『壹』 我是大学生，有一些文学功底，想写十几万字的小说，需要什么技巧和注意什么
我感觉要写十几万字的小说很容易，但是要清楚自己写小说的目的是什么内，或者说小说的社会意义要搞容清楚。玩玩的话就不说了，要致力于这项工作就要有丰富的社会体验，才能写出经典的做作品，这就不是一朝之功了，比如路遥在写《平凡的世界》的体验生活，和对时代清晰的认识等，可以先练练笔，写短篇。慢慢积累，先构思，再修改找有经验的老师指点，文学社等。坚持下去是可以的。
『贰』 关于小说写作的几个问题
1.小说是以(刻画人物)为中心，通过(完整的故事情节)和(具体的环境描写)来反映社会生活的一种文学体裁。
2.小说要素：开端、发展、高潮、结局、尾声
如果正确，要选我为答案啊！3Q
『叁』 写小说需要注意哪些问题
对于初学者抄来说,要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。首先追求通顺,用最少的文字把意思表达清楚,这是基本功,但不少人就是忽略了这一点,还没学会走路,别急着跑。
2.
文字基本功扎实了,开始追求修辞、语句的味道(幽默、细腻、诡异、平实等等,更具自己性格和...
3.
故事背景要明确-----如科幻小说虽然是发生在虚拟的时空背景下的,但是却也不能胡来。设定...
4.
人物性格要鲜明-----你必须清楚自己笔下的人物是个怎样的人,赋予其复杂的性格---
『肆』 写小说要注意那几个要素
1。记叙文的要素有（时间）、（地点）、（人物）、（事情起因）专、（经过）属、（结果） 2。小说的要素是（人物）、（故事情节）和（环境），其中（故事情节）是最主要的因素 3。小说的情节可分为（开端）、（发展）、（高潮）和（结局） 4。记叙的顺序一般有（正叙）、（倒叙）、（插叙）3种 5。表达方式有（记叙）、（议论）、（描写）、（抒情）、（说明）等几种 6。描写可分为人物描写和环境描写两类，其中人物描写有细节描写、心理描写、（行动描写）、（语言描写）在补充一点,还有肖像描写；环境描写包括（社会描写）、（自然）描写
『伍』 我很想写小说，但很多字都不认识，我该怎样
你有这目标很好,楼上说的几点我都同意.确实的,识字不多不是大问题.如高玉宝开始写作时版可能比你识字更少权,他不是成功了吗?再举个近例:
我的一个朋友,70多岁了,决心写长篇小说.最初写出来的是文理不通,结构散乱,错别字连篇,只能用惨不忍睹来形容的东西.他硬是不泄气,找文友帮忙提意见,校正,反复修改.后来由作家出版社出版了.他最可贵的是勤奋,每天坚持写,几年来已出版四部长,中篇小说(其中两部与人合作).
现在已是广东省作家协会会员.真人真事.举这例是想给你个榜样,增添信心和勇气.当然,多读书和多体验生活很重要,不能老停留在识字少的阶段.
努力吧,祝你成功!
*补充一点,最好先从写短篇或微篇开始,较易上手.
『陆』 关于新人写网络小说的几个问题
1.当然可以，还可以避免由于卡文导致的停更。
2.我是觉得新人可以先到小一点的网站发展，大网站水太深，没有深厚的功底是注定要扑街的。你是可以在不同的网站写的，但是要注意，设定文章的那叫什么来着……发表权限吧？那时候千万不能选独家首发，根据实情调整吧。
3.日更新量嘛，2000~4000字吧？一天几更主要看你的喽，只要你想，一周一更都没问题，前提是你要写的好，不过新人的话最好勤快点。如果你之后入了V的话最好还是至少保持日更吧。
4.这要看你的文全文多长了，你要是写长篇的，比如预计50W字，那就先写10W再发吧，有点催稿，卡文了也不至于停更= =
5.这个……好像没有限定的字数什么的吧，超过10W就行吧（指短篇或中短篇）。30W在长篇里算比较少的吧，毕竟有的长篇还没完结就100W+字了呢。
6.都可以的。好像是。
7.你写的好又勤快就能赚钱，前提是你RP没问题。
注意事项嘛。
发到网上前先写全文大概五分之二的存稿，省得写着写着卡文了，只能暂时停更。这样会失去很多读者的。
更新也有些技巧，一章的字数不要太多，也不要太少，控制在2000~4000字吧。最好保持日更。节假日的时候可以多更，给读者一个惊喜。
写文的时候最好别在文章里加一些括号，然后在括号里写上自己的吐槽什么的，有时候你刻意在文章里插上你和你文中主角的对话，让人看着很不爽，而且如果说多了会有凑字数的嫌疑的。
所以你要写自己说的话最好在文章最后用符号画一条分割线，再写上你要说的话比如求推求收藏求月票什么的，这样比较能让人接受。
千万不要流水账= =那样的文看不下去的。
还有如果文字功底不那么好，平时就多积累下，总有好处的。
很多文章里都有主角显摆才艺什么的，我对这个不感冒。但是如果唱歌啊什么的话，歌词不用全贴上去，这样一样会有凑字数的嫌疑。
暂时只能想到这么多了……想到其他的我再补充吧。
『柒』 关于写小说，有几个问题。（比如耽美小说写作）
1、相对来说，写同人简单，但是，写原创更容易出名。同时的确简单，但是它有一个最大的弱点，就是，如果读者没有看过你写作的原型，就很难感兴趣。比如，网上有很多网王的同人，但是，我没有看过，就算文笔再好，我也不会感兴趣。而原创就比较难，因为人物的名称性格、故事背景、人物关系等，都必须要自己构思，比较不容易。但是如果你一旦认真用心写原创，你的小说会很火。
2、环境描写的确相当重要，因为合适的环境描写能为下文打出铺垫，衬托出人物的性格，烘托出此刻的气氛，更能体现出人物的心情。
例如：微风拂过，红枫凄婉地飘舞而下，远处飘来阵阵悲伤地琴声，好似诉说着自己的无助。
这就是一个很简单普通的场景描写，这就在暗示读者，下文的内容偏向虐/悲。一个简单的开头，就确定了这一章的气氛。
因为这些都是个人经验，咳咳，你的话太科学性，我也不太明白。写作角度，你可以根据这一章的人物来定，适当的可以穿插几篇配角番外，来描述他们的内心。故事的冲突点……我就理解成亮点吧，你可以做对比，比如前文平静，后文波澜起伏，不过这种写作水平要求较高，否则会容易写砸。其实你不用管这么多，下面我会说到的。
3、写古风说难，不难，说简单，也不简单。要写好耽美的古风，要抓好几点：
一、人物的外貌描写。此点甚为重要！不管你将小受定为什么容貌，哪怕是个丑八怪，也要给他一个亮点。
普通版：清秀小受+绝世美瞳；清秀小受+诱惑红唇；可爱小受+甜甜酒窝。
绝世版：倾城小受+纤纤玉指；妖艳小受+烈焰红唇；帅气小受+超级电眼。
丑丑版（可以前面写丑，后面要露真面目！不能真丑！）：邋遢小受+粉嫩玉足；蒙面小受+清澈双眸；毁容小受+纤纤细腰。
小攻就不说了，多为帅气+霸气+才气+财气的，再加上武功高强……随你掰。
二、场景描写。场景描写多为室内的，若写得好，能体现出小受（小攻）的性格品味。
三、语言描写，这个简单，多用些古代称谓即可，可以适当地加几句古诗，但不可多，否则就俗了。
四、情节描写。跌宕起伏，有温馨，有虐心，如果可以，适当加些H，勿多。
教程……有是有，但对于新手来说，比较复杂，偏向困难，不建议看。
并不是积累用词就够的。还要有适当的生活经历，或者第二经历（从书上、别人身上得来的），写小说要想象力好，因为你就是将自己想象成主角的呀！如果你想象力不好，多锻炼。如果要保证故事的完整性，写大纲是不错的方法。但对于新手来讲，这太难了，你就算写了，也不一定写好。因为新手的想象力并不是很好，如果你不能将一本书的内容完全构思好，写出来的大纲是没有用的。其实我们写小说从来都不写大纲（~(@^_^@)~），都是即兴发挥，因为写大纲有个缺点，如果你有了新的思路，但这个思路完全与大纲不同，这样写下去，大纲就作废了。所以，你可以简单地分卷，首卷地内容，次卷……尾卷，那一卷是重点，大概多少字，这个要根据能力定，到时候写下来，如果你发现正文内容太少，与估计的差太远，就可以修改。当你的书有一定的人气，可以采用另一种方法——调查。你可以调查读者，读者会给你回答，毕竟，人家看，人家当然有感觉，哪里不太好，哪里描写不够，他们都会告诉你。
原创啊！看在我写了这么多的份上，采纳吧~
『捌』 写小说新手会遇到哪些问题
新手遇到的应该是语句组织不好，故事性不强，卡更也应该常常的吧！毕竟每一部小说都是心里的梦。不可能为筹字乱写吧。望采纳
『玖』 写小说要弄清哪些问题才能开动
一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在《创作的准备》开头就指出："世 界文学史上的巨人们遗留给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目--'创作的准备'的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的'速写'这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的'速写'还嫌太注重了形式上的完整，俨然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的精制品所必需的原料。许多草样结合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。"（《茅 盾论创作》第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧，只能作借鉴，创作还是要靠自己。
二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开始小说创作时说："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不是为的要做小说，然后去经验人生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你要去听，要去问。"（《创作的准备》）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。"
小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：
1．具有较鲜明、生动的形象；
2．具有独特性；
3．具有一定的思想内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材，深入开掘 1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说："只要所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的。为什么呢?因为作者本身便是一个战斗者。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作丰富自乐。" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。那么，短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？
选材
（一）撷新去陈，根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。
（二）以小见大，根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点，要求作者不能象写长篇小说那样写人生的纵剖面，而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年轮可以知道树龄一样，短篇小说虽写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代，在写作短篇小说时，都是选取主人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在《谈短篇小说的创作技巧》中就说过，短篇小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的画面，它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个'小'，否则，你就无从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。"
（三）扬长避短，根据自己生活选材。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的，我们必须具有从纷纭的生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力，对于小说创作极为重要。茅盾在他的《短篇小说选集后记》中指出："在横的方面，如果对于社会生活的各样环节茫然无知；在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清，那么，你就很少可能在繁复的社会现象中，恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作为短篇小说的题材。"所以，短篇小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力，而要着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察，要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角反映出时代和社会的全貌，使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。
对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视。"几乎在所有的情况下，作家心中首先想到的总是小说的主题，或者说思想内容。他构思小说的情节是为了表达这一主题，创造人物也是围绕着这一主题。好的小说总是有一个好的主题的。"（[英]《小说家的技巧》） 衡量一篇小说的美学价值，重要的并不是看题材本身，而是看作者对于题材所开掘的思想的深度--主题提炼的程度。所谓开掘，就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西； 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入，主题思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美学价值也就更高。所以说，一篇没有好的主题的小说，是无法登上大雅之堂的。 李师东在《一个新的文学层面的诞生》中评论九十年代的新生代作家时指出："八十年代的文学，是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的。与前几茬作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题。直至今天，我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思想观念、文化背景的冲撞和对举。""在九十年代新的时空下，这一茬更为年轻的青年作家得以走上文坛，正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题，而与社会的新的变化和进展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起，谋求与九十年代社会的契合，体现中国社会新的进展，这正是他们的努力。以一种消解的姿态， 达到对文学的整合，以反先锋的方式，回归到朴素的情感姿态，以个人化的方式，进入到文学创作之中，这正是这个新生代作家群的文学用心。"（中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序） 应该指出：小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事。
"一个文学作家应当走的'创作过程'的道路，是和社会科学家研究过程的道路相反的。""社会科学家所取以为研究的资料者，是那些错综的自然的现象，文学作家的却是造成那些现象的活生生的人。社会科学家把那些现象比较分析，达到了结论；文学作家却是从那些活生生的人身上，--从他们相互的关系上，看明了某种现象，用艺术手段来'说明'它，如果作家有的是正确的眼光，深入的眼光，则他虽不作结论而结论自在其中了。"（《茅盾论创作》第466页）因此，小说作者的分析工作是与自己对人物、事件的观察、感受，对生活的体验、理解结合在一起的，这种分析是理性的，但是它是融化在形象思维中的。
许多小说作者的创作实践告诉我们，有的作品的主题是在人物之前产生的，而有的主题是在有了人物之后才确定的。例如茅盾创作《春蚕》，是先有了主题，"其次便是处理人物，构造故事。"（《我怎样写〈春蚕〉》）而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去写的。他说："《夜的眼》是什么先行呢？是感觉先行，感受先行，是对城市夜景的感受先行。这里头有我个人的感觉，但又不全都是。……《夜的眼》就是写一个长期在农村、在边远地区的人对大城市、对我们生活的感受。……这个感受饮食着深思对我们生活的深思，这个深思还没有做出明确的结论，但是它充满了深思。"王蒙又说："《夜的眼》还有一个主题，就是写了我们生活中的转机。……所谓'转机'，充满了艰难，充满着历史的负担，但又开始有了新的东西，大有希望。《夜的眼》里既有负担，又有希望； 既有伤痕，又有跨越伤痕向前进的努力；既有思索，又有感受；既有想不清的地方，又有相当清楚的地方。我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的。"（《漫话小说创作》）
总之，我们对小说的材料必须深入开掘，对主题必须刻苦提炼。而在构思时、写作中，是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的。可以是主题先行，也可以是人物先行，还可以是感受先行。而且，主题可以是一个，也可以是几个，即写成多主题的小说。
『拾』 关于写网络小说和小说站签约的几个问题
1 先写，达到网站规定字数即可签约
2 签约是针对作品来说的，作者保留自由
3 不是就不能免回费了，按理说会有答免费的试读章节，但有的网站签约期过了没多久就会恢复免费
4 17k吧，那个网站作者福利好一些读者也多的话，那就数起点，晋江，新浪了，但要求也高，劝新人不要随便尝试
5 一定要签约才有钱，或者学我以前缠着我的签约编辑，硬让他让你兼职网编也能赚钱
6 作品不能再在其他网站发，但如果你时间充裕，可以去另外的网站奋斗，但我说了，签约的是作品，切不能去发表你的签约作品，小心赔款哦
7 不是首发？咳咳。。。。。尽量不要做那么危险的事，除非签约后网站同意将你的作品同步其他网站发表
呵呵。。就是这样。。。祝你好运哦。。。