❶ 求齐一民小说《走进围城》的内容和看点，先谢了！
其实中篇小说《走进围城》也是一篇职场小说，只不过故事发生在大学较园，依我看，更有看点了。大学较园里的故事总是让读者充满好奇和诱惑，知名书评人任玲这样评说齐一民笔下的校园：
要说到那种单纯而轻易燃起的快乐，很大部分都见于思想并不复杂，性格也更天真淳朴的学生时代。经过海外奋斗归来，还开了家公司谋生的新乔，选择进入校园，凭借自己的语言才能去做一名老师，还真是个不错的选择。
新乔老师，是个恶趣味的老师。他内心实在很有知识分子心软纯善的特色，但从某次考试到最后关头才大声宣布开卷的例子来看，又很爱捉弄学生们。这大概是我国老师与学生之间特殊微妙的关系使然吧！老师，总有老师的权威，学生，又有学生的小小狡黠。新乔抓作弊的经历，会让每个曾淘气的学生，都想起自己与老师斗智斗勇的那段日子，那可真是，哈！哈！哈！唯有不失尴尬又憋不住要释放的三声大笑，能代表我们所有复杂的心情了。
但转过头来想，唯一任务只有学习，人际关系不想搞就可以不理，只要成绩好其他都可以糊弄过去，假如没好好学习还能想办法作弊度过，实在没能搞定还可以补考，这种简单又纯粹的校园生活，我的天呢，这是什么神仙日子！
校园的美好，就在于它的遗世而独立，不被社会的乱七八糟所浸染。虽然现在这么说似乎已经有点不合时宜，种种新闻已经证明，即便是高中大学也开始有所谓的幕后交易和暗中勾当，但，与真正的社会，比如新乔在海外经历的老板、同事、上司、职场斗争、文化冲突、利益纠葛相比，校园里的气氛还是那么安静祥和，带点童趣，让人很能放松下来的。想必在学校里惬意做着主任，在校园中工作生活的心情，与当初在古巴小岛上度假时的闲逸愉快非常相似吧！
虽然，中国的校园里，可能再也不会有随时随地聚众高唱帕瓦罗蒂“我的太阳”之自由的快乐，但对经济自给自足，文化环境如鱼得水，终于回到了故乡的新乔来说，这都不重要了罢。躲进校园成一统，管他春夏与秋冬！
❷ 怎样才能读懂齐一民的小说《马桶经理退休记》及《马桶三部曲》的其它两部
齐一民（齐天大）学贯中西，涉猎中西，并不按中国文学的套路出牌，是一个创新性作家。其作品历史感很强，隐喻随处隐藏，应该还不止这些。目前评论和解读其作品的主要有著名文学评论家程光炜，知 名书评人任玲和王刚等，另外通过与媒体的对话和访谈，齐一民。在这里我提供一些关键词句，你可以网络一下：“道具中的历史”；“齐一民小说呈现激荡时代的人和事，揭示人类社会结构性悲剧”；“齐一民小说《柴六开五星WC》揭示人情社会与商业文明冲突”；“时代不同了，但人性却在原地踏步”；“二十载匆匆，而马桶依旧——再读齐一民《美国总统牌马桶》”……
❸ 如何理解和评价齐一民的小说《马桶三部曲》作者到底要表达什么
要更深层地了解齐一民的《马桶三部曲》，你不妨读读著名文学评论家程光炜教授的评论、知名书评人任玲老师的书评以及出版观察人何乐辉与齐一民的对话。任玲的书评和“何/齐对话”篇幅很长，而且是分开评论和“对话”的，各三篇，网上能找到，另外你也可以读一下齐一民2020年出版的《我的名字不叫“等”》一书，那里面也有齐先生关于《马桶三部曲》的“创作谈”。我在这儿只贴上程教授的评论，希望能帮助到你。评论如下：标题：道具中的历史——评《马桶三部曲》。正文：在大众文化传播的时代，人文的历史日益退向边缘。道具化的历史，正以千百种面目呈现在人们面前。事实上，当我们要求公布历史真相的时候，所谓的“真相”已经被道具化了，它变成了叙事的替代品，具体地说，历史变成了面具。值得庆幸的是，历史的商品化开始进入小说家的艺术视野，齐一民(笔名“齐天大”)的《马桶三部曲》正是这一方面的有益尝试。
这是一部跨国小说，内容涉及美国和大陆，两代人，两个民族，一老一少，两代人之间几十年的代沟和百年恩怨，狭路相逢于北美蒙市T公司的马桶国际出口部，上演了一幕幕耐人寻味的人间喜剧。贯穿于全书的，是偏见与反偏见，歧视与反歧视，喜剧故事在主要情节中迭起高潮。
在小说中，马桶显然是作者有意设计的“道具”。小小环球，硕大而被夸大的马桶，原本极平常不过，却因是来自一个超级强人的马桶，引发了一场波及全国和全世界的马桶促销大战，引出一个令人捧腹、在可信与不可信之间的幽默传奇。由于作者声称这是他本人“亲历”，于是看似荒诞的想象故事，又增添了某种现实感。但由于作品的确存在着大胆想象和虚构的成分，所以大可不必对号入座。然而我们又不由想到，在市场愈益支配着人们生活的今天，虚构与现实仅仅是一步之遥，一字之差，市场的幻想中很难说就没有值得认真的内容。
不同于当前小说的是，作者主要采取的是意识流的手法。这种艺术处理固然给人一种阅读的平面感，但它迅速的流动，则呈现出现代社会光怪陆离的诸多意象。想象犯罪的余力，幻想在电梯里夹着“沙田柚”的大腿，但恰恰碰上了令他难堪的场面。下岗后的他，干起了开电梯的职业，在这个小小空间中，见证了众多的人生世相和悲喜剧。电梯成为作者一个特定的叙事视角，在某种意义上，变成了置身于急剧变化的现代社会的余力看取现实人生的一个窗口。而余力的现实处境，则正是一个马桶式的寓言。
正像小说所交代的那样：“余力这才醒悟到自己是在从事着一桩前无古人后天来者的工作，而且它本来就是一桩多余的、本不应该存在的工作。在民国好像没人专开电梯，因为那时的电梯大多是洋人造的；在清代没有；在明代更没有。”“余力本是多余的；余力本是无用的；余力本该──下岗。因为那个岗位──开电梯的岗位──本不存在。”显然，在意识流的故事中，并不流动而且似乎永远凝固的是活生生的生活，尽管这种生活常常为荒诞的现象所遮蔽、所否决。
由此可见，小说给我们提供的是一个多元化的视野，它每天都在变动，然而它每天也在唤醒人们的思考。也可以说，小说所展现是生活的碎片，对于现代读者来说，他需要在阅读中不断通过剪贴，才有可能真正进入到故事当中。如果对作品稍感不足，我觉得是它的叙述太快，情节转换之中还铺垫得不够也不够从容，因为对更多的读者而言，他们对文本还缺少专业批评家那种职业和精细的耐心。