金庸用普通话写小说

① 已经是现代了，金庸为什么还用古白话写小说

金庸在小说的序中说过，古白话文更有时代感，如果郭靖黄蓉谈笑间突然来一句“你怎么能酱紫”，岂不搞笑？

② 为什么说金庸的写作水平要高出其他武侠小说作家

早年看了一集张纪中拍的《神雕侠侣》，看到金轮法王把郭襄绑在高台之上，而后面对着下面的郭靖大声喊道：“郭靖，你若投降，我就放了你的令爱。”

看到这里，我差点笑了出来，众所周知，“令爱”指的就是“你的女儿”，前面再加上“你的”两个字，岂不是画蛇添足了吗？从这里我们可以看出，有些演员甚至导演对最基本的文学常识都不懂，以至于出现这样低级的错误，更谈不上对原创作品的了解了。

金庸小说之所以影响面如此巨大，是因为他能做到雅俗共赏，说它雅俗共赏，是因为金先生的小说在形式上是武侠小说，而实际上它已大大地超越了武侠小说的范畴。小说中文戏的份量相当重要，而且武中有文，文中有武，二者已有机地结合在一起了，密不可分。

金庸的小说除了出神入化，异想天开的武功吸引人外，值得人们欣赏的东西还有很多，比如人物对白，金先生小说中的人物对白所用语言是介于文言文与白话文之间的一种语言。雅者能从中感受到美的意境。俗者亦能看明白其中的意思。我们古人所用之语言比较深奥，大多现代人不易读懂，可是如果说白话文，虽然大家都能明白，但不符合古人的身份，给人的感觉也不真实，同时也难产生美好的意境，而张纪中的《神雕侠侣》人物对白所用语言完全是白话文，可谓俗不可耐，失去美感。已经完全脱离金庸小说的表现手法。

金庸小说中爱情读来荡气回肠，感人至深，这也是它吸引读者的一大看点，但是你在他的小说中看不到琼瑶小说中的那种卿卿我我，缠缠绵绵，可谓清丽脱俗，令人耳目一新。张纪中把杨过和小龙女之间的爱情导成了琼瑶小说中的那种爱情模式，自然差了一个档次。

突出人物性格是金庸小说的一大成就，金庸曾说过：他的一十四部小说中的所有人物没有两个性格完全相同的。这是一般作家所做不到的。黄蓉的机智聪慧，临危不乱比她的美貌更能打动人心，但在该剧中，当黄蓉看到女儿被金轮法王绑在高台上处境危险时，竟然哭着喊着一个人连滚带爬地往前冲去，张导演的意图可能想表现黄蓉爱女心切，痛女心急之意，可他却忽略了一点：黄蓉不是一般的村妇，这是一个智慧超群颇有乃父之风的巾帼英雄。其智慧不在诸葛武候之下。即便是再着急也不会做出那种举动的。

黄药师的诗酒逍遥，亦正亦邪，千山独行，云龙偶现，铸就了一位不受任何拘束的真正的潇洒之士。他的不怒自威无论走到那里都是焦点，他不会给任何人当陪衬，我想问张大导演一句：你的那位东邪符合这个标准吗？恐怕是相差十万八千里吧？

老顽童天性顽皮，是个真正的顽童，他和黄药师在性格中有一点相似，那就是率性而行，可不是每个人都能装出来的，可别演成个四不象噢！

乔峰英气逼人，一身乞丐服亦遮不住他的英雄气慨。无论出现在什么场合，人们的目光都会情不自禁地集中在他身上。

王语嫣不但容貌美丽，她的气质和声音更是独特，段誉一开始就被她的声音给迷住的。

小龙女在古墓中长大，恬淡自然，没有大喜大悲，是个不食人间烟火的仙女。再大的伤心事她也只是皱皱眉，落几滴眼泪而已，再大的喜事她也不会过份地欢笑。泰山崩于眼前而色不变。

杨过的桀傲不驯，是天性使然，流露于眼角眉梢。

张纪中拍的几部金庸剧在塑造人物性格上几乎没有一个完全成功的，也有人会说金庸小说写的太过细腻，不易拍成影视剧，我不认同这个观点，君不见古天乐，黄日华，李若彤等人演的多么逼真啊！与小说中的人物多么贴近。那么张纪中为什么拍出的东西不能让观众满意呢？主要原因是他本人文化底蕴太低，对金庸的小说又不认真阅读研究，只在形式上下功夫，不注重细节，当然还有社会环境和文化氛围等一些原因。所以才屡战屡败。

金庸的小说之所以读者那么多，又有一些文化机构拿来研究，充分说明他的小说除了有华丽的外表外，还有丰富的内涵。有一大部分人喜欢看它的华丽的外表，可是又有多少人真正了解它的内涵呢？

③ 那些冒充金庸写的小说有多少啊！

汗~~不计其数，没法说。
比如金庸新，真名阳朔，属于早期为了出名弄得笔回名，其实个人功底很不错，答文章似乎有《九阴九阳》、《风清扬系列》还有成就最高的《十万旌旗斩阎罗》。其他粗制滥造的就不说了。
还有的则是盗版书商故意改的作者名，为了吸引眼球，这种更没谱了

④ 金庸写过哪些小说可以用一句什么话来概括

主要作品
飞狐外传
笑傲江湖
雪山飞狐
书剑恩仇录
连城决
神雕侠侣
天龙八部
侠客行
射雕英雄传
倚天屠龙记
白马啸西风
碧雪剑
鹿鼎记
鸳鸯刀
竖着看的头一个字连起来就是那2句话～～

⑤ 金庸的小说是怎么写出来的素材和创作历程

1、金庸的武侠创作是个渐进的过程，不仅在于技巧的磨练，也在于小说的表现主题不断的进步。
2、金庸的小说思想是随着长足的人生而进步的。《金庸作品集〈三联版〉序》一文中，金庸强调“技巧并非重要，所重视的是个性和感情”，因为个性和感情是金庸小说的主要表现内容。
3、具体例证阶段。
1）1955年，金庸创作出第一部小说《书剑恩仇录》。看得出他的是非观念还是受了些传统演义小说的影响：小说中杀清兵都采用痛快的语气。
2）续集《飞狐外传》中陈家洛出场，胡斐见他面有“郁郁”之色，他只要是有利于全民族大局的，便奋不顾身去做。这就是所谓“不合时宜的执拗”。《书剑恩仇录》中陈家洛关于仍让乾隆做皇帝，只是以汉人的名义统治天下的计划虽然可笑，但这种知其不可为而为之的一腔热血，犹使人感动。中国千百年来为国为民赴汤蹈火的思想和精神在陈家洛口中这16个字上，都可见之一斑。可惜由于全书价值判断不明确和写作技巧的粗糙使这一主题不能得到充分适当的体现，但从此，这种积极入世、为国立身请命的思想和气概成为金庸武侠小说中最主要的人生主题之一。从陈家洛至袁承志、郭靖、张无忌、萧峰……金庸的技巧不断地进步，思想更趋向深刻现实，但这一主题始终明朗清晰地屹立着。

⑥ 金庸的小说用的是什么文字词汇，是现代汉语吗，

不全部是

⑦ 金庸写的小说，现在用两句话概括了叫：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。每个字代表一部电视剧，请问大家

飞—《飞狐外传》(1960年)
雪—《雪山飞狐》(1959年)
连—《连城诀》(1963年)
天—《天龙八部》(1963年)
射—《射雕英雄传》(1957年)－－金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作；被金庸小说的读者称为“侠文化的歌颂”
白—《白马啸西风》(1961年)－－附在“雪山飞狐”之后的短篇小说
鹿—《鹿鼎记》(1969年)（封笔之作）韦小宝七个老婆：沐剑屏、方怡、建宁公主、曾柔、苏荃、双儿、阿珂。
笑—《笑傲江湖》(1967年)
书—《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说
神—《神雕侠侣》(1959年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲，被金庸小说读者称为“情的赞美”
侠—《侠客行》(1965年)
倚—《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲
碧—《碧血剑》(1956年)
鸳—《鸳鸯刀》(1961年)－－附在“雪山飞狐”之后的短篇小说

⑧ 金庸是怎么写小说的

给大家分析复一个金老制《倚天屠龙记》的经典段落吧，大家看了之后自然知道金庸的小说为什么那么流畅顺滑了，因为他的写作技巧实在是太牛了！这几天睡觉和做眼保健操的时候一直听金老的小说，前两天正好听到谢逊打死空见那一段。第一次看《倚天屠龙记》的时候是初中，当时看到这段糊里糊涂地就过去了。现在再看这段，不但有感触，而且还意识到其中涉及的写作手法非常值得学习。

⑨ 金庸写的小说都是用方言文写还是白话文写的呢

怎么说呢，比较文邹邹的白话文。打个比方，金庸小说里很少出现谁“说”什么，都是用“道”。金庸写小说那会估计还没有多少白话文小说呢，他能写成这样已经难得了

⑩ 金庸写的所有小说

飞—《飞狐外传》(1960—1961年)
雪—《雪山飞狐》(1959年)
连—《连城诀》(1963年)
天—《天龙八部》(1963—1966年)
射—《射雕英雄传》(1957—1959年)：金庸“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。
白—《白马啸西风》(1961年)：附在《雪山飞狐》之后的中篇小说
鹿—《鹿鼎记》(1969—1972年)（封笔之作）金庸巅峰之作，代表了金庸的最高成就
笑—《笑傲江湖》(1967年)
书—《书剑恩仇录》(1955年)－－第一部小说
神—《神雕侠侣》(1959—1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第二部曲
侠—《侠客行》(1965年)
倚—《倚天屠龙记》(1961年)－－金庸“射雕三部曲”之第三部曲
碧—《碧血剑》(1956年)
鸳—《鸳鸯刀》(1961年)－－附在《雪山飞狐》之后的中篇小说
《越女剑》(1970年)－－附在《侠客行》之后的短篇小说。金庸本意为“三十三剑客图”各写一篇短篇小说，最后只完成了头一篇《越女剑》，亦没有包含在对联之中。
简单来说，金庸的武侠小说经历三个版本：旧版、新版和新修版。1955年至1972年的稿件称为旧版，主要刊在报刊上，也有不少没有版权的单行本，现在恐已散佚。1970年起，金庸著手修订所有作品，至1980年全部修订完毕，是为新版，冠以《金庸作品集》之名。到了1999年，金庸重新开始修订工作，正名为新修版（或世纪新修版），至今所有新修版本均已完成，并结集出版。