冯兰唐写的小说有哪些

A. 唐代有哪些传奇小说宋代有哪些话本小说

唐代传奇

中国唐代文言短篇小说。内容多传述奇闻异事。后人称为唐传奇。它的出现，标志着中国古代短篇小说趋于成熟。和汉魏六朝小说相比，它内容上除部分记述神灵鬼怪外，大量记载人间世态，反映的社会生活面较广，生活气息较浓厚。艺术上，它篇幅加长，部分作品还塑造了鲜明生动的人物形象。其语言多为散体，多四字句，句法较整齐，沿袭了六朝志怪小说的传统。
繁荣及其原因 唐传奇是封建城市经济发达的产物。为了适应广大市民和统治阶层文娱生活需要，民间的说话应运而生。而当时佛教兴盛，变文大量产生，又促进了说话艺术的发展。说话受到民间和上层的普遍喜爱。唐代佛教道教兴盛，两教的经典和文艺作品，如变文、壁画等，其中有不少情节离奇曲折、想象丰富奇特的故事。这对一部分唐传奇（主要是神怪类）的题材、构思以至细致的描绘都有一定影响，同时也带来不少宗教迷信杂质。
发展过程 唐传奇发展分为前（唐初至肃宗）、中（代宗至文宗）、后（文宗至唐末）3个时期。前期作品现存很少，最早的是《古镜记》、《补江总白猿传》。它们标志着小说从六朝志怪向唐传奇的过渡形态 。以后 ，张鷟《游仙窟》、张说《绿衣使者》都描写了市民生活，表现出唐代传奇开始在内容题材上摆脱志怪传统，着重表现人间世态，领域拓宽。此期小说专集不多。中期是唐传奇繁荣阶段，名家名作颇多。一些最优秀的单篇传奇，几乎都出自此期。从内容、题材上看，此期作品大致分为以下5类 ：①神怪类。讲的是神怪一类故事。题材虽袭志怪传统，但内容、形式均有创新。沈既济《枕中记》，李公佐《南柯太守传》两篇表现荣华富贵如梦境之空虚，把梦境中的仕途荣遇与波折铺叙得淋漓尽致。《古岳渎经》、《庐江冯媪传》、《三梦记》、《周秦行纪》等或述神鬼，或记奇梦，也属此类。②神怪兼爱情类。写神怪鬼狐与人相爱。如沈既济《任氏传》、陈玄佑《离魂记》、李朝威《柳毅传》、李景亮《李章武传》。这些篇章实际上写的是罩在神怪外衣下的以爱情婚姻为主的人情世态。③爱情类。专写人间爱情传奇。如白行简《李娃传》、蒋防《霍小玉传》、元稹《莺莺传》3篇反映了阶级界限与真挚爱情的深刻矛盾。人物性格鲜明突出，深刻细致；情节曲折，文笔细腻。与《南柯太守传》、《柳毅传》、《虬髯客传》，共同标志着唐传奇艺术的高峰。④历史类。以陈鸿《长恨歌传》、《东城老父传》为代表。前者叙述宛曲，情味隽永；后者文笔多质直，文采稍逊。⑤侠义类。此类中期尚少。有李公佐《谢小娥传》、沈亚之《冯燕传》。此外，《柳毅传》中钱塘君、《柳氏传》中许俊、《霍小玉传》中黄衫客均属侠义人物，但非篇中主要人物。此类小说在晚唐有较大发展。
后期单篇传奇现存很少。较好的有薛调《无双传》、无名氏《灵应传》、《东阳夜怪录》等。专集大量出现，作品数量远超前两期。但多数篇幅短小，叙事简略，复与六朝志怪相接，成就远逊中期单篇。有名的有牛僧孺《玄怪录》，李复言《续玄怪录》（二者可能作于文宗朝稍前期），郑还古《博异志》等。神怪故事中，《灵应传》情节曲折，受《柳毅传》影响；《东阳夜怪录》亦有《南柯太守传》痕迹。爱情小说以《三水小牍》中《步飞烟》、《无双传》为代表。但后者中侠义成分比《柳氏传》、《霍小玉传》大为加重，至《传奇·昆仑奴》，重点已由爱情转向侠义。《甘泽谣·红线》和《传奇·聂隐娘》则把侠士神化，开后世武侠小说滥觞。《玄怪录·郭元振》写元振夜斩猪妖，则是把侠义和神怪结合起来了。
对后代文学的影响 唐传奇影响甚远，它成为后代文言短篇小说的主要样式。还是后代白话小说、戏曲及讲唱文学汲取题材、人物、艺术方法再创作的宝库。
结集和研究资料 晚唐陈翰有《异闻集》，已佚。其中部分为《太平广记》所收，成为保存汉魏六朝和唐代小说的渊薮。明清集亦颇多。五四运动后，鲁迅有《唐宋传奇集》，专采单篇，并附《稗边小缀》，对作家作品进行考订。汪辟疆有《唐人小说》，各篇均有说明。今人校点整理出版的有《博异志》、《集异记》、《传奇》等。研究方面，鲁迅《中国小说史略》中有专论3篇，论述精当。刘开荣《唐代小说研究》也较有名。

宋话本

话本原是“说话”艺人表演时所依据的底本，只供说话人表演之用。“说话”是唐宋以来一种表演伎艺的名称。唐代变文对其发展产生了影响。说话的大规模发展是在宋代，伴随着宋代商业经济的繁荣发展，坊市制度的崩溃，城市市民阶层对于文化娱乐的要求不断提高，于是各种演唱伎艺应运而生。两宋京城涌现了许多表演民间伎艺的勾栏瓦肆，分别上演杂剧、傀儡戏、诸宫调、“说话”等，呈现出一派繁荣兴盛的景象。因为宋代城市经济的繁荣，瓦肆勾栏的设立，说话艺人的增多，市井听众的捧场，民间说话呈现出职业化和商业化的特点。当时的“说话”大部分以城市现实生活为题材，描写的主要人物是都市下层人民。

宋代“说话”分工较细，有“四家”之说。“四家”的名目，据南宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载，是小说、说经、讲史、合声（生）。后一种以演出者的敏捷见长，如“指物题咏，应命辄成”之类，与以叙事取胜的前三类显然有别。小说，以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主；说经，即演说佛书；讲史，则说前代兴废争战之事。可见，所谓说话的家数，是以故事题材作划分标准的。

现存宋元话本小说约四十篇，主要描写处于生活下层的市井细民及其日常生活，反映他们在情爱方面的悲欢离合，对荣华富贵的渴望，对世态人情的玩味，以及对灵怪、公案的广泛兴趣等，具有浓郁的世俗生活气息。其中以爱情、公案两类作品数量最多，成就也最高。爱情婚姻题材的话本，如《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》（具体讨论、分析）等，往往突出女性对爱情生活的主动追求。公案题材的话本，如《错斩崔宁》、《宋四公大闹禁魂张》（具体讨论、分析），反映出民众对不公平、不合理现象的关注，以及对生存权利、生活治安的深重忧虑。

宋元话本小说的艺术特点：1、话本小说的体制形式是结合市民听众的要求而创造出来的，一般由题目、篇首、入话、头回、正话和篇尾六个部分组成。2、话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯，即连贯叙述，故事性强，情节曲折生动，带有悬念和巧合，所谓“无巧不成书”。3、话本小说是语体文，使用大众能理解的白话进行演说，以生活化的语言代替书面语言，这是小说文体上的重大变革，具有通俗易懂、生动明快的特点。这些艺术特点对明清小说的创作产生了深远影响。

宋元讲史话本篇幅较长，类于后来的长篇历史小说，大多历叙史实而杂以虚辞，代表作为《新编五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等，对后来历史小说的创作提供了重要素材和形式规范。

B. 英格兰有哪些顶尖球星分别介绍下他们

杰拉德：杰拉德被认为是世界上最全面的中场选手之一，奔跑范围大，左右脚技术均衡，射门精准，传中球弧线和速度甚至不逊于当年的贝克汉姆，而且，他有着极强的突破能力，在空间充足的情况下，大跨步向前冲刺几乎势不可挡。2004-2005年，杰拉德当选欧足联冠军联赛最有价值球员，卡佩罗等名帅也认为，他是目前世界上最好的中场之一。连曼联主教练弗格森也对杰拉德赞不绝口，他称赞如今的杰拉德就像1993年颠峰期的罗伊·基恩，“球在哪里人就在哪里”。

兰帕德：对于蓝军副队兰帕德，历来褒贬不一，细数无益。唯一能确定的是，小弗兰克已经将自己的名字写进了切尔西历史：拥有鸭舌帽(为国出战)以及英超进球最多的切尔西球员、欧洲赛事出场最多(67场)、联赛中连续出勤时间最长(164场)、单赛季正式比赛出战最多(62场)、2008年11月1日切尔西主场迎战桑德兰队，兰帕德攻入英超第100球……。本赛季切尔西队虽说联赛和欧冠不理想，但兰帕德的表现无可置疑，兰帕德本年度当选为蓝军最佳球员，这也是切尔西铁人第三次当选。队友阿内尔卡荣获金靴，而兰帕德则荣获助攻王。

鲁尼：个人经历
1985年10月24日，鲁尼出生于利物浦的克罗克斯特斯区一个蓝领工人居住区贫穷家庭。全家人住在从政府租借来的一所小房子里。不过，足球给了这个家庭无数的欢乐。父亲温尼·鲁尼和母亲詹尼特都是埃弗顿队的铁杆球迷，鲁尼出生的当年，埃弗顿队获得了联赛冠军，这也许注定了后来鲁尼将披上埃弗顿队的蓝白战袍。 当时鲁尼所在的小学并没有开设足球科目，但小鲁尼从小便展现出了过人的天赋，7岁时首次代表地区儿童队比赛就攻进一球，而当时他的对手可都是十一、二岁的大孩子们。很快，天才的鲁尼被埃弗顿少年队的主教练霍尔发现，他也成为了少年队中年纪最小的一名球员。在那段时间里，幼小的鲁尼总是在下午3点半放学后乘车来到离家1.6公里的训练场独自训练到5点，然后再参加少年队的训练(后来在加入一线队后，他仍保持第一个到训练场报到的习惯或许正得益于当年的经历)。 天才＋勤奋，鲁尼很快就出人头地，他曾在一个赛季打进了99个球，这一利物浦市中学生足球联合会的纪录至今仍无人打破。 ◆青春无敌 01-02赛季之前，15岁的鲁尼被告知将成为埃弗顿一线队的一员。 2002年10月，埃弗顿对阿森纳最后1分钟，一个刚替补上场的少年以一脚惊艳的弧线球击败了希曼破门，这就是鲁尼的开场白：青春无敌。这一天，鲁尼只有16岁零360天，英超最年轻进球者新纪录诞生。(后被米尔纳(16岁357天)和瓦汉(16岁271天)先后打破) 鲁尼的出现刷新着一系列的纪录。2003年2月12日，他成为最年轻的英格兰国脚(17岁111天)、最年轻进球者(17岁317天，欧锦赛英格兰对瑞士)，在青春的鲁尼面前，几乎没有不可能。 ◆勇不可当 鲁尼出生在利物浦一个名叫Croxteth的破旧老城区，有两个兄弟，在埃弗顿踢球时，曾拿过100英镑的周薪，转会曼彻斯特联队后，达到了5万英镑。 鲁尼踢过中锋、边锋、边前卫，但最擅长的是第二前锋的位置，他冲击力十足，带球突破能力强，射门强悍有力，常能凭借一个人的冲击冲乱对手的整条防线。在鲁尼的身上，有着一股霸气，当然这和他火爆的脾气和天不怕地不怕的性格也有关系。 ◆英格兰之伤 在曼彻斯特联队，鲁尼是未来的希望，他在红魔处子秀上就上演了帽子戏法，如今是队内的锋线首选。弗格森称他有潜力成为世界上最好的球员，这一预言在2004年欧锦赛上初步得到印证，鲁尼为英格兰队打进4球，埃里克森在谈到他对英格兰的推动力时，甚至将他比作1958年世界杯上的贝利。 世界杯前，鲁尼在同切尔西的比赛中受伤，整个英格兰为之动容，由于跖骨骨折，鲁尼将无法赶上小组赛阶段，能否赶上后面的比赛也是未知数。不过，在公布23人名单时，埃里克森还是将鲁尼带上了，他相信，有鲁尼就有奇迹。 ◆变身红魔 04年欧洲杯上的夺目表现让埃弗顿深深意识到无法留住鲁尼，在2004年夏季转会截止的最后一天，红魔曼联掷出3000万英镑的天文数字才如愿以偿。弗格森兴奋地称他为“英格兰30年来最杰出的年轻球员。”而首次为曼联出场的鲁尼便让所有人惊喜：在对费内巴赫的冠军联赛中，鲁尼不可思议连入三球上演帽子戏法。他的锋线搭档范尼斯特鲁伊称赞鲁尼“有能力打破曼联所有进球纪录”，能阻碍鲁尼的或许只有他火爆的坏脾气。 ◆成长的代价 在2006年世界杯期间鲁尼强行复出,但是伤病毁了他在之前联赛中出色的状态,加上主教练对他的使用不当.出任箭头鲁尼并没有给英格兰队带来特别的成绩.在对葡萄牙的4分之1决赛中,鲁尼由于自己的不冷静付出了红牌的代价!他也就此告别了自己职业生涯的第1次世界杯... ◆欧洲之巅 在接下来的06/07英超联赛中,回到曼联的鲁尼强势回归,他也用行动回应了那些指责自己的声音.在这个赛季,除了超人的天赋和球技,愈发的成熟也让鲁尼变的更加的不可阻挡,他帮助曼联在3条战线上齐头并进，最终鲁尼凭借14粒联赛进球帮助曼联获得联赛冠军。 之后的鲁尼与曼联渐入佳境，07/08赛季的曼联达到了自己的巅峰，联赛中顺风顺水的曼联又在欧冠中一路杀进决赛，2008年5月22日，决战在莫斯科的卢日尼基球场上演，曼联与切尔西激战90分钟战成1-1平，在随后的点球大战中曼联以6-5取胜，捧起了俱乐部历史上的第三座冠军杯。鲁尼也在卢日尼基的雨夜中第一次登上欧洲之巅，这个赛季鲁尼又凭借12粒联赛入球和球队一起蝉联联赛冠军。 ◆中流砥柱 08/09赛季的曼联依旧凭借强大的实力夺得英超三连冠，但在欧冠决赛中不敌状态正红的巴塞罗那未能卫冕。2009年夏天，队中巨星C.罗纳尔多天价转会皇马，使得红魔球迷的期待落到了鲁尼身上，为以C罗为中心的战术体系牺牲了自己部分攻击力的鲁尼也期待在新赛季有所作为，承载着无限期待的鲁尼率领曼联重新起航... 此时的英格兰国家队经历了08年未能闯入欧洲杯决赛圈的沉寂，迎来了名帅卡佩罗。这位主帅对鲁尼青睐有加，巨星云集的英格兰队自信满满剑指2010年的南非世界杯... 曼联前锋鲁尼正式踏入21岁，这位年轻的英格兰球星短暂的职业生涯伴随着各种各样的记录。老特拉福德名宿博比-查尔顿将他与球王贝利相提并论，而“罗纳尔多”(Roonaldo)则寄托着英国球迷希望他超越巴西球星罗纳尔多的期望。 2002/03赛季，年仅16岁的鲁尼在联赛揭幕战与热刺的比赛中，完成了他的英超处子秀。他的第一个英超进球出现在2002年10月，对手是阿森纳，在比赛最后时刻鲁尼破门，这一天他16岁又360天，成为当时英超最年轻的进球者(几个星期后被米尔纳打破)。 随后，2003年2月，在与澳大利亚的比赛中，17岁111天的鲁尼首次代表英格兰出阵，成为英格兰国家队最年轻的出场队员(世界杯前被沃尔科特超越)。2003年9月，在欧锦赛预选赛与马其顿的比赛中，鲁尼攻入首粒国际比赛入球，成为英格兰国家队有史以来最年轻的进球者。 古迪逊成名路 1985年10月24日，鲁尼生于利物浦市郊东的克罗克斯泰思地区，他和两个哥哥都在当地的德拉萨尔天主教学校上学。鲁尼儿时最支持的球队是埃弗顿，他非常热爱自己的俱乐部，他曾经身穿一件写着“一日为蓝，终身为蓝”(Once a blue, Always a blue)的T-恤，迅速在古迪逊公园球场流行。鲁尼在2002年帮助埃弗顿青年队打进青年足总杯决赛，8场比赛中他攻进8个进球，效率惊人。 2004年葡萄牙欧锦赛让鲁尼一举成为全世界最受看好的年轻球员，就像6年前法国世界杯上的欧文。在对瑞士的小组赛中鲁尼两度破门，成为当时欧锦赛最年轻的进球者(4天后被瑞士的冯兰唐打破)。虽然四分之一决赛中，鲁尼在与葡萄牙的比赛中受伤，英格兰被淘汰，但鲁尼的能力已经全球闻名。 天价转会曼联 在17岁前，鲁尼每个星期只能拿到80英镑的学徒工资，和家人一起住在政府的公屋中。然而一夜之间，鲁尼的工资暴涨到51,755英镑每周。在2004年欧锦赛后，埃弗顿为他标出5000万镑的天价。但曼联和纽卡斯尔仍然没有却步，为争夺这位前途无量的新人展开了激烈的价格战。 当时权威报纸《泰晤士报》预言纽卡斯尔将以1850万镑签下鲁尼，然而，在8月31日转会期截止的最后一刻，鲁尼以3100万镑的价格(包括工资的话合同总值高达4900万镑)加盟曼联。红魔将分两年向埃弗顿付清2300万镑的首期，其余800万镑将根据鲁在曼联和英格兰国家队的出场次数和球队成绩支付，预计未来3年内还清，加上奖金，曼联为鲁尼花费的资金在3300万镑左右。 在2005年曼联公布的财务报表中，鲁尼的身价是2506.6万镑，加上1400万镑可能需要支付的资金，总额也高达3906.6万镑。鲁尼成为里奥-费迪南德之后，曼联和英格兰历史上第二昂贵的足球运动员，而这一年他年仅18岁。 在离开埃弗顿时鲁说：“离开埃弗顿是个困难的决定，因为这是我支持的球队和我过去唯一效力过的俱乐部，但我很高兴能够加盟曼联这样的大俱乐部。”弗格森则兴高采烈地宣布：“我们得到过去30年来这个国家最出色的年轻球员。” 闪亮处子秀 由于受伤，鲁尼在曼联的处子秀直到2004年9月28日才上演。但老特拉福德球迷很快就感觉自己的等待没有白费，在冠军杯小组赛与土耳其费内巴切的比赛中，首次出场的鲁尼不但上演帽子戏法，还有一次助攻，最终红魔6比2屠杀对手。 弗格森将鲁尼的位置确定为第二前锋，隐藏在范尼身后。2005/06赛季，鲁尼帮助曼联在联赛杯中夺冠，在决赛4比0击败维甘的比赛中，鲁尼梅开二度当选当场最佳，这也是他获得的第一个冠军头衔。 鲁尼的表现是如此出色，以至于2004年两家经纪公司为他的代理权闹上了法庭。 阿森纳克星 鲁尼仿佛生来就是枪手的最大天敌。他的第一个进球，就是在与阿森纳的比赛中取得，那一年温格的球队夺取了联赛冠军，但鲁尼在埃弗顿公园的吊射击败了英格兰国门希曼，终结了枪手的20场不败记录。 无独有偶，转会曼联后的第一个赛季，在他生日这一天，鲁尼在老特拉福德一传一射，协助曼联2比0完胜。阿森纳此前一个赛季建立的49场不败记录，再次在鲁脚下终止。 2009/10赛季英格兰足球超级联赛第24轮一场焦点战在酋长球场展开争夺，曼联客场3比1力克阿森纳。纳尼助攻鲁尼打入联赛百球 双面鲁尼 鲁尼的球场纪律一直遭人诟病。2005/06赛季欧冠小组赛，鲁尼在与维拉里尔的比赛中，因为向裁判尼尔森鼓掌遭红牌罚下。这个赛季曼联在冠军杯小组赛就出局，创下最差成绩记录。 2006年世界杯上，鲁尼在与葡萄牙的比赛中，因为蹬踏对方中卫卡瓦略再次被红牌罚下，被禁赛3场，罚款5000瑞士法朗，并且与曼联队友C-罗纳尔多闹出一连串不和风波。但正如在与北爱尔兰的比赛中与贝克汉姆争执后很快修好一样，鲁再次显示了自己爱恨分明的性格，世界杯后他公开澄清与小小罗的关系，并且恳切挽留葡萄牙人留在曼联。 新赛季开始前，鲁尼在阿姆斯特丹杯中，因为涉嫌肘击波尔图球员被红牌罚下，英格兰足总决定追加禁赛三场。鲁尼在复出后得牌的数量下降，但他的表现也一直没有恢复最佳水平。球迷甚至认为，如果他改变火爆的作风，就不再是人们熟悉的鲁尼。 这个赛季的鲁尼在C罗走后进一步在队内站稳脚跟，成为球队的第一攻击点，目前在英超射手榜上暂列首位。 性格暴烈的鲁尼被视为最像曼联“国王”坎通纳的球员，他永不放弃的作风深得曼联球迷喜爱，人们认为他的个性非常适合红魔的血性传统。正如在上赛季客场与切尔西的比赛中，大比分落后下鲁尼依然没有留力，尽管这导致他右脚重伤，险些错过德国世界杯。

C. 求pes2009妖人中英文名单

GIOVINCO 乔文科 意大利
PATO 帕托 巴西
OBINNA 奥宾纳 尼日利亚
NANI 纳尼 葡萄牙
M·ZARATE 毛·萨拉特 阿根廷
ISSIAR DIA 迪亚 法国
AGBONLAHOR 阿邦拉霍 英格兰
BENDTNER 本特纳 丹麦
WALCOTT 沃尔克特 英格兰
SILVA 席尔瓦 西班牙
ISHMAEL MILLER 米勒 英格兰
MENEZ 梅内兹 法国
OBERTAN 奥贝坦 法国
DRENTHE 德伦特 荷兰
EMANUELSON 埃马努尔森 荷兰
BENZEMA 本泽马 法国
TAARABT 塔拉布特 法国
RICHARDS 理查兹 英格兰
VONLANTHEN 冯兰唐 瑞士
LENNON 列侬 英格兰
B·GUEYE 古埃耶 塞内加尔
AMRABAT 阿姆拉巴特 荷兰
BOJAN 博扬 西班牙
VELA 贝拉 墨西哥
DOS SANTOS 多斯 桑托斯 墨西哥
DEMBELE 德姆贝利 比利时
CHERMITI 切尔米迪 突尼斯
PAULO MACHADO 马查多 巴西
BEN ARFA 本 阿尔法 法国
ADU 阿杜 美国
SALIBUR 萨利布尔 刚果
WILLIAN 威廉 巴西
BALOTELLI 巴洛特利 意大利
MARCELO 马赛洛 巴西
SUAREZ 苏亚雷兹 乌拉圭
ANITA 阿尼塔 荷属安第列斯
DIEGO CAPEL 卡佩尔 西班牙
RUBEN 鲁本 阿根廷
REMY 雷米 法国
DENILSON 德尼尔森 巴西
ARDA TURAN 阿尔达 图兰 土耳其
CRISCITO 克里斯奇托 意大利
CHAVEZ 查维兹 秘鲁
FALCAO 法尔考 哥伦比亚
MOTTA 莫塔 意大利
CASTRO 卡斯特罗 德国
ASSULIN 阿苏林 以色列
KABOUL 卡布尔 法国
OSVALSO 奥斯瓦尔多 意大利
K·P·BOATENG 博阿滕 德国
ROSSI 罗西 意大利
HAMSIK 哈姆西克 斯洛伐克
ZAPATA 萨帕塔 哥伦比亚
DI MARIA 迪 马利亚 阿根廷
MATA 马塔 西班牙
BANEGA 巴内加 阿根廷
BEN SAHAR 本 萨哈尔 以色列
CACERES 卡塞雷斯 乌拉圭
DA COSTA 达 科斯塔 葡萄牙
HUDDLESTONE 赫德尔斯通 英格兰
KRSTIC 克尔斯蒂奇 塞尔维亚
ABATE 阿巴特 意大利
NINIS 尼尼斯 希腊
ALTIDORE 阿尔蒂多雷 美国
TREMOULINAS 特雷毛利纳斯 法国
SONGO'O 松戈 奥 法国
NESTOR 内斯托尔 法国
NAISMITH 奈史密斯 苏格兰
VINCKEN 文肯 荷兰
A·MOHAMED 默罕莫德 阿联酋
EL ZHAR 埃尔扎尔 摩洛哥
DORRANS 多兰斯 苏格兰
S·FLETCHER S·弗莱彻 苏格兰
SAMASSA 萨马萨 法国
MIRALLAS 米拉拉斯 比利时
SONG BILONG 宋 喀麦隆
FORESTIERI 弗雷斯蒂埃里 意大利
PIATTI 皮亚蒂 阿根廷
JOHNSON 约翰森 加拿大
BRADLEY 布拉德利 美国
MEHMET SEDEF 默赫默特 赛德夫 土耳其
PIETERS 皮埃特斯 荷兰
CABEYE 卡贝耶 法国
GUARIN 瓜林 哥伦比亚
FENIN 费宁 捷克
M'BIA 姆 比亚 喀麦隆
GOREUX 戈雷克斯 比利时
POLENTA 波伦塔 乌拉圭
BONNET 博内特 法国
GAKPE 加克佩 法国
PJANIC 皮亚尼奇 波黑
JOSSE 何塞 法国
LAZAROS 拉萨罗斯 希腊
ESCUDERO 埃斯库德罗 阿根廷
NYATANGA 尼亚坦加 威尔士
ERDING 厄尔丁 土耳其
RAMI 拉米 法国
MITROGLOU 米特罗格劳 希腊
COUTADEUR 考塔德尔 法国
BEERENS 比伦斯 荷兰
PAONESSA 巴奥内萨 意大利
GOUFFRAN 古弗兰 法国
SULEJMANI 苏莱曼尼 塞尔维亚
DJAKPA 德加克帕 科特迪瓦
SUNNY 桑尼 西班牙
OKAKA 奥卡卡 意大利
BIRSA 比尔萨 斯洛文尼亚
JAVI MARTINEZ 哈维 马丁内斯 西班牙
CHIKHAOUI 奇克豪尤 突尼斯
HARNIK 哈尔尼克 奥地利

D. 唐代的传奇小说

唐朝文学史话 唐传奇与俗讲变文 唐传奇

在诗歌发展取得辉煌成就，散文文体文风进行了影响深远的改革的同时，唐代在其他文体的发展上也取得了重大的进展。小说出现了新的体式唐传奇。唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展以了成熟的阶段。它的发展与散文的文体文风改革大致同步，中唐达于极盛，至晚唐而稍衰。除唐传奇之外，此时还出现了通俗文体俗讲和变文。俗讲和变文，不仅扩大了文学的传播与影响，而且在文学渐渐由雅而俗的发展过程中，有其不容忽视的意义。
由发轫到高潮再到低潮的发展过程作意与虚构性情节结构、人物描写、修辞
唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。
“传奇”之名，似起于晚唐裴铏小说集《传奇》，宋人尹师鲁也将“用对语说时景，世以为奇”的《岳阳楼记》称为“传奇体”。发展到后来，传奇才逐渐被认为是一种小说的体裁，如元代陶宗仪《辍耕录》即将唐传奇与宋、金戏曲、院本等相并列，明代胡应麟《少室山房笔丛》更将所分六类小说的第二类亦即《莺莺传》、《霍小玉传》等定名为“传奇”，于是，传奇作为唐人文言小说的通称，便约定俗成地沿用下来。
唐传奇的发展大致经历了三个时期。初、盛唐时代为发轫期，也是由六朝志怪到成熟的唐传奇之间的一个过渡阶段，作品数量少，艺术表现上也不够成熟。在现存的几篇主要作品中，王度的《古镜记》以古镜为线，将12个小故事连缀在一起，记此镜伏妖等灵异事迹。无名氏的《补江总白猿传》写梁将欧阳纥之妻被白猿掠去，纥入山历险，杀死白猿，救回妻子，后其妻生子类猿，长大后“文学善书，知名于时”。或以为这是影射唐书法家欧阳询的。从故事内容看，这两篇作品还明显残存着搜奇志怪的倾向，但在人物刻划和结构安排上却已有了较大提高，描写也更为生动。《游仙窟》是唐人传奇中字数最多的一篇，也是此期传奇作品中艺术成就较高的一篇。作者张鷟，字文成，高宗调露初进士，卒于开元中。该文以第一人称自述奉使河源，途中投宿神仙窟，与女主人十娘、五嫂宴饮欢乐的情事，所谓“神仙窟”不过是妓院的代称而已。文中诗文交错，韵散相间，于华丽的文风中杂有俚俗气息，已经颇具后来成熟期传奇作品的体貌了。这篇小说在作者生前即已传入日本，后在国内失传，直至近代学者从日本抄回，国内始有传本。
中唐时代是传奇发展的兴盛期，从唐代宗到宣宗这100年间，名家名作蔚起，唐传奇的大部分作品都产生在这个时期。这一现象，一方面固然是小说本身由低级向高级不断演进的结果，另一方面也得益于蓬勃昌盛的各体文学在表现手法上所提供的丰富借鉴，如诗歌的抒情写意、散文的叙事状物、辞赋的虚构铺排等艺术技巧在传奇作品中屡见不鲜，而诗歌向传奇的渗入尤为明显，使得诸多传奇作品都具有诗意化特点。元稹、白居易、白行简、陈鸿、李绅等人更以诗人兼传奇家的身份，将歌行与传奇配合起来，用不同体裁不同方式来描写同一事件（如元稹的《莺莺传》、白行简的《李娃传》、陈鸿的《长恨歌传》，都有与之相配的长篇歌行），从而既提高了传奇的地位，也扩大了传奇的影响。而传奇在叙事上，则与古文的兴盛有一定关系。此其不少传奇作家本身就是享有盛名的古文大家，韩愈写过《毛颖传》、《石鼎联句诗序》，柳宗元写过《河间传》、《李赤传》，这些在构思和技巧上已近于传奇小说的作品均具有古文的笔法和风格。
传奇在中唐的繁荣，还与此期特殊的社会文化风尚紧相关联。中唐时期，通俗的审美趣味由于变文、俗讲的兴盛而进入士人群落，传奇在很大程度上已为人们接受和欣赏，已经有了广大的接受群。这一接受群，是伴随着贞元、元和之际由雅入俗的浪潮而日趋壮大的。元稹《酬翰林白学士代书一百韵》诗云：“翰墨题名尽，光阴听话移。”句下自注：“乐天每与予游，从无不书名屋壁。又尝于新昌宅（听）说《一枝花》话，自寅至卯未毕词也。”元、白一大早即起来听说“话”，以至长达两个时辰，足见当时士大夫阶层的好尚。这种好尚反映了一种新的审美要求，一种与传统心理迥然不同的期待视野，正是为了满足这种审美要求和期待视野，以重叙事、重情节为特征的传奇才会在中唐时代如雨后春笋般地涌现出来。

作者： 淋熔土 2005-10-2 14:58 回复此发言

--------------------------------------------------------------------------------

2 唐朝文学史话 唐传奇与俗讲变文 唐传奇
中唐传奇所存完整作品约近四十种，题材多取自现实生活，涉及爱情、历史、政治、豪侠、梦幻、神仙等诸多方面，就中以爱情小说的成就最为突出。
陈玄佑的《离魂记》是传奇步入兴盛期的标志性作品。该作约产生于大历末年，写的是张倩娘为追求自由爱情，冲破封建家庭的阻挠，灵魂离躯体而去，终得与情人结合；后返归故里，与在闺房病卧数年的倩娘的身躯“翕然而合为一体”。小说运用浪漫手法，幻设奇妙情节，赞扬婚姻自主，谴责背信负约，对自由爱情的主题作了突出的渲染描绘。
《任氏传》是继之出现的又一爱情佳作。作者沈既济，德清（今属浙江）人，唐德宗时做过史馆修撰，《旧唐书》本传称他“博通群籍，史笔尤工”。这篇小说可能作于建中二年（781），写贫士郑六与狐精幻化的美女任氏相爱，郑六妻族的富家公子韦崟知此事后，白日登门，强施暴力，任氏坚拒不从，并责以大义，表现了对爱情忠贞。后郑六携任氏赴外地就职，任氏在途中为猎犬所害。小说情节曲折丰富，对任氏形象的刻划尤为出色，生动地表现了她多情、开朗、机敏、刚烈的个性特征，与六朝那些简单粗陋的狐女故事相比，《任氏传》在使异类人性化、人情化方面取得了开创性的成就。
与前二作相比，李朝威的《柳毅传》写人神相恋故事而“风华悲壮”（旧题汤显祖辑《虞初志》卷二载汤显祖评语），别具特色。其中男主角柳毅的形象最为丰满，性格豪侠刚烈，当他于泾阳邂逅远嫁异地、被逼牧羊的洞庭龙女，得知她的悲惨遭遇后，顿时“气血俱动”，毅然为之千里传书。当钱塘君将龙女救归洞庭、威令柳毅娶她时，柳毅昂然不屈，严辞拒绝。其自尊自重的凛然正气，赢得了龙王的敬佩，并在几经曲折后，最终与龙女成婚。除柳毅外，小说中其他几个人物形象也都颇为鲜明生动，如龙女的温柔、多情和勇于追求自由爱情的坚定、执着，钱塘君的勇猛暴烈和知错即改，洞庭君的忠厚仁义、疾恶如仇，均给人以深刻印象。要之，《柳毅传》通过形神兼具的人物形象塑造和波澜起伏的情节描写，将灵怪、侠义、爱情三者成功的结合在一起，展现出奇异浪漫的色彩和清新峻逸的风神，堪称不可多得的佳作。
从贞元中期到元和末的20年间，小说领域又崛起了白行简、元稹、蒋防三位传奇大家，他们创作的《李娃传》、《莺莺传》、《霍小玉传》完全摆脱了神怪之事，而以生动的笔墨、动人的情感来全力表现人世间的男女之情，取得了极大的成功。
白行简（776～826），白居易之弟，字知退，元和二年（807）进士及第，后历任左拾遗、司门员外郎、主客郎中等职。《李娃传》约作于贞元十一年（795），写荥阳生赴京应试，与名妓李娃相恋，资财耗尽后，被鸨母设计逐出，流浪街头，做了丧葬店唱挽歌的歌手。一次他与其父荥阳公相遇，痛遭鞭笞，几至于死；后沦为乞丐，风雪之时为李娃所救，二人同居。在李娃的护理和勉励下，荥阳生身体恢复，发愤读书，终于登第为官，李娃也被封为汧国夫人。这是一篇以大团圆方式结局的作品，因为产生的时代较早，自不可与后来明清戏剧、小说中陈陈相因的大团圆收尾一概而论；但由于作者对这种以荥阳生浪子回头、其婚姻重新得到封建家庭认可的团圆方式抱着肯定和欣赏的态度，实际上便在一定程度上否定了小说前半部那段背离传统、感人至深的男女恋情，消弱了作品的思想性和艺术效果。
小说的精华在前半部，尤其表现在对李娃形象的塑造上。李娃年仅二十，是一个被人侮辱、身份低贱的妓女，一出场就以妖艳的姿色吸引了荥阳生，并大胆让荥阳生留宿，“诙谐调笑，无所不至”，表现得温柔多情。但她深知自己的地位与贵介公子的荥阳生是难以匹配的，所以当荥阳生在妓院荡尽钱财时，她又主动参预了鸨母骗逐荥阳生的行动，尽管她内心深处仍对荥阳生情意绵绵。此后，荥阳生流落街头、乞讨为生，李娃对这位已“枯瘠疥疠，殆非人状”的昔日情人不禁生出强烈的怜惜之情和愧悔之心，“前抱其颈”，“失声长恸”，并毅然与鸨母决绝，倾全力照顾、支持荥阳生，使他得以功成名遂。但直到此时，她也没对荥阳生抱不切实际的幻想，而是十分理智地提出分手，给对方以重新选择婚姻的充分自由。这种过人的清醒、明智、坚强和练达，构成李娃性格中最有特色的闪光点。

作者： 淋熔土 2005-10-2 14:58 回复此发言

--------------------------------------------------------------------------------

3 唐朝文学史话 唐传奇与俗讲变文 唐传奇
与《李娃传》的由悲到喜不同，元稹的《莺莺传》由喜到悲，凄婉动人的描写了莺莺与张生相见、相悦、相欢，而以张生的“始乱终弃”作结的爱情悲剧的全过程，细致地展现了莺莺具有鲜明个性特征和深刻社会内涵的典型性格，塑造了一个冲破封建礼教樊篱、争取爱情自由的叛逆女性。故事发生在贞元年间，男主角张生时游蒲州，居普救寺，巧遇暂寓于此的表亲崔家母女。其时蒲州发生兵变，张生设法保护了崔家。崔夫人设宴答谢，并命女儿出拜张生。可是她一再拖延，“久之乃至，”既“双脸销红”，又“凝睇怨绝”，一幅羞涩而不情愿的模样，表现出一个名门少女所特有的端庄、娴静而又娇羞、矜持的性格特点。张生惊其美艳，转托婢女红娘送去两首《春词》逗其心性。莺莺当晚即作《明月三五夜》一诗相答，暗约张生在西厢见面；但当张生如约来后，她却“端服严容”，大谈了一通“非礼勿动”的道理。这说明莺莺具有两重性格：既有青春的骚动、对爱情的渴望，又在道德礼教的自抑下一再犹豫徘徊。而深入一层来看则可发现，莺莺对于被抛弃的结局又是有预感的，她既渴望爱情，又对爱情没有把握，从而构成了她在行为上的一再矛盾和反复。一方面，对情爱的渴望导致其礼教之防十分脆弱；另一方面，对结局的担忧又使她在每次热情迸发之后表现出对张生的冷淡。莺莺与张生由相遇到结合的过程，既是一个情、礼冲突最后以情胜礼的过程，也是一个集渴望、担忧于一体，充满内心矛盾的过程。在这一过程的终点，她恢复了青春少女的本性，主动去找张生，自荐枕席，体验到了自由恋爱的愉悦。然而接踵而来的打击，又使她跌入被抛弃的痛苦深渊。张生赴京应考，滞留不归，莺莺虽给张生寄去长书和信物，但张生终与之决绝，并在与友朋谈及此事时斥莺莺为“必妖于人”的“尤物”，自诩为“善补过者”。传文末尾对张生这种绝情的展示，于作者或有为张生“文过饰非”之嫌，而在客观艺术效果上，却起到了对爱情不专一行为的批判，产生了真正打动人心的悲剧力量。
这篇小说作于贞元二十年（804），其时元稹26岁。因传中所叙情事与元稹经历大致吻合，很多人便认为这是元稹的自传。这种看法是不妥的，因为传中既已托名张生，便有虚构成分，而且传中诸多精湛的心理、细节描写都早已具有高于现实的艺术美，莺莺则被刻划得“飘飘然仿佛出于人目前”（赵令畤《侯鲭录》），所以只有把它作为真正的文学创作来理解，才不致于损害它审美价值，缩小它的思想意义。
《霍小玉传》是继《莺莺传》之后的又一部爱情悲剧，也是中唐传奇的压卷之作。作者蒋防，字子微，义兴（今江苏宜兴）人，长庆年间历任右补阙、司封员外郎，加知制诰，后被贬迁汀州、连州、袁州等地，约卒于大和年间。蒋防善诗文，但他之所以留名于文学史，却主要缘于《霍小玉传》这篇杰作。小说中的霍小玉是作者描写最生动、最有光彩的人物形象，她原为霍王之女，只因其母是霍王侍婢，地位低下，小玉终被众兄弟赶出王府，沦为妓女。她与出身名门望族的陇西才子李益欢会之初，即已从以往的遭遇预感到自己“一旦色衰，恩移情替”的命运，因此“极欢之际，不觉悲至”，只求与李益共度八年幸福生活，而后任他“妙选高门，以谐秦晋”，自己则甘愿出家为尼。然而，残酷的现实很快粉碎了她的幻想，使她连这样一点微小的希望也难以实现。曾发誓要与小玉“死生以之”的李益一回到家就背信弃约，选聘甲族卢氏为妻。小玉相思成疾，百般设法以求一见，李益总是避不见面。最后一黄衫豪士“怒生之薄行”，将李益强拉到小玉处，小玉悲愤交集，怒斥李益：
我为女子，薄命如斯；君是丈夫，负心若此！韶颜稚齿，饮恨而终；慈母在堂，不能供养；绮罗弦管，从此永休。征痛黄泉，皆君所致。李君李君，今当永诀！我死之后，必为厉鬼，使君妻妾，终日不安！
这段义正词严的血泪控诉和强烈的复仇意绪，表现了一个备受欺凌的弱女子临终前最大程度的愤怒和反抗。至此，小玉性格中的温柔多情、清醒冷静已为坚韧刚烈所取代，但这坚韧刚烈中却渗透了无比的凄怨。小说写她说完这段话后，“乃引左手握生臂，掷杯于地，长恸号哭数声而绝”。这是悲剧的终点，也是悲剧的高潮，它展示给人们的，不只是一个多情女子的香销玉殒，不只是李益之流的卑鄙无耻，而且是整个封建等级制度的丑恶和封建礼教的残酷。

作者： 淋熔土 2005-10-2 14:58 回复此发言

--------------------------------------------------------------------------------

4 唐朝文学史话 唐传奇与俗讲变文 唐传奇
这是一篇妙于叙述和描写的优秀作品，作者善于选择能反映人物性格和心态的典型场景，用饱含感情色彩的语言加以精细的描写和刻划，从李益与霍小玉的初会、两次立誓到李的背约、二人的最后相见，无不婉曲深细，妙笔传神。即使对李益这一负心人物，作者也没作简单化处理，而是通过对具体情事的叙述描写，着力于揭示他在个人意志和家长权威对立中的内心矛盾和痛苦，写出他由重情到薄情、绝情，绝情后仍复有情的两重性格，既令人感到真实可信，又增强了作品的艺术感染力。此外，小说在语言的运用、气氛的渲染、枝节的穿插等方面都颇有独到之处，诚如明人胡应麟所说：“唐人小说纪闺阁事，绰有情致，此篇尤为唐人最精彩之传，故传诵弗衰。”（《少室山房笔丛》）
除了上述以爱情为题材的作品外，中唐传奇还有一些借寓言、梦幻以讽刺社会的佳作，其中《枕中记》和《南柯太守传》最具代表性。《枕中记》与前述《任氏传》同出沈既济之手，写自叹贫困而又热衷功名的卢生在邯郸道上遇道士吕翁，并在吕翁授予的青瓷枕上入梦，梦中娶高门女，又中进士，出将入相，享尽了人间的荣华富贵，醒来方知是大梦一场，而店主所蒸黄粱犹自未熟。《南柯太守传》的作者李公佐，字颛蒙，陇西人，曾撰有《庐江冯媪传》、《古岳渎经》、《谢小娥传》等传奇，而《南柯太守传》则是其最著名的篇什。该传奇作于贞元十八年（802），命意与《枕中记》相类，写游侠淳于棼梦游“槐安国”，做了驸马，又任南柯太守，因有政绩而位居台辅。公主死后，遂失宠遭谗，被遣返故里。一梦醒来，才发现适才所游之处原为屋旁古槐下一蚁穴。这两篇作品借梦境凝缩了唐代士子的情志欲望，又借梦境的破灭说明功名富贵的虚幻，由此对汲汲于名利富贵的士子予以讽刺，对官场的黑暗予以揭露。尽管作品的框架是虚构的，整个主旨也不无佛道思想的消极影响，但所反映的内容却具有现实真实性，描写笔法细致逼真，批判的锋芒异常冷峻，从而达到真幻错杂、由幻到实、“假实证幻，馀韵悠然”（鲁迅《中国小说史略》第九篇）的艺术效果，而“黄粱美梦”、“南柯一梦”也成为人们耳熟能详的典实，后世传衍者不衰。
此期还有不少以历史故事为题材的传奇作品，如《长恨歌传》、《开元升平源》、《东城老父传》、《高力士外传》、《上清传》、《安禄山事迹》等，其中以陈鸿的《长恨歌传》较为突出。陈鸿，字大亮，贞元二十一年（805）进士及第，与白居易为友。元和元年冬白为盩厔尉时与陈鸿、王质夫游仙游寺，作《长恨歌》，又使陈鸿作传，即《长恨歌传》。此传情节安排与《歌》略同，但批判意图甚为明显，用作者的话说，就是要“惩尤物，窒乱阶，垂于将来”。不过，在具体描写过程中，作者却将重心放在唐玄宗与杨贵妃死别之后的相思之情上，不时以抒情性的笔墨，来勾勒场景，渲染气氛，如“第至春之日、冬之夜，池莲夏开，宫愧秋落，梨园弟子，玉琯发音，闻《霓裳羽衣》一声，则天颜不怡，左右歔欷”、“于时云海沉沉，洞天日晓，琼户重阖，悄然无声”，都简当而富有情韵，显然受到白居易《长恨歌》的影响。
唐传奇在经过发轫期的准备、兴盛期的火爆之后，终于在晚唐时代开始退潮，出现了由盛转衰的局面。虽然此期作品数量仍然不少，并出现了不少传奇专集，如袁郊的《甘泽谣》、皇甫枚的《三水小牍》、裴铏的《传奇》、薛用弱的《集异记》、李复言的《续玄怪录》等，但这些作品大多篇幅短小，内容单薄，或搜奇猎异，或言神志怪，思想和艺术成就都失去了前一个时期的光彩。不过，晚唐传奇并非没有自己的特色。随着中唐以后游侠之风的盛行，涌现出一批描写豪侠之士及其侠义行为的传奇作品，内容涉及扶危济困、除暴安良、快意恩仇、安邦定国等方面，于中突出豪侠人格的贤韧刚毅和卓荦不群，武功的出神入化，功业的惊世骇俗，由此展现出一种高蹈不羁奔腾流走的生命情调。前述传奇集中《甘泽谣》之《红线》，《传奇》之《聂隐娘》、《昆仑奴》，《集异记》之《贾人妻》等，都是较有代表性的作品；而传为杜光庭所作的《虬髯客传》，更是晚唐豪侠小说中成就最著的一篇。

作者： 淋熔土 2005-10-2 14:58 回复此发言

--------------------------------------------------------------------------------

5 唐朝文学史话 唐传奇与俗讲变文 唐传奇
《虬髯客传》以杨素宠妓红拂私奔李靖的爱情故事为线索，写二人在赴太原途中与隋末豪侠虬髯客相逢，结为至交。虬髯客志向甚大，欲谋帝位，但见到李世民后，为其英气所折服，遂与李靖、红拂慨然辞别，退避海上，另谋出路。这是三位极具英雄气概的人物，他们不像一般侠士那样系心于个人恩怨，也不以非凡的武功见长，却能居于乱世而纵观天下，以其对时势的清醒认识和对未来的明智抉择展示出大侠的胆气和精神境界。在作品中，作者通过人物的对话、行动和精湛的细节描写，对他们的性格作了突出的刻划，李靖的沉着冷静和才智、红拂慧眼识英雄而敢于奔就的胆识，尤其是虬髯客的雄大气魄和爽直慷慨，无不鲜活生动，光彩照人。后世把他们誉为“风尘三侠”，实在是很贴切的。
现存的大部分唐传奇作品都收在宋初编的《太平广记》一书里。
综上所述不难看出，唐代传奇的艺术成就是斐然可观的。与传录异事、粗陈梗概而无甚作意的六朝小说相比，传奇作者更注重作品的审美价值，注重小说愉悦性情的功用，由引形成“作意好奇”（胡应麟《少室山房笔丛》卷三六）、“始有意为小说”（鲁迅《中国小说史略》）的特点。考察唐人传奇的写作动因，或是友朋相遇，“昼宴夜话，各征其异说”（《任氏传》），或是“会于传舍，宵话征异，各尽见闻”（《庐江冯媪传》），最后由长于叙事者整理成篇，录而传之，这是唐人小说产生的基本模式。这种创作模式可以驰聘想象，逞才使气，不拘格套，其目的即在于将奇诡动人的故事传示与人，既博得知音同道的叹惋，又借以展露文笔才华，用传奇家沈既济的话来说，就是“著文章之美，传要妙之情”（《任氏传》）。当然，唐传奇也有表现节烈、宣扬神道、讽刺政敌，或在篇末论赞中强调惩劝意味的，但这只是部分作品的部分特点。从总体看，唐人传奇以愉中性情为旨归，更加关注个性生命和个体情感，全方位地展示纷纭复杂的人世生活，让诸色人等在作品中跃动，借以寄寓个人的志趣爱好和理想追求，已成大势所趋。诚如鲁迅《中国小说史略》所言：“传奇者流，源盖出于志怪，然施之藻绘，扩其波澜，故所成就乃特异。其间虽亦或托讽谕以纾牢愁，谈祸福以寓惩劝，而大归则究在文采与意想，与昔之传鬼神明因果而外无他意者，甚异其趣矣。”
因是“有意为小说”，而归趣则在“文采与意想”，所以传奇作家对各种传说闻见除艺术加工外，还在其基础上进行杜撰，亦即有闻加工，无闻虚构，从而使小说所传之“奇”，成为有意为之之奇、大加渲染发挥后之奇。那些以神怪、异梦为题材的作品讲的本就是虚幻无稽之事，虚构想象自然成为其基本手法；即使以历史和现实生活为题材的作品，如《长恨歌传》、《霍小玉传》等，作者也并不拘泥于史实、传闻，而是根据创作的需要，因文生事，幻设情节，多方描绘环境，巧妙编织对话，深深探寻人物的内心隐秘，有目的进行再创作。需要注意的是，在结构布局上，传奇往往采用史传的表现方法，明确交待故事发生的时间、地点，甚至标注年号，故意给读者造成心理上的真实感觉，但这种布局不过是一个外在的框架，而在故事展开过程中，则绝不受其限制，既大量使用虚构想象以求，又致力于细节描写以求真，在真假实幻之间，创造出情韵盎然、文采斐然的艺术品，从而在小说这一文体的独立历程上迈出了关键性的一步。宋人洪迈说：“唐人小说不可不熟，小小情事，凄惋欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇。”（《唐人说荟·凡例》）明代桃源居士说：“唐人小说摛词布景，有翻空造微之趣。”（《唐人小说序》）这些评论，都说明唐传奇具有不拘囿于现实生活记录、而善于借虚构来营造真切感人之情境的特点。
现存传奇的篇幅一般不长，短的仅有几百字，长的也没有超过一万字，但在艺术构思上大都奇异新颖、富于变化，使有限的文字生出无限的波澜，以曲折委宛的情节引人入胜。如《李娃传》、《莺莺传》、《柳毅传》几篇描写爱情的佳作都善于选择一个有典型意义的事件，展开矛盾冲突，但其构思方式和情节结构却各不相同，《李娃传》情节跌宕起伏，充满戏剧性的变化，最后以大团圆结局，颇具世俗气息；《莺莺传》则以“始乱终弃”为线索，叙述描写中不时杂以短小精当的诗作，穿针引线，醒目提神，强化了作品的抒情性和悲剧效果。至于《柳毅传》的构思和情节，又以离奇变幻、巧妙曲折为特色。在柳毅为龙女传书的使命已经完成，准备离开龙宫之际，突然插入钱塘君逼婚一节，使得波澜再起；柳毅回家后两次所娶之妻均夭折，最后与卢氏成婚，而当谜底揭开后，方知这位卢氏正是龙女的化身。情节安排环环相扣，一转再转，既出人意外，又在情理之中。
不少传奇作者还是人物写生的好手，他们不仅善于以精湛的细节描写来提示人物的心理活动，用对比、衬托手法来表现人物的性格特点，而且尤工于白描式的肖像摹写，往往三言两语，即飞笔传神。如莺莺初见张生时，是“常服晬容，不加新饰，垂鬟接黛，双脸销红而已”；而李娃与郑生初次相会时，却是“回眸凝睇，情甚相慕”，至再会时，再整装易服而出，“明眸皓腕，举步艳治”。两人虽同是妙龄女郎，但一为大家闺秀，一为娼门妓女，举止、情态判然不同。霍小玉也很美，但美到什么程度呢？作者未正面描写，而是从李益的感觉着笔：“小玉自堂东阁子中而出，生即拜迎，但觉一室之中，若琼林玉树，互相照耀，转盼精彩射人。”笔致空灵飘逸，令人于诗化的境界中感到不可方物的女性美。
在语言、辞采等修辞手法的使用中，唐传奇也取得了突出的成就：叙述事件简洁明快，人物对话生动传神，词汇丰富，句式多变。有些作品虽施以藻绘，却无繁缛之弊而有明丽之美，一些佳作更善于用诗化语言营造含蓄优美的情境，“莫不宛转有思致”（洪迈《容斋随笔》卷一五）。在描写景物、渲染气氛时，或简笔勾勒，或浓墨重染，极富艺术表现力和感染力。如《柳毅传》中写钱塘君听到侄女受辱，激愤难耐，化作原形冲天而去的一段：
语未毕，而大声忽发，天坼地裂，宫殿摆簸，云烟沸涌。俄有赤龙长千馀尺，电目血舌，朱鳞火鬣，项掣金锁，锁牵玉柱，千雷万霆，激绕其身，霰雪雨雹，一时皆下，乃擘青天而飞去。
声势威力之巨，骇人耳目，诚如旧题汤显祖辑《虞初志》所评：“文如项羽战钜鹿，勇猛绝伦。”

E. 在唐代传奇小说中,出名的作品都有哪些

唐代传奇

中国唐代文言短篇小说。内容多传述奇闻异事。后人称为唐传奇。它的出现，标志着中国古代短篇小说趋于成熟。和汉魏六朝小说相比，它内容上除部分记述神灵鬼怪外，大量记载人间世态，反映的社会生活面较广，生活气息较浓厚。艺术上，它篇幅加长，部分作品还塑造了鲜明生动的人物形象。其语言多为散体，多四字句，句法较整齐，沿袭了六朝志怪小说的传统。
繁荣及其原因 唐传奇是封建城市经济发达的产物。为了适应广大市民和统治阶层文娱生活需要，民间的说话应运而生。而当时佛教兴盛，变文大量产生，又促进了说话艺术的发展。说话受到民间和上层的普遍喜爱。唐代佛教道教兴盛，两教的经典和文艺作品，如变文、壁画等，其中有不少情节离奇曲折、想象丰富奇特的故事。这对一部分唐传奇（主要是神怪类）的题材、构思以至细致的描绘都有一定影响，同时也带来不少宗教迷信杂质。
发展过程 唐传奇发展分为前（唐初至肃宗）、中（代宗至文宗）、后（文宗至唐末）3个时期。前期作品现存很少，最早的是《古镜记》、《补江总白猿传》。它们标志着小说从六朝志怪向唐传奇的过渡形态 。以后 ，张鷟《游仙窟》、张说《绿衣使者》都描写了市民生活，表现出唐代传奇开始在内容题材上摆脱志怪传统，着重表现人间世态，领域拓宽。此期小说专集不多。中期是唐传奇繁荣阶段，名家名作颇多。一些最优秀的单篇传奇，几乎都出自此期。从内容、题材上看，此期作品大致分为以下5类 ：①神怪类。讲的是神怪一类故事。题材虽袭志怪传统，但内容、形式均有创新。沈既济《枕中记》，李公佐《南柯太守传》两篇表现荣华富贵如梦境之空虚，把梦境中的仕途荣遇与波折铺叙得淋漓尽致。《古岳渎经》、《庐江冯媪传》、《三梦记》、《周秦行纪》等或述神鬼，或记奇梦，也属此类。②神怪兼爱情类。写神怪鬼狐与人相爱。如沈既济《任氏传》、陈玄佑《离魂记》、李朝威《柳毅传》、李景亮《李章武传》。这些篇章实际上写的是罩在神怪外衣下的以爱情婚姻为主的人情世态。③爱情类。专写人间爱情传奇。如白行简《李娃传》、蒋防《霍小玉传》、元稹《莺莺传》3篇反映了阶级界限与真挚爱情的深刻矛盾。人物性格鲜明突出，深刻细致；情节曲折，文笔细腻。与《南柯太守传》、《柳毅传》、《虬髯客传》，共同标志着唐传奇艺术的高峰。④历史类。以陈鸿《长恨歌传》、《东城老父传》为代表。前者叙述宛曲，情味隽永；后者文笔多质直，文采稍逊。⑤侠义类。此类中期尚少。有李公佐《谢小娥传》、沈亚之《冯燕传》。此外，《柳毅传》中钱塘君、《柳氏传》中许俊、《霍小玉传》中黄衫客均属侠义人物，但非篇中主要人物。此类小说在晚唐有较大发展。
后期单篇传奇现存很少。较好的有薛调《无双传》、无名氏《灵应传》、《东阳夜怪录》等。专集大量出现，作品数量远超前两期。但多数篇幅短小，叙事简略，复与六朝志怪相接，成就远逊中期单篇。有名的有牛僧孺《玄怪录》，李复言《续玄怪录》（二者可能作于文宗朝稍前期），郑还古《博异志》等。神怪故事中，《灵应传》情节曲折，受《柳毅传》影响；《东阳夜怪录》亦有《南柯太守传》痕迹。爱情小说以《三水小牍》中《步飞烟》、《无双传》为代表。但后者中侠义成分比《柳氏传》、《霍小玉传》大为加重，至《传奇·昆仑奴》，重点已由爱情转向侠义。《甘泽谣·红线》和《传奇·聂隐娘》则把侠士神化，开后世武侠小说滥觞。《玄怪录·郭元振》写元振夜斩猪妖，则是把侠义和神怪结合起来了。
对后代文学的影响 唐传奇影响甚远，它成为后代文言短篇小说的主要样式。还是后代白话小说、戏曲及讲唱文学汲取题材、人物、艺术方法再创作的宝库。
结集和研究资料 晚唐陈翰有《异闻集》，已佚。其中部分为《太平广记》所收，成为保存汉魏六朝和唐代小说的渊薮。明清集亦颇多。五四运动后，鲁迅有《唐宋传奇集》，专采单篇，并附《稗边小缀》，对作家作品进行考订。汪辟疆有《唐人小说》，各篇均有说明。今人校点整理出版的有《博异志》、《集异记》、《传奇》等。研究方面，鲁迅《中国小说史略》中有专论3篇，论述精当。刘开荣《唐代小说研究》也较有名。

F. 冯兰唐为什么不在瑞士阵中

受伤了，没来了。

瑞士天才冯兰唐重伤错过世界杯(图)

G. 冯兰唐现在在哪表现如何

苏黎世从奥甲冠军萨尔斯堡租借了冯兰唐
冯兰唐在苏黎世队表现不错,重新入选了国家队.

H. 关于唐朝的一部小说

醉枕江山
作者月关，已完结，408万字，书不错，可以看！
本书是月关在历史小说之内的一种转型，放弃了穿越而写历史传奇。作者认为该作在一定程度上来说是失败的，没有做到把背景当幕布，写出来总有些纠结之处，看着也不够爽快。读者对此书褒贬不一。
内容简介
女帝武曌日月凌空，上官婉儿称量天下，
李裹儿艳比花娇，五姓子勾心斗角，
太平公主难太平，李家三郎真隆基，
狄仁杰、张易之、冯小宝……
才子、佳人、屠狗辈！
红袖招，游侠儿，游走大唐天空下，
醉卧枕江山，谈笑望乾坤！

I. 小说作者名字大全

1、陈少侠， 青年作家，时评人，编剧。自称90后作家骂人功夫排行榜第一名到第十名。主要作品有批判三部曲：教育批判长篇小说《风的墓地》、文化批判书《通杀80后》、社会批判书《中国社会病理调查》。作品以及言论散见于《青年文学》《小说界》《山东文学》《时代报》等。

2、代煜龙，男，1991年生，山东潍坊人，著名90后作家，中国作家协会会员，诗人，编剧，歌手，自由撰稿人，情感咨询员，文字控创始人，网络红人，空间设计师。著有短篇小说《睹物思人》，《爱上一个人的生活》、《 会生活才是真女人》、《她》、《怕老婆的才是真男人》、《我的兄弟》、《学会放下》等。

3、沙苇霖，1990年生于江苏如皋，少年作家班，北大青年作家班，"雨落式爱情诗体"的创始人个人文集《旋转年轻的舞步》，小说《续写前缘》，诗歌集《飞去的泪珠》，《90后伤感情诗》，作品散见于《如皋日报》，《现代诗人》等，曾经几次获“少作家杯”一等奖，二等奖，三等奖。

4、李唐 90后作家。1992年生，14岁开始创作诗歌和小说。他是90后中发表文章层次最高地写作者之一。陆续在《人民文学》、《诗刊》、《山花》、《上海文学》、《芙蓉》、《北京文学》等顶尖文学刊物发表作品若干。有作品收录《2008年诗歌精选》、《2010年诗歌精选》《2009年散文诗精选》、《2010年散文诗精选》、《十年诗选》、《21世纪中国文学大系·诗歌卷》。

5、许豪杰，主要作品有长篇小说《一段一段流浪忧伤》，其余作品发表各大报刊。曾接受英国BBC电视台、《国际先驱导报》、《南方都市报》、《新周刊》、《上海青年报》、《解放日报》、《深圳晚报》、《广州日报》、《福州晚报》、《信息时报》、《大学》等若干媒体采访，网络转载至各大门户网站新闻网站。

6、韩倩雯，江苏省作家协会会员，“榕树下”签约作者。在各类文学期刊累计发表作品近60万字，散见于《作品与争鸣》、《青年文学》等，在一系列刊物上做过大幅推介。即将推出长篇小说《迷失在1983的寂静里》。

J. 找一本写穿越到唐朝的 小说

《觉音戏情》作者:冯无忧(穿越 唐朝)

《穿越在唐朝》作者:桌子

《佛祖的舅母》内（小白女穿越到唐朝把腹容黑妖孽男推倒

《大唐情史：梅妃传奇（穿越到唐朝）》作者:土耳其小尖

《穿越千年霸上你(原名穿越时空情定唐朝) 》 作者:宇文花青(王侯将相，豪门纯爱)

《时空恋爱36计》作者:丁沫沫(完结,穿越唐朝)

《梦寻千年》作者:清风飘雨(穿越唐朝，完结) 、
《牧唐》