，他們歷經坎坷，可沒有主角們那麼幸運。
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Ⅳ 求一篇小人物通過自己努力奮斗改變了命運的小短文，急急急
許三多沒有太到的智商，沒有太高的學歷，沒有天生的好命運，上帝似乎從來都沒有關注過他，他就象是一跟野草，隨風吹到哪裡就在哪裡發芽成長，沒有任何選擇命運的權利，但是就是這樣一個看似有著不幸命運的小人物卻頑強的與命運抗掙著，他改變命運的故事感動了觀眾，因為很多人都象他一樣曾經是個小人物或許現在還是個小人物，生活中的真實許三多其實就是演員王寶強，王寶強和許三多一樣也曾是一個小人物，一個總是不甘願當一輩子小人物的小人物，他在成名之後面對記者的采訪，深有感觸的說，他的祖輩三代人都是老實巴交，面朝黃土背朝天的朴實農民，似乎出生在這樣的農民家庭，王寶強一輩子就註定是小人物，要和莊稼打交道，但是王寶強卻是一個頑強改變自己命運的小人物，當王寶強還是孩子的時候，那時村裡總是經常放電影，王寶強總是坐在最前面，瞪大眼睛看著銀幕上的電影，心裡在想我將來一定要和當演員成為電影里的明星，有一次，父親問兒子王寶強：「娃子，你長大了想幹啥？」，王寶強連想都沒想脫口而出：「我想像2成龍，李連傑那樣當明星」，父親的巴掌「呼」一下就扇了過來，在王寶強的左臉上留下了五個紅色的指印，性格倔強的王寶強還是不願意當農民，十五歲的他離家出走，來到了嵩山少林寺拜師學藝，一學就是三年，三年後，王寶強自認為自己已經學出師了，可以改變自己的命運了，於是辭別師傅下了山，來到京城闖盪，似乎明星的夢想就在眼前，但是現實常常並不象我們想像的那樣美好，現實是殘酷的，王寶強來到京城後，發現自己的夢想在慘苦的現實面前已經越來越渺茫了，當最起碼的生存都無法保障的時候，夢想就是遙遠的，王寶強天天坐在電影學院的大門口，就是希望等到一位導演，能讓自己當演員，實現明星夢想，這一等就是兩年，導演一個沒等來，倒是等來了一個建築裝修施工隊，隊長問王寶強：「干不幹，刷一平方米三十塊錢」，於是，王寶強跟著去了，後來，有一位導演就發現在電影學院的門口總是坐著一個年輕人，這引起了他的興趣，他問王寶強：「年輕人你天天都坐在這里，等誰呢？」，王寶強回答：「等導演，我想當明星」，這位導演被王寶強的精神感動了，一個小人物有這樣堅強的毅力是可以改變命運的，於是王寶強被導演選中，從配角到主角，從群眾演員到核心人物，每一個電影的角色王寶強都表演的一絲不苟，即使當群眾演員，王寶強也從來都是嚴格要求自己，一絲不苟的工作態度換來了他如今的名氣，一個小人物許三多改變命運的電影激勵著無數個象許三多這樣的小人物改變自己的命運，一個王寶強改變命運的故事激勵著無數象王寶強一樣的小人物去努力改變自己的命運，也許將來，還會有很多的許三多和王寶強。
Ⅵ 作家劉恆寫了一篇講述一個小人物的一生的小說叫什麼
劉恆(1954.5— ）男，本名劉冠軍。漢族，大專學歷，無黨派人士，北京齋堂人。現任北京市文聯駐會作家、北京作協主席、中國作家協會第七屆主席團副主席，文學創作專業技術一級。第二十九屆北京奧運會聖火傳遞北京站火炬手、北京市第十三屆人大常委。曾就讀於北京外國語學院附屬小學及中學，1969年入伍，在海軍部隊服役6年。退伍後在北京汽車製造廠當裝配鉗工4年，1979年調北京市文聯，任《北京文學》編輯。1977年發表處女作短篇小說《小石磨》。1986年發表小說《狗0000日的糧食》開始引人注目，獲1985-1986全國優秀短篇小說獎。其間，於1985年至1987年在北京師范大學文學幹部專修班學習。此後，發表《狼窩》《力氣》《白渦》《虛證》《黑的雪》《逍遙頌》《蒼河白日夢》《四條漢子》《教育詩》《東南西北風》《連環套》等中長篇小說（集）。部分小說被譯成英、法、日、韓、丹麥等文字。 創作長篇小說3部、中篇小說近20部、短篇小說數10篇，出版作品集7部，已有五卷本《劉恆文集》問世。他的作品偏重寫實，對中國農村情況與農民生活有深刻的了解，但描寫中時帶現代主義的色彩，擅長心理分析。以各種人物靈魂的騷動展示人性的本相，從原始慾望出發探求人的命運。《狗000日的糧食》這類作品關注最低的生活欲求，成為80年代末新寫實小說的代表作之一。
一些小說被改編為影視作品，多次在內地或海外獲獎，如《伏羲伏羲》（影片名叫《菊豆》，由張藝謀執導，鞏俐和李保田主演）《黑的雪》（影片名叫《本命年》，由謝飛執導，姜文主演）《秋菊打官司》（張藝謀執導，鞏俐主演）以及長篇小說《貧嘴張大民的幸福生活》（影片名叫《沒事偷著樂》由馮鞏主演，電視劇由梁冠華主演），並由此獲得2002年度飛天獎最佳編劇獎。此外，還直接創作了《西楚霸王》《漂亮媽媽》等十餘部電影劇本、電視劇本數百集，代表作還有《天知地知》、《老衛種樹》等。
Ⅶ 有關人物悲慘命運的童話故事有哪些
（一）
安徒生的悲劇故事，圍繞主人公對生活、希望、愛情、幸福的嚮往與追求，盡顯了人性的真善美。這些故事並不是以悲劇為感情基調，洋溢在故事裡的是主人公對生活的熱愛，是作者對生命的贊美，是快樂和幸福的最高體現。在這種悲劇意識的背後，隱藏著一種人道主義的溫暖。
「悲劇之所以偉大，其中一個重要的基石就是：它真實地表現生活中最陰暗的東西，同時又不會在最後讓人感到沮喪壓抑。悲劇迫使行動中的人抗擊無情的命運，在失敗與苦難中，展示他做人的意志和尊嚴。因此，悲劇意識，只有當它通過悲劇沖突得以表現，並與滲透其中的悲劇精神相結合時，才能成為悲劇創作的前提；否則我們會背離悲劇的終極目的並抹殺悲劇的真正價值」。 ①王爾德的童話正是這句話的最好體現。他的童話是對死亡的貼近探討，是對終極人生價值意義的思考。他的悲劇意識主要通過對美好意象的反義運用和主人公抗拒悲劇命運的描寫來表現命運的不可抗拒與生命的渺小。這種悲劇意識是對存在於現實與理想之間的距離的消極否定。
（二）
通過以上分析，不難發現：安徒生和王爾德的悲劇意識有著不少的共同點，同時也存在這很大的差別。
（一） 意象的悲劇意識分析
在兩者的童話中，都運用了大量的意象，通過意象的描寫，寄託其思想感情。在意象的選取上，兩者都花了很大的心思。一方面，這些意象的運用既要符合兒童的心理特徵，又要符合人物的形象與命運特徵；另一方面，作者希望讀者能夠透過這些意象所表達出的感受到故事所要表達的深層含義，更好的理解作品。
在安徒生的悲劇童話中，所選取的意象本身帶有一定的悲劇意蘊，但在童心的催化下，這些意象沖破了自身的悲劇性，得到升華。如在《海的女兒》中，安徒生讓小人魚變成泡沫而不是其他的東西，是因為泡沫的生命易碎卻美麗，這喻示著小人魚短暫而凄美的一生。故事的結尾，安徒生細致地描寫了小人魚變成泡沫的過程。他這樣寫道：「陽光柔和的溫暖的照在泡沫上，因此小人魚並沒有感到滅亡。她看到光明的太陽，同時在她上面飛著無數透明的美麗的生物。······小人魚覺得自己也獲得了它們這樣的形體，漸漸的從海上升起。」①在陽光的照耀下，美麗的泡沫緩緩從海上升起，這樣的畫面帶給讀者的不僅僅只有悲傷，更是一種美好。