d坂杀人事件小说阅读

『壹』 江户川乱步的 D坂杀人事件 讲了什么

一个短工去书店买书，遇到了漂亮的书店老板娘与荞麦店偷情，而且发现了老板娘的身上有本回捆绑的痕迹。在买答完书之后遇到了年纪超大的书店老板老头子。过几天后荞麦店老板上吊自杀，但是警察认为是他杀在不断的调查过程中。短工去找漂亮老板娘说，我知道你寂寞，结果两人就搞上了。后来，老板娘与短工相爱，老板娘跟短工坦白，老板是不她的丈夫，而是她的父亲。老板娘的母亲受不了老板侵犯自己的女儿，自杀身亡。老板一直以捆绑的变态嗜好，以及偷窥老板娘与其他人捆绑做爱的嗜好为生囚禁老板娘。老板娘受不了要短工杀了老板，但是短工太胆小。最后，老板娘用绳子傻子老板也就是她的变态父亲。荞麦店老板也是老板娘傻的。

『贰』 D坂杀人事件 祥子是谁

人气谜之美女祥子，人称坛蜜2，后来出现在周刊之上也出了写真，又演了电视剧，然后就主演了D坡杀了事件，就这些！

『叁』 D阪杀人事件 小说txt 百度云

《D坂杀人事件》收录了江户川乱步笔下唯一名探明智小五郎系列短篇八篇。某天下午，“我”坐在白梅轩咖啡厅里悠闲地喝着咖啡，并与刚结识不久的明智小五郎一同观察稍微有些异样的旧书店。

『肆』 D坂本阵杀人事件的介绍

《D坂本阵杀人事件》是由実相寺昭雄执导的悬疑片。以江户川乱步的推理小说<D坡杀人事件>和<心理实验>为基础,实相寺昭雄导演的推理电影。

『伍』 D坂杀人事件的内容简介

某天下午，“我”坐在白梅轩咖啡厅里悠闲地喝着咖啡，并与刚结识不久的明智小五版郎一同观察稍微权有些异样的旧书店。
只是，原本每晚都独自看店的性感老板娘今晚迟迟不现身，加上最近传闻老板娘身上伤痕累累……一思及此，我与明智小五郎立刻奔赴书店，却意外看到遭人勒死的老板娘。到底谁杀了老板娘，她身上的伤又是怎么回事儿呢？

『陆』 聊聊你读过的哪些推理小说读完后让你想对作者骂脏话吧

我最喜欢的阿加莎.克里斯蒂的成名作《罗杰疑案》，本书推荐语中写到“最具争议的侦探小说”然后我好奇的在网上搜了搜原因，结果是“凶手是案件的讲述者”！我靠，还真有第一人称是凶手的推理小说！

『柒』 D坂杀人事件的剧情介绍

将1998年由实相时昭雄监督翻拍成电影的江户川乱步名作推理小说，全新翻拍的官能悬疑电影。回荞荞麦答面店老板在D坂迷之死亡，警察虽然判定是自杀，但是名侦探明治小五郎与其妻子文代认为是他杀，而独自展开调查。最终与事件关联的人们之间令人战栗的爱憎与激烈情欲浮出水面。由详细身 世还未公开，在周刊ポスト上连载的卷首企划[迷之美女系列 祥子的故事]中登场而备受瞩目的祥子来主演。

『捌』 D坂杀人事件电影说的是什么，看不懂

江户川乱步的故事里总是少不了怪诞情色的元素，作为日本推理小说之父，他把“SM”、“偷窥癖”、“异装癖”等等在如今我们称之为恶趣味的东西注入到了推理小说中，在开宗立派的同时又不失娱乐性，可谓将通俗小说写到登峰造极。江户川乱步创作的初期正好处于大正末期向昭和时代过渡，所以他的作品深受“摩登主义”的影响，题材也都是围绕着当时流行的“情色，怪奇，无意义”，加上类型的创新，江户川乱步的推理小说散发出了一种别具一格的魅力，而正因为这种难以名状的气息使得其小说的影像化变得异常艰难。跟松本清张这样的改编大户比，江户川乱步的作品被搬上银幕的次数不多，其中品相优秀的更是少之又少，这部由实相寺昭雄执导的《D坂本阵杀人事件》可以说与乱步的风格贴得最近。

影片将乱步的两个短篇《D坂杀人事件》和《心理测验》杂糅成了一个故事，为了保证情节上的合理，剧本在原著的基础上做出了大量的改动，并尽可能地让风格与逻辑并行，具体的做法就是抽取了《D坂》中的情色元素以及《心理测验》中的推理部分，二者之间的结合让感性和理性交织出了暗潮涌动的味道。可能对于推理迷而言，本片的推理性并不强，像是《D坂》中最妙的那处利用格子缝隙使黑白条纹睡衣产生障眼法的点子就没有被采纳，而两个故事中凶手的合二为一也让面馆老板那条线显得有些多余。但从篇幅上的安排就能够看出导演的侧重并不是推理，大量的香艳场面更像是在满足观众的猎奇心理，而凶手杀人动机上的离奇更是与江户川乱步的创作理念相当契合。

片中由真田广之饰演的赝品制造师蕗屋清一郎是故事的绝对核心，职业赋予了他艺术家的气质，而面部线条勾勒出的冷峻和眉目间传递出的阴郁却给人以捉摸不定的感觉。从蕗屋家中多处摆放了镜子可以看出他性格中极端自恋的一面，这也使得他之后把自己当做模特来描摹画作的行为更具说服力。在表现蕗屋扮成女装的这场戏中，真田广之一袭红衣朱唇轻启的模样令人惊艳，倒不是他的扮相有多美，而是在这种性别倒置下所产生的诡异氛围杀的人措手不及。当然真田广之的表演也功不可没，其不时撩动长发微松衣襟的小动作让这个角色顿时摇曳生姿，近些年真田广之虽然混迹于国际影坛，但却未能碰上出彩的角色，像这部片子里的巅峰状态也是很难再见。说回到蕗屋这个人物本身，除了自恋这个很明显的特征外，片中还较为隐晦地交代了他性无能的事实，欲望上的苦于排解直接导致了他在性别认知上的错乱，既然无法和女性行鱼水之欢则干脆化身为女性自我欣赏，麻绳捆绑下的躯体中暗藏着雌雄同体的灵魂，情欲在这种极端的自虐中化成了扭曲的美。毫无疑问蕗屋还是个偏执的人，从他的杀人动机就能够窥见他的偏执程度，因为原画已经销毁，所以画上的人也不该存在，这听上去是多么的荒谬，但又的确是蕗屋的逻辑使然，一方面要让自己复制赝品的过程不被拆穿，另一方面要保证画中的自己无人取代，可以说这是一种极端的自我保护的结果。

不得不提的是影片极致的影像风格，导演利用光影制造出了江户川乱步作品中的诡谲气氛，伴随着凌厉的配乐，叙事反倒成了次要的东西。片中大段的SM场景可以说和推理主线没多大关系，但它所表现出来的光怪陆离却又是必不可少的，不光是起到一个娱乐大众的作用，更是和当时那个年代在气质上产生契合。就像面店老板娘从面团联想到屁股的那个镜头，它仅仅是要表现一个女人压抑的性欲，甚至连整个面店老板娘这条线索都是在表现这个东西，这并不是所谓不健康的哗众取宠，反倒是对大众真实情感的写照。片中大部分的戏都是在室内，室外的街景采用了用折纸搭建的微缩景观来代替，这个巧妙的设计既省去了还原昭和风格所花的人力物力，又能给观众留下与众不同的印象，在视觉上也是一目了然，可谓好处多多。为了营造吊诡的氛围，室内戏大都是压抑阴暗的，在微弱的光源下整个故事呈现出了一种可怖的景象，而大量的倾斜摄影又使这种感觉加剧。可以说导演实相寺昭雄抓住了江户川乱步作品的精髓，电影呈现出的虚幻感正好应了乱步的那句“梦才是现实”，如果导演有机会能拍《阴兽》，想必结果会非同一般。
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