A. 故乡是一篇描写中国近代社会的短片篇小说
民国特工
B. 给我介绍几个当代中国短篇小说家
莫言：写作数量和精神体积都达到了难得的高度和广度。 韩少功：他的写作证明智慧是文学不可或缺的根底。 苏童：具有文学才子的一切禀赋。 贾平凹：少数几个形成了自己的鲜明语言风格的作家。 林白：语言的妖娆下面，充满着她对生存的本质性体验。 于坚：诗歌朴素大气，散文自成一路。文学格局大。 格非：优雅而绚丽的语言才华、坚韧的写作耐力均不多见。 麦家：智性写作的典范。把小说的逻辑力量发挥到了极致。 东西：以幽默、荒谬写尽人世沧桑。叙事有现代感。 刘亮程：对大地和大地上的事，一直存着骨血般的感情。 余华：文字具有力量、幽默、简约等多重品质。 王安忆：以小写大，以绵密、细致写世俗生活的范本。 铁凝：她有力地写出了令人伤感，甚至令人绝望的善和温暖。 史铁生：他用残缺的身体，说出了最健全、深邃的思想。一个精神奇迹。 阎连科：在一种绝境生存中，探索了人性悲伤的深度。 陈希我：强悍的笔力下，使活着的意义问题重新站立在了我们面前。 北村：“心灵”是他小说真正的主角。真正的灵魂叙事者。 阿来：在小说写作中恢复了神秘、空灵、优美的话语品质
C. 求问一个中国短篇小说的名字
中国的短篇小说资源还是非常丰富的，如果你喜欢读一些传统的国学典籍，那么首先要看的就是三言二拍，这是阅读短篇小说必不可少的书目，其次还有一些短片小说著作，比如清平山堂话本等等这些话本类制的文集。
D. 求好看的中国现当代短篇小说推荐
其实汪曾祺的短篇小说就非常值得欣赏，尤其是他晚年的80年代后的作品，比如你版提到的《受戒》权，还有《大淖记事》、《徙》、《岁寒三友》、《鉴赏家》、《八千岁》、《云致秋行状》等等。都是用散文化的笔调来写小说，用平白朴实的语言来讲文化，这些都是对民族文字、语言有贡献的作品，有必要看。
还有的京派作家的像是老舍的，“荷花淀”派的孙犁的，还有像废名的，都写过很多非常经典的短篇值得去看（如《断魂枪》、《荷花淀》等等，网上都查得到）
也可以看看一些短篇小说年选之类的，都是年轻一代作家写的，风格和内容也不尽相同，各有所取。
E. 中国当代短篇小说推荐
林徽因的钟绿
F. 中国短篇小说
张洁 《爱是不能忘记的 》
汪曾祺 《受戒》
史铁生 《我的遥远的清平湾》
余华版 《十八岁出门远行》
严歌苓 《少权女小渔》
迟子建 《清水洗尘》
张爱玲 《倾城之恋》
短篇小说
平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。短篇小说在现代甚为流行。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。
短篇小说，小说的一种。其特点是篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。正如茅盾所说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。”这“也就决定了它的篇幅不可能长，它的故事不可能发生于长年累月(有些短篇小说的故事只发生于几天或几小时之内)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的发展”.
G. 为什么在漫长的中国小说发展史上,更多的以短篇小说为主
为什么在漫长的中国小说发展史上,更多的以短篇小说为主？因为长篇小说周期太长不赚钱。
H. 求几部中国20世纪80年代中短篇小说
刘心武《班主任》——新时期文学的开山之作
反思文学：
茹志娟《剪辑错了的内故事》——容“反思文学”起步标志
路遥《人生》
古华《芙蓉镇》
谌容《人到中年》
张贤亮《灵与肉》《男人的一半是女人》
改革文学：
蒋子龙《乔厂长上任记》
张炜《古船》
张洁《沉重的翅膀》
贾平凹《鸡窝洼人家》
王蒙《坚硬的稀粥》
路遥《平凡的世界》
高晓声《陈奂生上城》
寻根文学：
汪曾祺《受戒》
韩少功《爸爸爸》
陆文夫《美食家》
阿城《棋王》《树王》《孩子王》
张承志《北方的河》《黑骏马》
贾平凹《古堡》
王安忆《小鲍庄》
冯骥才《神鞭》
现代派小说：
刘索拉《你别无选择》
徐星《无主题变奏》
莫言《红高粱》
先锋派：
马原《冈底斯的诱惑》
苏童《米》《我的帝王生涯》
余华《现实一种》《鲜血梅花》《活着》《许三观卖血记》
新写实小说：
刘震云《一地鸡毛》《官场》《单位》
池莉《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》
方方《风景》
这是在文学史上比较重要、有代表性的作品，也许有的写的不是很有趣且看不懂，所以你慢慢看吧。都是80年代的。
如果你是想要阅读作品，可以说一下你想要读的书的类型，具体一点。
I. 求优秀的中国短篇小说
看中国古代故事集吧，比如桃园三结义之类的，故事性强，好理解。
J. 中国小说发展史 200~300字
我们把先奏两汉看作是中国小说的萌芽时期，这一时期的神话、寓言、史传、“野史”传说等，都孕育着小说艺术的因素，“小说亦如诗，至唐而一变”。从中国小说发展史的角度来审视，唐人小说是一次质的飞跃。小说发展到宋代，发生了根本的变化，这就是话本的产生。文言文小说逐渐转为以白话小说为主流的小说史；同时文言短篇小说的沿着它的轨迹发展。这样中国小说史自此由文言、白族 两条线索交互发展。金元时期的文言短篇小说，无论数量或质量都未超过宋代水平。但发展线索未断，且有一些较有影响的集子。 明代的文言短篇小说在文言小说发展史上占有重要的地位， 明代也是白话小说谎蓬勃发展的时代。明末清初，出现了拟话本创作热潮。《红楼梦》之后，小说创作走向了低谷，至晚清，小说才又繁荣起来。综前所述，中国古代小说发展的历史大体是：宋代以前，是文言短简小说的单线发展；宋元时代，文言、白话、长篇、短篇、多线发展，呈现出多资多彩的状态。