有聲小說秋海棠

⑴ 秋海棠的創作背景

《秋海棠》原是抄小說家秦瘦鷗的代表作，曾經先後改編成話劇、滬劇、越劇和評彈等，歷演不衰。馬徐維邦「耗一年的光陰」把它拍成上、下集，搬上了銀幕。影片《秋海棠》（上、下集）片長3小時40分，「長雖長，但是很好」。馬徐維邦拍攝《秋海棠》，可以說是嘔心瀝血。他曾經說，《秋海棠》是他「生平心血的紀念」。馬徐維邦對演員的要求非常嚴格，「對於演員每一細小的動作和表情，都非常注重；即使一分不夠，他還是不允許馬虎地敷衍過去，一場戲連拍一個星期是常有的事」。
馬徐維邦對於此片的演員的選擇是成功的。他選呂玉堃扮演秋海棠，是考慮到他具備三個條件：一、具有京劇修養；二、身材比較矮小；三、戲路比較接近角色。選李麗華扮演羅湘綺和梅寶，也是由於她出生於梨園世家，會唱京劇。選仇銓扮演袁寶藩，則是因為他外形魁偉，具備了扮演軍閥的形體條件。在導演的安排和引導下，幾位主演的表演是成功的，「呂玉堃的秋海棠，李麗華的羅湘綺和梅寶，仇銓的袁寶藩……都有著洗練的演技留給觀眾」。特別是呂玉堃，他把「秋海棠」看成是「唯一的知己」，影片《秋海棠》成為他的成名作。

⑵ 寫出<<秋海棠>>的讀後感

迷濛而精緻的語言，細膩的如同仕女手中的綉針的文筆，美艷得簡直令人屏息。
通過對人物的刻畫與細節描寫，
運用比喻，
描繪了一幅月夜獨憶圖，
雋永而優美

昔有女子，懷人不至，淚灑地，遂生此花。其色如婦面，甚媚，名日斷腸。斷
腸即海棠，敷衍的故事，朦朧的意境，沁出淡淡的憂。

迷濛而精緻的語言，細
膩的如同仕女手中的綉針的文筆，
美艷得簡直令人屏息。
通過對人物的刻畫與細
節描寫，運用多種手法，如用象徵的手法，藉助意象表達幻滅後哀傷、頹廢、孤
獨的情緒。通過依事托物、抒情寄興的手法，拓寬了抒情散文的領域和特點。文
章以精煉、優美的語言，描繪了作者一幅月夜獨憶圖，寓情於景，寄託了美妙而
深邃的情思，文筆細膩，想像豐富，具有夢幻和綺麗的色彩，形成了自己獨特的
藝術風格。思想深刻，華美空靈，有藝術韻味，能抓住人、吸引人、感染人。

何其芳曾這樣表達自己的追求
「我企圖以很少的文字製造一種情調：
有時敘述著一個可以引
起許多想像的小故事，
有時是一陣伴著沉思的情感的波動„„我追求著純粹的柔和，
純粹的
美麗」
。在各種文體相互滲透，而散文日益朝「敘事化」和「說理化」方向發展的
30
年代，
何其芳的上述自覺追求具有別具一格的意義，
而且他的嘗試是成功的。
這些充滿田園詩風格
的感傷散文，在
30
年代的文壇獨樹一幟，風靡一時。

思想憂郁，生活單調的何其芳較多地偏於藝術上的琢磨，再加之他畢竟是一位詩人，
他有意無意地以詩人的態度進行散文創作，
他的詩人氣質為他詩性散文觀的實現提供了完全
的可能。在他早期散文，特別是《畫夢錄》的創作中，他愛傾聽一些飄忽的心靈的語言，捕
捉一些在剎那間閃出金光的意象，
刻意追求散文詩化的想像和意境，
刻意追求散文的
「情趣」
。
劉西渭先生曾經作過這樣的評價：
「何其芳先生更是一位詩人。
„„在氣質上，
卻更其純粹，
更是詩的，
更其近於十九世紀初葉。
也就是這種詩人的氣質，
讓我們讀到他的散文，往往沉
入多情的夢想，„„」

也有學者稱何其芳把詩、小說、散文打通，用詩的手法寫散文，以
散文的手法寫詩。

《畫夢錄》
散文集中《秋海棠》這一篇散文則極為明顯地體現了何其芳早期散文詩化的
特點。何其芳曾經表示：
「我喜歡那種錘煉，那種色彩的配合，那種鏡花水月，我喜歡讀唐
人的絕句。那譬如一微笑，一揮手，縱然表達著意思，但我欣賞的卻是姿態」
，他說的唐人
絕句指的是溫庭筠、
李商隱的詩詞。
不難看出，
《秋海棠》
中，
「秋海棠」
、
「思婦」
、
「石闌干」
這樣一些主要意象都是古典詩詞中的常見意象。而散文中不僅選用了「顫悸」
、
「柔波」
、
「幽
輝」等華美的詞，明喻、暗喻、通感修辭技巧的運用也都顯示出唯美主義的特色。這些都是
典型的「溫詞」式寫法。此外，我們更應該注意到，文中「彷彿聽得見夜是怎樣從有蛛網的
檐角滑下，落在花砌間纖長的飄帶似的蘭葉上」
、
「

剛才引起她凄涼之感的菊花的黃色已消
隱了」
、
「這初秋這夜如一襲藕花色的蟬翼一樣的紗衫，
飄起淡淡的哀愁」
這樣一些句子用了
極為繁富的修飾語，雕飾得十分華美，而長長的句式帶來的又是一種靜美的狀態。

正如上文分析，
《秋海棠》在詞、句、修辭上的獨特之處都不免讓讀者聯想到溫庭筠的
《菩薩蠻》
：
「小山重疊金明滅，
鬢雲欲渡香腮雪„„」
溫詞中
「金」
、
「香腮」
等詞顯得華美、
富麗堂皇，而詞人又用「小山」
、
「雲」
、
「雪」這樣一些自然意象來做調和。同時又與李商隱
的「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙」有異曲同工之妙。

當然，
《秋海棠》和溫李詞不僅僅是在技巧上存在契合之處，而且在意象上也構成了一
種「互文」關系。因此，我們可以說這篇散文並非寫實，而是一種虛擬，是對古典詩詞進行
再創造，亦即用現代白話以散文的形式來復制中國古典詩詞，或許又可以稱之為「改寫」
。

詩化之外，
《畫夢錄》的特質還體現在內斂的「獨語」敘述方式的採用上。
「獨語」最大
的特點便是封閉性與自我指涉性，
它並不顧及與傾聽者的交流，
因而作者抒發內心感觸往往
不通過直抒胸臆，
而是採取一種間接的方式表達。
如果從以上角度來細讀這篇散文，
讀者便
不難理解

「思婦」
這一意象的設置了。
作者為什麼要設置一個思婦的形象呢？溫庭筠的
《望
江南》
：
「梳洗罷
,
獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是
,
斜暉脈脈水悠悠
,
腸斷白蘋洲」
；
王昌齡的
《閨
怨》
：
「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯」

都寫出了
思婦在家鄉思念遊子的幽怨之情，可見「思婦」這一意象是寂寞的失意的。
「思婦」在《秋
海棠》中實際上是一種象徵，何其芳正是以「思婦」象徵自己內心的寂寞及失意。這也可以
看作是對英國詩人艾略特所提出的
「客觀對應物」
理論的暗合，
這樣便實現了對個人情感的
客觀對象化。
「客觀對應物」的採用可以說是何其芳《秋海棠》詩化的另一個佐證，當然這
里主要表現出西方現代主義詩歌理論對其創作的影響。

由此可見，在中國古典詩詞及西方現代主義詩歌的影響下，何其芳在散文集《畫夢錄》
中創造了一種獨具詩性的獨語體散文，
拓展了散文的藝術表現手法，
促進了中國現代散文藝
術化走向成熟，也實現了其提出的「為抒情散文發現一個新的園地」的目的。

⑶ 老版電視劇《秋海棠》

1985年，上海電視台拍攝了由劉偉明和龔雪主演的12集電視劇《秋海棠》。劉偉明飾演秋海棠、龔版雪飾演羅湘綺、顏彼權得飾演大軍閥袁寶藩，至於謝園演誰，就不清楚了。最後秋海棠自殺，是個悲劇結局。 總之老版基本忠實於原著小說的內容，新版就改得面目全非了。 小說《秋海棠》素以「民國第一言情小說、舊中國第一悲劇」著稱，是中國現代文學史上言情小說的經典。 該小說的故事原形是軍閥時期天津著名的京劇藝人劉漢臣、高玉奎被軍閥褚玉璞迫害至死的新聞事件。 四十年代「鴛鴦蝴蝶派」的代表作家之一的秦瘦鷗首次將這個故事改編為小說，連載於《申報》上，並在「孤島」時期的上海出版成書，獲得了空前轟動，並創下了暢銷書的最新紀錄。 其後，《秋海棠》被多次搬上銀幕與舞台。

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第三十內五章 3
一曲結束，琴室內容里靜了下來，宇軒起身，和溫潤一同離開了琴室，經過蘭院前面的大草坪時，看見秋海和張嫂正在那裡，不知道說些什麼，看上去她挺開心的樣子，撒旦懶懶地躺在一邊，暈黃的燈光照在她們身上，顯得別樣溫馨。
「今後的打算如何？是不是要開始下一步計劃了？」溫潤的語氣輕松自在，望著遠處嬉鬧的女孩淺笑，「或者又是早就已經開始了？」
「你那麼關心我，我是不是也該回饋你些，好禮尚往來？」宇軒的視線也停駐在那抹身影上，漫不經心地說。
「嘖！你每次都這樣！我不過想幫你罷了。幹嘛總拒人於千里之外呢？好歹我們也認識這么久了——」溫潤調回目光，看著身旁的人。
「罷了！有些人終其一生也不過是陌生人而已，何況我們只有這短短幾年。」
「軒，你這么說就不對了。會傷我純純美男的心囁！」溫潤埋怨，眼睛瞄到秋海朝他們這邊看過來，他還不正經地不忘拋了飛吻過去，作勢要去擁抱她，看見那女孩嬌嗔的模樣哈哈大笑起來。
「哼！……
應該是全本了

⑸ 秋海棠是確有其人嗎

確有其人！電視連續劇《秋海棠》，改編自同名長篇小說。
這部在上個世紀、30年代名列暢銷書排行榜榜首的小說，曾經被稱為「民國第一言情小說」、「舊中國第一悲劇」。故事原型源自一個民國時期發生的真實事件。
小說原型：上個世紀30年代，上海舞台上有兩位青年京劇演員，一個叫劉漢臣，一個叫高占魁，都是唱老生行當的。兩人扮相均英俊瀟灑，很受戲迷們喜愛。
在一次北京的演出中，劉漢臣與奉系軍閥褚玉璞的姨太太產生了愛慕之情，私相往還。此事被褚玉璞發覺，下令將劉漢臣、高占魁逮捕，並且槍殺了劉漢臣。褚玉璞為了發泄余怒，還親自用大刀在劉的屍體上亂劃一通。
據說，當年京劇大師梅蘭芳先生為了拯救劉漢臣、高占魁，還曾經通過張學良去疏通，但是功虧一簣，劉漢臣最後仍被槍殺。
當時，北京的報界害怕褚玉璞的權勢，不敢刊登這一消息。上海報紙因在租界內發行，不受軍閥管轄，便公開發表了這一消息，立即轟動全國。
七、八年後，一部由以此事件為素材，綜合其他京劇藝人生涯的小說《秋海棠》問世。原著作者秦瘦鷗也由此成為鴛鴦蝴蝶派的代表人物之一。
之所以取名《秋海棠》，是因為秋海棠花姿嬌嫻柔美，花色繽紛多彩，花朵亭亭玉立，比較適合小說的主題和人物的身份。
這部並不被當代年輕人所熟悉的《秋海棠》，在1942年初版發行時，在「孤島」時期的上海迅速成為超越《啼笑因緣》的暢銷書。
一方面，作品中小人物的苦難和飄零感動了正處在日寇佔領下壓抑的人們，另一方面，秋海棠這個人物，堅韌抗爭的精神又鼓舞了鐵蹄下悲憤的人民。更主要的是，兒女情長以外，還在情愛故事裡記錄下了那個時代的真實社會事件。這正是《秋海棠》與其他鴛鴦蝴蝶派小說沉湎於兒女情長的區別之處。

⑹ 秋海棠的內容簡介

這是一部描寫軍閥時期，一個唱旦角的京劇藝術人秋海棠到天津唱戲時遇上麻煩，就去他的靠山袁鎮守使家希望碰上袁鎮守。不巧，袁鎮守不在，秋海棠便巧遇了袁鎮守的姨太太__羅湘綺。
羅湘綺的一生甚是坎坷，生得貌美，學業過人。其實這樣也罷了，可是學業過人使得自己被校長選中為學生代表，於是又加上貌美便被前來觀畢業典禮的「高等人士」瞧上了。這一切已可悲，連著家中哥哥重病急需用錢，於是便受騙嫁給門不當戶不對的丑惡之人，也就是袁鎮守使。
男女主人公第一次擦火花就這樣合情合理的開始了。爾後，兩人交談也是相見恨晚，情投意合。於是，兩個彷若溺水的人像是抓住了救命稻草，甚是歡喜，開始了地下情。
兩人為了愛情，遭到軍閥的種種迫害，後來更把秋海棠的臉容毀壞。戲子除了嗓子好相貌也極為重要，但是被袁鎮守使的刀子化得極丑無比。所以飯碗就這樣丟了。這道也罷，當年秋海棠掙了不少，但是他的落魄竟被家裡面的仆從知道了，偷了現金和摺子便一去不返，所以秋海棠的財富也剩下不多。當時，秋海棠意欲與羅湘綺私奔，精明的羅湘綺指使秋海棠在老家蓋上新房買些田地，所以這個時候秋海棠便帶著女兒去了這里。
日子這樣平靜其實也算了，好景卻不長，戰亂紛繁的時代，秋海棠存錢的銀行倒了，一切都在一夜間化為烏有。銀行的倒閉，秋海棠也差不多窮盡了一生所有，於是變賣了老家的房產田產，隨著僕人狗子來到了山東，買了房和田，真真正正地當起了農民。
後來的故事便是梅寶上了初中，因為長得俊俏也機靈，被隔壁家的娘舅騙去唱戲，最終也就是秋海棠的二師兄使得一計才使得梅寶安然無恙。此外，袁鎮守使後來破敗了，也就是在秋海棠存摺出事的時候，於是家裡面的姨太太各自收拾的走了。這個時候羅湘綺肯定想著與他們父女團聚好全家團聚，只是秋海棠強大的自尊心，覺得自己已然配不上羅湘綺，所以躲著她。大抵希望她能夠遇上更好的人吧。
故事的結束部分，梅寶初中畢業，戰亂也是紛繁，所以他們父女逃到上海，秋海棠想找些熟人，所幸遇上了好人，給他工作，可是年歲已高，力不從心，所以生病了。父女後來同一對韓姓人家一同賣唱。有一次，遇上一個規矩的青年，此青年愛慕梅寶，便是此青年是梅寶的表哥，也就是羅湘綺的侄子，所以也就有了母女的相遇，以及回家看病重的秋海棠來個一家團聚，可是秋海棠已經自盡。

⑺ 秋海棠的作者簡介

原名秦浩，抄上海嘉定人。青年襲時代就讀於上海商科大學攻讀經濟學。畢業後曾在工礦、鐵道部門任職。亦擔任過報刊編輯，上海持志學院、大夏大學古典文學講師等職。業余從事通俗文學作品的創作和翻譯。代表作長篇小說《秋海棠》，通過描寫舊社會京劇藝人遭受的摧殘與迫害，揭露了反動統治階級的荒淫無恥和殘暴。發表後曾改編為多種劇本在各地上演，改拍成電影，電視劇後在國內外公映，長期不衰。
全國解放後，先後任香港《文匯報》副刊組組長、集文出版社總編輯、上海文化出版社及辭書出版社編審，並創作反映勞動人民新生活的文藝作品，如中篇小和《劉瞎子開眼》，電影劇本《患難夫妻》、《婚姻大事》等。60年代開始在香港報刊連載讀書札記《小說新話》、《晨讀雜識》等，均已結集出版。
1982年出版長片新作《劫收日記》，揭露了抗戰勝利後政府接受大員勾心鬥角、敲詐勒索等種種劣跡，是一部真實反映現實的作品 。
現自上海出版社編審職務上退休。

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秋海棠 八 可感版的友權情
八可感的友情
可是他的手才舉到一半，便覺得有人把他按住了，接著又聽得一個女人的聲音，在他耳旁輕輕地說：
「別動！過一會就可以不痛了。」
他這才把僅余的一隻右眼睜開了，在強烈的電燈光下，他發覺自己所見到的幾乎是一片白色；白的天花板，白的窗簾，白的桌椅，白的床毯，甚至連房內在走動的人所穿的衣服也都是白的。
「這是什麼地方啊？」腦神經在受了過度的刺激以後，兀自覺得有些昏昏然。
「玉琴，你可以原諒我嗎？」一個很熟的聲音，在他床前響著；他把右眼向四下里瞧看了好半晌，才發現那幾個穿白衣服的人的中間，有一個竟是袁紹文。
紹文的臉上雖還勉強透著一絲微笑……
應該是全本了

⑼ 關於小說<秋海棠>的結局

小說的結局應該能夠設計很多個，不只兩個。作者是根據故事的發展選取一個內更能夠引起讀者容共鳴的，也可能是大多數讀者感到滿意的結局作為小說的結尾。若是兩個結局同時出現，這就給了讀者一個主觀選擇的機會，你認為那個更精彩，就應該是哪一個結局。