怎么样才能把写小说的心坚定下去

❶ 如何让自己坚定的把一部小说写完，自己总是拖拖拉拉的，怎么办啊

写小说首先要怀有一种坚持与乐观的心态，
面对没灵感的时候，你可以听听音乐思索，放松自己。或者看一本与自小说有点类似的小说。（切记不要看与自己的不同的小说，这样很容易弃更去写另外一本小说，这样的话你永远写不成一本小说。）
你想弃更的时候，你想想如果自己很喜欢看一本文，可是那作者忽然弃更了你是怎样的感受呢？你的感受正是现在阅读你书读者的感受。
你写的小说好比你的孩子一样，就算他再怎么不堪他终究是你的孩子。不要拿你自己的小说去和别的小说比较，你的就是你的，别人的就是别人的。
点击率低算什么，世界上伟大的作品不一定是破亿的点击率，而是一本没有什么人观看，没有什么人点评，没有什么人收藏而又完成的作品。我佩服那些作者对小说的持之以恒与坚持不懈因为他的孩子虽丑但他没有抛弃他的孩子。
如果有人说你的小说写的烂，你大可不必告诉他/她，他是我的作品就算再难看再不堪我也要完成他。
写小说不一定成为唐家三少、我要吃西红柿、天蚕土豆、郭敬明等这些名人。
写小说不一定要赚钱。
写小说不一定要有人看。
写小说就是写小说，就那么简单。
写小说最重要的是灵感，文笔是其次的，但灵感不要太强大了。这样很容易直接给您的孩子毁了容。
有灵感的时候写个几千字，每天定时发几张章节，剩余的存稿。有了存稿每天只要写一点点。
如果你还想弃更看看你自己好不容易写出的字数，人是自私的，你的弃更或许有点内疚可是过了几分钟马上烟消云散，想过你以前对这部作品的热爱与期待，期待他的完成，期待他的下一段，你不是在伤害谁，你伤害的是你自己，伤害的是自己的心。
废了那么话，哈哈。这只是我个人的经验与见解，呃...希望你坚持下去你的小说，能把你小说的名字告诉么？我想看看，望采纳。

❷ 怎么才能静下心来写小说

去一个你认为能够让你心平气和的地方，比如：记忆中的老家，或者人少的乡村。让你的生活节奏先慢下来，用心的体验生活。

❸ 写小说怎么坚持下去如何能耐下心来进行细节填充

多看看自己的生活，改一点写进去

❹ 怎样写小说才能写的透彻人心呢

大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。 找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。 不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。 依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？ 据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。 因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！ 他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。 为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。 也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。 在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。 我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。 换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。 比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品——艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。 我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。 遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。 那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。 旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。 但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。 对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现——某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。 我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。 明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣

❺ 如何把每天写文这坚持下去

今年一直有个强烈的想法，就是想做到每日一文，因为每天除了上班工作，下班后就是北京瘫，手机奴，久而久之，各种腰椎病颈椎病等大小疑难杂症都出来了。但是一直懒，没有动过笔，哪怕我以前去旅行都会写一篇游记的习惯，都丢了。

后来，因为工作的关系，每天都要写稿，想了一下，既然如此，不如跟风弄个公众号吧。于是糊里糊涂的就弄了个公众号，每天都塞点东西进去。正所谓万事开头难，刚刚开始写的时候也有点心虚吧，担心自己会坚持不下去，就想了很多的办法来鼓励自己，不断在摸索。

我知道我是在试错，但我不怕写错了什么，怕的是懒了。

很多人问我，啊，你是不是要成为一名作家。并没有，我只是一名普通人，笔头还很烂，作家也不是我的追求，虽然那是我小时候的一个梦想。其实并没有什么功利性的目的，我每天写一篇文章，仅仅是不想再过下班回家后北京瘫的生活而已。

每天写点东西，对个人而言，好处就是提升一下自己，这应该就是我写文的功利性吧。

引用一段李笑来在《人人都能用英语》的话：

1和99之间的差别再大，也不如0和1之间的差别大。

回想一下，我以前其实也有每天写点东西的想法，但一直都没实践，微信公众号其实在14年的时候就已经有想过了，拖到上两个月才开始动手。之所以如此，就是因为自己无话可说，而造就这一切的，我觉得，就是因为自己没有行动。从一开始就没有行动的想法，又哪来的灵感和文章呢。就好比我们都想要钱，但却都没有想过行动起来去挣钱。

所以，想有改变，要有行动，持续不断的行动！

除了每天工作写稿，到业余时间写公众号，逐渐的，还开始了在简书、豆瓣、头条文章……各种平台也发点东西。

有人和我说，你要不写一些小说，说不定还能出书呢。怎么说呢，能力有限，水平不足，无法做到迎合读者的需求。我还是想到什么就写什么，遇到什么就写什么，写下东西，像是日记，提醒我不要原地踏步。

文笔虽然烂，但这不应该称为不写的藉口，蔡志浩在《写作，从一百字开始》中说到：

很多人觉得写作很困难。困难的关键不在文笔，而在观点。如果没有观点，文笔再好，文章也不会好。

对我来说，写文就应该像去健身房健身、去游泳池游泳一样，是一门兴趣，把自己日常生活的一些想法记录下来。如果要问我写文的意义是什么？未来的事情谁能说清楚呢，不在于结果，更在于过程。

我很喜欢著名媒体人柴静在博客写的一句话：

今天下午临时定下要出差。已抵浙江，刚刚安顿。明天一早出发，不便多写。但会在工作之余尽量写。写不是义务，写本身就是写的报酬。

所以现在，我就写是写的报酬。

很多人说我的朋友圈很少发自己的生活照，很少发自己的心情絮语，没法了解我现在到底过得如何。其实不然，认真看我写的内容，大概就能了解我的生活状态和内心感受了。

❻ 写小说怎么样才能坚持下去我总是没有毅力和耐心，有没有让我坚持下去的方法谢谢了，大神帮忙啊

把你想象成故事中的一员，你要为自己的幸福而奋斗下去，你应该不想走到一半就停下来吧？你就是故事的主角，你一定要一直走下去.......不可以停下来.....总是这样想，你就会有耐心并且会很兴奋的写下去...... 希望你可以一直走下去哦！不要放弃，不要放弃心里的那份渴望，一个故事就是我们的一个心愿...... 要走下去哦，为了自己，为了那些喜欢看你小说的人......

❼ 写小说的时候应该抱有如何的心态去进行创作

写小说的时候我一般是把自己带入角色里，不是说为了创作而创作，是为了生活而创作。每一个人物都会深思熟虑，像对自己的孩子一样，写他们的生活和经历。我觉得只有在把自己的感情投入进去，才能让读者产生共鸣。

❽ 如何让自己静下心来去写小说

这个不是要不要静下心来的问题，你有时候在一瞬间就会想写小说。那你就会写得不可收拾。
顺便说一句，你可以写写自己的生活，只是注意一些东西，这样写的小说比较真实，而且你会比较爱写

❾ 怎么才能坚持下来每天写小说……

我以前也想写小说，有时有了灵感，就写下来，但隔几天就觉得自己写的版不好，又是去权修改，但越改越觉得不好，还是之前写的好。到现在都没什么信心了。我觉得你比我好，最少你写下来了。我觉得你别急 ，慢慢来，你现在越急就越写不出。长篇小说本来就是慢工出细活的，有些大作家也是经常一天写不了几十个字的，何况你现在又是刚起步的阶段，可以适当调节一下 理清思路。把你想写的都写下来，可以选择一篇你就得最好的。剩下的你觉得也不错的，等到下次在写。你要有自己的故事框架，决定下来，不然永远也写不好。
其实看电视也没什么不好的，有时会增加你的想法，让你的故事更有看头。不过你看的时候，别只是为了看而看，要记下你觉得好的地方。我不知道你想些什么内容的文，只有你就得好就好。看看电影 ，听听音乐 ， 或许还会有意想不到的收获。也可以访访朋友，看看他们给你什么意见。 溜溜大街 ，灵感说来就来。不要总逼着自己写写写的，得一张一驰 悠着来。

❿ 写小说为什么总坚持不下去

我读小学和初中的时候，就开始酝酿一部小说，仅仅是酝酿，就用了几年时间。几年内，也就些了几百个字。大概十五岁左右，才开始动笔。
我的故事选材于雍正末年，当时还是太子的乾隆远赴漠北，和一私人部曲的千金相遇，故事由此开始。开写之前，我用了很多时间来刻画人物，比如清朝的司马丰（九千岁，不是太监），他有13个儿子，各个都能征善战，仅仅是这13个儿子，就有很多写的地方了。然后，还有漠北的白少宇，西南的逍遥王等等，他们都是和清朝抗衡的地方势力。
雍正末年，天下突然分崩，故事由此开始。
说明一下，当时还是90年代，我都是笔写的，相当辛苦。写了几万字。

为了完成这部正史+武侠+玄幻的小说，我做了很多准备。
我仔细阅读了二月河的《康雍乾》，24史中的《清史稿》。
武侠方面，我本来就是古龙迷，然后又看了萧逸的《甘十九妹》《马鸣风萧萧》等代表作。武侠情节方面，我没有问题。
此外，我还拜读了英国的一些推理小说，侦探类小说以及黄易的作品。
为了写好战争场面和谋略方面的部分，我还仔细分析了《东周列国志》《隋唐演义》等书。

由于，我写的是长篇，难度很大。长篇不如短篇，短篇就几个人物，几个故事。长篇考虑的问题很多，整篇文章的布局，人物的塑造，故事情节的罗织。

写小说，最重要的还是积累。
开始，你不必对自己要求太高，可以大量借鉴别人的一些情节，先争取完成一部小说，质量不重要，然后你就有了经验。