A. 为什么小说写的那么虚构
参考答案：
1
艺术创造源于生活，但是又高于生活。
2
小说虚构的原因是因为读者的需要。
3
也不是所有的小说都虚构，有些虚构是为了小说故事情节的本身。
4
你读小说，目的是什么呢？不好看的话，可以不看呀。毕竟各类文学创造都有作者本身的思想在里面。就看你需要什么。
B. 怎样把现实经历改写为虚构小说
将现实的经历记录下来，慢慢的去浓缩一些有趣或者是波澜起伏的经历，着重的写出来，慢慢的将它连载起来，就会变成一部非常好看的小说。
C. 可以写虚构小说吗
当然可以，小说小说，哪有真的？多少有点虚构，我就是写虚构小说的，呵呵！
D. 整个背景都是虚构的小说属于什么类型的小说啊
这个就是架空了，我经常看小说，一般这样子的都是说架空的
E. 写小说虚构程度的把握
当然可以，金庸小说里不是也写了少林寺吗？小说本身就是由作者的想象创造的，即便是《三国演义》，不也是七分实三分虚吗？没关系的！将现实的片段连接起来就算是虚构了，除了要表现出一定的现实基础外，能体现出作品特色的必要想象完全应该充分发挥，这样才能写出好作品。
F. 写小说可以虚构吗
当然可以了，现在的许多小说都是虚构的！
G. 小说中的虚构和神话中的虚构有什么区别
一、先说小说的虚构：
没有虚构就没有小说。虚构，是小说的本质。
作家的艺术才华不是看他对生活的实录能力如何，而是看他的虚构能力如何。虚构高出于实录，甚至比实录更为真实。这种真实就是艺术的真实，艺术的真实比生活的真实更能反映出生活乃至人情人性的本质。
小说中虚构如果只把注意力集中在对生活的概括与升华上面，则仅停留在表面。小说虚构的深刻层面应在于揭示、展露某种生活现象在情感、事理等方面的逻辑走向，也就是人物的命运、故事的一种可能性、趋向性。从这种可能性、趋向性中点示、表现出生活的本质。小说的虚构重心理应在此，而不是其它。唯如此，才能在这种艺术的真实中感染读者，给读者以审美和教育。
如果用一句话来概括则是：展示生活中的一种可能性，在可能性中达到现实和艺术的真实性。
因此，虚构可以是想象，也可以是推理。想象和推理都离不开情节。如果小说离开了情节则小说不成其为小说，而成了诗歌、散文、杂文、评论。所以，小说是必须要讲故事的。但单讲故事而没有对生活本质的揭示和概括，则这样的故事就如《故事会》一样，仅有娱乐作用而无艺术品位。
要写小说就大胆地虚构吧。不要担心这种虚构在现实中是否存在，只要这种虚构在现实中有可能性即可。即使读者认为在现实中没有这种可能性，但只要给了读者以心灵的震撼和理性的思考，则这种虚构也就达到了目的和效果。
二、神话中的虚构：
神话：由人民集体口头创作，表现对自然力量的崇拜、斗争及对理想追求的虚构故事，属民间文学的范畴，具有较高的哲学性、艺术性。千百年来一直是文人墨客与民间艺人进行创作的不朽源泉，对后世影响深远。
人类最早的故事往往是从神话传说开始的。因为当一个民族渐渐发展，开始对世界和自己的来源问题感到疑惑并做出各种不同的解答时，这正标志着文明的产生。
这些形形色色的答案在现代人看来，都是些似乎荒诞不经的神话传说。可是，对初民来说，却是合理的解释。
他们对这些“神话”不断地进行不自觉的阐释和发挥，一代传一代，他们都坚信这就是宇宙、人类、自然万物的起源。神话反映了原始人对宇宙、人类本身的思考及解释。
什么是神话?马克思做过很精彩的阐释：“任何神话都是用想像和借助想像以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化；因而，随着这些自然力的实际被支配，神话也就消失了。”
神话是“通过人民的幻想，用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”。因此，神话可以说是人类早期的不自觉的艺术创作。它往往借助想像和幻想把自然力和客观世界拟人化。
H. 如何写好虚构小说，或者介绍一部教写作的书吧！
找个素材 有灵感的 怎么想怎么写 大胆点 写到结尾 再重写一遍或读一遍 缕清灵感 在修改 再读再修 直到满意为止 给同学或朋友看一看 听听他们的意见再修再改 不过中心内容不能改
I. 我想写一部完全虚构的小说该怎么写，应该注意哪些，门派名字该怎么写！虚构好还是带点历史的好
必须要有大纲。
这是在新人写作中最容易出现的问题，甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段，一个不错的悬念，甚至只是几句颇有感觉的对白，就迸发出写作的冲动，开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段，一定字数的时候，当最初的那一股写作冲动褪去之后，茫然了，于是要么勉强拼凑，虎头蛇尾，要么干脆太监掉。
我个人并非反对一时冲动下的写作，但是却希望能将这种冲动长久地维持下去，至少维持到你的创作告一段落。可是写作的冲动也好，称之为写作的灵感也好，是不可能持久的。那么，我们就需要大纲这种东西，来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。这样，在冲动和激情消散的时候，不会茫然不知所措。
那么大纲是什么？大纲要如何写？
这里我只说个人的习惯，在下以为，从一个构想，到一个完整的故事，其实就是一个逐渐完善的过程，而这个过程，都可以理解为广义的大纲。
打个比方，假如我突然有了一个灵感，打算写一个冒险类的故事。这个灵感本身可能很简单，甚至有可能只是一句话，一个矛盾，或者一个桥段。没关系，以这个最简单的东西，作为出发点，我们开始构架我们的故事。
首先，将这个构想整理为一句或者一小段简介类的文字，整理出至少一条主线流程。
然后，在这个最基础的主线之上，进行发散联想，添加明线暗线、分支情节、人物设定、背景设定、矛盾冲突等等。
接着，我们开始添加一些系统类的东西，比如比如主角升级系统，社会系统，装备系统等等。
下一步，顺着主线的脉络，逐步的丰满剧情，将之前的那些东西选择合适的地方，以合适的方式添加到主线进程中。
再然后，分出详细的情节进度，章节列表，每一章节的故事梗概，从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。
最后，从头开始，用文字将所有的东西写出来，这就是一个故事了。
好吧，这里我想说的是，除去第一步和最后一步，其实中间的整个过程，你都可以看成是大纲……
大纲本身就是一个循序渐进的过程，当你做完这个过程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。
2.配角的设计和作用
记得在下曾经在之前的评论里提过一个观点，人物和矛盾，某种意义上，是一部小说的灵魂。
人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色。主角的设定，想必大家都有自己的心得，在下也就不废话了，只是想说说配角。
配角是用来干嘛的？该如何去设计？
我们说，所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的，不管主角、配角，还是龙套。
个人以为，配角至少有两个作用，是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。
其一：衬托主角的形象。
其二：推动情节的进程。
关于衬托主角的形象，简单来说，就是性格上的反差。通过鲜明的性情对比，可以从侧面更好地烘托出主角的形象。这样的做法，效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。有黑才有白，有善才有恶，有对比才有差异，有对比的角色，才能留给读者足够深刻的印象。成名作品里这样的例子很多，随意举出几个：比如《鬼吹灯》里的王胖子，比如《楚留香传奇》里的胡铁花，比如《紫川》里的帝林。由于对比的关系，某些时候，配角甚至比主角还要出彩，还要令人印象深刻。
关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是，某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定，他不能去做，或者不该去做，可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢？配角。这一点比较难以用单纯的文字去说明，不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关，引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上，是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程？
你会发现，很多时候，是王胖子这个配角，而不是胡八一这个主角。
3.卖点不是作者说的
这是我经常被问到的问题，总是有朋友问：我这本书应该以什么为卖点呢？是打斗？升级？恐怖？还是H？种马？后宫？
每当面临这样的问题，我自己都觉得很困惑，因为我自己也没想过那么多。
或者说，我不认为一个所谓的卖点需要搞出这么多花样来。
所谓卖点到底是什么？个人以为，无非就是读者的阅读快感。读者在读你的书时觉得爽了，有G点了，有兴趣往下看了，OK，你有卖点了。
放到实际中来说就是，别总想着用卖点去勾引读者，那样往往适得其反。换个角度，把你自己当成读者去读自己的书。如果你觉得获得了阅读快感，那么祝贺自己吧，你的书有卖点了。
一本书有没有卖点，不是作者说的，也不是编辑说的，是读者说的。
别告诉我编辑如何如何，编辑在看你的书是否有卖点的时候，请注意，他也是个读者！
4.人物形象？读者说了算。
前边有朋友在版内发帖子询问如何设定人物形象的问题，黑大已经给出了详尽的建议。这里在下就再多嘴几句，说说我的一些看法。
嗯，那么我想说的是：所谓人物形象，不是作者说我想写个什么什么样的人物，而是读者说，我看到了一个什么样的人物。
身为作者，我们能设定的，其实并不是人物形象，而是一个模型罢了。
这个人长相如何？穿着如何？性格如何？背景如何？经历如何？
这些，都是这个模型的各项参数，但是，请注意——这些参数里，没有一项名为“形象”的参数。
我更愿意理解为，人物形象，就是指作品中的人物给予读者在阅读之后所留下的主观印象。
就像那位朋友曾经问过的问题一样：假如这个主角的性格又不极端，也不脸谱化，甚至平庸无奇，是否就不能给读者留下深刻的印象了？是否就没有丰满的人物形象了？
个人以为，未必，这个问题应该去问读者。
作为写者，我们需要做的，就是设定好这个人物的各项参数，然后将他放进一个背景环境中，让他与相关矛盾联系起来，随着情节的进程，按照他既定的性情做出种种合理的反馈。
至于这个过程中他所彰显出来的形象，更多的时候，是在于读者的感受而不是作者的提前设定。
当然，我并不是说，作者就不能控制人物形象的走向了。不是不能，而是需要换位思考。还是那句话，试着用读者的眼光而不是作者的视角去看待你的故事，这样得出的人物形象，才是最接近真实的人物形象。
当然，一千个人眼中，有一千个哈姆雷特，不同的读者，对人物产生的不同主观印象也可能是千变万化的。至于如何迎合更多数的读者对于人物形象的潜在需求，这又是另外一个问题了，咱们有空慢慢再说~
5至于起名字可以凭爱好或者查资料，架空一个故事也需要一下基础知识的，多准备吧
J. 求 小说写作教程:虚构文学速成全攻略
不好意思，这个私信我是才看到的。那本书我其实看过一些，但是说真心话，没什么用。说的很笼统，而且我觉得都是废话，那些道理都是但凡你自己写小说超过两年，就会领悟出来的东西。而且，我觉得写小说这个东西，一定要写出自己的的风格所以才算成功的。如果写出来了跟别人千篇一律的东西，又算什么小说呢？
所以，不好意思，我还是没法给你这本书，因为我也没有。我看过的只是实体书。我也不建议你花上二十几块钱去买一本不太有用的书。如果想花这个钱的话，还不如买两本经典的小说仔细看看。其实我觉得，真正的好教材，是那些小说大师的作品。注意，我这里的大师指的不是网络小说大神。我觉得那些人的水平跟真正的大师们比起来还有差距。想学习真功夫的话，还是请看些经典的小说吧。
最后就送你八个字，广读多写，与君共勉！