写诗写得好就一定有能力写小说吗

㈣ 如何写诗和写小说才能写好

这是不是要点天分的啊，每当看到别人文章写的那么漂亮就羡慕得不得了
他们的想象力怎么那么丰富啊
一个想把自己的想法、情感用文字去表达却表达不出来，或者是表达不尽致的感觉就像是一个哑巴想说话却说不出来那样憋闷的感觉。
或许你会说：要博览群书 扩大知识面
或许你会说：要做一个生活的细心人 用敏锐的眼光去感知一件平凡的事
等。。。
哎 可做到以上两点都不容易 在说生活涉及面狭窄 经历又不丰富
请谈谈你们的看法 我们探讨一下这个话题 谢谢
提问者： maxmen88 - 见习魔法师 二级 最佳答案
这东西需要悟性的
如果通过后天努力可以达到
人人都是李白了

再多的练习 只会让你小有名气
成为大诗人 需要天赋的

就小有名气而言
两个方面 一个是基本功 你的词汇是否丰富
多看诗歌散文 积累那些优美的词汇 词汇量要掌握的够多
第二个方面 你的想象力是否丰富
想象力也就是联想能力与跳跃思维
尝试着把毫不关联的东西联系起来
把缜密的逻辑推理拆解开来
比如 饿=吃饭=享受=美
那么饿=美 这就是跳跃思维

那么再来做些简单的练习
车跑在路上 扩充句子
车是什么样的车? 你可以加一些形容词
漂亮的车
跑是怎么跑?
风驰电掣的跑
路是什么样的路?
宽阔的路

那么就是漂亮的汽车风驰电掣般的跑在宽阔的路上

再看这句话 很一般 没什么美感 是吧?

缩写这个句子

香车弛阔路 这就是一个高度的总结

相应的 人走在桥上
怎么写?
丽人行桥间 是不是比美女走在桥上走要舒服的多

还是上句话 再来美化下

六月梅雨润西子
半缕青衫行桥间

有了上下文 是不是更美化了?

再换成现代诗 还是上句

江南六月的细雨
丝丝的融入水中的涟漪
半遮的油纸伞
半遮的银铃般的笑声
同水面中徐徐而行的倒影
消逝在烟雨的桥中

写诗 不必拘泥于什么东西 你可以加一些事物来烘托他们

建议你练习写五言诗 力争每句话用五个字概括出来
这个练差不多了 再去写长短句
古诗写好了 再写现代诗很轻松的
诗写好了 再写散文就更轻松了

㈤ 要有多高的文化素养才能写好网络小说

目前正在写小说，就是想写我就能写，并不是不负责的态度，反正火啦之后说明文笔好。不火也过过瘾而已。从小文科好，写起来倒不是脑壳痛，恼就恼在想法太多灵感太多但大纲实在是难弄。其实有时候知道剧情写下来无非磕磕绊绊，就是语句串通不来。有时候还会洋洋洒洒写下来那么多字，越写越觉得是废话，然后再删掉，，刚开始写更新两章，第一章一发就有一个收藏的，我看着可激动可感激，但第二天就又空空如也。

㈥ 怎样才能成为一个写作，写诗，写小说高手啊

这东西需要悟性的
如果通过后天努力可以达到
人人都是李白了

再多的练习 只会让你小有名气
成为大诗人 需要天赋的

就小有名气而言
两个方面 一个是基本功 你的词汇是否丰富
多看诗歌散文 积累那些优美的词汇 词汇量要掌握的够多
第二个方面 你的想象力是否丰富
想象力也就是联想能力与跳跃思维
尝试着把毫不关联的东西联系起来
把缜密的逻辑推理拆解开来
比如 饿=吃饭=享受=美
那么饿=美 这就是跳跃思维

那么再来做些简单的练习
车跑在路上 扩充句子
车是什么样的车? 你可以加一些形容词
漂亮的车
跑是怎么跑?
风驰电掣的跑
路是什么样的路?
宽阔的路

那么就是漂亮的汽车风驰电掣般的跑在宽阔的路上

再看这句话 很一般 没什么美感 是吧?

缩写这个句子

香车弛阔路 这就是一个高度的总结

相应的 人走在桥上
怎么写?
丽人行桥间 是不是比美女走在桥上走要舒服的多

还是上句话 再来美化下

六月梅雨润西子
半缕青衫行桥间

有了上下文 是不是更美化了?

再换成现代诗 还是上句

江南六月的细雨
丝丝的融入水中的涟漪
半遮的油纸伞
半遮的银铃般的笑声
同水面中徐徐而行的倒影
消逝在烟雨的桥中

写诗 不必拘泥于什么东西 你可以加一些事物来烘托他们

建议你练习写五言诗 力争每句话用五个字概括出来
这个练差不多了 再去写长短句
古诗写好了 再写现代诗很轻松的
诗写好了 再写散文就更轻松了

呵呵 以上是原创 楼主要厚道啊

㈦ 只有初中文化写小说有前途吗

初中文化只是义务教育给你的界定～

自己有多大的文化～自己最清楚～

不抵触社会～做什么都有前途～

㈧ 写诗歌有什么要求怎样才能把诗歌写得更好

第一：诗歌的题目
诗歌的题目一般是整首诗歌的灵魂，需要仔细提炼。也可以是诗歌内在的主线，类似小说的主体思想。当然，诗歌的题目也可以是一个简单的代号而已，那是对于诗歌内容相对比较丰富的而言，在这里，并不提倡把诗歌的题目代号化。

第二：诗歌的长度
总体说来，诗歌的长度没有严格的限制，可以长，长到几时行乃至几百行；可以短，短到只有几行，甚至几个字。但是，诗歌本身有一定的语言张力在里面，要根据语言的张力而定，不可肆意缩短和延长。要根据诗歌的语言的张力来定，不能过火，也不可不足，这两者都不是好的选择。

第三：诗歌的立意
诗歌本身可以无立意，可以有立意，但是要根据语言和技巧来定是否需要立意。严格的来说，诗歌的立意同小说的立意不同，但，也可以参考小说的立意来给诗歌立意。诗歌的立意不象小说那样要求严格，诗歌的立意仅仅是一条线索而已，如果要具体的说诗歌的立意是没有办法讲清楚的，因为诗歌只可意会，不可言传，更不可能谈到写成什么理论性教材。具体的说，诗歌的立意是一个瞬间的事情，脑子中形成诗歌的句子的时候，立意已经产生，可能产生的仅仅是几个字或者几个词，但是，立意跟随的就是这几个字或者词产生。
要是非得将立意说明白的话，可以参考小说的立意去定；但是，还要根据诗歌的题目来定，诗歌的题目本身就是诗歌要围绕的中心，所以，一个诗歌的题目可以简单的认为是诗歌的立意所在。

第四：诗歌的语言
诗歌的语言运用相当复杂，在这里仅仅讲几个重点。诗歌的语言要求精炼而且要有张力，就是所谓的短小精悍。
A。掌握语言的火候。所谓语言的火候就是要掌握好诗歌的本身对于语言的要求，不能过火，不能可意把主旨拔高，不可肆意的宣泄，但是，也不可不足，不可将主旨压缩，不可萎靡的沮丧。
B。要有内在的音乐感。音乐感，就是写出来的一首诗歌要可以朗朗上口，可以把诗歌用唱的形式唱出来，要语言优美，精炼，不能拖沓，严格的要求不能拖泥带水。一首好诗是可以直接谱曲，可以直接让歌手唱出来的。
C。要有内在的张力。张力就是诗歌的弹性，象小说的语言的弹性一样，不可太长，也不可太短，至于诗歌的长短，要根据诗歌的立意而定，不能拖沓。
如果讲诗歌比喻成河流的话，这条河流无论怎么流，始终在河岸里面流动，始终不会象两岸泛滥。散文则不然，你可以将两岸完全淹没，也可以只在河岸里流淌，这个就是诗歌和散文的相对的区别。所以，诗歌就是一条河流，一条从不泛滥的河流。

第五：诗歌的技巧
诗歌的技巧是最复杂的事情了，但是，总体上来说，诗歌和其他文体的写作基本都要经过三个阶段，这三个阶段就是：1，意识流阶段，也就是纯意识的流动性创作，脑子中想到什么就写什么，一种没有章程的写法。2，运用各种技巧，提纲契领阶段，也就是根据自己的写作的意图、构思和立意去选择自己适合的写法去创作，一般搞写作的人可以从当中看出其写作的意图，和明确的主线，以及准确的立意，是一种循规蹈矩的类似在道路上面看着路标前行的创作阶段。3，无我的阶段，也就是已经熟练掌握了各种的技巧，可以不用提纲已经可以进行创作，类似技巧跟着你在走的阶段，类似在天空自由飞翔的阶段性创作，已经把各种的技巧融会贯通，不需要再去找什么技巧，技巧自然不自然的就流露出来的阶段。

但是，无论哪个阶段都离不开技巧这两个字。但是，诗歌的技巧比起其他的文体的创作的技巧要相对复杂一点，不过，与其他文体的技巧也有相通之处。
诗歌的技巧之一：丰富的想像力
想像力在诗歌创作中占有极其重要的地位，一句话说：“你没有丰富的想像力可以成为好的小说家，哲理学家，或者政治学家，但是绝不可能成为好的诗人”。这句话很正确，但是，还有一句话说：“诗歌来自胡说”，当然，诗歌不是在胡说，但是，这也恰恰说明了诗歌的创作的形象性，与诗歌的创作的想像力的体现。
丰富的想像力是诗歌创作者所必须的不能摒弃的技巧之一，是有重要作用的。
例如下面一首诗：
我的寂寞是一条蛇，
静静的没有言语，
你万一梦到它时，
千万呵，不要恐惧
诗歌本身并没有什么，但是，在运用了想像之后，给人的感觉很好，“我的寂寞是一条蛇”，此句巧妙的运用了想像，’寂寞‘和“蛇”是相通的，蛇的习性是喜欢黑暗和潮湿的地方，索群独居，的确很像“寂寞”，这就是想像。想像要合理，你不能这样说“我的寂寞是一头羊“，本身羊的习性不是独居，而是喜欢群居，所以，用在这里很不合理。

诗歌的技巧之二：通感，幻觉，蒙太奇
所谓的通感就是感觉上的挪移和假借，也就是人的感觉的转换，把视觉转换为听觉，把嗅觉转换为触觉，也就是通感。当然，感觉是可以随意转换的，但是，也要把握一个原则，就是合理性。
幻觉是直觉的改变和错乱，是有意借助真相的错乱的外在形式以达到其艺术创造的手段。也就是借助直觉的错乱来达到诗歌创作的目的的手段。
蒙太奇就是形象上的跳跃和超时空画面的组合，也就是空间和时间，以及感觉和形象上的跳跃。
例如下面一首诗，湘客的，《小名》
在乡下
随便出去走走
都能遇到一些小名
小名是种很普遍的鸟儿
特别是在黄昏
小名飞的满山遍岭
我的小名与石子有关
石子在乡下躺了千万年
而我却远离了乡村
小名被山弯弯拦过
飞不过山门
在城市
听惯了钢筋和水泥的声音
偶尔回乡
最先迎来总是小名
它从亲人的笑容里飞出
乘着乡音
翅膀上悬着我永远的童年
诗歌本身运用的多种技巧，这里主要讲通感·幻觉·蒙太奇，”小名是种很普遍的鸟儿‘这一句就是用了通感，小名是不可见的东西，在这里却成为鸟儿，明显的是把小名视觉化，把听觉转换成了视觉。

诗歌技巧之三：我的退出
所谓我的退出就是作者的退出和主题的退出或者隐蔽。也就是诗歌里面明明有作者在，却不再出现作者的身影，我们看不见作者，却仍旧有作者在。也就是“我思，故我在”的体现。
例如下面一首诗匡国泰的《一日》组诗里的《未时：老鹰叼小鸡》
“老鹰叼小鸡罗！”
小树一片惊慌，
许多脚跳起，又落下。
“慌什么？”
村前的古樟树咕哝着脱了袜子，
把世世代代的根，
伸到溪涧里濯洗。
在这首诗里，没有作者出现，但是，我们却明明知道作者就在旁边。

诗歌技巧之四：情节的加盟
所谓情节的加盟就是在诗歌里加入情节，也就是象小说的情节，但是，诗歌的情节不是完整的，诗歌的情节只是一个片断，或者一个场景而已。诗歌最忌讳加入完整的一个故事情节，这样容易造成诗歌的拖沓的感觉，容易造成拖泥带水。
例如下面一首诗，西川的《起风》
起风以前树林一片寂静
起风以前阳光和云彩
容易被忽略仿佛他们没有
存在的必要
起风以前穿过森林的人
是没有记忆的人
一个遁世者
起风以前说不准
是冬天的风刮的更凶
还是夏天的风刮的更凶
我有几年未到过那片森林
我走到那里是在起风以后
这首诗加入了情节，容易让人在脑子中产生一个人穿过森林的想像，所以，所谓的情节的加盟就是加入情节，但是，情节只是片断性的，场景性的，不是如同小说一样的整个故事或者整个场景。

诗歌技巧之五：忘却的技巧
忘却的技巧是最终要达到的阶段，是熟练运用各种技巧的阶段，是类似在天空飞翔的技巧，这需要时间的磨练和写作技巧的提高。
好了，到这里该结束了，已经谈完了，希望对大家能有所帮助。
希望大家能学会写诗歌，诗歌能够越写越好。
最后，要说几句。
1，关于写作，当然任何的题材，生活都是最好的宝库，生活是基础。
2，对于诗歌的写作，要多去读，多去思考，多练习，多去历练自己的语言。
3，诗歌写作是件比起任何题材都要苦的事情，要奈的住寂寞和孤独，要多思考和历练自己的文字

㈨ 唐七不敢回答系列，写过很好的作品的人就一定饱读诗书吗

我觉得写出很好作品的，一定是读过很多书的人，俗话说得好“读书破万卷，下笔如有神”只有将书读精读破，才会下笔如有神助一般，挥洒之间就是一篇文章，所谓出口成章也是这样的，只有把一些东西烂熟于心，才可以运用自如，才可以说出惊人之言，写出锦绣文章。

我觉得读书对于写作，最大的价值还是思想上的架构，书中万千言，总是条条通大道的，只有读出书里面内含的一条条真理，才可能写出三观很正的书来，当然那些小黄书要除外，不过有些曾经被列为是黄书的，比如红楼梦、金瓶梅等里面一样有很多世间的道理在内，整体上三观还是很正的。

然后读书读多了，写东西素材也就多了，当你要描写一种东西，甚至文学创作中要创造一种客观世界不存在的东西，就需要描述，可是描述往往会词穷的，写着写着就不知道怎么下笔了，可是读书多了就不会这样；然后在写东西的时候，要表明一些大道理时，如果不用白话逐字的解释，而是引经据典写出圣人之言，不就是特别美得文章吗？

还有就是词藻运用上，华美的词藻我觉得是必须的，就算是一些朴素文章，也少不了讲一些为人处事，也就少不了提及到一些漂亮的词藻，而一些词的意思自己运用往往只有读书多了才知道，因为看了别人写的非常棒的句子，所以自己才会借用一下，甚至读书要随书笔记也是一项特别重要的选择，只有多看多记，才能写出好作品。

所以我觉得一定要读书破万卷，才能写出好作品。

㈩ 我喜欢写东西，现代诗歌写得不错，小说最近写几篇短篇，同学说还不错，我现在面临考研还是就业的问题，

根据自己兴趣。写小说其实并不适合当一辈子的职业（当然这是我个人观点，主要还是要看你自己）。既然写了几个短篇，可以试试投稿，杂志社，贴网站神马的。然后试试写长篇吧，放网上连载这样会有更多读者，而评论也能让你更好审度自己。而且我认为长篇是很考验你耐性与思维的，也挺考验情节的连贯，语言的叙述，伏笔、潜藏情节的运用……如果只是写言情，我真的觉得这个最好还是 兼职的好。言情，也需要社会阅历，经验。相当自由撰稿人，不妨考虑考虑当编辑，这个也很好啊。