Ⅰ 要写一部中篇中国历史小说(历史背景为汉唐明三朝中的一朝)需要参考哪些史书和掌握哪些历史常识
这要看你准备写的是正史还是戏说，是演义还是架空了。一般来说，只有写正史的小说才强调忠于史实，尽量还原历史原貌，如果不是，那大可不必纠结与正史，只要故事动人即可。参考一般历史教科书也差不多了。
Ⅱ 推荐几本好看的写真实历史的小说
当年明月 《明朝那些事儿》
袁腾飞 《两宋风云》
孙皓辉 《大秦帝国》
袁腾飞原是首专都师大属附中的历史老师，讲课生动有趣，他的学生们把他讲课的视频上载到网上，点击率达到数百万，并被网友戏称为：史上最牛历史老师。《两宋风云》讲的是袁腾飞老师近年来对于从北宋灭亡，到南宋与金国多年交战，最终达成和议的这段历史研究的心得体会，其中加入袁老师个人对架空历史学和厚黑学的参悟。
《明朝那些事儿》主要讲述的是从1344年到1644年这三百年间关于明朝的一些事情，以史料为基础，以年代和具体人物为主线，并加入了小说的笔法，语言幽默风趣。对明朝十七帝和其他王公权贵和小人物的命运进行全景展示，尤其对官场政治、战争、帝王心术着墨最多，并加入对当时政治经济制度、人伦道德的演义。
孙皓晖，学者型作家，获得国务院特殊津贴的专家。在这部堪称鸿篇巨制的艺术佳构中，作家力图艺术地再现，在礼崩乐坏，群雄逐鹿的战国时代，面临亡国之祸的秦国于列强环伺之下，从秦孝公开始，筚路蓝缕，变法图强，经过几代君臣的不懈努力，最终扫六合而一统天下的艰辛悲壮历程。
Ⅲ 怎样写故事大纲，写小说背景需要参考真实的历史吗
写故事大纲，就复是按照制故事六要素来写：时间地点人物事件，故事的起因经过结果等。重点是起因经过结果，其实就是主人公在某时某地在什么环境中（包括社会环境和自然环境）干了什么，接下来又在另一种时间地点，另一种环境中干了什么。
写小说背景一般不可能完全凭空虚构，那样的话容易穿帮，出漏洞，一般是对真实的历史有一些借鉴，这是文学创作的特点，来自生活高于生活。至于借鉴多少，其实历史也是人创造的，历史著作也是人写的，所以所谓历史真实主要是要符合一般人的常识。
Ⅳ 写历史小说如何整理筛选材料
那要看的，如果想写正史小说，那由历朝历代编写的断代史是非看不可的，但由于官方回史料有“答为尊者讳”的传统，会有故意隐瞒如唐史，所以建议搭配看一些当时人的笔记、日记、名门望族的家族史，当然，知名文学家的散文也是重要参考；但如果是写一本类似古装剧的历史小说，那只需知道一些当时人的姓名、重要历史事件、战役就行了，结合一点野史就差不多。
Ⅳ 想写一本明朝的历史小说,需要参考什么书>
不知道你要哪的时代的和什么样的题材。不过写历史是很有难度的，正史一定要看！下面推回荐几本小说答，你参照一下！
我首推《我欲扬明》，此书开头很差，不过后劲很强！现在作者还在努力中！
男穿改变历史：《明》、《窃明》（天启，袁粉、东林粉慎看）
男穿YY：《回到明朝当王爷》（正德）、《纳妾记》（似乎是推理）、《我成为崇祯以后》（YY为主，改变历史为辅，男穿小白文，不推荐）
言情：《花落燕云梦》（靖难，朱棣）、《香浮紫禁城》（花落续集，朱高燧），《皇后出墙记》（主角徐皇后，不是穿越）
种田派：《明朝五好家庭》
女穿男：《当LOLI穿越成了崇祯》（袁崇焕X崇祯，改变历史）
耽美：《眷明皇
》+续集《明皇》（朱厚照X朱佑樘，朱厚照是男主穿越的，改变历史，半架空，有修真内容）
另外一些晋江上搜到还没看的：
《江山记》，穿越到明末的言情文。
风雨如晦，无限江山，妾为君故泪三千。
铁马城外，云去雁来，纷纷如是，可记取羊脂美玉那年时？
《杨春柳
Ⅵ 怎样写一本好的历史小说
首先你得了解这段历史，了解这些年发生了什么，历史的进程发生转变的方向是什么版。
其次你需要了解这权段历史里的人物，他们的性格，喜好，行事方式，不但得了解大人物，还得了解各个时期，底层人的生活，他们说什么话，穿什么衣，上完厕所是用手还是用报纸。
然后就是你小说的定位了，既然是小说就得有个主线。是人物传记？还是家国情仇？还是家族兴衰？历史小说只是一个大的框架，你得选一个点出发，顺出一条线，然后再去反映历史这个面。这点可以借鉴一下国内外的优秀作品。
再者，文笔文风，上面说的都是虚的，最主要的还是你的笔上功夫，毕竟是个小说，不需要十分严谨，但是文笔是不能马虎的。不过，纵观近些年的网络文学，这一点只要60分就够。行文不罗嗦，懂得抑扬顿挫烘托渲染。文风要么不拘一格的天马行空思路清奇让人耳目一新；要么严谨认真字字珠玑。
梳理出一个框架，明白自己大致要写到什么地方，然后填充框架，像书的目录那样，免得写到一半发现不知道如何继续。
写小说是一件繁琐的事情，但会使人上瘾。重要的还是多读别人的作品，借鉴经验。如果是第一次，不妨先尝试模仿。久而久之熟能生巧。
Ⅶ 怎样写一本好的历史小说
无论写什么类型的小说，首先是要传播正确的价值观，也就是孔子对艺术的评价，思无邪，其次是要具备各方面的知识，我写过武侠，写了才知道，不懂的事太多，多到你会写不下去，没有知识量是绝对不行的
Ⅷ 想写一本明英宗时候的历史小说,需要参考什么书>
1.《明朝那些事》，当年明月，中国海关出版社，ISBN 9787801656087
2.《二十四史——明史》
3.《万回历十五年答》，黄仁宇，生活·读书·新知三联书店，ISBN 7-108-00982-X/K·211
4.《南明史》，顾诚，中国青年出版社，ISBN 7500624085
5.《南明史》，钱海岳，中华书局，ISBN 7101044298
6.《国榷》，谈迁，中华书局，ISBN 7101003729
7.《明史简述》，吴晗，中华书局，ISBN 7101047424
等等
Ⅸ 如何写一部历史小说。
小说的创作程序
这里的想法是一个一个加上去的，就是说先要有背景设定，才能去资料收集，接下来再去写人物细部分析，然後用前面三个要素去写内容大纲，之後才是去写内容，然後再修改。
1.「背景设定」
2.按照「背景设定」来做「资料收集」
3.以「资料收集+背景设定」来做「人物分析（设定）」
4.以「人物分析+资料收集+背景设定」来写出「故事大纲」
5.集合「故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来做「内容撰写」
6.依照「内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来「修改」
二ˋ故事发展的基本原则
1.时间的顺序
就是说，在小说的发展里面，时间轴要让读者清楚的知道，让读者知道你故事进行的流程，进行到了哪里，即使要回溯过往，也要写明时间，让人家知道现在进行到了哪里。如果时间轴一乱，就好像你正在说故事，却没有照顺序说，也没有连续，让听的人，自己去组合，你说的内容，这样的故事，我想听的懂的人并不多吧。
2.发展（广义空间的概念）的顺序
就是说，在小说的发展里面，空间的概念要清楚的表示，可以让人感受到画面是怎麽发生的，不要写出来之後，让读者不能对事件的进行和这个空间的具体化，对於动作和景色，还有人物的描写，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以说明，例如空间描写…
3.中心（中心思想）
即是主轴，也就是这部作品的主要想法，这是不能违背的，如果你的主轴是跟着你的主角走的话，结果主角前後矛盾，那她的主轴也会跟着破坏，依此类推，每一种主轴类型，都有她的中心思想，这个中心思想在小说中是不能破坏的，除非你有特殊理由。
4.逻辑
小说必定要符合，而上面三点也要在符合逻辑的前提下才成立。这里的逻辑并不是指日常生活的逻辑，而是作者赋予小说之中的逻辑。换句话说，就是不要前後矛盾。
三ˋ故事发展的基本条件与限制
1.时间和空间的限制
时间是背景，即使你的时间乱跳，也要有一个系统让角色遵循；而空间就是要依照拟定出来的空间概念去走。
2.表现媒介的限制
第一、必须确定你的表现媒体
例：网路。
网路上的的表现媒体为电脑，电脑的显示介面为萤幕，受限於萤幕的特性，在网路上留下的文章，就必须顾虑到这一层，注重分段清楚，每篇的长度也要考量。
第二、读者的限制
必须考虑你的作品读者群，写出来的东西要给谁看，来控制作品的文学的层次和品味的层次，去符合一个读者群以红楼梦和西游记为例，由於某些人因口味（习惯与嗜好）和品味（阅读观）的不同，有人偏向红楼梦而也会有人偏向西游记。这就是读者的限制。
第三、作者的功力
某些的人作品构思虽好，架构也大，但是功力（笔力）不足。不能清楚表达意念，反而引起反效果，让人不想阅读，抑或说，读不懂他的作品。也就是说，当一名作者在构思故事情节的时候，必须考虑到自己能表现出来的层次到哪里而设定才对。这样构思出来的故事完成度才会够高。
3.情绪效果
情绪效果，就是说给人在情感上的感受。作者能影响阅读时情绪的强弱而言，这就是情绪效果。
4.幻觉效果
幻觉效果，简单的说，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身处的世界和举动，能否让读者有的清楚的概念。
四ˋ从作者的观点来谈小说的几大形式
有传统的。和第一人称。第三人称。剧本形式
笔记小说。日记式，另外还有意识流。魔幻写实等形式。
但简单来说观点只有两个：
1.第一人称
2.第三人称
当然也可以一三人称混用。
五ˋ小说的结构
1.情节结构
在情节结构中有五个部分，。发现。急转。受难。冲突[注一].危机
为求解释清楚，便顺着此一流程举例说明。
一个人走在路上发现某事物（发现）
然後要捡那个东西时有人先捡走（急转）
然後那个人的心理会难过（受难）
两个人为了那东西吵了起来（冲突）
然後对方要打你（危机）
情节结构和其他的关连：
A.人物对情节结构的影响
例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。
B.思想对情节结构的影响
作者想让读者知道什麽，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然後，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。
C.语言情节结构的影响
双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。
D.节奏跟情节结构的关系
在你编完剧情之後，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了
例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。
正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然後吻了她一下。
快版：约克兰吻了女生的手一下。
慢板：约克兰看了面前的女生然後用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然後举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。
E.景观对情节结构的影响
可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。
注一；冲突有下列几种
1.个人，心理生理习惯
2.社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度
3.自然，如科学，
2.人物
用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。然後，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。
人物与其他的关连：
A.情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然後，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。
B.思想：思想可以改变人物
C.语言：每一个人，一定有她的说话特色。
D.节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。
E.景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。
3.思想
就是你要给人家知道的是什麽意念、思想，换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。
4.语言
语言，狭义的说是对话，广义的说，则是作品风格。
5.节奏
节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。
节奏与其他项目的关连：
A.利用时间的经过长短来改变节奏。
B.根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。
C.例如写一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！
6.景观
第一种是移动视点
简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。
例：写从远景写一栋房子，然後慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。
这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。
第二种是空间透视
就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、後顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。