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『壹』 皮皮鲁和鲁西西是谁的作品

郑渊洁，作家。一个人写一本月刊24年世界纪录保持者。皮皮鲁讲堂老师。皮皮鲁作文大赛评委会主任。2008年北京奥运会吉祥物评选委员会委员。1955年出生于河北石家庄一个军官家庭。其父原籍山西浮山。其母原籍浙江绍兴。祖父和外祖父都是医生。在北京长大。1977年选择用母语写作作为谋生手段。是1985年创刊至今的《童话大王》半月刊的唯一撰稿人，创刊24年总印数逾亿册。其作品字数达两千万字。皮皮鲁、鲁西西、罗克、舒克和贝塔是他笔下塑造的形象。《皮皮鲁总动员》（由54本书构成）是郑渊洁目前在图书市场销售的系列丛书是新闻出版总署向全国少年儿童推荐书目。全国各地书店均有专柜销售。2006年至今销售出1100万本。1993年当选北京首届十大杰出青年。郑渊洁为他人创造过超过200个就业机会。郑渊洁创作童话30年，作品已售出1亿2千万余册。2008年，联合国为表彰郑渊洁在文学创作方面的突出成就，向郑渊洁颁发“国际版权创意金奖”，郑渊洁成为中国作家获此殊荣第一人。2008年汶川地震，郑渊洁成为向地震灾区捐款最多的中国作家，捐款总额达38万元人民币。国家民政部授予郑渊洁“2008年最具爱心慈善楷模”称号。
[编辑本段]【《童话大王》杂志】
1984年，郑渊洁产生了一个想法：不愿意自己的作品和其他作家的作品出现在同一本刊物上。1985年，专门刊登郑渊洁作品的《童话大王》杂志创刊，《童话大王》是郑渊洁童话专刊，全部刊登郑渊洁一人的作品。《童话大王》是皮皮鲁、鲁西西、舒克、贝塔和罗克的家，创办24年来在海内外影响颇大，是中国发行量最大的纯文学月刊，月发行量最高时逾百万。这种由一人作品支撑的持续24年大发行量纯文学月刊在古今中外文学、出版史上尚无先例。《童话大王》是一本适合全家所有人阅读的刊物，老少咸宜。郑渊洁的作品被《童话大王》杂志垄断，其他任何报刊都没有郑渊洁作品。
[编辑本段]【郑渊洁作品】
郑渊洁童话全集
《郑渊洁童话全集》是郑渊洁童话作品的总汇，共33卷，每卷20万字。《郑渊洁童话全集》囊括了郑渊洁从1978-2000年所有精彩童话作品，并且收录了他的所有随笔。学苑出版社出版
郑渊洁与皮皮鲁对话录
《郑渊洁与皮皮鲁对话录》是郑渊洁的代表作之一，文章采用对话的形式，对郑渊洁经历、思想有着直接的体现。
郑渊洁的100个第一次
郑渊洁的一部随笔集，他记录了自己从出生到成名的经历，文笔轻松幽默诙谐，并能给读者以启示，原本在《童话大王》月刊上由郑渊洁撰写，应读者之邀，收录于《郑渊洁童话全集》第26，31，33卷和《皮皮鲁总动员》上，并出版了《第一次写皮皮鲁》。
郑渊洁长篇小说
我是钱（原名《奔腾验钞机》）
《我是钱》是郑渊洁1995年创作的16万字长篇小说，原名《奔腾验钞机》。故事由6张不同面值的钞票的自述构成，人类生活中只有钞票能随便进入每个家庭观察人们的一切，这使得钞票可以近距离和人类成员作亲密接触，获悉人类成员的一切秘密。《我是钱》涉及的人物众多，场景宏大。《我是钱》出版后已多次印刷。
白客
《白客》是郑渊洁2000年创作的20万字长篇小说。高考落榜的孔若君利用电脑和数码相机编制了能更换现实生活中人头的软件，由此引发一系列离奇、惊险的事件。作品涉及爱情、犯罪、城乡差别、法律，演艺界等等。出版后已经多次印刷
智齿
《智齿》是郑渊洁2001年创作的25万字长篇小说。梁功辰是受读者欢迎的作家，一次，他在医生的劝告下拔除智齿后，丧失了写作才能。已经和他签约出版下一本书的出版社心急如焚，梁功辰更是惶惶不可终日。智齿和写作究竟有什么关系？智齿和人类的智慧有什么关系？《智齿》出版后已多次印刷。
鬼车
《鬼车》是郑渊洁2002年创作的15万字长篇小说。某汽车销售公司技师苗我白的妻子崔文然是出租车司机，惨遭歹徒杀害。此后，苗我白在夜间总是能听到汽车报警器的鸣叫，而其他人听不到。一天深夜，苗我白在听到报警器鸣叫后，下楼察看究竟。他见到了崔文然死后幻化成的复仇鬼车。于是，苗我白同 鬼车一起开始寻找杀害崔文然的凶手。故事由此展开，情节恐怖曲折。《鬼车》出版后多次印刷，是畅销书。
金拇指
《金拇指》是郑渊洁2001年创作的19万字长篇小说。女一号欧阳宁秀是下岗工人，家境贫寒。一次同学聚会改变了她的命运。偶然的发现使她得知自己的某个大拇指是能洞悉股市未来行情的金拇指。金拇指给她的家庭、友谊、生命制造的悲欢离合可谓登峰造极。《金拇指》出版后已多次印刷。
病菌集中营
《病菌集中营》是郑渊洁2000年创作的16万字长篇小说。某医院化验科化验员丁永辉救了一个名叫袁猎猎的病菌的命，从此丁永辉和袁猎猎成为朋友。丁永辉由此知道每座医院都是病菌集中营，而病菌只有依附人体才能生存，当它们依附人体时，被依附的人就生病了。袁猎猎在帮助丁永辉治愈了一位病人后，要求丁永辉帮它的同胞找依附对象。丁永辉决定让全国的病菌统统去贪官身上登陆。可怎么才能知道谁是贪官呢？贪官知道真相后，必然要置丁永辉于死地。出版后已经多次印刷。
[编辑本段]【郑渊洁出版物】
《皮皮鲁总动员》（由62本书构成）是新闻出版总署向全国少年儿童推荐书目。全国各地书店均有专柜销售。2006年至今销售出1100万本。
《皮皮鲁总动员》之银红系列
（全10册）
《皮皮鲁和419宗罪》
《皮皮鲁和病茵老大》
《皮皮鲁和大灰狼罗克》
《皮皮鲁和罐头小人》
《皮皮鲁和活车》
《皮皮鲁和教室里的隐身人》
《皮皮鲁和金拇指》
《皮皮鲁和梦中人》
《皮皮鲁和舒克贝塔》
《皮皮鲁恐怖易位》
《皮皮鲁总动员》之橙黄系列
《皮皮鲁总动员》之橙黄系列
（全10册）
《皮皮鲁和蛇王阿奔》
《皮皮鲁和红桃老K》
《皮皮鲁保卫叛逆者》
《皮皮鲁和机器猴》
《皮皮鲁逃往雅典娜》
《皮皮鲁分身记》
《皮皮鲁蒙冤记》
《皮皮鲁和魔筷》
《皮皮鲁和幻影号》
《皮皮鲁和魔方大厦》
《皮皮鲁总动员》之蔚蓝系列
（全10册）
《皮皮鲁压缩人生7天》
《皮皮鲁和巴拉娜》
《皮皮鲁遥控老师》
《克隆皮皮鲁》
《皮皮鲁和肥皂订书机》
《皮皮鲁和红鼻子火车》
《皮皮鲁和车鼠李小二》
《皮皮鲁和蜘蛛表》
《皮皮鲁和红沙发音乐城》
《皮皮鲁和沙漠潜艇》
《皮皮鲁总动员》之舒克、贝塔系列
（全6册）
《舒克贝塔和航空公司》
《舒克贝塔和老鼠报》
《舒克贝塔和五角飞碟》
《舒克贝塔德国游》
《舒克贝塔和歌唱家》
《贝塔无敌软件》
《皮皮鲁总动员》之大灰狼罗克系列
《皮皮鲁总动员》之大灰狼罗克系列
（全6册）
《罗克和八字论文》
《罗克和超级警犬》
《罗克和返老还童丸》
《野狼歌唱家罗克》
《罗克练摊记》
《罗克和神圣考察》
《皮皮鲁总动员》之鲁西西系列
（全6册）
《鲁西西和龙珠风波》
《鲁西西和鲍尔历险记》
《鲁西西和大侦探乔麦皮》
《鲁西西外传》
《鲁西西和水晶兔》
《鲁西西和红汽车历险记》
《皮皮鲁总动员》之超长篇
(全6册)
《皮皮鲁和换头软件》
《皮皮鲁和奔腾验钞机》
《皮皮鲁和生化保姆》
《皮皮鲁和神秘汽车》
《皮皮鲁和超能智齿(上)》
《皮皮鲁和超能智齿(下)》
[编辑本段]敬告读者
《皮皮鲁总动员》正版图书贴有郑渊洁授权出版的防伪标识，在验钞灯照射下可见隐形底纹。无此标识即为盗版。
[编辑本段]【郑渊洁精彩语录】
100分把童年变成100岁。
——摘自《我是钱》
当官的乐趣不在于说对了部下听，而在于说得不对部下也得听。
——摘自《飞马牌汽车》
不会摇尾巴的狗在这个世界上是无法生存的，除非你不当狗。
——摘自《狗王梦游》
电视台如果说真话就是光临观众家的天使，如果说假话就是夜入民宅的小偷流氓强盗。
——摘自《机器猴传奇》
腰缠万贯是另一种穷。一贫如洗是另一种富。
——摘自《狗沟》
有人高兴，就必定有人痛苦。有人痛苦，就必定有人高兴。这就是人类。这就是生命。
——摘自《名画风波》
越是丑陋的人，越怕别人说他丑陋；越是完美的人，越爱说自己不完美。
——摘自《郑渊洁童话全集》第14卷
差生是差老师和差家长联手缔造的
——摘自《我是钱》
铁饭碗的真实含义不是在一个地方吃一辈子饭，而是一辈子到哪儿都有饭吃。
——摘自《我是钱》
吝啬的真实含义不是舍不得花自己的钱，而是舍得花别人的钱。
——摘自《异人》
在游戏规则不健全的地方，最不保险的事就是买保险。
——摘自《流星暴雨》
写回忆录的本质是自己给自己整理遗容。
——摘自《舒克和贝塔历险记》
老虎没有虎性就不吃人的。人没有人性就吃人了。
——摘自《郑渊洁童话全集》第16卷
撑死的鱼比饿死的鱼多。涝死的花比旱死的花多。富死的人比穷死的人多。
——摘自《异人》
实行地方保护主义的最佳手段是推行廉政
——摘自《病菌集中营》
“理屈词穷”已经过时。如今是理屈词富的时代。越是没理的人越喋喋不休。
摘自《大灰狼罗克》
[编辑本段]【郑渊洁随笔】
天上有一朵云
郑渊洁
自从羊群里有了小羊羔后，牧羊人不再寂寞了。
那个稚嫩的小生命是在上周的星期四来到这个世界上的。牧羊人起初并未注意小羊羔，可当他看到她第二眼的时候，他的心灵被震撼了——纯洁、美丽、透明……所有这类形容词都通过小羊羔的形体争先恐后摩肩接踵地挤进他的脑海里。
小羊羔的出现给牧羊人的生命带来了活力，使牧羊人那本已被尘世弄得精疲力尽的身心再度燃起了青春之火。牧羊人感到奇怪，以往的上百万元遗产没给他带来幸福，一只小羊羔却使他强烈感受到生命的美好。可见终生追逐金钱的人实在是干着一件与追逐美好的人生南辕北辙的蠢事。
牧羊人比以往起得更早，他带着他的羊群寻找肥沃水灵的草地。他愿意为羊群提供最鲜美的食物，他喜欢看青草为羊群肌体里每一个细胞提供能源的过程，他觉得这是一种真正的享受。能通过自己的劳动促进自己生命之外的生命新陈代谢的人是幸福的人。有了小羊羔以后，牧羊人更深刻地体验到这种感觉。
小羊羔也很喜欢牧羊人，她知道他的价值，她理解他为什么要绞尽脑汁为羊群寻找最好的青草。她感激。她兴奋。通过他，她懂得了生命的含义。
一天，小羊羔问牧羊人：
“你为什么喜欢我？”
“因为你像羊。”
“不是所有的羊都像羊吗？”
“有的羊像狼。”
……
过了一会儿，牧羊人问小羊羔：
“你为什么喜欢我？”
“因为你像人。”
“不是所有的人都像人吗？”
“有的人像狼。”
……
以某一种形式的生命投生到这个星球上，内容却又不像那种生命的形式，这是生命的悲哀。
只有生命的内容和生命的形式一致时，才是灿烂的生命。
两个这样的生命碰到一起，是上帝的恩赐。可惜上帝在这方面是吝啬的。牧羊人和小羊羔明白这一点，于是他们更加迷恋对方，更加珍惜上帝对他们的照顾。
羊群终于不能忍受牧羊人对小羊羔的偏爱了，嫉妒像病毒一样在羊群中迅速蔓延，它终于形成了风暴。
在这个星球上，热带风暴和台风都不是最可怕的，最可怕的是嫉妒的风暴。没有人给嫉妒风暴定级，但这次羊群对小羊羔刮起的嫉妒风暴应该是在12级以上。
这天中午，在草地上小憩的牧羊人醒来后，发现羊群中没有小羊羔。
的确没有。
牧羊人问羊群。
羊群告诉他，小羊羔跟一只狼走了。
牧羊人不信。
可方圆几十里内，没有小羊羔的踪影。
牧羊人无论如何无法将小羊羔和狼联系在一起。
羊群告诉牧羊人，那只狼是披着羊皮带走小羊羔的。
寂寞和孤独卷土重来。牧羊人重新开始体验生命的无聊与痛苦。
幸福使生命变得短暂。
痛苦使生命变得漫长。
这短暂使生命地久天长。
这漫长使生命转瞬即逝。
牧羊人的世界支离破碎了。他终日怅然若失。草不再绿。水不再清。阳光不暖。月光不明。都因为一只小羊羔的到来与离去。感情是魔鬼，它能把同一个环境一会儿变成天堂，一会儿变成地狱。
牧羊人在地狱里苦苦挣扎。
又是一个星期四的下午，牧羊人躺在草地上望着天空发呆。
从天边飘来一群云朵，当云朵经过牧羊人头顶时，一片云朵离开伙伴，伫足停留在牧羊人头顶的上空。
牧羊人并未注意那朵云，可当他看她第二眼时，他浑身的血顿时沸腾了，那分明是他的小羊羔：洁白、水灵、温柔、腼腆却不做作，周身透着自然。
笑容又回到牧羊人脸上。草绿了，水清了。
“你回来了？”
“是的。”
“为什么？”
“离开你，世界对我来说是地狱。”
“哦。”
“我还像羊吗？”
“像云。”
“你该不喜欢我了？”
“我喜欢像自己生命形式的那种生命。有的云不像云。”
“还有不像云的云？”
“有的云像狼。”
……
晴空万里的蓝天下，伫足而立着一朵白云。广袤无垠的草原上，仰首坐着一个牧羊人。特羊人和云娓娓交谈。世界变成了天堂。
嫉妒风暴无能为力了。嫉妒风暴登不了天，只能在地上肆虐。
从此，牧羊人每日和云在蓝天下约会，那朵云是他的小羊羔。
天上有这样一朵云。
地上有这样一位牧羊人。
生命更加短暂，短暂得地久天长。
[编辑本段]早起的虫子被鸟吃
郑渊洁
——古训
早起的鸟儿有虫吃，这是很多孩子被长辈教诲的话，似乎只要勤奋，不管朝哪个方向发展，都会“有虫吃”。事实上，首先要弄清自己是鸟还是虫子。如果你是鸟，因为早起，可能丰衣足食。但是如果你是虫子，一旦早起，必将引来杀身之祸。作为虫子，还是睡懒觉比较安全。要么干吗有“懒虫”之说？
据说世界上没有完全相同的两片树叶，更没有完全相同的两个人。人类语言中，最荒谬的一句大概要算得上“放之四海而皆准的真理”了。大千世界，芸芸众生，千姿百态，如果不分青红皂白一刀切，让所有人特别是未成年人按照“放之四海而皆准”的统一“真理”去走人生的路，其结果必然是无数人的人生道路越走越窄，众多虫子由于按照鸟的规则去早起，出师未捷身先死，为他人作嫁衣裳果腹，悲哉。
学校对于一个学生施教十几年，最根本的任务是什么？是分清该学生是鸟还是虫子，然后教给他早起或者睡懒觉。如今的学校只怕是把所有的学生不论是鸟还是虫子都按鸟的待遇施教。
退一步，就算你是鸟，也应该避开就餐的高峰。所有鸟都早起去找虫子吃，虫子再多，摊到人你嘴里能有一只就不错了。你晚起，就你自己吃，即便全世界只有五只虫子，也全归了你。你要是吃不了，还可以放在冰箱里防患于未然，万一暴风雪来了，高枕无忧。
再退一步，即便你是鸟，为什么非要吃虫子？老子不和同类竞争，改吃苍蝇了。如果你作为鸟真的*吃苍蝇维持生命，等待你的是什么，就不用我说了。形容你“一夜成名，震惊世界，人类益友”属于词汇贫乏。
早起没用。关键是要根据自身条件起得恰到好处
[编辑本段]【郑渊洁和郑亚旗对话录】
郑渊洁和儿子每次在车上聊天，车子上有录音机，日后儿子郑亚旗将录音转化为文字，在《童话大王》下半月《皮皮鲁》刊登。
郑亚旗说："咱俩在上集《皮皮鲁》谈了你的转基因教育，你认为家长对孩子的教育实际上是转基因教育。"
郑渊洁：是的。父母生育的孩子，只有两种。一种是天才，另一种是普通人。父母对孩子实施教育，实质上是转基因教育。要么将天才转变为普通人，要么将普通人转变为天才。
郑亚旗：咱们上次已经探讨了父母如何将天才孩子转变为普通人，方法就是眼睛只盯着孩子身上的缺点，整天告诉孩子他什么地方不行。长此以往，孩子就真的觉得自己什么都不行了，完成由天才蜕变成普通人的过程。今天咱们重点说说，作为父母，如何将普通孩子转变成天才。
郑渊洁：人类最本质的东西就是渴望同类欣赏。越是年龄小的人类成员，越希望获得同类特别是带他到这个世界上来的两个人的由衷欣赏。欣赏是天才催化剂。好孩子都是夸出来的。
郑亚旗：我经常听到一句话，叫做忠言逆耳。
郑渊洁：真正的忠言都是顺耳的，鼓励就是顶级忠言。鼓励能将白痴变成天才。我怀疑，世界上真的有闻过则喜的人吗？反正我是没见过。
郑亚旗：家长使用鼓励的方法，就能将普通孩子转变为天才?
郑渊洁：没错。但是对孩子的鼓励不能是一时的、即兴的，而要持之以恒的。作为家长，鼓励孩子并不难，难的是一辈子鼓励，不批评。
郑亚旗：你确实是这么做的。在我的印象中，我已经22岁了，你从来没有批评过我一次。不过我想问，难道孩子身上真的没有缺点吗？
郑渊洁：咱俩上次说过，孩子身上的所有缺点，都是孩子从他们身边的成年人身上学来的，特别是从和孩子朝夕相处的家长身上学来的。孩子身上有三种素质最强大无比，想像力、模仿力和逆反力。其中模仿力可谓登峰造极。家长想让孩子改正所谓的缺点，不应该直接批评孩子，而是要找到孩子身上缺点的出处，也就是源头，然后对源头进行斩草除根式的灭除。
郑亚旗：我在家常听你说，表扬孩子要直截了当，批评孩子要转弯抹角。
郑渊洁：孩子出生以后，他的脑细胞都处于冬眠状态，需要外力来激活它们。这个外力，主要是父母。人的脑细胞分很多区域，你夸奖孩子，孩子大脑中优秀的脑细胞就被激活了，他就真的优秀了。你贬低他，他的脑细胞中的消极区域就被激活了，孩子就真的越来越不行了。所以作为家长，如果你真的希望你的孩子将来有出息出人头地，你要做的只有一件事，鼓励、鼓励、再鼓励。表扬孩子要当机立断、快刀斩乱麻。批评孩子一定要三思而行，顾左右而言他。
郑亚旗：对于现在的孩子来说，学习成绩很重要。假如有个孩子在学校老是成绩不好，他又懒散，作为家长，也鼓励他？
郑渊洁：孩子在学校学习成绩不好，这肯定不是缺点，相反，可能正是他的优点。我们知道，如今的学校教育，基本上是填鸭式应试教育，完全适应这样的教育方式甚至如鱼得水的孩子，不会是创造型人才。社会的发展，需要的是创造型人才，不需要只能重复前人知识的考试机器。孩子日后能否出人头地，取决于他是不是创造型人才。为什么牛顿、爱迪生和爱因斯坦读书时的考试成绩都不好？正是这个道理。这些创造大师在幼年都无法容忍应试教育。爱迪生被学校除名。牛顿藐视老师。爱因斯坦更是对学校生活感到厌倦，由于不尊重老师，他在16岁时退学。老师当时给爱因斯坦下的结论是这个人终身一事无成。
郑亚旗：爱因斯坦后来还是上了大学吧？好像是苏黎世联邦工业学院。
郑渊洁：爱因斯坦是以全班倒数第二名的成绩从苏黎世联邦工业学院毕业的，毕业后，由于成绩差，没有任何一家学术机构要他，他只能靠当家教谋生。
郑亚旗：看来，天才不会和现行学校教育水乳交融。
郑渊洁：天才的一个明显标志就是蔑视权威。对于学生来说，老师就是权威。爱因斯坦有一段著名的话：“因为我蔑视权威，所以命运惩罚我，使我自己也成为权威。”能成为权威的人，都是靠蔑视权威起家的。
郑亚旗：这话比较耐人寻味。好像没有哪位天才是性格顺从的人。我明白了，如果有个孩子不适应学校生活，考试成绩不好，对老师也不顺从，这不但不是孩子的缺点，反而可能是孩子的优点，家长不必忧心忡忡坐卧不宁。
郑渊洁：正是这样。假如某位家长的孩子是爱因斯坦再世，他在学校蔑视老师，考试全班倒数第二。该家长勃然大怒，对小爱因斯坦横加贬斥，怒目恶语，就为了那除了记忆力什么也说明不了的考试分数和孩子死活过不去。其结果，不就是将眼看到手的给诺贝尔奖得主当亲爹亲娘的资格拱手让给您的邻居吗？
郑亚旗：天下有这么傻的父母吗？
郑渊洁：……
（《郑渊洁和郑亚旗对话录》全文请参见第3集《皮皮鲁》画册）
郑渊洁在抗震救灾
2008年5月12日，汶川大地震爆发，神州哀鸣，大地哭嚎，而中华民族是铁血民族，不仅是政府，个人也在关注，童话大王郑渊洁此次出版《皮皮鲁总动员之大长篇》，首印作者版税和预期出版利润共60万元，全部捐献中华慈善总会用于抗震救灾。现在已经到了震后很久，郑渊洁认为灾区的孩子最需要心灵的慰藉，而阅读童话是最好的心理治疗灵丹妙药。郑渊洁和21世纪出版社决定再向四川灾区的孩子捐赠一万本《皮皮鲁总动员》（相当于郑渊洁再次向灾区孩子捐助两万元稿费）。这一万本《皮皮鲁总动员》，将由郑渊洁和21世纪出版社社长张秋林亲自送到灾区孩子手中。郑渊洁向四川地震灾区的孩子共计捐助三十八万元。
[编辑本段]国际版权创意金奖
2008年10月27日，联合国世界知识产权组织在北京首次向中国六位在原创和版权保护方面有突出贡献的人颁发“国际版权创意金奖”，他们是：谷建芬（音乐领域）、郑渊洁（文学领域）、成龙（影视领域）、求伯君（电脑领域）、郑成思（法律领域）、赵小钧（建筑领域，水立方设计者）。
郑渊洁成为第一个获得此殊荣的中国作家
联合国世界知识产权组织(WIPO) 致力于帮助和确保知识产权的创造者和持有者的权利在全世界范围内得到保护，并使原创者得到承认和奖赏的国际组织，它是联合国保护知识产权的专门机构，总部设在瑞士日内瓦。世界知识产权组织成员国现有179个，超过全世界国家的90%。

『贰』 快穿的小说有很多，有哪些比较好看

1、《大佬画风不对》：这是一位快穿专业户出品的小说，目前小说已近后期，小说中男女主的设定新奇，吸引了许多快穿文爱好者的阅读，小说剧情有些甜，女主实力宠夫，是一个内心戏贼多的小姐姐，喜欢言情的读者们不容错过了。

2、《每次都是我躺枪》：女主糊涂但是我们读者不能跟着一起糊涂，代入系统流的爽文一本，这本小说完本可以放心阅读，小说脑洞满分就是有点儿水文的嫌疑，女主是位面管理局旅游管理处的龙套角色客服人员，为购买位面旅游旅程的游客提供服务和帮助。

3、《炮灰人生》：重生快穿言情文一本，小说无cp，可以把小说中的每个故事的女主当成一个独立的个体来看待，每个世界的故事篇幅很长，内容丰富。小说没有任务要求，完全是女主重生完成自己的机缘。

4、《不当炮灰》：每个快穿世界都有不同的故事，有些会有cp有些则无，文风比较平淡，日常比较多，小说算是一本比较爽快的文章，女主是一位成长型的人物，从第二个故事，小说剧情越来越精彩。

5、《逃生日常》：剧情与灾难电影有关系，看书时看完一个故事相当于了解了一部电影的大概，女主因为绑定系统需要完成救人任务，与男主搭档拯救了不少人哦！同时，当发现作者描述的场景是你熟悉的电影时，可以带你简单重温。

『叁』 推荐好看的儿童文学小说

草房子

一、小说－《草房子》
1、出版信息
书名：草房子 作者：曹文轩 出版社：江苏少年儿童出版社 页码：279 页 出版日期：1997年12月 ISBN：9787534618727 装帧：平装 开本：32 定价：18.00元
2、作品介绍
《草房子》是曹文轩的一部讲究品位的少年长篇小说。作品写了男孩桑桑刻骨铭心，终身难忘的六年小学生活。六年中，他亲眼目睹或直接参与了一连串看似寻常但又催人泪下、感动人心的故事：少男少女之间毫无瑕疵的纯情，不幸少年与厄运相拼时的悲怆与优雅，残疾男孩对尊严的执著坚守，垂暮老人在最后一瞬间所闪耀的人格光彩，在体验死亡中对生命的深切而优美的领悟，大人们之间扑朔迷离且又充满诗情画意的情感纠葛……这一切，既清楚又朦胧地展现在少年桑桑的世界里。这六年，是他接受人生启蒙教育的六年。 《草房子》是一个美好的所在，她让我们想起浪漫、温馨、遥远，想起浪漫的童话。当我们走近曹文轩为我们搭的《草房子》时，我们确实被这样一种气息所弥漫。作者以优美的文笔，写了离我们已远去的小学生活，这种看似平常实则并不简单的生活，我们的时代未必经历过，但无疑我们都能体悟得到，那种发生在还未长大却向往长大的少男少女之间的纯真故事，有许多茫动，但也是必然。男孩桑桑刻骨铭心的经历，不幸少年与厄运抗争的悲怆，残疾少年对尊严的坚守，等等，在这所其实并不大的草房子里扑朔迷离地上演，给人感人心魄之感，有时甚至催人泪下。 作品格调高雅，由始至终充满美感。叙述风格谐趣而又庄重，整体结构独特而又新颖，情节设计曲折而又智慧。荡漾于全部作品的悲悯情怀，在人与人之间的关系日趋疏远、情感日趋淡漠的当今世界中，也显得弥足珍贵、格外感人。通篇叙述既明白晓畅，又有一定的深度，是那种既是孩子喜爱也可供成人阅读的儿童文学作品。
3、本书目录
总序
第一章 秃鹤
第二章 纸月
第三章 白雀（一）
第四章 艾地
第五章 红门（一）
第六章 细马
第七章 白雀（二）
第八章 红门（二）
第九章 药寮
代跋 追随永恒
2、所获得奖项
《草房子》曾获冰心文学大奖。中国作协第一届、第二届、第四届儿童文学奖。1994、1997、1998年度由台湾文化建设委员会、《民生报》、《国语日报》等联合颁发的最佳读物奖。 第四届国家图书奖（1999）、中宣部“五个一工程”奖（1999）、冰心儿童文学大奖以及第五届宋庆龄儿童文学金奖。 电影《草房子》曾获第十九届金鸡奖最佳编剧奖、一九九八年度中国电影华表奖、第四届童牛奖以及影评人奖、第十四届德黑兰国际电影节评审团特别大奖“金蝴蝶”奖。
3、点评
学生点评 纯真的爱 ----读曹文轩《草房子》有感 《草房子》是一本儿童读物，描写的是一个叫桑桑的男孩刻骨铭心、终生难忘的小学生活。小说通过陆鹤、纸月、细马、杜小康四个同学性格特征、家庭背景和学习生活的描写，让我们感受到了孩子之间毫无瑕疵的纯情，以及同学间互帮互助的感人场景。即使学生之间有着各种各样的伤害，但是孩子的心底还是纯真的。 “陆鹤”是一个秃顶的孩子。随着日子的流逝，六年级的“陆鹤”感觉到了自己的秃顶使学生“戏弄”的对象。自尊心受到了伤害，陆鹤为此做出了反常之举。他用不上学了逃避同学异样的眼光，用生姜擦头希望在七七四十九天后长出头发来，用戴帽子企图遮掩自己的秃头。当这些都使自己陷入更“糟糕的境地”时，他索性在“广播操”比赛这样的重大日子里，把自己头上的帽子甩向了天空，导致全校的广播操失控，而错失了“第一”的荣誉，“就这样，陆鹤用他特有的方式，报复了他人对他的轻慢与侮辱。”即使陆鹤用这样严重的错误来报复别人对他的侮辱，但是，孩子还是纯真的。他希望通过这样的举动来得到大家的认可，得到大家的尊重。可喜的是，他还是有着强烈地集体荣誉感，当他们学校的文艺演出缺少一个秃头的演员时，他毅然站出来，承担起了这个重要的角色，而且把这个角色演得一丝不苟，活灵活现。陆鹤在演出中感悟到了，只有为集体做好事才能得到大家的认可，得到大家的尊重 每一个孩子的心都是纯真的，他们的“忍不住的笑”“厌恶的眼神”也并不含真正的“恶意”，从孩子的世界中体验到了什么是真，什么是纯。 一个是秃顶的“陆鹤”，另一个是美得让人忍不住有保护欲望的“纸月”，纸月正如她的名字，是一个易碎品，纸月的一手好字，纸月的掉眼泪，纸月的笑声，纸月的温柔，纸月的沉默，纸月的倔强……都给桑桑带来了莫明的感觉，不由间有了自卑的情绪和对抗的情绪。这一切在作者的笔下描写的是如此的真实，又如此的唯美。虽然纸月是个私生子，但是在孩子们的眼中，并不影响纸月的善与美。 孩子的世界是纯真的，从孩子的眼中体验到了什么是美，什么是善。 而细马是一个领养来的孩子，在一个陌生的世界里，感觉到了被别人排挤，无法适应新的生活。在新的生活面前，他选择了逃避。他拒绝和同学交谈，选择了与羊为伍，开始了自己的放养生活。但是孩子的内心深处还是希望与同伴交流的。当他能听懂当地的方言时，他用笨拙的“骂人和打架”，希望得到别人的“招惹”，以泄他对在教室里读书孩子们的嫉妒。虽然他本能的抵触他的养父母，计划着有一天逃离这个地方。当养父母家的房子被水淹没后，养父病逝后，养母受不了一连串的打击疯了后，细马毅然地挑起了这个家，承担起了照顾养母的责任。 孩子的世界是纯真的，从孩子的行动中体验到了什么是忧伤，什么是勇气。 杜小康的生活更有戏剧性的变化，从原来的全村首富，一夜间变为负债累累，小小的孩子确实承受的太多太多。一个整天穿着干干净净的孩子，过着无忧无虑，有求必应的生活。他的生活受到孩子的羡慕，优异的学习成绩，口袋里有各种各样的零食，能够骑着罕见的自行车穿梭于孩子们游乐场。这样的孩子，肯定是孩子们的“孩子王”，享受着至尊无上的地位，即使做游戏也往往是“将军”“司令”的领袖人物。但是，天有不测风云，优裕的生活竟在一夜间毁了，因为父亲生意的失败，致使这个孩子的优越感全失。孩子不适应是肯定的，但是，还是勇敢的承受了。陪这父亲在荒无人烟的地方放鸭失败后。父亲垮了，但是孩子却勇敢地站了起来，继承父业，在学校门口摆起了小摊。 孩子的世界是纯真的，从孩子的行动中，体验到了什么是责任，什么是力量。 曹文轩是一位下定决心要用“从前”少年的故事来感动今天的孩子的作家。在中国下这样的决心似乎不容易，作家还需要写一篇后续来表明自己的心迹。 在世界上有这样想法并获得成功的作家很多，前面介绍的这些作家大多属于这种类型，马克·吐温、德琼笔下的少年都有自己儿时的印记，而槐尔特、黑柳彻子干脆就是写自己的故事。曹文轩在与少年张苗的访谈中，也承认《草房子》中的桑桑“有自己的影子”。 曹文轩1954年出生于江苏盐城农村，在此生活了20年。1974年入北京大学中文系读书，后留校任教，现在是北京大学教授、现当代文学博士生导师。他也是当代最重要的作家之一，成就并不限于儿童文学领域。 他小时候生活在苏北一个很穷很穷的农村，“到底有多穷很难用语言来形容”。不过，“穷虽然穷，但那段时光还是过得很有意思，很愉快的。”到底有多愉快，你读了《草房子》自然就知道了。他回忆道，身在那样的贫困中，最大的希望就是回家能有一碗干饭、一碗红烧肉吃。可当他离开了那里，却发现“原来过去的一切一切都是那么宝贵，原来那里的每一粒沙尘，每一个场景，每一个人物都是可以进入到文学世界里去的”。 在他的少年小说中，虽然人的物质条件很匮乏，但生活环境却在他的笔下如诗如画。他深情地回忆道：“在我的家乡，到处都有河，有桥，如果走3里路的话，至少要过5座桥。原来，我们那儿的主要交通工具就是船，所以在我一点点大的时候就会使竹篙撑的船，摇橹的船，桨荡的船了。” 《草房子》的故事就是发生在这样的水乡。故事从桑桑上一年级开始，一直讲到1962年他小学毕业。熟悉那段历史的人肯定知道，那正是“大跃进”与以后的三年自然灾害期间。不过故事中并没有讲到这段历史，只是讲一个水乡小学宁静却也不平静的故事。 桑桑是校长桑乔的儿子。桑桑的家就在油麻地小学的校园里，也是一幢草房子。 油麻地小学是一色的草房子。十几幢草房子，似乎是有规则，又似乎是没有规则地连成一片。它们分别用作教室、办公室、老师的宿舍，或活动室、仓库什么的。在这些草房子的前后或在这些草房子之间，总有一些安排，或一丛两丛竹子，或三株两株蔷薇，或一片花开得五颜六色的美人蕉，或干脆就是一小片夹杂着小花的草丛。这些安排，没有一丝刻意的痕迹，仿佛是这个校园里原本就有的，原本就是这个样子。……油麻地小学的草房子，那上面的草又用得很考究，很铺张，比这里的任何一个人家的选草都严格，房顶很厚。因此油麻地小学的草房子里，冬天是温暖的，夏天却又是凉爽的。这一幢幢房子，在乡野纯净的天空下，透出一派古朴来。而当太阳凌空而照时，那房顶上金泽闪闪，又显出一派华贵来。 专家点评 《草房子》的审美追求 面对今天因学业沉重，受信息浪潮包围而不堪重负、早熟的孩子们，儿童文学作家感到了一种无所适从的焦虑。然而，一批自觉担纲“未来民族性格塑造者”的作家还是试图通过自己的写作让今天的孩子为之动容，涤荡他们的情怀，曹文轩就是其中的一位。“怎样去感动今天，乃至将来的孩子？”这一疑虑在曹文轩的笔下成功地演绎为坚定的自信，长篇小说《草房子》就是一个典型的文本。小说通过对成长和人性这两大主题的浪漫叙述，实现了作家“追随永恒”的目的。 一、人性美的展示 虽然生存环境改变了，心理、生理状况也都起了明显的变化，但今天的孩子，其基本欲望、基本情感和基本的行为方式，甚至是基本的生存处境，都一如从前，当作家看到这点时，他在回答“如何使今天的孩子感动？”这一命题时，就显得相当专注：以人性的回归来启迪人、净化心灵。 罗曼·罗兰在《约翰·克利斯朵夫》里说过，教育把许多现成的感情灌输给儿童，成为他们的第二天性。换句话说，人之初未经教化的原始心性和自然心理是世间最为纯真的人之存在，最接近人性的本原。作品中首先凸现出来的就是未泯童心。小说主人公桑桑是一个非常典型的孩子，常常会做出一些异想天开、出人意料的事情。他会心生怜悯，决意改善鸽子们的住处，不顾后果地将家里用的碗柜三下五除二改制成“鸽笼”，当看到鸽笼稳稳地挂在墙上时，桑桑被自己的高尚感动了；还会出于临渊于鱼的羡慕之情，将父母大床上的蚊帐当成渔网，撒到河里，于是，就在蚊帐遭遇了平生一劫，被桑桑拉下水之后不久，桑桑也免不了遭难。丰子恺先生看到女儿阿宝骑在凳子上，摇摆着说：“凳子四条腿，阿宝两条腿。”稚音一出，先生欣喜若狂，疾笔成画，题曰“凳子四条腿，阿宝两条腿”。后来禁不住又在《圆缘堂随笔》里提到此事，把它当作孩童天真情趣的代表。倘若拿“凳子四条腿，阿宝两条腿”和桑桑的心无旁骛，一门心思办“好事”相比，也会顿显大失声色的。 除了童趣外，童心的一个重要特征就是童真。在小说中，我们可以发现，孩子们的各种想法、行为出发点都是相当真诚的，少不更事时的幼稚想法皆出于孩童毫不保留的喜怒哀乐之情、善良同情之心自不必说，就连略经人事之后的成熟心机，也都是单纯而易窥的，绝不含一丝存心伤人的意味。例如小说中的细马，虽然决定家中大事时一副当家作主的样子，讨价还价时摆出精明能干的架势，显示出大人才有的沉稳和耐心，但在桑乔校长和其他油麻地人的眼里，他的这份心机又是明白的：为了支撑屡遭厄变，失去主心骨的家，他的苦心就显得格外真挚，惹人怜爱。 在困顿环境的磨砺下顽强保存，并且历久弥坚的独立人格、优秀品性较之天然童心又显得更加难得和珍贵。小说通过对秃鹤、纸月、杜小康、细马、以及白雀、蒋一轮、秦大奶奶等众多人物、故事的描写，传递了少男少女之间毫无瑕疵的纯情、不幸少年与厄运相拼时的悲怆与优雅、残疾男孩对尊严的执著坚守、垂暮老人在最后一瞬所闪耀的人格光彩、大人们之间扑朔迷离且又充满诗情画意的情感纠葛等高贵人性美的信息，这种有关人生沧桑、有关美好与善良的充满浪漫和悲悯的叙述，使作品显示出一种宽厚、深沉、凝重又不失色彩的审美空间。我相信，今天的孩子一定会因此而感动，并从中获得人生初体验，他们需要这样的审美指引，而我们的儿童文学作者亦有责任唤醒他们内心深处的良性灵魂。 二、成长主题的表达 成长这个话题在人类历史上总是具有清新隽永的魅力。《草房子》对人性内涵的表述，是在少年成长的主题下展开的。作者以主人公桑桑的视角为叙事观察点，描写了桑桑在油麻地度过的六年小学生活，以及这段时间里目睹的草房子和油麻地发生的人事变迁。从计较与条件优越的同龄人杜小康暗中较量的得失并为之苦恼，到主动伸出援手，卖掉心爱的鸽子为杜小康筹得摆杂货摊的启动资金；从跟妹妹争食抢吃时的不懂事，到为了不食言，忍病带妹妹进城的负责，这些转变都有力地说明了作为一个观察者和参与者，周遭的事情让桑桑这位懵懂少年经历了一场艰难甚至饱含沧桑的成长洗礼。离开草房子时，桑桑再也不是过去那个顽皮淘气的小男孩了，他在与亲人、师长、同学的生活撞击中得到了一次又一次的心灵启悟，他已经慢慢成熟，对身边的人和事有了更深的理解与体会，同时在生与死的辗转中获得了生命的自我超越。而桑桑周围的伙伴，如秃鹤、杜小康、细马，不也经受了这样的成长仪式吗？ 不仅如此，就连那些和孩子们关系亲密的大人们，也都或多或少地经历了人性的二次成长。桑桑和其他孩子“奶奶——”的深情呼喊，唤醒了垂老的秦大奶奶坚硬顽固的心，使她奋不顾身地去解救落水的女孩；在油麻地小学师生的尊敬和爱戴中，她自觉放弃了曾经倾注了自己和丈夫所有青春和心血的关于土地的梦想，搬出了草房子，在这之前，秦大奶奶是任凭你几条大汉将其放在门板上也抬不走的呀。在和儿子一起抗争死亡的过程中，桑乔的人格提升也是显著的，他成功地解开了自己身世低贱的心理郁结，放弃了对荣誉的过分热衷和汲汲追求，显示出超然、洒脱的气度。 随着成长这一流程的展现，独立、挺拔的人格和人性美的力量得到了深刻的阐释，小说也因此获得了丰富的审美内涵。 三、牧歌式的叙述 说到对人生的思索，对人性和成长的解剖，我认为没有比哲学更为简明、精确的了。小说以及其它文艺作品，都只能提供相对模糊的感受。但是，作者通过创作倾诉对人生的感悟，满足表达个体存在的欲望；并让读者在阅读的过程中产生共鸣，在别人的故事里得到安慰，从而获得在险象环生的生活道路上继续前行的动力，这就是小说的独特作用。因此，叙述作为小说存在的理由就显得尤其重要。 60年代苏北平原上，农村人家的窘迫而平静的生活，在作者的叙述下像宽广的内陆河一样从容镇定、波澜不惊。这里有茅草盖成的冬暖夏凉的金色草房子校舍，有人畜共处一室的局促和寒伧，有清冷高阔的秋冬夜空下孩子们单调而快乐的游戏，有戏台上的简陋表演和戏台下的欢声笑语，还有大河上被农人驱赶的鸭群游动时泛起的涟漪、树林里被猎人追逐的慌张窜逃的野兔和五月的阳光下闪烁着金子般光芒的麦穗……成长和人性这两个沉重的话题在牧歌式的叙述下展开，也显出一种诗篇般的优美来。任何功利色彩的说教在这种叙述面前都会觉得自惭形秽。 曹文轩在作品的代跋中反复强调，他追随的是一种永恒，一种人性内涵的浪漫追寻与审美提升。的确，《草房子》用“一份古典式的温情”，将“一切困扰和矛盾都化解在温和的人生的光芒之中”，闪耀着人性美的光环。同时，曹文轩凭着一颗爱心、责任心和对人性美的执著态度，通过自己的创作，无疑扩大了儿童文学的审美疆域，强化了儿童文学的表现力度。 《草房子》的故事大概发生于60年代初，这个时期可说是中国政治运动旺盛的时期。但《草房子》却没有牵扯上政治色彩，片中也没有任何与政治事件有关的情节。它通过一个少年的眼光来看待世界，展现60年代纯朴的风土人情，同时透出一种淡淡的忧愁。从某种角度说有点类似《阳光灿烂的日子》，都是童年的回忆。不同的是《草房子》的主角年纪更小，在他眼中的世界当然更单纯也更美丽——虽然他见到的都是不幸。其实影片反映的只是一种中国人特有的“情”：父子情、朋友情、家庭中的感情、团体间的感情、老师之间的感情。片中也有一段爱情，最后却是以悲剧告终，但他们分手的原因并不是女方父亲的嫌贫爱富(仅是一个方面)，也不是主人公的“误事”(也仅是一个偶然)，说到底是没有“缘分”，而这一切都不是因为政治的因素。 《草房子》电影属极少的例外，尽管它被划入“儿童片”，但常见的“儿童片”往往也是说教的代理品，从这一点来说《草房子》是非常难得的。它的故事中几乎看不到丝毫的道德说教。本片中“时间”的概念是停滞的，我们看到的只是一个带点浪漫，带点伤感，带点温情的故事。全片的主格调应该说是比较哀伤的，每个人都有一段不幸，但其表现过程却又非常凄美，恰似江南的春雨，润物细无声。

『肆』 适合三四年级孩子必读的小说有哪些

小时候，物质条件有限，我们这一代并没有如今的孩子这般幸运，能接触到如此丰富优秀的儿童书。我感觉，如果孩子在适合的年龄，得到好的的指引，读到一本有趣的书，那接下来书的吸引力对他来说，绝对不会亚于对电视、对游戏的兴趣。几天极好书就推荐几本适合三四年级孩子必读的小说。如果你不知道给孩子读什么书，那这些好评畅销书完全可以作为一个选书方向。

国外篇

​ 《彼得·潘》原为詹姆斯·巴里创作的童话剧，1904年在伦敦首演时曾引发万人空巷的轰动，在当时的英国和美国迅速走红，连马克·吐温也非常喜欢这部剧。1906年，巴里将剧本改写成童话。从此，《彼得·潘》被译成多种文字传到国外，以彼得·潘的故事为内容的纪念册、版画、邮票、音乐剧和电影风行全世界。每年圣诞节，西方许多国家都在电视上播放《彼得·潘》的节目，作为献给孩子们的礼物。

故事讲述了彼得•潘和温迪还有他们的朋友们在永无岛上引人入胜的冒险经历，他们遇见了美丽的美人鱼小姐、英勇的印第安战士、阴险毒辣的海盗船长虎克……一场惊险刺激的决战正悄然开始。 而主角彼得·潘那种“永远不想长大”的思想与行为更是淋漓尽致地呼出了小朋友、大朋友的心声。

​小时候，物质条件有限，我们这一代并没有如今的孩子这般幸运，能接触到如此丰富优秀的儿童书。我感觉，如果孩子在适合的年龄，得到好的的指引，读到一本有趣的书，那接下来书的吸引力对他来说，绝对不会亚于对电视、对游戏的兴趣。几天极好书就推荐几本适合三四年级孩子必读的小说。如果你不知道给孩子读什么书，那这些好评畅销书完全可以作为一个选书方向。

​ 罗尔德·达尔是世界奇幻文学大师，他的作品构思奇特，情节紧凑，在每个故事的开始就打破现实与幻想之间的常规对应，其魔力穿越语言和国界。凡是读过达尔作品的孩子全都情不自禁迷倒在他创造的畅快淋漓的魔力世界，无一幸免。《好心眼儿巨人》（the BFG）2016年被好莱坞金牌导演“斯皮尔伯格”拍成电影“圆梦巨人”，《查理和巧克力工厂》2005年被著名导演蒂姆波顿拍成电影，由影帝“约翰尼德普”主演。 这套书中还有《了不起的狐狸爸爸》、《女巫》、《玛蒂尔达》、《詹姆斯与大仙桃》等也先后被拍成电影。

他笔下的故事充满了光怪陆离的情节，即便是触及许多沉重的话题，却又处处充满惊喜和希望以及色彩缤纷的想象。 众多重点小学语文老师推荐孩子课外阅读达尔的书，黄多多说达尔的故事她看了一遍又一遍，多多妈妈发微博说罗尔德达尔是多多非常非常喜欢的作家。

​ 太平洋中有一个岛屿，形状像一条侧躺的海豚。岛的周围有海豚在游泳，有海獭在嬉戏，有海象在争雄，有野狗在决斗……以前，在这个岛上住着印第安人，他们受到捕猎海獭的阿留申人的杀害，后来离开这个岛到东方去居住。他们离开时，留下一位小姑娘——卡拉娜。她在岛上孤零零地生活了十八年，等待援救的船只到来。她独自修建住所，制造武器和捕鱼用具，与野狗斗争，历尽艰险才得以生存下来，是一部情节跌宕的“女孩版”《鲁滨孙漂流记》。

​充满浪漫和友爱的动物童话，一部“能安慰人心灵”的暖心之作。 一个原本是慈爱父亲专门写给儿子的睡前故事，却经受住了读者和时间的考验，成了流传百年、全世界孩子都喜欢的儿童文学经典。

在美丽的森林里有胆小却喜欢冒险、对朋友十分忠诚的鼹鼠莫尔，有热情好客、宽容体贴又充满浪漫诗趣的水鼠兰特，有侠义持重、颇具领导风范又不喜社交的獾子班杰，还有虚荣浮夸、不断追求新事物、喜欢冒险刺激的癞蛤蟆托德。他们在杨柳河岸、野树林中演绎了一幕幕有乐同享、有难同当的美丽故事。

​与安徒生齐名的童话大师，享誉全球的童话外婆，以丰沛的想象创造奇妙的童话世界，用奔放的童心写下世纪不朽的传奇，内含《长袜子皮皮》等。其作品被翻译成90多种语言，全世界发行量超过1亿册，有几十部作品被改编成电影、电视剧。

​ 在朱克曼家的谷仓里，快乐地生活着一群动物，其中小猪威尔伯和蜘蛛夏洛建立了最真挚的友谊。然而，威尔伯未来的命运竟然是成为熏肉火腿。然而为了挽救好朋友小猪威尔伯被做成熏肉火腿的命运，执着的夏洛特用她的网织出了“somepig‘”的字样，威尔伯得救了，但故事并没有就此结束……《夏洛的网》的作者E·B·怀特用他幽默的文笔，深入浅出地讲了这个很有哲理意义的故事，关于爱，关于友情，关于生死…… 看似简单的故事包含了深刻的哲思

​ 《丁丁历险记》是由比利时著名漫画大师埃尔热倾其毕生心血，精心创作的一部系列连环画佳作。

书中讲述了一个名叫丁丁的年轻记者和他忠实的搭档——小狗米卢，以及他的伙伴们——阿道克船长、向日葵教授、警探杜邦和杜庞兄弟，一起周游世界各地，惩恶扬善，历险探奇的精彩故事。

自“丁丁”问世以来，已经陪全世界的大小朋友们走过了80多个年头， “丁丁”影响了好几代不同肤色、不同国籍的少年儿童， 从7岁到77岁，从20世纪到21世纪，“丁丁”热从未过去，  陪伴他们一起遨游世界，增长见闻，共同成长。

​ 郑渊洁，1955年出生，1978年开始童话创作。一个人写一本杂志32年世界纪录保持者，杂志名为《童话大王》，月刊。他笔下的文学形象皮皮鲁、鲁西西、罗克、舒克和贝塔影响了中国三代孩子。

本套书分别是《皮皮鲁传》《鲁西西传》《舒克贝塔传》《大灰狼罗克传》。这五个家喻户晓陪伴三代人成长的童话主人公，将在全新版本里图文并茂地生动再现他们的勇敢、善良、正直和美好。 在他们身上发生的好玩有趣的故事颠覆了孩子们的想象力， 生动有趣的人物形象深入人心。

​《窗边的小豆豆》讲述了作者黑柳彻子上小学时的一段真实的故事。小豆豆因淘气被原学校退学后，来到巴学园。在小林校长的爱护和引导下，一般人眼里“怪怪”的小豆豆逐渐成了一个大家都能接受的孩子，并奠定了她一生的基础。

作者黑柳彻子，日本作家、电视节目主持人、亚洲第一位联合国儿童基金会亲善大使。1981 年，她根据童年在巴学园的经历，写下了脍炙人口的《窗边的小豆豆》，成为日本有史以来销量*的一本书，并陆续被引进35 个国家。

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国际大奖小说是新蕾出版社通过12年的积淀，为青少年读者倾心奉献的一座世界儿童文学经典宝库。精选包括国际安徒生奖、纽伯瑞儿童文学奖等在内的二十多个囊括国内外重量级奖项获奖儿童小说。

题材涉及成长、爱、生命等孩子应关注的广泛主题 ，精彩的故事，深厚的思想内涵，给孩子的心以浸润和升华。是一座世界当代儿童文学宝库，多部作品获得国内“中小学基础阅读书目”推荐，累计发行上千万册。

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故事的主人公吉姆，是一个十岁大的小男孩，吉姆的父母在黑山海湾旁经营一家旅馆名为「本鲍上将」。有一天，旅馆来了一位脸上带着刀疤、身材高大结实、非常引人注目的客人，原来他就是比尔船长，吉姆非常喜欢听比尔船长讲故事，那些听起来挺吓人的经历，像是罪犯被处以绞刑、海盗双手被绑而且蒙眼走跳板、突如其来的海上大风暴、遍地骨骸的西班牙海盗巢穴等，每次都让吉姆又爱又怕，也让宁静的小镇增添了不少新鲜刺激的话题。

没多久，比尔船长因为饮酒过量加上受到惊吓而死在旅馆中，吉姆无意间发现比尔身上带着的一张藏宝图，那是海盗普林特船长所遗留下的，于是吉姆和一群人的金银岛寻宝的故事就此展开。

​安房直子日本著名儿童文学作家，日本女子大学国文科毕业。1969年发表成名作《花椒娃娃》，获第三届日本儿童文学者协会新人奖，从此走上幻想小说创作之路。

安房直子是一个远离尘嚣的女人，她一生淡泊，深居简出，甚至拒绝出门旅行。但她却为我们留下了一山坡野菊花似的短篇幻想小说，如梦如幻，精美至极，犹如一首首空灵隽永的短歌。她总是从一个温柔女性的视点出发，把淡淡的哀愁融入到自己那甘美、诡异的文字当中，写出一个个单纯得近乎透明但却又让人感受生命的怆痛与诗意的故事。

这一梦幻小说系列收录了其最具有代表性的中短篇小说，包括《小鸟和玫瑰》《黄围巾》《花香小镇》等7本分册。柔软的文字直击读者心房，字里行间飘散着淡淡的、缱绻的怀想，这美好的意境都是安房直子用诚挚的创作追求酿成的。

国内篇

​ 本套丛书包括：《草房子》、《青铜葵花》、《细米》、《山羊不吃天堂草》、《根鸟》、《三角地》和《甜橙树》。

《草房子》畅销十二年、印刷逾百次、荣获海内外九项大奖、感动百万中国人的儿童文学经典，被无数老师、家长和孩子爱若珍宝、贴心收藏的男孩桑桑的童年记忆，曹文轩作品中澄澈动人的灵性之美能一下子把人带入清新诗意的乡村世界。在那里，一草一木，一花一鸟都是那样生动美好，看似琐碎的生活却有一种抚慰人心的净化力量。

​ 《城南旧事》是林海英步入文坛30年的经典之作。林海音的成就不仅仅体现在为台湾女性文学奠基的重要作用，还体现在将文学作为一种人性的艺术所体现出的巨大影响力。一部文学作品的价值，不仅仅体现在其情节构思和文笔是否优美上，更要看它是否具有一种历久弥新的艺术魅力，以及穿越时空界限的精神生命力。这本自传体小说，将作者的童年生活细致的展现在了我们面前。语言结构独特，艺术特色鲜明，表现手法独具一格。作品细腻、率真，以孩童清澈的视角，在真实的体现了当时社会情况的同时，为我们展现出一段段不一样的悲欢故事。

​ 这是一群男孩子的故事。他们每一天都哇啦哇啦，打打闹闹，来回奔跑，尘土飞扬， 他们每一天都有天才的灵感， 开心得要命！小孩子读读，童年心情就怒放了；成年人也读读，就欣赏童年了。 整套故事没有枯燥的说教，也没有浓稠得腻人的鸡汤， 只是还原一个快乐男孩最真实的样子，还原一个快乐的童年该有的样子。

作者梅子涵：儿童文学作家，上海师范大学教授，中国作家协会会员。著有儿童文学作品《女儿的故事》、“戴小桥和他的哥们儿”等；写作、主编了多部理论著作，如《儿童小说叙事式论》等。

『伍』 池莉的资料

池莉（1957~ ） ，当代著名女作家湖北仙桃人，1957 年生于湖北仙桃，中国作家协会会员。 1974 年高中毕业，为下放知青；1976 年就读于冶金医学院（现武汉科技大学医学院），1979年毕业后在武钢职业卫生防预站工作三年，担任流行病医生。

中文名： 池莉
国籍： 中国
喊激册出生地： 中国湖北
出生日期： 1957年5月30日
职业： 作家
毕业院校： 武汉大学
主要成就： 全国优秀中篇小说奖
鲁迅文学奖
代表作品： 《来来往往》

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目录

人物简介
主要作品
人生经历综述
阅读是儿时唯一寄托
写出武汉风情
始终埋头写作
人物特色
人物影响
获得荣誉
作品集
生活写照
读书语录
人物评价
自我评价
作品赏析新作《所以》与作者成长背景不谋而合
谈新作：小说无关我的婚姻
谈突破：我的小说不可能模式化
谈文坛：任何喧嚣我都不会理睬
人物简介
主要作品
人生经历 综述
阅读是儿时唯一寄托
写出武汉风情
始终埋头写作
人物特色
人物影响
获得荣誉
作品集
生活写照
读书语录人物评价自我评价作品赏析
新作《所以》与作者成长背景不谋而合 谈新作：小说无关我的婚姻 谈突破：我的小说不可能模式化 谈文坛：任何喧嚣我都不会理睬展开 编辑本段人物简介
1974年高中毕业，为下放知青；1976年就读于冶金医专，1979年毕业，任职于武钢卫生处流行病医生。 池莉
1983年参加成人高考，入武汉大学中文系成人班，就读于汉语言文学专业，1987年毕业，任武汉市文联《芳草》编辑部文学编辑。1990年调入武汉文学院，为专业作家。 1995年，任文学院院长。2000年，任武汉市文联主席。1979年开始发表文学作品。 著有《池莉文集》（七卷）、小说《烦恼人生》、《不谈爱情》等，长篇小说《来来往往》、《小姐，你早》以及散文随笔集多部。获全国优秀中篇小说奖，鲁迅文学奖以及《人民文学》、《十月》、《当代》、《小说月报》等各种文学奖50余项。有多部小说被改编为电影、电视。
编辑本段主要作品
1979年开始发表文学作品。著有《池莉文集》（七卷）、小说《烦恼人生》、《不谈铅模爱情》、《水与火 池莉
的缠绵》、《有了快感你就喊》、《看麦娘》、《写到飞的境界》等，长篇小说《来来往往》、《小姐，你早》以及散文随笔集多部。散文作品《怎么爱你也不够》、《真实的日子》、《给你一轮新太阳》、《老武汉》等，作品集《池莉小说精选》、《一夜盛开如玫瑰》、《生活秀》、《怀念声名狼藉的日子》等。 获全国优秀中篇小说奖，首届鲁迅文学奖、红河文学奖、小说选刊奖、小说月报百花奖、“大家”文学奖、湖北屈原文学奖、金凤文艺奖，以及《人民文学》、《十月》、《当代》、《小说月报》、《上海文学》、《中篇小说选刊》等刊物等各种文学奖50余项。有多部小说被改编为电影、电视，有各种文字译本。
编辑本段人生经历
综述
提到武汉，很多人就会想到池莉的小说；提到池莉，又会想到她笔下的吉庆街、花楼街这些武汉风景。 池莉作品
对于武汉，池莉说：“我是它的，它是我的；我是它土地上的一棵小草，它是我永远的写作背景与我探索社会的一面永久的窗口。”
阅读是儿时唯一寄托
童年的池莉常年住在外婆家。有一年夏郑宏天，还未进校门的池莉躲在阁楼里吃力地读一本没有封皮的竖排繁体《红楼梦》，大人们发现后大吃一惊，一把将书抢了过去。以后，每当池莉看书时，大人们都警惕地严格“检查”，但这丝毫无法阻断池莉跟书籍的亲密接触。“我在童年直至少年时代，阅读是唯一的寄托。我千方百计看能弄到手的文学书籍，我在深夜的被子里用手电筒照明，写诗、写散文、写日记。” 池莉的文学天赋很快显露出来。读高中时，她的作文经常被贴在学校的墙报上，经常被当作范文讲解甚至流传到其他学校。在冶金专科学校读大二时，池莉在《武钢文艺》上发表了她的诗歌处女作。1982年，25岁的池莉在市文联主办的《芳草》杂志上发表了短篇小说《月儿好》，故事委婉动人，文字如清风明月，有一种传统的、乡土的、质朴的美。小说发表后立即被《小说选刊》及国内多种文学选本选载，并被译成英、法、日等文字介绍到国外。从此池莉一发不可收，作品不断问世，她努力通过注视生活的一个层面及一系列人物升降沉浮，来探摸整个社会的脉搏。
写出武汉风情
池莉是以汉派小说驻足文坛的。她的作品就如同一幅幅武汉的风情画。 池莉
在武钢当医生期间，池莉对产业工人的现状有了深入的了解，他们有主人翁的自豪感也有住不上房子的悲哀，他们厌恶单位的人事矛盾却又深陷其中，他们是已经预感到改革开放风暴来临而躁动不安的群体。一股强烈的创作冲动使池莉在几天之内一气呵成完成中篇小说《烦恼人生》的创作，全国各主要刊物争相转载，并先后荣获《小说月报》百花奖、《小说选刊》优秀中篇小说奖等10项奖，成为其“新写实流派”的代表作。 武汉有个吉庆街，每到傍晚，吉庆街开始灯火通明，车水马龙，生意火爆，说唱声、拉琴声不绝于耳，成为武汉夜间的一道独特风景。池莉多次深入到吉庆街采访，了解个体经营者的酸甜苦辣，与他们交朋友，最后创作出的小说《生活秀》成功塑造了吉庆街女人来双扬的形象，改编成的电影获“金鸡奖”、“百花奖”，吉庆街也因此名扬全国。 武汉在池莉的作品中，不仅是一个符号，它具体而逼真，地域特点浸透作品的每句话每个字，成为一种城市文化的代表精神。
始终埋头写作
现在的池莉是名人，也承担着许多行政事务，但池莉依然保持着创作上的高产，她说：“我体会到，一 池莉
个作家，无论在哪里，无论担任什么职务，都是不重要的，重要的是拥有个人对于写作的绝对热爱和认真的写作精神。”担任市文联主席的池莉自认依然还是个埋头写作的作家。为了保证池莉有着良好的创作状态，市领导对于池莉的工作一直有着明确的安排和要求，那就是：写作。很多喜爱池莉的人抱怨很难在公共场合看到她，但书市上频繁出现的池莉新作往往弥补了这一缺憾。去年，她又推出了中篇《有了快感你就喊》，对一个当代中年男人形象的文学塑造足见池莉的文学功底日益精进。 创作之余的池莉喜欢做一个普通的武汉女人，她会经常在家中陪女儿、自己种点小菜和花草，返璞归真、享受着生活，蕴积着下一步的创作素材。
编辑本段人物特色
池莉是武汉人，她的作品大部分都和武汉的人土特色有关，她的作品大部分体现了武汉的特色，她写的人物大部分也和武汉特色有关，池莉和地方性的关系．从作品中的人物，作品特色，作品风格等中分析出她的写作和地域的关系，她所处的地方风俗，人文文化，人土特色等影响了她的写作！所以我需要的就是具体的列举事例分析，是怎样影响的，是具体什么样的关系，还有作品里怎样体现了她的地域性。
编辑本段人物影响
其新作《生活秀》一问世，便同时被改编成电影和电视剧。电影《生活秀》获得多项 池莉作品
大奖，充分展现了池莉作品影视元素的独特魅力和市场价值。 2003 年 12 月，池莉签约世纪英雄电影投资有限公司，成立“池莉影视工作室”。“池莉影视工作室”是继“海岩影视工作室”后世纪英雄吸纳优秀影视创作人才的又一举动，使“海岩”、“池莉”等著名“作家品牌”，拥有更强的电影产业影响力和号召力。再次证明在优秀文学作品基础上改编的剧本往往会成为精彩影视剧的先声，这样的例证在国内外屡见不鲜。 代表作：“新写实小说”代表作：“人生三部曲”《不谈爱情》、《太阳出世》、《烦恼人生》 “新历史主义”小说代表作：《你是一条河》
编辑本段获得荣誉
池莉现在是国内知名的作家，她的成名作是中篇小说《烦恼人生》，此作被誉为是“新写实小说”的代表作。池莉现为武汉市专业作家，她因不久前的一部中篇小说《来来往往》被改编为电视剧而红遍国内，并紧接着创作了另一部中篇《小姐，你早》。 池莉的许多作品在当今的文坛已获得了巨大成功，别的不说了，说一个影响较大的《生活秀》，无论从它的现实意义还是文学表现手法上，都可以说是一种成功，即使从商业价值上，这部作品也获得了巨大的成功。 获全国优秀中篇小说奖，鲁迅文学奖以及《人民文学》，《十月》，《当代》，《小说月报》，《大家》，《中篇小说选刊》等各种文学奖50余项。有多部小说被改编为电影，电视。
编辑本段作品集
文集1——紫陌红尘 说与读者 你以为你是谁 让梦穿越你的心 池莉近作精选
绿水长流 紫陌红尘 城市包装 白云苍狗谣 一去永不回 文集2——一冬无雪 烦恼人生 不谈爱情 太阳出世 滴血晚霞 一冬无雪 锦绣沙滩 热也好冷也好活着就好 以沙漠为背景的人与狼 以当代为背景的历史掌故 说与读者 有土地，就会有足迹 文集3——细腰 细腰 青奴 你是一条河（补全） 预谋杀人 凝眸 有土地，就会有足迹 妙龄时光 那猫 未眠夜 鸽子 月儿好 看着我的眼睛 恰恰 雨中的太阳 文集4——真实的日子（散文集） 最后一个夜班 面对生与死 真实的日子 人间牵挂 一双红拖鞋 我开餐馆 胡同幻觉 重温意外之喜 一个人死了 逆流而动不亦乐乎 钱这个东西 最怕一种人 一生只做一件事 认识执著 冈巴拉之悟 浪漫之旅 UFO之缘 与历史合谋 不敢与你同器 美人仁增 聊天（五则） 卡拉斯之鉴 漂亮误终身 男女有别 骗出醒悟 城市里的沙漠 日暮时分的感伤 遍地奇观 岁月的伟大 拒绝深圳 服装的讲究 一丈之内 武汉话题 歪悟艺术 诗人杜小羊 小小一说 池莉小说搬上荧幕
愿做罂粟 映山红那花 跳动的感觉 想象的翅膀有多大 我坦率说 关于汉味 一个可爱的小东西 写作的意义 再说写作的意义 怎么爱你也不够 后记与小传 文集5——午夜起舞 来来往往 云破处 不要与陌生人说话 霍乱之乱 化蛹为蝶 午夜起舞 我——代后记 其他作品 谬论结构 千古憾事 吃好不易 新一代书生 我在新疆看见了飞碟 武汉的夏天 天生的江湖城市 猜猜菜谱和砒霜是做什么用的
编辑本段生活写照
池莉的生活分成三大部分：阅读、行走、写作，各占三分之一时间。她阅读比较 池莉
广泛，在她家里，你可以找到不少关于哲学等社会科学的书﹔行走就是旅行﹔除了小说，她也写一些散文。她说：“这就是我的生活‘老三篇’。” 许多庸俗的热闹，是没有我的，有些热闹里面有我，上帝知道，那不是我的故意。”——池莉 1972年，知识青年上山下乡运动正如火如荼，一个十五岁的女孩，却在深夜写下了狂热的诗句：“我的生命，我的青春，我的微笑，我的梦呓，只为你燃烧，文学！”这个女孩就是池莉。 在以后的日子里，女孩返城进了医学院，却依然挡不住文学的诱惑，又辗转去中文系读书…… 三十载时光弹指即过。如今的池莉，身为武汉市文联主席，名声远播海内外。首届鲁迅文学奖，小说月报百花奖……各种证书塞满了她的抽屉；由她小说改编的电视剧，一遍遍在各个频道热播。 我用什么来安慰你和我自己呢 池莉是残酷的。如果一只手很美，她便会尖锐地告诉你：“指甲缝里积满了黑色的污垢。”隔着文字，我想象着她的目光：七分犀利，二分嘲弄，还有一分漠然和不屑。爱之深，故责之切。那些看似刻薄的描写或叙述里，蕴涵着她对种种生存状态的殷殷关注。她在写作日记里如是说：“我们应该怎么活着啊？我们是依靠什么在活着啊？寂寞和热闹，辛劳和安逸，贬损与荣耀，它们都依据着什么？它们又在如何左右我们的人生呢？对于这一切的拥有和丧失，舍弃与获得，我们的力量从哪里生发出来呢？朋友啊，我用什么来安慰你和我自己呢？最后，我明白了，用小说。” 被骂的时候，我感觉自己很酷 作为汉派小说的领军旗帜，池莉的小说一直众说纷纭。《有了快感你就喊》，是池莉新书的名字，也正是这个名字再次带来种种争议。对此，久经考验的池莉挥挥手，语气有些俏皮：“外界的说法可以存在，但和我本人是没关系的。其实被骂要比被吹捧好。骂是注射疫苗，被吹捧是灌输营养，营养过剩是非常可怕的事情。被骂的时候，我感觉自己很酷。再说，只要名字被提及，姑且就算见报率吧———这是谁说的？王朔说的。” 说到作品中包含的意义或问题，池莉指点着身旁葱绿的塑胶盆景：“比如说这盆花吧。人们制作了它， 池莉
将它放在这里，你一定要说它有意义，当然也可以，因为它装饰了这个房间，或者说起到了别的什么作用。但作为一盆花，它存在于那里，它本身就是漂亮的，是一种天然的美好的事物。小说创作也一样。写作者用文字、结构等等组合成一个整体的形象，这个形象能潜入到人们心灵的最深处，能由衷地打动人，作品就成功了。虽然，站在文字之外，你可以对它进行多层次理解。”谈及对优秀作品的认知，池莉再次表现出她的尖锐。在阅读《政治自由主义》（约翰·罗尔斯著）时，她感悟：“不少所谓优秀的小说家，作品靠熟练的文字技巧架构，骨头就是道德信念，或者中国传统的道德信念，或者先锋的西方现代道德信念。当然，这样的小说会博得少数教条僵化的学院研究者的赞赏，因为这些骨头正是他们研究的东西，看得见摸得着……读者正在唾弃简单廉价模糊的花拳绣腿式的小说，而大胆勇敢地喜欢着他们自己的作家。” 《来来往往》的电视剧影响了无数人，我冷眼旁观，真是感到害怕 大凡媒体工作者都有这样的印象：如果不在特定的点儿给池莉打电话，那她一准不在；或者电话那头只有忙音传来。真实的情况可能是：她拔掉了电话插头，正躲在小书房里构思或者创作。 小说家大抵有两种，一种性情活跃，交游广阔，如海明威、毛姆；更多的人属于另一种，有着或深或浅的避世倾向。池莉当属后者。用她自己的话说，“是会议和社会活动的请假大王。”成名后的“躲藏与逃离”，是池莉的终身梦想。“我不要借助现代传媒的宣传，我只要我的小说在读者当中口口相传。”掰指算来，池莉已差不多六年没在电视媒体正式公开地露面了。不仅如此，在尽可能的情况下，她从不参与电视剧的创作，即使是根据自己小说改编的电视剧。 “电视剧往往会以一种对于生活表象的简单模拟，教化和替代人的真实生活与感情。《来来往往》的电视剧影响了无数人，无数人把自己当做了其中的演员，不知不觉按照剧中的方式处理自己的问题，处理得令人啼笑皆非。我冷眼旁观，真是感到害怕。” 每个新鲜的日子里，“早起，焚香，运动，喝牛奶”，在半饥饿的清爽状态中，“缓缓步入小书房，慢慢坐在电脑前”。窗外有一丛竹子，熟悉的白头翁鸟在枝桠间跳跃。这是池莉的幸福时光！ 生活碎片如同鱼鳞，散落在历史与现实的隐秘角落和路边草丛里，到处闪现迷人的亮光 家居闲暇时，池莉的伴侣有音乐、女儿以及一只调皮的小狗“皮皮”。 品鉴音乐如同创作文学，需要善感的心灵。写作过度狂热了，听听“冷清孤寂的古琴，就会让我心头冰凉如水”。1999年，一曲《忆故人》听哭了她：“不知道怎么的，突然就受不了了，往事历历，风起云涌。当时我起身离开了小船。独自跑到饭店的房间，让心情慢慢平静下来……” 无论工作如何忙碌，女儿永远是母亲心中的“太阳”。池莉曾写过一本散文集：《怎么爱你也不够》。女儿成长的每一步，都牵动着她的喜与忧。 她在日记里记载：“我停下写作，听女儿的琴声，一会儿，女儿来到我的小书房，想与我一起听音乐，我们就一起听音乐。然后，为孩子做午饭，为孩子做晚饭，再送她去学校……” 池莉
女儿军训结束后回到家中。池莉搁下手头的工作：“本想今晚再看一遍《看麦娘》的，实在没有力气了。她满身都是痱子，为她擦六神花露水，一边吹拂，一边抚摸，她哇哇乱叫，直到她睡去，睡得像头甜蜜的小猪娃。” 女儿爱吃母亲做的菜，称赞她的手艺足够开餐厅了。池莉则从柴米油盐里感受到了诗意：“女人，拍好了黄瓜，放在盘子里，等候爱人，白色的围裙上，溅了点点的翠绿……夕阳在慢慢地下去，微风中，市声喧嚣，麻雀在窗户上啾鸣。” “皮皮”在身边磨蹭久了，池莉会带它出去散散步，和它追逐逗乐，或者替它洗澡捉虱子：“皮皮是我的小女儿，它已经在我身边七年了。皮皮紧挨着我躺下，舔我的脸和手，发出轻柔的呼呼声，很母性的声音。” “生活碎片如同鱼鳞，散落在历史与现实的隐秘角落和路边草丛里，到处闪现迷人的亮光。”生活中的池莉，充满了女人味儿。
编辑本段读书语录
池莉：我很像一只懒猫 我以为小说是一种语言的艺术。它的根本属性是审美。阅读的过程应该是一个审美的过程，欣赏的过程，感动的过程，震撼的过程，启智的过程；而绝对不应该是一种社会调查报告，更不是界定社会阶层的社会学分类。 “生活碎片如同鱼鳞，散落在历史与现实的隐秘角落和路边草丛里，到处闪现迷人的亮光。”生活中的池莉，充满了女人味儿。
编辑本段人物评价
池莉在80年代中后期以《烦恼人生》等表现平民生活的作品成名，被称之为新写实小说的重镇。90年代的主要作品广泛涉及了当代都市生活的各个层面，成为深受读者喜爱和评论家重视的作家之一。 本书是国内第一部池莉研究专著。在广泛收集和研读了池莉作品和国内报刊100余篇研究文章的基础上，运用马克思主义的美学的和历史的批评相结合的方法和平行比较的方法，在中国新文学的广阔背景上，在新时期以来文学发展的具体进程中，综合地立体地分析评价了池莉的创作特点和美学价值，并辟专章解析了其 《幸福来了你就喊》
新近创作。 有人认为，池莉市民题材作品的贡献在于对市井生活作了精细的描绘，但她过多的认同了市民生活价值观念，无助于当代精神生活的提升；她注意到了知识分子生活的某些消极病态因素，具有一定的警醒意义。但在整体观照和具体描写中有诸多失误之处，尤其是存在着较为严重的贬抑知识贬抑知识分子的不良倾向；其爱情题材作品涉及到当代中国人情感生活的诸多形态，尤其注重对女性生活与命运的展现。但明显带有用干瘪浅白的理念来图解纷繁复杂两性世界的缺点，未能深入到人物的隐秘心理和非理性层面，因而难以表现当代情爱生活的精微之处。 池莉的作品，题材趋新时髦，情节曲折离奇，细节细琐平实，议论浅平空泛。是一种适合市民读者尤其是女性读者的“唠叨文体”。 她是一个市民型的作家，而不是一个启蒙型、先锋型的作家；她是一个名作家，但不是一个大作家。本书最后还专门探讨了十年“池莉热”的外部原因。商品经济大潮带来市民文化的勃兴，文坛分化和文学价值多元化过程中精英价值淡化，文学市场化、消闲化过程中缺乏超越性指引，因而平庸变为时髦。池莉的作品充分满足了当下读者在飞速变幻时代的急于握住现实甚至是猎奇猎艳的心理，因而大红大紫。 本书在充分肯定池莉创作成就的同时，较多的注意到了其创作的负面因素和某些硬伤，而这正是此前的池莉研究较为忽视的问题。虽然属于个例研究，但也是对当代文坛病症的一次尝试性的诊断。立意在于提高当代文坛的精神境界，为推动新千年中国文学的发展尽绵薄之力。
编辑本段自我评价
人最幸运的应该就是找到自己的位置。而池莉不仅找到了自己想要的位置，还在这个位置上取得了外界认可和内心释放的双重成功，这当然是一种难得的幸福了。 对于自己，池莉说：“我不可能不写小说，我这一生当中但凡有可能我都是当作家不可能干别的。我就是喜欢与文字打交道，不愿意和人打交道。汉语言文字本身是有诱惑力的，它能够表达很多你不能表达的东西，我就特别迷恋这个。有时候我说不清楚，但是写下来挺好。我从小就喜欢这种游戏，这是正好容纳我自己的一种生活方式。”
编辑本段作品赏析
新作《所以》与作者成长背景不谋而合
新作《所以》与池莉本人的成长背景不谋而合，但池莉否认自己就是女主人公，因为“她敢于在社会上冲撞奋斗，而我不是” 3年里三易其稿，最后封闭写作3个多月完成，作家池莉近日推出了新作《所以》。在这部首印20万册的新作中，池莉通过一个女性的三次婚姻，来写其成长史。由于该书演绎的是中国近40年的政治与社会的历史变迁，与池莉本人的成长背景不谋而合，所以读者很容易将女主人公与作家本人对号入座。当记者问池莉，书中女主人公的成长和婚姻故事，是否就是一部她自己的成长史时，池莉予以了否认，“我不是我作品中的女主人翁！”
谈新作：小说无关我的婚姻
池莉：“所以”背后大有深意，不过我说了不算，读者读出来的才算。我只能说我们生活中有太多的“因为”，于是“所以”。这是一部追索答案的小说，人有了痛苦就要想方设法地找寻 和女儿在一起
解决方式，“所以”是一种结果，也是一种态度，一种立场，还是一种无奈。小说缘起正是由于发现了生活深处的种种“因为”。池莉：这与我的婚姻观没有关系。尽管我的生活同样经历着种种艰难曲折，但是我很满意我的生活。真诚与两情相悦的爱情，当然还是存在的，只是罕见与少有罢了。对于女性来说，在2000年以后，婚姻可能逐渐成为女人的一种生活方式。而在此之前的漫长历史时间里，婚姻却是女人的一种社会遭遇，一条狭隘的命运小路。女性比男性更重视婚姻，这是许多女性婚姻悲剧的根源所在。我希望随着观念的进步，女性更注重自身的尊严和自由。
谈突破：我的小说不可能模式化
池莉：我偏爱《所以》，我用了大量的短句子来铺陈一个知识女性在40多年中的遭遇和命运。因为短句的阅读更有弹性，更加机警，内涵更加个人，也更加辽阔。 池莉：如果有谁感觉我的小说模式化，那多半是读到盗版或者假书了。也许我的小说有这样那样的缺陷，却惟独不可能有模式化。我写历史，写当代，写乡村也写城市，写男女老少，写工农商学兵，从不雷同。并且由于题材的不同，使用的语言、语气、语感以及语言节奏都不相同。
谈文坛：任何喧嚣我都不会理睬
池莉：喧嚣时代的特点之一，就是在功利动机的驱使之下，用过激行为和言辞，来 《来吧孩子》
引起社会注意。我太明白这些喧嚣的无聊了。我是不会理睬的。不管人们如何作跳梁状，社会都会按照自己的规律发展。文学也是一样。我不会用任何世俗标准，比如是否当了主席？是否获了某些奖项？来衡量文学强盛与否。我热爱文学，我的热爱是如此纯粹。池莉：我理想的就是花朵的生活方式：自然开放，他人可以观赏和喜欢你，你却不必去应酬任何人。我不是我作品中的女主人翁，她是一个性情中人，敢于在社会上冲撞奋斗，我不是。我一生只做一件事：写作。而且是纯粹写作，不去搞任何虚假的应酬。正因如此，我很安心，很恬淡，没有任何焦虑，不用成天抱着电话打，到处找钱举行作品研讨会，更丝毫不担心因为红包太薄而被评论者故意忽略和故意遗忘，至于各种批评，人家爱怎么说都可以。