Ⅰ 写小说感觉不对
既然是新人，写小说能发现许多问题应该是值得庆幸的事情，只有改正不足才能使自身进步。什么叫做“好像正常的写小说的人都不会出这样那样的问题”？世界上没有天生就会写小说的神人，所谓没有出问题，不过是逐步提高写小说的能力罢了，他们也是有从生疏拙劣到熟练巧生的过程。怀有写小说的意念，并且身体力行地坚持下去，这本身就是非常了不起的行为，完全不用害怕苦恼。
至于“情节是自己推着走的，是刻意的，并不是按照人物的内心自然发展”，更是不必要的忧虑。老实说，个人一向认为很多作者宣称的“人物发展情节”是装13的扯淡，并非说是错误，在于它不应该是新手承担的重负，而是成熟者的标准。好比我们不能一抬脚就想跨越七八步的距离，不然结果只会是狠摔在地。
小说作为一种表达方式，它必然具有一个主题，人物、对话、情节等一切内容综合都是为了服务这个主题。所以新人不必受困于“按照人物的内心自然发展情节”的苦恼，试着反向思考，可以先编造情节，然后再去丰满人物。若是人物与情节冲突，再依据主题审视进行修改比较不适于表达主题的部分。因为有了一个确定的目标，那么完善一篇小说就不会没有头绪了。
因此，即便是“刻意的情节”，也会在一次次的修改中趋于自然流畅。“散成几块不知道怎么衔接的灵感”，也有了取舍的标准，小说总归是一种提炼物，不是所有的东西都要塞进去。当然也不是彻底丢掉，毕竟灵感宝贵，不可浪费啊。
还有“人物间的互动”，个人建议可以画一张人物关系图来参考情节的发展，人与人的互动，通常就是感情纠葛啊或者利益纠纷等等，图示列表清楚明了，构思情节的时候自然就有了条理。
以上纯属个人看法，希望对你有所帮助，祝你写出满意的好看的小说。
Ⅱ 我想写小说可是现在我还是未成年，我也想不出那些什么材料的什么的 我难道只是一时冲动吗
这个很正常的 现在写青春校园类的小说很多都是未成年人 ，，你试着从这方面入手。。。
Ⅲ 我做什么事情都不行，就对写小说有些兴趣，我父母非得逼我去工厂干活，我根本不是干活的料
可以先委婉地对他们提出你的想法..然后看他们对此的反应..
如果不是非常抗拒的话
就可以采取软磨硬泡战术..
但前提是你得具有一定的文学功底..
写小说的不一定都能赚钱
大神毕竟还是少数..
Ⅳ 怎么一提网络写手，好像全都是写小说的难道就没有不是写小说的著名网络作者吗
专业性的资料写的好都有可观的前景，专业人才也不需要网络扬名。网络写手的书出版版后就是作家，权连网络两个字都去掉了。
看专业书籍的人都去看著名的空想理论家与砖家、叫兽的著作，可信度不同，网络读者也只认可随心、随性、随念、填补空虚与寂寞来告慰自己失去的岁月。
Ⅳ 我是写小说的，最近写得没感觉了，不想写的怎么办......
可以看些相关方面的书籍和电影，听些曲调相合的歌曲，注意里面精华的台词句子或歌词，内平时建立一个积累本容，随身带着，听见或看见些让你有感触的或者感觉用的上的句子，故事，材料，灵感就记下来，分好类，长翻翻看看，积累文笔。也可以看些同类型的小说，看看别人是怎么构思的，多揣摩一下，汲取灵感。还有就是常出去走走，可以散步也可以远行，开阔一下视野。
Ⅵ 怎么写小说为什么我总是写到一半就写不下去
伟大的尼采来说过，一名小说家必源备要素的配方是很容易提供的，但是要付诸实践，就需要某些品质，而这正是人们惯常所说：“我天赋不够”时所忽视的。
只需写上百部小说的大纲，每部不超过两页，但是必须十分清晰，没有任何浮言虚字，每天都要写一段轶事，直到学会如何以内涵最丰富、最动人的形式来表达，必须不懈地收集，刻画各种人物典型，最重要的是向别人讲述，并要听别人讲述，注意观察和倾听对在场者产生的效果，应该像风景画家或服装设计师那样旅行。
最后，应该思考人的行为动机，不放过任何对此有所启发的标志，日夜不懈地收集这些材料。以上多方面的努力应该持续十多年；然后在书斋里创作出来的才有资格面试。
Ⅶ 我为什么最近写小说总写到一遍就写不下去了是我没灵感了吗
其实你应该在写小说之前列提纲的。大约要写多少章，每章多少内容，主要内容是什么。这或许很用时间，但这一步做完了，我不信你写不下去。
Ⅷ 写小说都需要什么材料怎么写，
小说的主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 "小说的三要素"。
问题时你要写什么样的小说呢，是虚构的，还是真实的记录。
平时生活中一些片段就要赶紧记下来，以便以后用到，把语言写得更生动一点，不着急慢慢来，最重要的是灵感。有自己的风格，最好不要模仿现在那种庸俗的青春小说，我个人认为要有深意。可以从词典中和小说中找一些认为不错的句子记下来，以后用一用，写作吗，不着急，有趣好读才最重要，再紧凑的小说也是由片段拼接而成的，我觉得幽幽的感觉也挺好，我支持你，加油吧，这仅属个人意见，记得把小说发给我看看哦
另外，起名字也很重要，有空多想几个名字，最好不要太绕口，不要是复姓，现在的俗的小说名，主人公名太多了，复姓很很多。
要有一种熟悉感和自己的感觉，写不好没关系，重要的是实践，多锻炼着写。
类别可分为：长篇小说，中篇小说，短篇小说和微型小说。在写作上，这四类小说各有不同的要求。如短篇小说，它的篇幅和容量比较短小，一般二万字以下，两千字以上。人物集中，故事单纯，结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描绘，以提示社会生活的意义，"它往往只有一个主人公，一条线索；往往只写几个小时或几天之内集中发生的事，但却使读者读了以后可以联想到更远更多的事。"（茅盾）由于它借一斑而窥全貌，以一目尽传精神，鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的《狂人日记》、《风波》、《祝福》等。再如微型小说，它的篇幅更短，几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小事，寓有褒贬或哲理。
怎样写
一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在《创作的准备》开头就指出："世 界文学史上的巨人们遗留给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目--'创作的准备'的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的'速写'这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的'速写'还嫌太注重了形式上的完整，俨然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的精制品所必需的原料。许多草样结合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。"（《茅 盾论创作》第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧，只能作借鉴，创作还是要靠自己。
二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开始小说创作时说："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不是为的要做小说，然后去经验人生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你要去听，要去问。"（《创作的准备》）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。"
小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：
1．具有较鲜明、生动的形象；
2．具有独特性；
3．具有一定的思想内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材，深入开掘 1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说："只要所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的。为什么呢?因为作者本身便是一个战斗者。两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来写的。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作丰富自乐。" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。那么，短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？
Ⅸ 不想写小说了
......不是说对现实不满才写小说的吗？？虚幻和现实你自己要把握好啊，完美永远都不会存在