A. 想写小说，可是不会写。想不出剧情。有什么方法能改善
这个要有经历（自己的亲身经历或是听到的看到的别人经历）才可以信手拈来，如果这些都不够，就要多读书，把别人好的剧情借鉴下，这也是不错的选则。总之：写小说如做人，只要用心去写就好。能感动自己才能感动别人，这样的文章才是好小说。不要被当下的浮华蒙蔽，作为一个笔者就要用心去感悟人生！宁可做一个寂寞的笔者，不要盲目为特定的目的去写作。
B. 我想写小说，可是总是写不好，不仅文笔烂，故事情节也想不出好的，我是不是不该坚持下去了
我现在读我的处女作的时候也想吐...
不过说真的，真的会越写越顺的，这个是毋庸置疑的
而且，如果想提高信心的话，其实我建议你再开个新坑
我的处女作是写穿越的，ORZ...不知道为什么在晋江上穿越真的很红，如果你愿意的话，再开个新坑来写写穿越文，提高提高信心 = =|||
但是事实上我觉得我那篇在对话上花功夫太深了，以至于我自己觉得人物形象很单薄，所以我重新开了坑写架空，结果效果就好很多很多~
就是这样，共勉共勉！！！
C. 有没有人能提供给我一些故事情节想写小说，可是脑子里根本想不出来故事
以你目前的情况，先不要写，而是要多看多学习，等你有了灵感时再写吧。
祝你好运
D. 想写小说,可想不出故事大纲,谁可以提供
他的有点蛋疼，我感觉只有女的回去看。应该是写写现在的都市故事，比如那邪气凛然，照那个思路，多贴和实际，不要乱凭空幻想，毕竟读者都喜欢好看但不yy的故事
E. 写小说写到一半，想不出情节了，大家帮帮我
我是这样想得哈~你别当真，我就随便那么想了想，很狗血！呃。。。
-------------------------
有天员外的女儿在自家的花园里撞见了神色慌张的二夫人（就是员外小老婆啦）
忽然从她怀中掉出了一样东西，二夫人没警觉，继续往前走，然而却被女儿发现了。捡起来一看，居然是自己亲娘生前最为宝贵的扇子，正当此时，二夫人也发觉东西掉了，回过身来慌忙地将它捡起，脸色惊人的煞白。
女儿觉得事情有异，就跟踪二夫人，随她来到了员外家的某处偏僻地域（古井所在地）。她悄悄地躲在门亭后面，不作声。看见二夫人正在故井旁蹲着烧她娘生前最宝贵的遗物（就那把扇子），口中还断断续续地念叨着什么（你可以写二夫人怕大夫人冤魂索命什么的）。
于是女儿就细下心来听，终于知道了事情的大概。
-----------------------------------------------
接下来可以和你的第二个中和一下，可以写女儿生更半夜潜进父亲和二娘的别院，准备搜集证据调查线索什么的，忽然撞见个“鬼”（那个鬼可以是事情的目击者，觉得愧对大夫人，想扮鬼下下员外他们），最后理所当然，那个“鬼”会对女儿说明一切。
PS:扇子可以是员外和大夫人很早以前的定情信物
以此信物还可以引出很多剧情哦（(*^__^*) 小说都这样写的，哈哈~）
F. 写小说只想得出高潮，想不出那些不能推动故事情节发展的小情节怎么办
在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。
文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。
我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。
现在我们来讨论小说的创作技巧：
小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。[齐齐读-首发-=
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。[齐齐读-首发
伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
这些是我在（勿念集） 里面直接复制的，目的就是想让你仔细看看，如果你能吃透，那你直接去起点开书去吧。 <收起
a335697709 | 2010-10-24
387
12
G. 写小说，有段剧情写不出，怎么办
不知道你有没有看过《华丽的挑战》，在最后几集中，，女主角京子接到一个任务——演一个天使最后杀死恶魔的角色。
故事的内容是这样的：有两个天使，其中一个喜欢上恶魔，另一个（京子饰）天使为了拯救自己喜爱的妹妹，亲手将恶魔杀死。
京子不知道怎样饰演那个杀死恶魔的天使，她就打电话问好友，说：“假如有一天，你喜欢上一个男人，但是那个男人会伤害你，我为了你亲手杀死了那个男人，你会怎样？”
她的好友说：“我会恨死你！你没有经过我的同意就插手我的事情，杀死我最爱得人，我会恨你一辈子！”
京子于是就明白，天使在杀死恶魔的时候，心情是非常复杂的，一方面她不能让妹妹受到伤害，另一方面，她明知道妹妹会恨她，会不原谅她，但还是杀了恶魔的那种复杂，迫不得已，悲伤的心情。
同你的情况一样，你要先理好妹妹和哥哥的关系，正如天使在杀恶魔时一样，天使也不是一时的冲动，也不是混乱状态时杀死的，这一切是经过深思熟虑的。
我希望我所讲的故事能给你有所启发。《华丽的挑战》很好看，对人也很有启发，也希望你看一看。
另外，很巧，我也写过相同的题材，只不过那是妹妹杀死姐姐，而她的动机就是家庭的不公平对待，妹妹从不后悔杀死自己的姐姐，唯一后悔的就是妹妹心里最爱的那个人。——这篇文章在我的网络空间，名字叫《沉入奈落之底的爱》，我认为我很有写“黑暗”小说的天赋。废话不多说了，希望你能满意我的回答。
H. 自己想写小说，却编不出情节
这个得考平时灵感的积累，不过
首先你得定下一个主题，你这篇小说到底是要讲专什么
然后就是属划分支，确定主要人物的重大情节发展
最后就是填充，平常遇到的某些事，看到的某些东西，你觉得可以安插在小说里的时候，就把它记下来，灵感是一逝而过的，很容易忘记，一定一定要记下来
PS：情节卡住了不知道怎么接下去的话，可以找身边的人问问接下来这个这个该怎么走下去呢，或许谈话中灵感就来了，
I. 写小说想不出情节，谁能帮我想想
这口井是已经不用的枯井还是仍在使用的水井呢？
如果是枯井，当然要用另专一个人物属来引出来“发现尸体”的情节，然后很自然的就会报案，经由捕快来进行推理破案。
如果是口井，第二天佣人打水就会发现，然后报案，再由捕快破案。
捕快可以挨个询问这家的大人，无果。员外留捕快吃饭，饭间两个小女孩从外面追进来玩游戏，一个把另一个推倒，然后还做凶狠状。捕快问女儿是怎么回事，两个女儿说是偷偷看到的“小老婆推大老婆落井”的案发经过，然后小老婆骗她们说是两人玩游戏呢，大老婆一会儿就回来。
捕快以此为突破口，顺利破案。