小说是根据什么写的小说

① 小说由什么因素组成

小说的三要素:人物形象,故事情节和环境描写. 人物形象（人物形象的核心是人物的思想性格，人物形象的描写方法有：肖像描写，语言描写，行动描写，心理描写，神态描写。人物描写的角度有正面描写和侧面描写。） 故事情节（故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）） 环境描写（环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。） 影响小说发展的因素 影响小说发展的因素很多，概括起来分析，不外乎小说内部因素和外部因素两个方面。小说内部因素主要指小说文体和小说类型。小说文体不同于诗赋、散文和戏曲，它在叙事的层面上与史传十分接近，但文体仍然有别。白话小说文体自宋元以来已形成一种比较稳定的体制，这个体制要求小说家在创作时必须顺应它的种种规则。刘勰《文心雕龙》讲“定势”，曹丕《典论·论文》讲“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽”，都是强调文体不同，表现方式和风格也就不同。清代小说上承明代，它在文体上有所发展，也是在前代叙事经验的基础上发展的。小说文体是相对于文学别的门类而言的，在小说文体内部，还有类型之别。这里应当特别地说明一下，作为文学范畴的“类型”，决不只是由题材来划分的，我们说“讲史”、“神魔”、“人情”等等，很容易令人误解为仅仅是题材的区别；题材固然是一个重要因素，不过它同时还包含有体裁(长篇和短篇)、主题和叙事风格等等因素。比如《大宋中兴通俗演义》和《说岳全传》都是写岳飞抗金，但前者是“讲史”，后者却是“英雄传奇”。类型是小说创作传统所形成的文学规范，小说家在创作时不能不受其影响，谁也不能彻底摆脱写作传统所固有的惯性张力，因此他的作品也就是作品所属类型中的最新成果，或者是传统类型在新的历史条件下的变异，变异可能成为新的类型，但它仍然含有旧的类型的基因。 影响小说发展的外部因素指的是小说创作的环境因素，如政治、经济、宗教、伦理以及文学的其他门类如说唱、戏曲等等。外部环境因素对小说创作的影响，有许多论著专门论述这个问题，这里似乎不必多谈。但我想要强调的是，在封建文化专制比较严苛的时代，政治因素起的作用就很大。明末时事政治小说十分活跃，入清以后，这个类型仍有强劲的活力，但其主题却发生了根本变化，明清鼎革成为主要话题。随着“文字狱”的文网收紧，这个类型很快就销声匿迹。就是写世情和家庭生活的作品，也尽可能将故事背景虚化，以避免有讥刺现实之嫌。乾隆年间有人用白话译述《聊斋志异》的若干作品，就将原作的清初背景都改作了前朝。 所有小说的内部因素和外部因素都不是各自孤立的存在，更不可能各自孤立地决定小说的面貌，所有这些因素都要聚集于小说创作主体，也就是小说家身上。小说家作为社会的具体成员，他必定出身在一个具体时代，出身在当时社会结构中的某一阶级、某一家族和家庭之中，他的社会地位、经历以及他受到的教育必定影响到他的社会立场、生活态度、审美观念以及艺术创造能力，而这些对于他所创造出来的作品是至关重要的。因此可以说，小说家对于小说发展的历史是有决定意义的。历史是由一系列彼此关系错综复杂而有时间连续性的事件所组成的，而决定历史发展的却是人的活动。小说史作为整个历史的一个侧面，也概莫能外。从事小说创作的人的综合素质决定着小说的质量，一个时代的创作群体的整体素质自然也决定着这个时代的小说面貌。中国白话小说的初期形态在敦煌石室所藏的话本小说文本上可以看到。那些作品写于唐末五代或北宋初年，由是可知白话小说的出现是很早的了。可是从北宋到南宋，到元代，白话小说长时间地处于一种朴拙的状态，在艺术上没有多大长进。这是为什么呢？原因当然很多，但其中一个决定性的因素就是白话小说的作者。在由宋至元的漫长历史时期中，参与白话小说写作的基本上是“说话”圈子中所谓“书会才人”，或者是书坊主人及其相关之人。他们也许谙熟“说话”伎艺，但对于作为书面文学的小说叙事并不擅长，他们的社会地位不高，文化修养远不及从事诗文创作的士大夫文人，因而他们只能将十分受听众欢迎的“说话”节目进行记录加工。“说话”是口头表演艺术，“说话”人的临场绘声绘色的表演与小说叙事完全是两回事，“说话”表演可能十分动人，但记录成文字则可能令人不堪卒读。南宋和元代的“说话”，据《东京梦华录》等文献记载已十分繁荣，在伎艺上已达到相当成熟的境地；但我们见到的元代平话的艺术水准有极大反差，症结就在于作家驾驭文字的功力不行，也缺乏谋篇布局的机心。这种状态一直到明代嘉靖以后才有根本的改变。导致这种变化的是小说创作群体的文学素质的提升。而要让文人参与通俗小说的创作与批评，首先就要转变传统观念对通俗小说鄙夷不屑的态度。这个在文化上历史性的转变，是由王阳明心学促成的。王阳明有一个著名的“亲民论”，他认为人皆有良知，无论是圣人还是愚夫愚妇，无论士、农，还是工、商，都有良知良能，“亲民”就是要让天下人都能“明德”，因此他们要为社会大众立教。既然以化俗为己任，那么就必须采用俗人所能接受的教化方式，用王阳明的话来说，就是“须做得个愚夫愚妇方可与人讲学”。这样，通俗小说便被选择成为了化俗的工具之一。嘉靖以后的文人如李贽、袁宏道、谢肇淛、冯梦龙、凌濛初等涉足于小说创作与批评，乃是时代思潮使然。正是由于有这样一批高水平文人的参与，通俗小说才产生了一批雅俗共赏的不朽之作，一跃而登上被诗文所垄断的传统文坛。到了清代嘉庆年间，文人大多被乾嘉学术吸引过去，小说家群体顿然萎缩，有的作者受时代思潮的影响，竟把小说当作炫耀学问的工具，小说从高峰跌入低谷。直至清末，一批受到西方文化不同程度影响的革命家、改良派和专业编辑、记者们积极从事小说创作，小说才走出低谷，成为一时之盛。从上述小说历史发展的事实中可以清楚地看到，社会文化环境以及小说传统等诸多因素都是通过小说创作主体而发生作用的，决定小说创作面貌、作品风格、思想倾向、艺术水准的关键因素当然是小说家。所以，我们在叙述小说历史的时候，作品文本固然是分析评论的主要对象，但创作主体――小说家的因素在观念中应当摆在核心的位置。

② 小说都是怎么写的

小说不完全是来虚构的，自但是不可能全是真实的，所谓源于生活高于生活就是这个意思，如果全是真的，那叫做“散文”
无论写什么文章，都不存在技巧问题，如果说非要说有技巧，那就是熟能生巧，多写，才能提高你自己的水平
前期需要准备的就是素材，这是在生活中不断的积累起来的，有了一定的素材，接下来就是小说的框架，先把你的小说准备好框架，这是开写的第一步，然后就开始写吧

③ 滇西1944是根据什么小说写的

公正客观的基本没有，唯一一本描写国军正面抗战的书从淞沪会战一直写到湘西会战很感人，不过作者有些地方明显是不敢写，尤其是74军，写的很少，更无奈的是，因为孟良崮，给张灵甫写的很不好~基本是一笔带过
其实你可以多查查网络，那些网络都是很客观的
张灵甫的抗战功绩其实不是特别突出，国军英勇的将军实在太多了，推荐几位可以查查~
王耀武，傅作义，张自忠，邱清泉，孙立人，胡涟，郝梦玲，谢晋元，杜聿明，卫立煌，廖耀湘，戴安澜，张治中，薛岳，张灵甫，孙连仲，李天霞，李宗仁
这是我从前写过的帖子，里面有很多战役，你可以去查查

史迪威说过：中国军人非常能吃苦，给他们一碗饭，差不多的装备，他们就是世界上最好的军人！

寝室的同学有说，因为贪生怕死的多，才让日本人如此嚣张~
心里面不由的感慨很多~
开罗会议洗刷了清朝尽百年的耻辱，也让中国站在了世界最高舞台，中国也从新走向了世界强国之路，这一切不都是国人用鲜血反法西斯换来的么？
想想当年号称欧陆头号军事强国的法国两星期就招沦陷
骄傲的英国人在缅甸面对日甲级军团更是不堪一击，狼狈跑回印度
而我们取得了抗战的胜利~我们为此应该感到自豪啊！
淞沪会战，军人伤亡30多万人，面对日军坦克，我们只能去闸北肉搏~
徐州会战，台儿庄我军只有四门山炮，面对敌人的飞机，大炮，坦克的轮番轰炸，却让敌人血流成河~一学生连在全部牺牲前一刻，在竹签上写下：总有一天要让国旗插在富士山顶！
南京保卫战，火器时代，环山傍水的南京已成死地，我们军人拼死在雨花台与日军展开肉搏，中华门的守军战斗到最后一刻
太原会战，娘子关，平型关让日本人知道他们不是不可战胜的~即使他们用上了毒气，飞机，大炮，而我们用的是山西的老步枪
兰丰会战，如果不是日军现代化的飞机硬生生的炸开一天血路，早就围歼了松井石根！
南昌会战，战前贪生怕死的韩复渠被枪毙，最后诀别南昌的时候，牺牲了多少人啊！
武汉会战，军民共报必死决心，敌人临近武汉，军人都早以写好遗书~歼敌20余万，万家岭歼第六师团，为南京同胞报仇！
枣核会战，张自忠用“我不死则国亡，我死则国生！”留下一世忠名
3次长沙保卫战，“天炉战术”，烧的鬼子抱头鼠窜！留电“虽无必胜之把握，却有成仁之决心”
衡阳会战，敌数倍于我军，我军可以突围，但不忍丢下的伤兵，战士坚守到最后一电：“来生再见” 这一战导致日本内阁下台！
昆仑关大战，真的是用血肉来挡住鬼子的军舰轰，飞机炸，毒气熏！斩杀“钢军”中村骏雄
上高会战，鬼子最后是血流成河，战士们让世界看到中国人的不屈
百团大战，在敌后搅的鬼子和伪军们鸡犬不宁，亮剑精神击毙日军“名将之花”阿部规秀
常德会战，守军最后一封电报是几个字，“弹完，援决，粮尽，阵亡”~
反攻缅甸，在野人谷，我们为了英国人牺牲了10万人，他们很多都是学生军！而孙立人为他们报了仇，坑杀日18师也为南京的同胞报了仇
滇西1944，决战松山，被外国记者称为，20世纪最惨烈的玉碎战！
湘西会战：
这次我们是真正意义的取胜，我们用上了半装备的美式装备~ p51VS零式，顽强的中国人VS日本人是1比2的伤亡，我们是完胜！全美式的美国人也不过如此吧！
我不想去硬生生的反驳我的同学，但我心里还是想说，我们牺牲了三百多万军人换来了抗战的胜利，我们打的不好是因为武器不行罢了，中国军人是顽强的，就像史迪威的那句话，中国军人是世界上最好的军人
在这发下感想~
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④ 一本小说是怎么样完成的就是怎么去写小说

构思，完整框架，再写，你怎么写作文的，差不多，只是字数比较多

⑤ 怎么写小说

爱情小说一直都有个固定的模式和顺序，只要依着这个规律来就能写出来了。
一、
角度确认
第一人称第三人称任选。第二人称一般不作考虑。要清楚自己的文笔适合用哪一个角度，适合便可。
二、
风格认定
这跟作者的性格有关。小说风格是阳光还是伤感由作者自己的心情、状态而定。
三、确定人物
人物是小说的关键！一般的爱情小说有自己、自己的好朋友、自己喜欢的人、喜欢自己的人、自己的情敌。这些都是必有的！其他的任意添加。人物太少使人厌烦，人物太多使人迷茫，所以要适当。
四、人物性格
人物的性格很重要。它往往能确定整个小说主题，它甚至控制着最终的结局。过程中许多事情都和这个有关系！另外，人物的性格要有所不同，最好有很大差异！这样情节才能生动、曲折。
五、
场景布置
这也不能随意。注意到浪漫和推动小说发展的作用。但不可太过华丽，以免华而不实。多场景多角度，不要太单一。
六、
情节设置
这是最最重要的一环了！它决定了这本小说好不好看，别人会不会喜欢。重要的是你要把握好收和放。两者都要有度。放时要大胆想象，并且可以融入自己生活中的一些事。首先，写过程的时候，一定要有自己的感情！万不可空洞，胡写！建议多读一些书，也许会有帮助，在别人的基础上做适当修改，可以为己所用。切莫照搬。有些地方一定要留悬念，不该说明的地方要含蓄。该抒情才抒情，不要滥情。尽量做到引人入胜！
七、
结局安排
结局可喜可悲。这完全取决于风格和内容。结局和风格内容不能有太大分歧，否则感觉会很怪，别人难以接受。结局一般要在开头就埋下伏笔。
八、
适当引用
能引用名言佳句尽量引用，但自己的东西应该更多。引用适当，不可过多，也不可太少，否则会被质疑文化水平。自己要注意结合别人的和自己的，适当搭配，才会出好文。
九、
悬念去留
小说中间的一些悬念一定不要忘记。该揭开的要揭开，但也要适当保留一些悬念，万不可忘记，这样的话读者会很难读懂。
十、另类风情
这一点可以为小说添彩。可以加一些古典的或幻想的成分进去。但要注意适当。此文介绍的方法仅适合于现代爱情小说，切不可胡乱套用。另类风情的多少要注意把握，不可喧兵夺主。但如果缺了这一点，小说就略现单调。
以上均为个人想法，仅作参考。
真是不好意思啦~我自己写的

⑥ 小说名的略写是根据什么

没有什么特殊的规定，一般是口头方便且能让大多数人明白的简称即可

⑦ 写小说靠的是什么

最重要的是毅力吧……烂尾和弃坑会被骂死……

事先写大纲也很重要。有的人习惯跟着感觉写，但这样容易出BUG，坑的可能也很高……

还有适当的阅读，不只是小说，专业书籍的阅读也很重要！阅读可以带来灵感！

至于文笔这个东西……我一直视文笔如浮云呐……谁能评出哪种文笔好，哪种文笔不好？这是个见仁见智的问题，写出带有自己风格的东西就好了，不必拘泥于什么风格文字的，自由的写作才是王道！……这样才不容易烂尾……

⑧ 小说怎么写

写一部小说的过程大致分为三个阶段：

一、准备工作

（1）创意。创意又称灵感，写小说是一件需要想象力的事儿，而且你永远不会知道一个好点子会在什么时候迸发。所以你必须主动寻找灵感，记录灵感。

灵感不一定只能从书籍中寻找，电视节目、电影、甚至是一次博物馆的参观，都是灵感的源泉。

仔细想想你生命中那些曾经给你灵感、困扰你、让你好奇的事情，在回忆自身经历的过程中你时常能够得到很大启发。

（2）选定小说类型。并不是每一篇小说都能清晰地分类的，但是考虑好你倾向于写哪一类型的小说以及它的读者群体仍然是有益处的。

一旦选好大方向后，把这个类型里的主要作品都通读一遍，对于如何构建这个类型的小说框架有个深入的了解。

（3）设定背景。一旦你决定了写哪种类型（或多种类型）的小说，就要开始想象你的小说的背景。


这背景并不仅仅意味着你的角色居住的某个城市，一整个虚构的宇宙空间都需要你来创造。

你架构的背景将决定小说的感情基调，并影响你的角色将面临的种种困境。

（4）创造角色。小说中最重要的角色也就是主角，他们应该具有充满辨识度的个性和思维，主角要与其他角色要鲜明的区分开来，

他们并不一定非要很讨人喜欢，但一定要是现实中可能存在的某一种人的类型，这样读者才会对故事保持兴趣，

毕竟阅读小说很大的快乐之一就是通过小说人物看到自己，并想象自己透过小说生活在一个虚构的世界中。

（5）创造情节。无论哪种类型的小说都会有不同程度上的矛盾冲突，一个矛盾需要不断地做铺垫、增加张力，然后到达情节上的高潮，

最后通过某种方式解决这个矛盾，不过这并不意味着所有小说都有一个大团圆结局，更侧重的是为角色的行为提供动机，为小说的后续发展中的转变和寓意创造一个渠道。
（6）确定视角。通常小说都是用第三人称或第一人称写就的，当然，第二人称或者多角度叙述方式都有。
第一人称就是以“我”的视角，也就是直接从主角的立场进行讲述的；

用得较少的第二人称则是用“你（你们）”来指代读者，告诉读者作者本人正在做的事；

第三人称则是以局外人的视角描绘角色或场景的。

对于什么类型的小说适合哪一种叙事角度，并不存在统一的规律，不过如果你写的是一部融合众多角色的全景式小说，第三人称或许能帮助你更换的掌控大局。
二、起草小说

（1）考虑编写大纲。每一个小说家都有自己独特的下笔方式，而先编写出一个故事大纲是一个很好地组织想法、由点发展到面的方法，


不过如果你是从中间部分写起的，还没有想好所有的细节——或者一点细节都还没想过，就先别写大纲了，

应该继续寻找灵感、记录点滴，直到你的素材已经累积足够。拟出大纲以后，并不需要严格地遵守。

大纲的目的只是帮你开启写作的过程，用可视的方式呈现故事可能发展的方向。一旦你真正开始了，故事的走向在写作过程中肯定会发生变化。

有的时候大纲会在你已经完成了一两次草稿之后开始发挥“奇效”，它能让你对于小说的结构有个更深入的理解，告诉你哪些合适哪些不合适，以及哪些值得扩充描写哪些可以缩减。

（2）找到适合自己的写作日程表。要完成初稿的话，首先你要找到能便于你创作的时间点和地方，可以固定在每天上午或晚上写作，

或者一整天连续不停地写作，又或者把战线拉长到每周只固定写作三天，无论你给自己设置了怎样的日程安排，

不能随意地在有灵感的时候就立刻着手写起来——实际上这是一个误解，因为必须将写作当成真正的工作一样看待，并严格遵循规律的日程表，而不是随性而写。


（3）进行研究。具体需要进行的研究量则取决于你要写的小说，确保你了解过、研究过，并且对于你的小说中的场景设置（例如背景文化、角色的所在地和时间点等等）了如指掌。

比如说你要写一部历史小说，那么了解独立战争时期的相关背景肯定会让你收获颇丰，而如果你写的是一部受自己高中生活而启发的青春小说，那么这些信息也许对你就没什么作用了。

总而言之，不管你写哪种小说都要事先做足研究，才会保证小说中出现的事件足够精确可信。

（4）写初稿。当你感觉已经准备充分了，就坐下来开启写作之旅吧！

不要拘泥于语言的精致与否——除了你没有第二个人会读这篇初稿的，所以不要带任何约束地写吧，

初稿无需巨细靡遗——只要完成就好，不要有所保留，初稿中最粗糙的部分很可能在经过打磨后成为最引人入胜的部分。

三、修改小说

（1）一稿又一稿地修改，直到满意为止。也许你会很幸运，只要改三次就完美了，又或者你需要改上20次才能让小说看起来够好，

最重要的是把速度放慢，弄清楚你的作品怎样才算好，什么时候才算做好准备可以分享给别人阅读——如果你分享得过早，你的创造力可能会就此打住。

一旦你觉得已经修改足够、可以继续下一步了，你就可以进入到编辑的环节了。

（2）练习自己修改。当你终于写出了让自己满意的一篇稿子，你就可以开始编辑了。

可以将与情节无关的片段或段落删掉，将重复性的或者不通顺的表达改掉，或者让段落之间过渡得更久流畅。

在初稿完成之后，你就不必每个句子都去改了——在定稿之后基本上所有表达都已经和初稿不同了。

（3）把作品展示给其他人看。从你完全信任的人开始，然后逐渐习惯让别人读你的作品的感觉。

鉴于从爱你的体谅你的人那里往往很难得到诚实的反馈，你可以考虑用以下方式获取外部意见：写作研讨会、网友等。

⑨ 电视剧水月洞天是根据什么小说改写的

没有小说。大部分电视电影都是直接写剧本。
回楼上那位，水月洞天是内地电视剧，虽然制作公司老板是台湾人