方方小說風景有聲小

『壹』 方方的文章《風景》鑒賞

《風景》的全部筆墨都用於突現出生存本身的意義。小說通過描寫人物對其生存處境的應對方式來使生存意義得到明確無疑的顯現。以純客觀敘述來實錄凡俗人生中的種種本相，以及揭示出生存本身的意義所在，舍棄了過去那些觀念性的道德標准與情感認同，不動聲色地使生存的觀念，或說是一種民間的價值取向非常實在地突現出來。

在一定意義上，《風景》開拓出了一種寫作的新空間，即處於社會底層的都市民間的生存世界。這種開拓性的寫作改變了我們對於現實的認識，以及相應的導致主體與現實之間的關系調整。

同時，《風景》是新寫實小說中最貼近自然主義方式的作品。描寫凡俗人生，刻畫粗鄙醜陋、野蠻冷酷的生存景象，這實際上原本就是左拉式自然主義文學的基本特徵，《風景》在小說藝術上成功地增添了某種新質，從而使中國當代文學的藝術形態得到了新的豐富。

(1)方方小說風景有聲小擴展閱讀

方方小說《風景》發表於1987年，獲1987-1988年中篇小說獎，被評論界認為「拉開新寫實主義序幕」。

《風景》 和池莉的《煩惱人生》都問世於1987年，是新寫實小說的兩部開山之作，但比較之下，《風景》在對生存狀態的還原上更具有一種令人震撼的探索精神。

2018年9月27日，由中國作協《小說選刊》雜志社、中國小說學會、人民日報海外網主辦，青島市作家協會承辦的中國改革開放四十周年最有影響力小說評選在青島揭曉。《風景》入選改革開放四十年最具影響力小說。

內容簡介：小說故事發生在河南棚子里，這兒住著十幾個人，這些人靠扒車為生。父親是權威，母親「風騷了一輩子，但只對父親忠誠」。重點寫了老二、老四和老八（是一個已死之人）。作品是從老八的眼光來看待這個家記這個家裡的人的，尤其是看對於老七——這是一個父親從未正眼看過的在床底下長大的孩子，所以他也痛恨家人。

『貳』 求發中國當代文學中、短篇小說 諸如方方的《風景》、《在我的開始是我的結束》 鬼子的《被雨淋濕的河》

畢飛宇的短篇 所有。
劉慶邦的短篇 所有。
王安憶的中篇：回 如《驕傲的皮匠》。答
遲子建的中篇： 如《福翩翩》。
葉廣芩的中篇： 如《豆汁記》。
——邵雲飛答。

『叄』 方方的小說風景里的我是誰敘事視角有個獨處

「風景」是一個由方方小說出版於1987年，新現實主義的代表作品是開拓性的工作。版產生或多或少死者的一個「權奇怪」的敘事效果來看，加強極端的方式來恢復我們肉眼的生存自然「景觀」自恢復拋棄了以往的思想內容篩選，使整個敘事的全面驚人的新的獨家和真實的感受。死者的角度是一個全知的角度，，被稱為「上帝的角度來看。敘事故事都的故事講全面，徹底的，一致的，和克服的限制，在一般缺乏真實性無所不知點來看，是一個大膽的嘗試，並成功地開拓豐富了中國當代文學的藝術通過死者形式的角度來看。

『肆』 方方的《風景》的主人翁是

《風景》來在對生存狀態的還原上更具有自一種令人震撼的探索精神。這篇小說寫的是武漢底層社會一個貧民家庭在幾十年間的遭遇：父親是個碼頭工人，性情粗暴而且為人兇悍，母親則十分風騷粗俗，他們在大半生中都過著一貧如洗的生活，所得只有十個兒女，除了最小的一個生下不久即夭折之外，其餘九個像野生植物般地在放任自流中長大成人。情節的主線是父母與七哥的故事，其中又依次串起其他八個孩子

『伍』 哪裡可以下載或在線閱讀方方的小說《風景》

http://www.mmvgg.com/zxyd/xdwx/xiandaizj/fengjing/

『陸』 簡答方方的風景的寫作特點有哪些

1987年，方方的《風景》發表，就此拉開了新寫實主義小說創作的的序幕。小說以令人驚異的筆法，直面社會普通人的生活，勾勒了一幅底層勞動人民的生活「風景」。成為新寫實小說的奠基之作，同時也在文壇上樹立了它應具備的地位。
小說歷史地、冷淡地描述了六、七十年代普通中國老百姓的生活：父親與母親帶著他們的九個孩子住在十三平方米的板壁房子里，困厄地掙扎與彼此毆斗，呆板、機械地打發著生活。而七分鍾一次擦檐而過的火車、震耳欲聾的響聲，偷煤、撿菜葉則成為了孩子年幼時的主要記憶。小說沒有傳統現實主義作品那種先入為主的先驗觀念，沒有對現實的粉飾企圖，也沒有對讀者暗示哪一種導向意圖。而是實實在在寫出了生活的本來面目即所謂的「原生態」。這與傳統現實主義作品大相徑庭。但就《風景》本身而言，無論是其人物形象的刻畫還是藝術風格的表現，都出現了一些新的意向並取得了很高的成就，同時也代表了一種文學潮流。
一
塑造人物形象是小說的基本功能，而人形象刻畫的成功與否往往是決定了一部作品的成敗。《風景》中出場的人物較多，但讀者讀來毫無模糊、雜亂之感，特別是一些主要人物，更是刻畫的鮮明、突出。
父親是小說著墨較多的人物。在他身上，我們可以清楚地看到五、六十年代普通勞動人民的影子。父親高大魁梧、勇敢、剽悍。十四就已跟著祖父打碼頭了。他是「苦大仇深」的碼頭工人，算是標準的工人階級。生活中，他有時也會表現美好的品質，當二哥的朋友的父母失蹤後，父親毫不猶豫的打發兒子去尋找，並親自幫助楊家料理了後事。但是，父親性格中更主要是暴躁、蠻橫，有時還不講道理。大哥的被開除學籍就是父親輕視教育、崇尚暴力和蠻不講理地結果。
在父親的思想意識中，更多的是落後意識。在他看來，七哥的出息是他拳腳教出來的。要當個人物就得過些不像人的日子。而對七哥的媳婦，他更是不滿意：「女人生不下孩子來，那還有什麼用？」這表明父親腦子中還殘存著大量的封建意識。父親還是個典型的「大男子主義者」。他打起自己的妻子和兒女來像喝酒一樣頻繁而且興奮。他絲毫不懂得尊重妻兒而不會去尊重她們。這表明父親的覺悟與思想水平並沒在一次次的運動與社教中提高多少。而至於父親意識上一般的諸如「住樓房短命」等落後的地方就更多了。
二
《風景》以七哥活動貫穿始終，借用一個「死魂靈「的視點來敘述。雖說沒有什麼特別意義。但是便於作者以一種「超然」的心態來刻畫人物，發掘生活的意蘊。同時，也為讀者冷靜地咀嚼生活的復雜滋味提供了便利。
新寫實主義經常運用的「反諷」手法。這在《風景》中得到了很好的體現。一些不動聲色的反諷性評價，使人物性格得到了充分顯現。作者在刻畫父親時，寫道：「像父親這樣的人能為什麼事情產生痛苦感那的確不是件很容易的事。」這好似漫不經心玩笑式的一筆，卻把父親麻木的無意識的心靈表現的一清二楚。
作者在敘述時採用一種「超然的、冷漠的」態度，把自己置於一種等距離的觀看者的位置，這樣，就可以盡可能的寫出一種生活狀態和心態，直陳敘述式的把生活的本來面貌呈現給讀者，使讀者真正了解一種生活的「原生態」，從而能留給讀者最大限度的空間去思考。
另外，《風景》中值得一提的是「大膽地、真實地」心理描寫。這在刻畫七哥時所用的尤多。童年時的七哥是經常挨打的。他挨打從來不語，他常想著長大了他將先揍父親還是先揍母親這個問題。七哥對於大香、小香姐姐的仇恨已達到「若有抱復機會，他將當著父親的面將她們全部強奸一次」的地步。這些大膽、赤裸裸的刻畫，恰如其分地表現了一個困苦的家中乏愛的兒童的心理。當然，這只是一種一時的、偏激的。但這不等於沒有。
《風景》是漫長的生活中截取的一段，通過語言展示給讀者。它極力展示的是一種「生活的原生態」。而生活如同山間的小溪，它不管什麼時候，總是以它特有的節奏向前進。它不會因歡樂而打斷，也不會由於斗爭而加快。因此，小說作者並沒有像傳統小說那樣安排故事情節的發生、高潮、結局等。而是淡化了情節，通過生活本身的面貌來啟發讀者的思維。這就拉近了讀者與作品的距離，增強了作品的真實感。
三
《風景》的出現是80年代後期文學失去轟動效應的背景下，它的價值不僅在於沖垮了「尋根小說」創作「烏托邦」式的虛幻，更重要的是它提供了一種新的文學經驗：
1、文學的創作不再依循意識形態。
2、日常生活的瑣事凡人真正成為寫作中心素材，文學用到了單
純的生活。
3、小說敘事不再專注於情節，而是不露痕跡的表現生活。
4、作者不再進求文學的教化作用，而淡化了價值立場。
參考文獻：

『柒』 方方的小說《風景》

http://ishare.iask.sina.com.cn/f/18075103.html

『捌』 簡答方方的風景的寫作特點

年，方方的《風景》發表，就此拉開了新寫實主義小說創作的的序幕。小說以令人驚異的筆法，直面社會普通人的生活，勾勒了一幅底層勞動人民的生活「風景」。成為新寫實小說的奠基之作，同時也在文壇上樹立了它應具備的地位。
小說歷史地、冷淡地描述了六、七十年代普通中國老百姓的生活：父親與母親帶著他們的九個孩子住在十三平方米的板壁房子里，困厄地掙扎與彼此毆斗，呆板、機械地打發著生活。而七分鍾一次擦檐而過的火車、震耳欲聾的響聲，偷煤、撿菜葉則成為了孩子年幼時的主要記憶。小說沒有傳統現實主義作品那種先入為主的先驗觀念，沒有對現實的粉飾企圖，也沒有對讀者暗示哪一種導向意圖。而是實實在在寫出了生活的本來面目即所謂的「原生態」。這與傳統現實主義作品大相徑庭。但就《風景》本身而言，無論是其人物形象的刻畫還是藝術風格的表現，都出現了一些新的意向並取得了很高的成就，同時也代表了一種文學潮流。
一
塑造人物形象是小說的基本功能，而人形象刻畫的成功與否往往是決定了一部作品的成敗。《風景》中出場的人物較多，但讀者讀來毫無模糊、雜亂之感，特別是一些主要人物，更是刻畫的鮮明、突出。
父親是小說著墨較多的人物。在他身上，我們可以清楚地看到五、六十年代普通勞動人民的影子。父親高大魁梧、勇敢、剽悍。十四就已跟著祖父打碼頭了。他是「苦大仇深」的碼頭工人，算是標準的工人階級。生活中，他有時也會表現美好的品質，當二哥的朋友的父母失蹤後，父親毫不猶豫的打發兒子去尋找，並親自幫助楊家料理了後事。但是，父親性格中更主要是暴躁、蠻橫，有時還不講道理。大哥的被開除學籍就是父親輕視教育、崇尚暴力和蠻不講理地結果。
在父親的思想意識中，更多的是落後意識。在他看來，七哥的出息是他拳腳教出來的。要當個人物就得過些不像人的日子。而對七哥的媳婦，他更是不滿意：「女人生不下孩子來，那還有什麼用？」這表明父親腦子中還殘存著大量的封建意識。父親還是個典型的「大男子主義者」。他打起自己的妻子和兒女來像喝酒一樣頻繁而且興奮。他絲毫不懂得尊重妻兒而不會去尊重她們。這表明父親的覺悟與思想水平並沒在一次次的運動與社教中提高多少。而至於父親意識上一般的諸如「住樓房短命」等落後的地方就更多了。
二
《風景》以七哥活動貫穿始終，借用一個「死魂靈「的視點來敘述。雖說沒有什麼特別意義。但是便於作者以一種「超然」的心態來刻畫人物，發掘生活的意蘊。同時，也為讀者冷靜地咀嚼生活的復雜滋味提供了便利。
新寫實主義經常運用的「反諷」手法。這在《風景》中得到了很好的體現。一些不動聲色的反諷性評價，使人物性格得到了充分顯現。作者在刻畫父親時，寫道：「像父親這樣的人能為什麼事情產生痛苦感那的確不是件很容易的事。」這好似漫不經心玩笑式的一筆，卻把父親麻木的無意識的心靈表現的一清二楚。
作者在敘述時採用一種「超然的、冷漠的」態度，把自己置於一種等距離的觀看者的位置，這樣，就可以盡可能的寫出一種生活狀態和心態，直陳敘述式的把生活的本來面貌呈現給讀者，使讀者真正了解一種生活的「原生態」，從而能留給讀者最大限度的空間去思考。
另外，《風景》中值得一提的是「大膽地、真實地」心理描寫。這在刻畫七哥時所用的尤多。童年時的七哥是經常挨打的。他挨打從來不語，他常想著長大了他將先揍父親還是先揍母親這個問題。七哥對於大香、小香姐姐的仇恨已達到「若有抱復機會，他將當著父親的面將她們全部強奸一次」的地步。這些大膽、赤裸裸的刻畫，恰如其分地表現了一個困苦的家中乏愛的兒童的心理。當然，這只是一種一時的、偏激的。但這不等於沒有。
《風景》是漫長的生活中截取的一段，通過語言展示給讀者。它極力展示的是一種「生活的原生態」。而生活如同山間的小溪，它不管什麼時候，總是以它特有的節奏向前進。它不會因歡樂而打斷，也不會由於斗爭而加快。因此，小說作者並沒有像傳統小說那樣安排故事情節的發生、高潮、結局等。而是淡化了情節，通過生活本身的面貌來啟發讀者的思維。這就拉近了讀者與作品的距離，增強了作品的真實感。
三
《風景》的出現是80年代後期文學失去轟動效應的背景下，它的價值不僅在於沖垮了「尋根小說」創作「烏托邦」式的虛幻，更重要的是它提供了一種新的文學經驗：
1、文學的創作不再依循意識形態。
2、日常生活的瑣事凡人真正成為寫作中心素材，文學用到了單
純的生活。
3、小說敘事不再專注於情節，而是不露痕跡的表現生活。
4、作者不再進求文學的教化作用，而淡化了價值立場。
參考文獻：