Ⅰ 如何寫一篇描述愛情的短篇小說
首先要有時間地點人物事件，其次要包含自己想要表達的感情，寫作風格自己決定。
Ⅱ 我想寫一部短篇愛情小說，請大家給個建議，幫忙想下故事大綱和結構和男女主角名字，
首先你要確定小說來的類型，個人建議自寫言情或者玄幻，看的人多。另外確定小說主要人物，及人物的性格很重要，人物的性格往往決定遇見什麼樣的事，人物會有怎樣的動作與反應，其次才才是故事的結構及大綱，和故事的主線
男：蘇亦風 女：伊顏
性格像風一樣的不羈的男孩子，和彩虹一般帶著夢幻顏色的女生，相遇時，會吹起一陣讓人迷醉的斑斕溫情的風
Ⅲ 怎麼寫言情小說（所有步驟，舉個事例說一下）
第一篇 人物 1
一切小說的基礎是什麼？
是人物，所有小說的核心都在於如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，這是小說成敗的關鍵。
事實上，我們可以給小說下個定義，短篇小說：用散文的形式描寫一個人物力圖解決一個問題。長篇小說：用散文的形式描寫數個人物力圖解決數個問題，當然這其中的人物要有主有次，問題要有大有小。
小說像任何一切娛樂形式一樣，要能吸引並保持觀眾的注意力，而且，小說又具有其他娛樂性是無可比擬的優越性。小說可運用文字直接激發讀者的想像力，作者僅憑紙和筆，就可以帶領讀者去異鄉奇境進行旅行。
但小說也有其弱點。作家不可能面對讀者直接進行解釋或解決讀者的一切疑惑，作家必須要把他想說的一切統統寫下來，並希望讀者能聽到、看到、聞到、感覺到甚至嘗到作者在小說中所描述的一切東西。
因此，作為作者，你的工作是要使讀者生活在你的小說中。要使你的讀者忘記他他們是坐在電腦前或是躺在床上看文字，而是使他們相信他們正生活在你想像中的世界，生活在你用筆創造出的世界中，他正在急診室中搶救病人，他正絕望地站在海邊等待黎明，他正在爬一座冰雪紛飛的山，山的那邊是他的陷入險境的愛人。
總而言之，是要讀者生活在你的故事中。做到這一點最簡單的一個辦法是，提供一個他所嚮往成為的人物。
選擇一個主人公，他有極大的能耐，卻又有明顯的弱點，然後然他去解決一個難題。
故事必須要有懸念，這個懸念應該維持到故事結束。換句話說，主人公對自己的命運是無法把握的，如同走在懸崖邊上，搖搖擺擺跌跌撞撞，狂風和暴雨隨時都可能把其摧毀。
在具有高度寫作技巧的小說中，主人公除非作出極大的犧牲，否則就不可能戰勝他所面臨的難題，也就是說，主人公必定有失才能有得，而讀者急切想要知道主人公將會失去什麼。
那種鎮定自若、無所不能的人物是小說中最要不得的，他們乏味、刻板、不可信、毫無意義。
優秀的作家如同優秀的建築設計師，每一篇小說應具有其獨特的創造性，這包括有特點的人物和適合故事的背景以及其中文中流露出的觀點。
觀察一下你每天周圍接觸的人物，你能見到多少一成不變的模式呢？進一步了解他們每個人，你就會發現，每個人都是一個獨立的個體，都有與其他人不同的個性、習慣、愛好、歡樂和恐懼，每個人都面臨自己各自不同的問題。他們有哪些強處和弱點，應著重描寫他們那些與眾不同的特點，在設想一下，哪一些問題最能暴露其弱點，然後再動筆開始寫。
第一篇 人物 3
在一篇小說中需要描寫了多個人物，每個人物都面臨自己的問題
請注意，主角要面臨多個問題，這是小說主人公與其他人物之間的主要區別，而一個主角比另外一個更重要一些，他所面對的問題也更多。
一位著名的寫作教師曾告訴上課的作者，他們可以把主人公所面臨的問題設想成一個簡單的方程式：一種感情對另一種感情。例如，那是自由對恐懼，驕傲對征服，忠誠對友誼。
但開始為小說構思人物時，即使是次要角色，都可用這個簡單的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入這個顯而易見的模式，那麼，你就根本沒有把人物構思好。小說的基本沖突，也就是小說情節得以發展的動力，是主人公內心的感情沖突。小說的一切沖突，都是從這一基本沖突發展出來的。
在主人公面臨的這個內在的、心靈的問題上，作者需要給他加了一個外部的、體力和智力上的問題。
它們與主人公所面對的主要問題交織在一起，每當解決了一個問題，又出現了另一個問題，這就形成了互相連接在一起的問題鏈，也被稱為是相互聯結的期望鏈。因為，作者放在讀者面前的每個問題、每個疑問都隱含著對這個問題或疑問的解決或回答，使讀者期望繼續讀下去。所以，作者要在小說中不斷地提出問題，提出疑問。
小說都應該有這樣的緊急關頭，作為作者，就應把小說的主人公和你的讀者，放到這種緊急的關頭去考驗，讓讀者和主人公一樣痛苦不堪，進退維谷，難以擺脫。在這個時候，你已經小心地向讀者證明並使他們信服，不管主人公有什麼缺點和問題，他都是一個值得稱贊的人。
在喜劇結尾的小說中，主人公往往作出道德的選擇，他寧願放棄自己所珍惜的一切。盡管他失去了所珍惜的一切，他卻經受了烈火的考驗，因此他得到回報，幸福最終回到他身邊。
在以悲劇結尾的小說中，主人公選擇非道德的解決方法，在看上去幸福的後面則是悲慘的命運。
在一些小說中，主人公作出了正確的選擇，解決了自己面對的難題，但卻失去生命，這是「悲劇」的經典定義。
在小說中人物描寫應注意的最後一點是，主人公必須要有變化，不管小說中的主人公發生了什麼，不管小說怎麼寫，主人公必須要有一個根本的變化。
每篇小說的關鍵是寫主人公的變化，要找出主人公在感情、道德、肉體和內心等方面的關鍵的變化，作者要寫的就應該是這種變化。
第二篇 沖突
有一句義大利諺語說：「吃飯沒酒，如同白天沒有陽光。」故事沒有沖突就想吃飯沒有酒。
沖突構成故事，沒有沖突就沒有故事。作者可以寫一篇有趣的散文，也可有些幾段小說的場景和背景，但故事的本身則依賴於沖突。請想像一下：如果羅密歐和朱麗葉雙方的家族是世交，他們不反對兩位年輕人的結合，那將會是怎樣一個乏味的故事啊。
沖突最簡單的表現形式是最明白無誤的方式：兩個人物之間的搏鬥。這是西部小說的程式：戴白帽子的好人用槍打死了戴黑帽子的壞人：或者在小鎮的酒吧間里，兩個人拳腳相加。在這種小說里，人與人之間直接的肉體個都是唯一的沖突形式，這種小說被稱之為「西部劇」。
事實上，在建國初期，我們國家的電影也曾陷入這種怪圈，現在回頭看看，完全是為了表現戰爭和勝利而表現戰爭和勝利。
科幻小說和驚險小說也曾經模仿過這種「西部劇」的沖突形式，當然其沖突的發生的背景更為廣闊，更為復雜。以科幻小說為例，科幻作家把故事發生的舞台搬到了整個星際空間，但遺憾的是，其模式是一樣的：肉體的格鬥是小說沖突的主要形式。只是科幻小說中出現的不是盜賊而是可怕的異星人入侵。科幻小說中描寫的也不是與印第安人打仗，而是一場星際戰爭。但其沖突是肉體的歌都，是好人與壞人之間的決斗。
在大部分的這類小說中，沒有人物性格的發展。英雄人物、壞蛋，以及其他任務，自始至終毫無變化，他們也沒有內心沖突。
今天看來，這種小說幼稚的荒唐可笑，可是就是這種小說每星期都涌進編輯部成為廢紙堆。所以，有必要向眾多作者說明的一點是：乒乒乓乓的格鬥根本不能算是沖突。
那麼，什麼才是真正的沖突呢？
對於作者，沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由於不可調和的願望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。
不可調和的願望和目的，是真正能使小說獲得生命的沖突。這不光是好人和壞人之間的武裝沖突肉體搏鬥，而是不可調和的願望和目的之間的沖突。就想雷暴的形成是由於兩種帶不同電荷的雲之間的「沖突」所造成的一樣，小說中的沖突也是由主要人物之間內心的沖突所形成的。
這種沖突的表現形式是多種多樣的，拳打腳踢刀槍往來是最差的沖突形式，因為作者根本未作認真的思索。
在一篇好的小說中，在一篇好的小說中，沖突可在多層面上展開。沖突源於主人公內心深處，而後發展成為主人公與其他人物之間的沖突。而且，在小說，沖突往往最終發展成為主人公與道德、社會體系或是理念的沖突。
在人物這一仗我們談到，每一篇小說的開始，都是主人公思想深處感情上的沖突：兩種感情的沖突，如自由對恐懼，愛與恨，忠誠對友誼或是責任感對貪婪。
在短篇小說中，由於篇幅有限一般在小說一開始，這種沖突就折磨著主人公。長篇小說中可以用較多的篇幅來交代背景，但也應暗示主人公內心陷入不安的處境，當然不一定需要一開始就向讀者交代清楚這種出土，但應讓讀者很快理解到，主人公有麻煩了。
有些小說沖突圍繞著主人公與另一個人物展開的，事實上大多數耽美小說就是這種模式，還有些小說沖突的范圍更大一些，但不管怎樣沖突必須實實在在，才能使讀者產生共鳴。
順便提一下，對手（或稱之為敵手）與壞蛋有很大的不同。對新手，塑造一個壞蛋要容易得多，因為小說就需要有個壞人去做壞事。
一篇真正優秀的小說，沖突是在多層次展開的。現實主人公內心的沖突，即感情的沖突，然後，由一位對手攻擊了主人公的最弱點，是內心的沖突變成了外在的沖突，並使之表現在外部的世界中。
還有些小說中，沖突的對手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志為轉移，也是無法改變的，因此最終的結局通常都是悲劇。
正是沖突是故事展開，這就是為什麼有些烏托邦小說對起來令人索然無味，因為在理想美滿的烏托邦社會中沒有沖突。沒有沖突就沒有故事，作者可以寫一篇快樂的游記，但你如果想讓讀者對你的小說愛不釋手，，就必須在小說中描述沖突，而且，沖突越多越好。
原本想討論情節和懸念的，可是筆記卻沒找到，房間里的書太多了，還得從頭找起，不過先說說沖突也沒關系。汗……
第三章 情節 1
有人曾問過一名著名的小說家：「怎樣才能使小說產生懸念？」
他的回答是：「用定時炸彈，把時間定在最後一頁上爆炸。」
無論長篇小說還是短篇小說，尤其是短篇小說，如果追求情節性強和令人印象深刻的結局，它就不得不與時間賽跑，其最後的結局簡單可能是「皇帝的新衣」，那種看不見的衣服根本不存在；也可以復雜到斯坦利庫布里克的電影中那個叫做「末日機器」的超級核裝置，這架機器可以毀滅整個世界。
怎樣才能創造出情節性強的小說呢？其關鍵在於製造一顆爆炸力強的定時炸彈，並讓讀者在第一頁上，甚至是在小說的第一段就能清晰地聽到定時炸彈發出的滴答聲。
有些作者先設想好故事的情節，然後按照情節需要加緊人物、背景和沖突。例如，他們開始有這樣一個思想：如果某一天我們突然發現我們周圍的世界都是虛擬的，過去所發生的一切都是電流刺激大腦的結果，那麼結果是什麼？其答案可以在著名影片『黑客帝國』中找到，這是一個經典的影片，天才的編劇首先有一個基本的思想，然後再設計情節使之符合與自己的思想，然後再根據需要加入人物、背景和沖突。
另一方面，在小說的人物、背景、沖突和情節四要素之中，可以從任何一個要素作為基本思想，並以此為基礎構成一篇小說。
小說要能給人留下深刻的印象，其主人公的刻畫和難題的展現應交相映襯才能引人入勝，作者的任務就是要使讀者關心主人公，把主人公綁在椅子上，腳邊放上一枚定時炸彈，並一定得使定時鍾的滴答聲走得又響又清脆。
對於短篇小說來說，篇幅小意味著迴旋餘地有限，不允許進入深入的人物心理的分析，也不可能逐漸展開情節和沖突，有時還需要不少篇幅描述背景以使讀者理解和信服，所以，作者更應一開始就讓定時炸彈的鍾滴滴嗒嗒地響起來。
下面的一篇小說的開頭就符合上述要求。
神話就是這樣誕生的。
二十四個小時中有二十三小時，卡夫在追捕她。在墓地的迷宮似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行著，全副武裝，時時刻刻提防著埋伏，並對她充滿了仇恨。
短短幾行字，作者交待了主人公與其敵手、背景和沖突。更重要的是，他在讀者面前呈現了一種叫『描寫鉤』的懸念，讀者馬上會上鉤，他們想知道更多的東西——誰？為什麼？何時？何地？怎麼回事？
當然，每一個情節都需要有一些意外的轉折。如果你塑造了一系列引人入勝的人物，這些人物就會活在你的頭腦中，你就會發現，你一邊寫，一邊這些人物自己會做出一些使你意想不到的事情。他們將按自己註定的命運發展，而不願意納入你為他們事先設定的情節之中。你應該讓人物任其自然發展，但如果不是圍繞原先的沖突發展，那不是原先設計的沖突行不通，就是你自己離開了小說發展的主線。這時，你就得作出決定，要麼刪掉離開小說主線的那些情節，重新回到原來的主線上來；要麼放棄原來的主線，讓人物任其自然發展。
許多新作者刻意創作出人意外的故事結尾，但出人意外的結局相當危險。新作家應注意，故事應圍繞主要人物和沖突展開，而不應迎合一個新奇的結局展開，否則，故事將會枯燥無味，令讀者倒胃口。
寫小說，最重要的是要記住：「表現，而不是敘述。」
讀者在讀小說時是生活在小說的故事中，扮演著小說主人公的角色。但是，突然之間，他得聽作者解說或說教，就會從故事的角色中回到現實中來，並立即醒悟到，他正在讀小說，而不是生活在小說中。千萬別冒這個險，不要讓讀者的眼睛離開文字，要使他們目不轉睛。
要是你需要解釋一些歷史背景知識，設法讓小說中的人物來解釋，但千萬不要放在對話中，而是要通過人物的行動來表現這些歷史背景。
要是你想介紹背景知識，一定別讓小說中的人物相互告訴對方已知的事情。新作者往往會這么做，但這是一種錯誤的寫作手法。
優秀的作者善於組織情節。
隨著情節的發展，小說也應該發展。從開頭，到中間，直至結局。千萬別把故事的發展和人物的行動相混淆。主人公走出辦公室，上了計程車，去了飛機場，登上飛機，飛機起飛了——所有這些都僅僅是行動而已，故事並沒有發展。
最後一點：故事情節的安排，要使讀者感到這個人物確實是一個活生生的活著的人。當然，如果主人公在小說結尾時死了，就得有人為主人公哀悼，這樣，主人公仍會活在人們的心中，小說要給人這種持續感，這種感覺會使讀者相信，故事是真實的
這廝某編輯的空間看到的。我將它賞給你了。
Ⅳ 怎麼樣才能寫好短篇愛情小說
首先，愛情復的小說不是很好寫制的，如果沒有好的情節的話，根本沒有什麼吸引人的。
愛情分為：甜蜜的~欲罷不能的~被迫的~經過千辛萬苦才有的。
如果可以將所有的特徵都寫了進去，可以算的上是不錯的小說了。
記住，不要寫一些 亂七八糟的，比如，父母不同意但是一對鴛鴦卻要在一起的體裁。
愛情小說不僅是女生看，男生也看的。所以不要把女~男主角寫的太完美。
往往普通的愛情故事更可以打動人呢
Ⅳ 情節完美的經典愛情短篇小說
首領的小貓
晨曦（短）
不乖小兔子
蛇王選後：撿來的新娘
爺，我罩你
粉嫩夫君是匹狼
粘人相公
木頭娘子風流夫
Ⅵ 如何寫好一個短篇言情小說
人物名字很重要。。。
其次是故事情節，最好越曲折越好看。。。
還有就是年齡段最好在初中、高中左右
還有不要用第一人稱敘事，語言一定要有創意，搞笑點也無所謂。。。
Ⅶ 怎樣寫好一個短篇校園言情小說的開頭
其實寫一本吸引人的小說關鍵是在於它的情節發展而不是開頭。一些開頭都是華麗句子的小說讓讀者看了反而會覺得無聊賣弄文采當然一部小說有一個好的開頭也是很重要的，可以採用對話的形式（當然內容要新穎），或者在開篇寫一篇楔子來描述人物關系或情節。 最重要的一點是小說千萬不要寫什麼富家小姐天才美少女別人一見就喜歡的這些瑪麗蘇文，我想一般看這類言情小說的都是女生，這些讀者也一定不會喜歡這樣的女主角，看了會倒胃口
Ⅷ 求短篇愛情小說最好寫出來謝謝
我是佛前一朵睡蓮 2008-09-04作者： 怕冷的雪人 聯系作者 我是佛前的一朵青蓮，沐浴著清幽的梵唱，靜靜的微綻在忘憂河上。幾乎靜止的河水清澈明晰。佛說，忘憂河映射出的，便是人世間的喜怒哀樂。於是，我常常看著那些男男女女，笑著，哭著，開心著，憂傷著。我不明白，為什麼他們總是笑的時候少，哭的時候多，開心的時候少，憂傷的時候多。我問佛，佛愛憐的對我說：人生在世就是一種修煉，只有看破紅塵之後，才能大徹大悟。我還是不明白，佛說我不需要明白。更多的時候，我就靜靜的微綻著，聽風，看雨，醉月。 我還記得那個早晨，從未見過的景象出現在我眼前。淡淡的，青色的，溫柔的事物輕輕的籠罩了整個忘憂河，愛憐的抱著我，如同佛注視我一般。我只記得佛低聲的說著，孽緣，孽緣。我不明白這兩個字。我問佛那是什麼，佛說，那是霧。我問佛，什麼是孽緣，佛愛憐的看著我，如同那霧抱著我一般，說我總有明白的一天的。 我是佛前的一朵青蓮，靜靜的看著人間，一天又一天，看著那麼多人一次次的在輪回，重復著前世的故事。我不明白，為什麼有機緣在他們跟前的時候，他們不願意放棄紅塵。我問佛，佛愛憐的掬著我四周的水，說你美麗的綻放吧。 我靜靜的綻放在忘憂河上，一年年的過去，看著人世的聚散離和，不知道過了多少年，也許是幾十年，也許是幾百年。終於有一天，我對佛說，我想去人間。佛依舊愛憐的看著我，問我是否真的決定好了，離開他身邊去人間。我其實也不知道，我只是看著佛。佛輕聲的說，註定的孽緣是逃不過的。佛說，不讓我喝忘憂河的水，讓我保留這里的記憶。佛說，他會接我回來的。佛說，當我真正獲得一個人的愛的時候，就接我回來。佛說，不讓我受到人間的玷污和傷害。我正要問佛，什麼是愛。佛把我捧在掌心，送我進入了紅塵。 我成為了一個人，一個女子。娘告訴我，生我的那年夏天，村前大池塘的蓮池突然冒出了很多荷花的荷苞，我出世的那天早上，荷花全開了，於是爹給我取名叫菡萏。娘還說，我出生後第三天，有個道行很高的高僧來看過我，說我有慧根，……娘還有話說，可被爹的眼光制止了。我沒有問，我只默默的聽著。我知道，我是佛前的一朵青蓮。我沒有告訴爹和娘。 我偏愛淡淡的紫色，我總能想起在忘憂河的時候，我是淡淡的紫色。我常常憶起那梵唱，清風，幽竹，明月。我常常在下午的時候，到村前的大池塘邊去看著那滿塘的荷花。 我還記得那是個夏天的下午，我坐在那棵柳樹下，娘說那柳樹有五百年的年歲了，我知道其實它有八百歲了，它也知道我是佛前的青蓮，我每次去的時候，它都會跟我說話，我看著那滿池的荷花，靜靜的，一如我當初微綻時般。我還記得當時有一陣微風，吹得我的裙擺飄飄，在我拂過擋了我眼睛的頭發時，一回眸看到了他，他穿著一襲青衫，如同幾百年前那場霧，淡淡的。他看到我的時候，手中的書掉在了地上，我也忘記了回過頭來，一直看著他。直到柳樹輕輕的用它的枝條拂過我的手臂，我這才想起，娘說，女子不可以這樣做的。我提著裙擺，匆匆的走了。那年，我十四歲。 後來，我再去看荷花的時候，就常常遇到他，慢慢的，我知道，他叫青。他總是拿著書，然後我看荷花的時候，他看書，我知道他也在看我，是柳樹告訴我的。慢慢的，我們開始說話，他教我很多東西，他教我的第一首古風便是：蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方……他常常念的是，關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。……然後就反反復復的吟誦,求之不得，寤寐思服，悠哉悠哉，輾轉反側。我不明白那是什麼意思。我只是有那個清晨的感覺，像被那霧擁抱著。後來有一天，他有些緊張的看著我，伸出他的手，對我說：死生契闊，與子相悅；執子之手，與子偕老。我其實並不懂，我只覺得，那句話說出來時，就像佛平時跟我說話一般。於是我知道了，這個人，是佛為我選的。於是，我輕輕的，把手放在他手上。那年，我十六歲，青二十二歲。 青說，先立業，後成家。爹和娘對他很滿意，也贊同他的說法。兩家為我們辦了定親酒。我不大明白為什麼大夥都很高興的樣子，跟他們平時那種高興不大一樣的。娘開始教我一些事，說是女人份內的。我去看荷花的日子就少了。柳樹告訴我，沒有了我，荷塘變的很寂寞。寂寞，這是什麼，我不大懂。我的生活，並沒有發生太大的變化。 在我十八歲那年，我嫁給了青。 青對我很好。他總是盡早的回來陪我，他常常和我回娘家，跟爹下棋，娘疼我，不要我下櫥。我就看爹和青下棋。青總是讓著爹，青有教我下棋，我看得出青很巧妙的讓著爹。青的公事很多，他總是在燈下奮筆急書。我只能給他端一杯茶，給他磨墨。每到這時，青總是放下手中的筆，把我抱在他懷里，把他的頭靠在我肩上，在我耳邊輕輕的喚著水蓮，水蓮。青總喜歡叫我水蓮，說是他的水蓮。他說我身上有淡淡的蓮香。殊不知，我原本就是佛跟前的青蓮。 那段日子，我根本就沒想過在佛跟前的日子。 我的日子，原本過的很平靜，但漸漸的，村裡有人開始說我了。是柳樹告訴我的。原因是，我沒能給青生個孩子。我覺得很奇怪，我原本就是朵青蓮，為什麼要有孩子？青什麼都沒有說，可我也有看到他的嘆息。娘也問過我，我什麼都不知道。我覺得心中不再是平靜的了。我又開始回想在忘憂河的日子。我記得佛跟我說過，只要我真正獲得了一個人的愛，他就來接我。可那是什麼時候呢。我問過柳樹，有沒有見過佛，柳樹什麼都沒說。我覺察到，柳樹的時間不多了。原本我想問柳樹，什麼是愛的。但是我沒有問。 那天，娘把我接回家，什麼都沒有說。青還沒有回來。我覺得有點奇怪，爹只是嘆息的看著我，偶爾叫著我的名字，菡萏。我聽到了村裡有迎娶的喜樂聲，一如當初我嫁給青時。我覺得奇怪，但什麼都沒有問，我跟娘說，想去看荷花，娘本來想阻止我，但爹攔住了她，只是叮囑我，記得回來吃飯。我很奇怪為什麼不讓我回家，我和青的家，但我還是什麼都沒有說，只點了點頭。 不是夏天，荷塘里什麼都沒有，柳樹也衰老了很多，衰老，這個是我到了人間才學到的。太陽的顏色很奇怪，紅的，柳樹說，紅的很悲傷，悲傷是什麼，我不知道。我記得很清楚，在那片紅色里，青的那身青衫，我為他一針一線縫的青衫，變的很不清晰。他飛奔到我身邊，緊緊抱著我，我很奇怪，青是溫柔的，可抱我抱的好痛。他一遍又一遍的叫著我，水蓮，水蓮，我的水蓮。我一動不動的在他懷里，只感覺自己的心跳的很奇怪。從青不清楚的囈語中，我知道了，他的爹娘因為我一直沒能給青生個孩子，所以要給青納妾，青不願意，他的爹娘就說不納妾就休了我。今天是納妾的日子，可他逃走了。他說，他的妻，只有我。我默默的聽著。我有種奇怪的感覺，我留在青身邊的日子不多了。如同我知道柳樹的時間不多了一樣。 後來，青沒有納妾，他的爹娘也沒有再說什麼。我也不知道他們到底說了些什麼。我越來越不喜歡出去，偶爾到荷塘去走走，只看到柳樹越來越衰弱，我無力幫助它。我記得佛說過，凡事都是有定數的，不能強求。青的工作越來越多，他常常是埋頭處理到很晚。我依然給他倒茶，給他磨墨，他也常常把我擁在懷里，呼吸著我的味道。只是，我們不再對詩填詞了。我開始在燈火下回憶在忘憂河的日子。 再後來，青有時不回家了。他開始變的憔悴了。憔悴，是柳樹說的。娘說，我瘦了很多。我淡淡的對娘笑笑，什麼都沒說。其實，我從別人的閑談中知道了，上次給青納的妾，在青爹娘的家裡，雖然青沒有在場，可還是進了青的家門。我也知道，青有時沒回來，就是住在他爹娘的家裡。我開始等待佛來接我了，可佛為什麼還不來啊。 那一天，我記得是夏天，因為我才看了荷花回來。因為不知道青會不會回來，所以我沒有做飯。門突然響了，我以為是青回來了，就走出去接他。誰知道，是個女子，很漂亮，穿著淡紅的衫子。她的眼睛也是紅的。一見到我，她眼睛裡又流出一種水來，她不停的說著，是你，都是你，是你住在青心裡，一直一直都是你，雖然我沒見過你，可只有你，才可能住在青心裡。因為有你，我只能做他的妾，因為你，我嫁給他三年，他連碰都不碰我，因為你，都是因為你。你為什麼不給他生個孩子？這樣，也可以斷了我的念頭，我也就可以不必還有幻想。我聽不明白，我只看著水不停的從她眼裡流出來，我知道，那叫眼淚。她抓著自己的頭發，反復的說，可我愛他，我愛他啊，我寧願只是做他的妾，我可以忍受他不碰我，可是，他就連看都不看我，看都不看我啊。我走上前去，試著把她的頭發從她手裡解出來，她一下子抓著我的手臂，你愛青嗎？你如果愛他，為什麼不給他生個孩子？你知不知道，他叫的都是你的名字？水蓮。我被嚇住了。 這個時候，青回來了，趕的很急的樣子，一把拉開她，把我抱在懷里。對她說，你走。她哇的哭了，還是走了。青擁著我進了屋，急急的看著我，語無倫次的解釋著。我知道，他是為了我，如果不是為了不失去我，他不會接受名義上的妾的。他焦急的看著我，反復的說，水蓮，我的妻只有你，水蓮，水蓮。我輕輕的撫著他的頭，讓他慢慢的靜下來。青的青衫，還是我做的那件，我慢慢的對他笑著。青又一次對我伸出他的手，說：死生契闊，與子相悅，執(zhí)子(zǐ)之(zhī)手，與子偕老。我慢慢向他伸出我的手，就在這個時候，我突然聽到了闊別已久的梵唱，我知道了，佛來接我了。我看著自己的身體慢慢開始透明，而青的神情突然變的愕然，不，是慘然，他伸出手，想要來抱我，可他無法靠近我。我最(zuì)後跟他說了一句話：我是佛前的一朵青蓮。 那年，我二十四歲，青三十歲。 我是佛前的一朵青蓮，又回到了忘憂河上，伴著清幽的梵唱。我熟悉的看著忘憂河的清澈，風的清揚，竹的修長，月的皎潔，輕輕的舒展著自己。佛輕掬著我四周的水，愛憐的說，我接你回來了。我看到佛手中的佛珠，少了一粒。 最初的恬適過了。我又開始習慣的注視著忘憂河。
Ⅸ 如何寫好古風短篇小說，包括言情
寫小說，首先你得有劇情吧，有個大綱，這故事主要講述一個什麼內容，在什麼回年代，什麼樣的一個社會答環境里（比如戰亂年代還是和平年代之類的）主角是誰，這些都是基礎素材啦，然後，你就可以找到一個切入點，開始寫小說。
古風小說和現代小說不同的地方就要注意，比如古人的思想，都是封建迷信的，偶爾主角應該會有大膽現代的思想，但是不能寫太過，看得書多了，自然而然你會知道書中古人在處理一些事情方面的想法和手段，和現代人的作風自然是大相徑庭的。舉個例子，現代人都是敢愛敢恨，不愛了就離了大不了一拍兩散，到了古代就是分分離離生死纏綿海誓山盟天涯與共什麼的。還有古代很注重禮儀，寫的時候這些小細節一定要掌握好了，作者你可以自己想像著當時的場景和人物的形象動作寫出來，這樣讀者讀的時候，那個畫面也會比較清晰的呈現在腦海里。