⑴ 小学生能不能写小说
能啊，我也是小学生，写的小说老师都看，不过要坚持写，三分钟热度是不能写好的
PS：推荐你去“作家助手”这个网站写，可以和好朋友组队写小说呢
⑵ 六年级写小说 什么题材好
老师照顾你，送你去医院。母亲晚上帮你盖被子，同学有矛盾，解决了，和好了......................
千万不要写。
⑶ 六年级了，该不该写小说呢
写小说是不分年龄的，只要自己喜欢就好，写自己的书让别人夸去吧！【踹~
我也六年级了，跟你一样有这样的意愿哦！可是我就是没信心啦（忽略~
⑷ 小学六年级写小说
我也是六年级的学生，并且也在创作自己的小说。我觉得，六年级学生写的专小说，就写一些有关校园属生活的小说或者是家庭生活的小说，以第一人称或第三人称来写。具体写什么要看自身的情况，注意积累，最好每天写日记，这样可以练笔，也可以帮助你积累素材，以便写作。
⑸ 我六年级，刚小学毕业，一男生在写小说，刚好我感兴趣，他说去他家讨论讨论，我总觉得怪怪的，这样合适吗
在你心里是怎样看待那个男生的呢，如果你认为你对他没意思，他对你也没意思，那你么就是普通的交流，看你的话感觉你对他没意思，那你对小说感兴趣就去看呗，大大方方点，别想太多 纯手打，望采纳啊
⑹ 从小就写小说的人好吗
这得看个人爱好和能力了，自己喜欢写小说就去写呗！但过早写小说并不合适，写小说毕竟需要积累 ，小学六年级的学生能知道多少东西？
⑺ 六年级的自由作文可以写小说吗
整个七月，我最喜欢做的一件事就是站在阳台上，看那几个和我差不多大小的孩子在小区的空地里骑自行车。看着他们来回穿梭的身影，我羡慕极了！唉，什么时候，我也能像他们一样，那该多好啊！
终于有一天，看透我心思的爸爸，把一辆崭新的自行车推到我面前，说：“小煜，爸爸叫你学骑自行车，好吗？”天哪，我差点乐晕过去，“爸爸，万岁!”我双脚一跳，整个人吊在了爸爸脖子上，狠狠地亲了他一口。
我和爸爸推着自行车来到昌化中学的操场上。爸爸先跟我讲了骑自行车的动作要领，可是，我由于太兴奋了，根本没心思听爸爸讲解，脑海里早已出现了自己骑自行车的样子：就像“花木兰”骑着一匹战马在疆场上奔驰，那样子简直帅呆了！还没等爸爸说完我就迫不及待地抓紧车把骑上了自行车。只听“啪”的一声，车轮还没动一下，我就从自行车上摔下来。
爸爸把我扶了起来，说：“你呀，太心急，太不冷静了，骑自行车也要动动脑子啊！”此时此刻，我真后悔自己刚才没有仔细听爸爸对骑自行动作要领的解说。于是，我就央求爸爸再给我解说一遍，爸爸欣然同意了。这一次，我再也不敢怠慢了，我仔细地听着爸爸说的每一句话，认真地领悟着其中的要领。说完，我让爸爸在车后面扶着，我双手抓紧车把，眼睛看着前方，尽量保持车身平衡，双脚使劲地踩，车轮终于滚动起来了，可是车龙头就是不听话，一会儿倒向这边，一会儿又歪向那边，怎么办呢？爸爸说：“两手不要太用力，轻轻抓住就行了，眼睛看远一点！”我照着爸爸教我的做。果然，车子平稳多了。可是好景不长，前面就要转弯了，怎么办呢？我有点惊慌，车子也不听使唤了到处乱拐，这时，后面的爸爸也不知道哪儿去了。完了，我脑海里一片空白……于是，我干脆手一松，腿一放，稀里糊涂的就来了个“人仰车翻”，裤子摔了个洞，手上、腿上的皮也破了，我的眼泪吧嗒吧嗒地往下掉。“不学了，不学了，我再也不学自行车了！”我边哭边朝正赶过来的爸爸嚷。爸爸边帮我扶起自行车边说：“怎么？这么快就泄气了？不要遇上一点困难就放弃，想想你刚读的那本书吧！”
我猛然醒悟！ 暑假里，我读了丹尼尔·笛福的著作《鲁宾逊漂流记》，书中的主人公鲁宾逊遇海难漂流到荒岛后，在绝境中并没有轻言放弃，而是充分利用自己的聪明才智，在荒岛上修建房屋，种植粮食，养殖动物，制造工具，最终奇迹般的活下来，并胜利获救。读着这部小说，我曾经无数次地感叹着鲁宾逊的顽强和毅力。我也曾暗暗地下定决心要向鲁滨逊学习，不向任何困难低头……
此时，爸爸的话再次提醒了我。是啊，和鲁宾逊相比，我遇到的这点困难又算得了什么呢？爸爸继续鼓励我：“哪儿摔倒的就在哪儿爬起来，再来一次吧！”我在爸爸的鼓励和鲁宾逊的“鞭策下”，我又重新恢复了斗志，我站起来掸掸身上的灰尘又一次勇敢地骑上车，然后谨慎地“驾驶”。
虽然，在接下来的日子里，连我自己也记不清摔了多少次跤，腿上、胳膊上的伤痕至今清晰可见。但是，最重要的是：我战胜了困难!
⑻ 六年级学生适合看小说吗
一般的小说都可以看，带黄的就避免
我是五年级开始看的，适当的看内一些小说可以提高写作容水平，我原来四年级30分作文拿17分左右，六年级的时候就基本不低于25.
我可以给你推荐一些我看过的，但是不知道你看些什么类型的，伍美珍和杨红樱（淘气包马小跳，小猫日记），或者名著比如绿山墙的安妮，这些适合你这个年纪看父母也普遍支撑。
爱情小说我也看的，但国内学校对早恋很敏感，所以老师父母比较。。。。我可以推荐几部：
微微一笑很倾城
天下无‘爷’
错嫁良缘之一代军师
名著的话就是傲慢与偏见
未来星际文，网游甚至耽美我也看的，需要的话我推荐文笔好的给你
看小说可以适量的放松解压，但不要忘记好好学习^^满意的话请采纳
⑼ 六年级...要写小说....
看多了就有灵感了
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；
也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边--即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说
是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是
经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品--艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随
便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！
⑽ 我是一名小学六年级的学生，特别喜欢写小说，但是总是写不好
六年级写小说太早了，写不出啥好东西的，高中毕业就有希望了。不是打击你，这是事回实。没人会辅导答你，现在的你只看小说就够了，看得多了就会写了。每个人有每个人的写风，比如天蚕土豆就是那种等级看不到边的，舞动到一千多章才出现终点轮回，我吃西红柿就比较真实，推荐你看《吞噬星空》《斗破苍穹》《傲世九重天》《猎国》