东南路断写的小说

『壹』 断章写的小说 主人公是叶凡 小说叫什么

叶凡，辰东小说遮天的主角，初为地球上的普通人，因缘巧合被九龙拉棺带到北斗星域，从此走上证道之路。现出完美世界，遇不明敌人，不甘心之下，联合无始等人穿越时空，求助于无上至尊，疑似超越仙境的荒天帝(石昊)
基本信息

其他信息
中文名称：
叶凡
出生地：
中国北京
毕业院校：
灵墟洞天
信 仰：
有我无敌
体 质：
荒古圣体(又称不灭金身)
曾用化名：
古风、叶遮天、元始道人
民 族：
汉族
国 籍：
中国
代表作品：
《天帝经》
主要成就：
镇压太古生物、参与平定黑暗动乱、打开仙界
职 业：
修道者
形 容：
长发披肩，面相文静，身强体健
别 名：
叶黑、叶子
性 格：
心志坚定

目录
1基本信息

2人物简介

3相关诗词

折叠编辑本段基本信息
身外化身:一气化三清
修习功法:道经(轮海卷)、西皇经(道宫卷)、恒宇经(四极卷)、太皇经(化龙卷)、乱古经(不完整)、太阳真经(仙台卷)、太阴真经(仙台卷)、九秘("临兵斗者皆数组前行"集齐后合一成盖世神术)、涅盘经(疗伤要义篇)、杀道圣术(杀手神朝天庭传承)、源天书、虚空经(不完整)、无始经(无始术)、圣体单一秘术、度人经、六字真言(唵)、吠陀经(残缺)、天帝经(轮海篇、道宫篇、四极篇、化龙卷、仙台卷)、混沌经(五世化身混沌体时开创)。
绝技:大虚空术、虚空大手印、抱山印、人王印、翻天印、真龙印、六道轮回拳、斗战圣法(大日印、月印、大海无量、山河大印、金色大指印、擎天古岳大印、火凰印、先天太虚罡气、万化圣诀、永恒的放逐、兽王拳、飞仙诀、元皇道剑、妖帝九斩;后七种为圣法模拟出)、虚实神术、破妄术、斗转星移、元神合道、以一化千万之术、一气化三清、一粒尘化剑填海神术、观古术、黄金神藏、五行神光、元磁仙光、黄金圣域、太极圣术(阴阳生死拳印)、霸拳、天帝拳、天帝指、八步灭道无上神术、元神不朽。
异象:金色苦海、混沌种青莲、锦绣河山、阴阳生死图、仙王临九天、星辰耀青天等;诸多异象合一，化天帝神形。
源术:改天换地、观势法、点石成金手、源天神觉(破妄之眼、天眼、源天仙瞳) 、地脉化龙术、禁仙术(禁仙七封)、源天阴阳阵、替命术。
轮海炼器:万物母气鼎(天帝鼎，后成为无上仙器)
炼器术:一器破万法
拥有宝物:菩提神药、麒麟神药、蟠桃神药、白虎神药、人形神药、大雷音铜匾、玉净瓶、舍利念珠、金刚杵、通灵宝玉、寻源套装(石衣、石头盔、石坠、石刀、石星盘)、无始帝玉、仙珍图(曾为斗战圣皇和狠人大帝所掌，蕴含仙域秘密)、龙枪(容成氏所留)、道之源(不被认可，成为泡脚之物)、神光古台、轮回弓、轮回箭、成仙鼎(部分碎片)、荒塔、诛仙四剑、天帝两剑(与诛仙四剑合为六剑)、诛仙阵图、通天冥宝。
所属势力:太玄派(拙峰)、源天师一脉、天庭
师傅:吴清风(开始修行的领路人)、李若愚
半师:姜太虚、老疯子
义妹:小囡囡、姜婷
好友:庞博、黑皇、圣皇子、姬子、厉天、燕一夕、段德、涂飞、李黑水、东方野等
妻子:姬紫月(元灵体)、晨溪(先天道胎)
女儿:小紫(元灵圣体)
儿子:叶依水(先天圣体道胎)
其他相关女角:安妙依、秦瑶、李小曼、伊轻舞、梵仙等
弟子:叶曈、小松、花花、杨熙、寇晓晓
徒孙:叶仙(叶曈与姜婷之女)
记名弟子:龙宇轩、凰天女、詹一凡、有为鱼、彦小鱼、张清扬
追随者:
十二圣者(共持天庭战碑):
龙马(叶凡收服于地球昆仑，以为坐骑)
黄金狮子(叶凡收服于星空古路，叶凡六千五百余岁时已坐化)
九尾鳄龙(叶凡收服于星空古路)
青鸾(叶凡收服于星空古路，叶凡六千五百余岁时已坐化)
天蝎(叶凡收服于星空古路，叶凡暂时解散天庭期间死于轮回海皇子往生之手)
黑熊(叶凡收服于星空古路，叶凡暂时解散天庭期间战死)
光明族男子(叶凡收服于星空古路，神话古路彼岸死于悟道)
羽翼族女子(叶凡收服于星空古路，神话古路彼岸死于渡劫)
不知名者四名，其三陨落于凰巢一战，另一在叶凡六千五百余岁时已坐化
古金鹏(抢夺菩提古树时被叶凡度化，叶凡创天帝拳时悟出大鹏王拳，后补充入十二圣者)
血鸦(叶凡收服于第一劫星，后补充入十二圣者，叶凡六千五百余岁时已坐化)
山凰、大夏龙雀、银蛇、百足天虫、仙鹤等十三大妖(凰巢一战阵亡四名，叶凡暂时解散天庭期间仙鹤被苍天霸血一族族人击杀;叶凡六千岁时山凰坐化于不死山中，截至此时其他大妖早已陆续坐化)
折叠编辑本段人物简介
大学时期是校球队主力队员，学校风云人物，爱好志异类书籍。与众老同学在泰山聚会时一同被九龙拉棺带离地球，在火星上发现雷音寺遗址，历神鳄之劫来到北斗星域，为少女薇薇救回后分别被六大洞天选走，只有叶凡为荒古圣体无法进行常规修炼未被收为弟子，但仍留在灵墟洞天修炼，并自己摸索出前进之法。

东荒妖帝墓浮现，叶凡庞博前往围观，庞博却被一大妖附身离去。在夺宝中获得一些好处的叶凡清楚灵墟洞天并非善地，果断离开，援救了姜家流落在外的族人姜海生、姜婷祖孙俩，却遭到接二人回姜家队伍中觊觎叶凡宝物的姜逸晨追杀，逃跑中又招惹了紫阳洞天并遭遇了李小曼的轻视。灵墟洞天韩长老欲炼之为药，反而成全了叶凡，自己也被斩杀。
叶凡被三大势力人马逼入荒古禁地采药，但三派人马全灭，叶凡却成功得药。此后叶凡前往魏地，被在妖帝坟冢夺宝中认识的无良道士骗到妖族族地。妖族公主颜如玉逼迫叶凡以身温养妖帝之心，不久后姬家欲围杀这群妖族夺取妖帝圣兵，激战中叶凡劫持姬家小姐姬紫月突围而走，误入通幽之河闯进青铜古殿，却不敢进入众妙之门，从前人打出的通道遁出。
姬紫月解开禁制后逼叶凡与其合作，两人为学秘术投入太玄派，叶凡成为拙峰守护者李若愚的弟子。曾将叶凡带出荒古禁地的老疯子惊现太玄，惊动各路人马，姬家神体姬皓月试探叶凡发现其体质奇异，叶凡为免自己的秘密被发现不得不逃离。
妖族大能孔雀王为颜如玉出头大杀姬家人马，有人浑水摸鱼，追杀姬紫月，叶凡与其再次相遇，历经重重危险护送姬紫月回姬家。身为姬家长辈的姬惠却忘恩负义，因叶凡修习了"大虚空术"而派出姬仁追杀叶凡，叶凡反杀姬仁后远去，被孔雀王救下收留。
但姬家和摇光圣地在内的各路人马很快杀入孔雀王洞府，叶凡被迫逃离晋国中部的栖霞山脉，进入西端的火域，冲入第六重紫气东来方才脱险，半年后欲从逍遥门域门前往东荒北域，却因姬家围杀而失败，又被姬海月追杀，复与摇光圣女姚曦发生因果，叶凡神力遭姚曦的封仙散所封，被误认为凡人，遂通过摇光圣地选人前往北域挖源的机会前往北域，在矿区骚乱中逃出。
在救下源天师后人张五爷一寨后，叶凡获得信息，进入古皇山取得源天书，得姜太虚传授斗字秘法，又建立矿教，开始开创自己的势力。
叶凡欲获瑶池西皇经，变化为一道士在经历了昆云品石和太初历险后，被瑶池圣女邀往门中参加赏石大会，却因在太初禁区所得的凰血赤金遭受觊觎而不得不放弃此身份。
但他在自古皇山中而出的大黑狗--黑皇而帮助下，仍获得了部分《西皇经》。姬家和摇光圣地组织曲州青年修士大会，欲调集人马缉杀叶凡，被叶凡前去杀人破坏。
此后叶凡随涂飞进入云泽州青蛟王隐居的空间，与黑皇一同潜入不老殿，镇压了夺舍庞博的老妖神识，使庞博重掌己身。
叶凡经历无始寝宫之战和神漠之战，此过程中两坑段德，报往日之仇，随即叶凡两次进入神城赌石，其间庞博出关。
姜太虚被姜家从古皇山救回，却遭遇围攻，叶凡救活姜太虚，得到神王庇佑，调解与各方势力仇怨，并得以突入四极，然被大道所伤，前往荒古禁地续命，在中州修士叶慧灵帮助下成功取得圣果得生。出离后，叶凡假装伤势未复，又揭穿华云飞狠人传承身份，转移各方注意力。在斗阴阳教，收养小囡囡之后，叶凡和庞博李等人一起历险不死山。
为风惊云贺寿后，叶凡假装前往天璇故地接受王神医医治，在彼发现老疯子，叶凡利用行字秘消息让老疯子陪其行动，依靠老疯子震慑各方势力，一行人成功往圣崖取得秘术。
叶凡赴瑶池盛会，因玄黄母气故为众强质疑与狠人大帝有关，率众强往万龙巢以证明清白，结果一众高手死伤惨重。但阴阳教教主王阳战挟持小囡囡，逼叶凡回瑶池，关键时刻妖族出手保下叶凡。杀圣联盟又利用柳依依引叶凡进入杀局，叶凡利用雷劫几乎全灭来敌，救出柳依依退去，旋前往中州。
在中州，叶凡救下安平国雨蝶公主，被封为庐城领主，毗邻奇士府，从南岭妖族郡主齐琪的口中得知仙府世界消息，由古槐林前往，几次进出，救下姬家兄妹并取得太皇经化龙卷等诸多好处，又往秦门找到兵字秘，参与化仙池夺宝，在奇士府从王阳战临死发出的阴阳死咒中得生，成就仙台强者回归东荒。
王腾向姬家求亲欲娶姬紫月，叶凡自荒古禁地取得青铜小棺，登门大战王腾败之。小棺飞回禁地引发异变，九龙拉棺再次启航，叶凡登上却辗转来到紫微，转战紫微，斩杀紫微新生代高手陆鸦、端木明、尹天志、九头蛟王等人，并与老子道统获得者尹天德的未婚妻伊轻舞发生因果，而后与人欲道燕一夕、厉天师兄弟一同回归北斗，发现太古生物已经强势出世。叶凡引蛮族攻灭王家，斩杀神灵谷少主紫天都，复进入古皇山引动无始钟，偕第五代源天师张林扫灭神灵谷。 瑶池万族盛会召开，姜太虚与人族众圣一同布局，震住太古诸族。
叶凡通过齐罗的考验后，与其一同重建天庭，又从炼狱中救出东方野，旋对决元古将其斩杀。接着设下连环计，陷杀诸敌。羽化祖庙现，叶凡告别安妙依等故人后，通过庙顶层残破祭坛和传送阵修复荒古禁地五色祭坛，回到地球，父母却已故，痛定之后走向求仙之路。
在地球，叶凡四方寻访上古之秘，并大败教廷，迎回中土祖器，建立天庭分支。斩道后，叶凡带张清扬等几人西出函谷关，再临北斗，与圣皇子、姬子一同击杀天皇子，并于西漠终诛王腾。
成仙路即将开启，域外圣人降临、摇光大坟裂、荒出世、永恒国度初露端倪……北斗异变迭生。在击败黄金族天女，又随盖九幽扫十大凶族后，叶凡踏上奇士府星空之路。
叶凡来到永恒国度，与天堂合作，获得进化液炼体，却又因梵家欲要控制他而反目杀出天堂。永恒国度被齐麟欺骗进攻北斗古族，叶凡借机暂归北斗，为诸故人提炼进化液，并灭两大杀手神朝，而后再次踏上试炼之路，到永恒国度十年之后来到人族第一城，开始真正的试炼。
经道之源争夺战、圣灵异族来袭、天兵星之战等多场试炼历险，叶凡成圣并与圣体宿敌霸体遭遇，战而胜之。之后借妖皇墓出世之机，救出好友庞博，一同进入神话古路，渡灵宝天尊的苦海至彼岸到达神域，与姬家兄妹相见，在神域破灭夺宝大战后回到人族古路行尽，至帝路入口晶碑题名，血洗古路后回到北斗，为叶曈灭前来北斗的金乌族强者，复发檄文共讨须弥山救出花花。
历瑶池万族盛会之战后，叶凡往紫薇救回小囡囡，远征螣蛇母星解救出被困于准帝阵中的黑皇，并追击腾蛇老祖并将其斩杀。返回姬家后，叶凡与姬紫月成婚，成婚之夜，仙域贯通，众禁区至尊纷纷冲击却都失败，仙路复被荒、神组织及无始钟破坏镇住，未死的至尊为了维持生机发动黑暗动乱。
在诸强协力下，众至尊被渐渐压制，但荒古禁地第一代主人(九代大成圣体之一)力拼长生天尊，与其同归于尽。后轩辕黄帝、姬子、姜太虚、神农和盖九幽分别与轮回之主、光暗至尊和神墟之主同归于尽，叶凡也身受重伤。最后荒主--狠人大帝重现斩杀弃天至尊，重创石皇，黑暗动乱得以平定。
叶凡漂流三百年至第一劫星，被少年白夜所救，帝路试炼开启，叶凡直接进入飞仙战场试炼，却又选择放弃，抹消晶碑题名，返回天庭。
神庭和天庭交战于星空，叶凡成就准帝肉身，击退神庭人马后，凭借古令重新进入帝关，战败摇光、尹天德，名震帝路后前去神族主星救出姬皓月之妻莘月，又前往宇宙边荒救援圣皇子。
归来后，叶凡渡过准帝劫，此过程中击杀三大古皇子。天庭旋与神庭开战，神庭帝主被小囡囡惊走，神庭大败亏输，叶凡、圣皇子、人魔等追杀帝主无果，旋进入第九帝关后，遇砍柴老人击退不死天后，击杀帝主。
帝主死后，神庭瓦解，砍柴老人创立道宫，与凰巢、地府、神组织并立四方。叶凡与神组织、道宫联合，向凰巢、地府开战，凰巢被剿灭，不死天后身死，地府亦元气大伤。
叶凡为冲击帝道，解散天庭百年。百年后，叶凡成功渡过大劫并躲过至尊追杀，成就大成圣体，而后重组天庭，横扫霸体祖星，勒索禁区至尊，灭轮回海。
飞仙星仙路开启，成仙鼎聚而复散，六大至尊枉费心机最终送命，释迦牟尼、老子、姬紫月、小紫反而成仙。金乌族准帝亦证道，但在大战中受创不得圆满，遂为叶凡所压制。
四大禁区联手对付叶凡，未果，四大至尊皆亡，此后，神墟、仙陵亦为叶凡等所灭。此后，叶凡超越天地大道，证道成帝，号称天帝。
叶凡活至第九世，七十余万岁，率众天兵天将及故旧，与狠人大帝、无始大帝、段德联手，杀入仙路，不死天皇试图参与被拒，帝尊阻挠亦被杀死，天庭实现举教成仙。
折叠编辑本段相关诗词
人物判词
佳士自来慕古风，原自孤胆非好龙。
先天气运尽在我，宇内浮沉谁敢同?
白眼冷看千重剑，铁心誓作万古雄。
他年乾坤任反掌，一身逍遥踏天风。
叶凡降妖诗
琼砌宫阙倚天裁，玉人踏向月华来。
先生轻摇得胜尾，妖娥漫开水晶台。
娇吟娇叱流音转，横波横霞媚影开。
骨软筋酥潺潺罢，却恨一夜未解怀。
征战(作者原创)
荒古后，天地动。
北斗烽烟浓。
岁月断，古族人间乱。
剑气冲霄汉，血染的江山。
琴鼓响，铁戈鸣，寒光烁烁照星空。
铁骨铮铮，问天下谁是英雄。
仙云起，至尊现，长生路上万世战。
战，战，战!
星空塌陷，众生的凄颤。
白发染血，尸首万千，少女血泊中的哀怨，尘世的乱与战。
血溅天穹，剑冲霄汉，万古的纷乱，末世的悲叹。
如血的山河，谁能来挽?
众生呼唤，人皇逆战，血与泪干，永世暗淡。
虚空难见，昙花调与现，一曲悲歌，葬不下万古英雄，半面残镜相伴。
岁月如刀斩天骄，长生路上叹妖娆，血与骨的开篇，一世悲凉的画卷。
多少英雄埋骨他乡，多少灿烂再难一现。
九龙拉棺，扰起了一世的纷乱，白发啸狂歌，天路上寻不到终点。
帝血灼星空，仙路话永恒。
红颜一叹，英雄暮年，人间万载，仙路不见。
征战!

『贰』 郭敬明写的所有小说的名字和内容介绍

2002年 《爱与痛的边缘》 文集
2003年 《幻城》 小说
2003年 《左手倒影，右手年华》 文集
2003年 《梦里花落知多少》 这本是抄袭红袖添香里的庄羽的作品。
2004年 《天亮说晚安》
2004年 《猜火车》
2004年 《一梦三四年》
2004年 《天下》
2004年 《刻下来的幸福时光》
2005年 《1995-2005夏至未至》 小说
2005年 《迷藏》 音乐小说（包括小说和音乐CD光碟）
2006年 《无极》 小说
《岛》系列
《最小说》杂志（2006年创刊）
2007年 《悲伤逆流成河》这本我看过，很不错。
2007年 《N.世界》
2008年 《小时代1.0摺纸时代》
2009年 《小时代2.0虚铜时代》
2009年 《临界纪年·爵迹》

『叁』 我是一个写小说的，这条路好难走。。。。 想放弃。

每个写作者，最初都是阅读者，某一天，当我们读到一本书，然后发出了感慨——这种烂书，我写的也比它强！如果你有过这样的经历，恭喜你，你是对的。这并非妄自尊大，原因在于，这种判断是基于我们多年阅读的知识。一本小说哪里好，哪里不好，我们了然于胸，的的确确具备了写出一本好书的资本。但是，知易行难，我们明白了道理，不代表就可以写出一本好小说。我们兴冲冲地开始自己的梦想，才发现，写作远远比想象的要困难得多。不时遇到难以跨越的障碍，让人倍感煎熬，最终被迫放弃。的确，我们有很多充足的理由，但是你可曾想过，写作有一些必然的规律，如果我们意识不到，也就跨越不了这些障碍。下面我列举几个常见的问题，是每当我遇到瓶颈时，拿来评估自己，看看我又犯了什么错误的方法。
1， 你是个完美主义者。
完美主义被人们使用，常常带有褒义，它鞭策我们把事情做得更好。可有时候，完美主义绝对不是好事。过分追求完美，让我们挑剔自己，挑剔身边的人，挑剔生活中的一切，这包括我们写出的作品。对于一个完美主义者，写作绝对是场噩梦。我们看着自己废寝忘食，通宵达旦写出的东西，抑制不住内心的绝望——我写的这是什么玩意儿啊？我永远成为了不了一个作家。雷丁丁在最开始写作时，就是抑制不住自己的冲动，不停修改自己认为不满的地方，可我渐渐明白，这是一份永远做不完的工作，除了折磨自己以外，没有任何好处。我常常提醒自己，写作者必须意识到，永远不会有完美的作品。
2， 你铺的摊子过大。
看一看很多网络文学就知道，写作初学者往往雄心壮志，打算写出一部波澜壮阔的作品。于是，我们的小说结构复杂，分支众多，人物几十个，场景横跨几千里。写着写着，我们感到了力不从心。我们想破脑筋，也无法理顺故事的脉络。烦躁最后变成绝望——这个故事太复杂了，人物太难刻画了。不是每个人都能写出【战争与和平】或【指环王】那种史诗作品。一个时间，地点，人物都浓缩的故事，可能同样伟大。想一想【了不起的盖茨比】，想一想IMDB长期占据首位的【肖恩克的救赎】，这些故事有多少人物？有多少地点？对功力不足的雷丁丁来说，摊子铺的过大的危害显而易见，第一会扼杀创造力，第二使情节流于俗套。可以想象，一旦我们在写作中感到力不从心，放弃只是早晚的事情。
3， 你没把写小说当成马拉松赛跑。
生活中，有时我们偶有所悟，灵感迸发，于是兴之所至，只需片刻，就洋洋洒洒写出一篇文章。我们过足了瘾，而且文章质量也不错，于是，我们追求这种状态，认为小说创作就应该是这样激情四射。很可惜，在雷丁丁看来，小说写作并非如此，而是痛苦的马拉松，单靠热情，很难坚持到终点。小说写作耗时长，少则几个月，多则数年，写作者很难在这么长的时间里，一直保持着对故事和人物的热情。一旦情感消退，我们就觉得写作变成了苦差。小说写作者正如马拉松中的选手，需要做的只是集中精力，让身体和思维习惯于当下，不要去想终点还有多远。
4， 你期望你的小说能畅销。
小说大卖，好评如潮是写作者的梦想。写作者也要食人间烟火，考虑柴米油盐。有的人不为金钱所动，雷丁丁很佩服，但对我来说，也没什么觉得惭愧的。我不相信世间有人能与名利脱开关系，即便是超然不群，不事权贵的诗人李白，看破的只是利而不是名，否则写完诗自己欣赏下撕了就得了，不需要给别人看。我们写小说，一方面是乐趣，另一方面当然希望它能畅销。但是，我发现，每当我摩拳擦掌，立誓要写出一本畅销作品时，心里瞬间就像背上了一副镣铐，没有了创造力，写出的文字也俗不可耐。我渐渐明白，写作必须乐趣第一，小说获得成功，应是附带的收获，而不是写作的目的。放下不切实际的包袱，反而能一身轻松地写作。
5， 你把你正在写的小说拿给别人看。
有时候我们写出一段文字，可能忍不住拿给别人看。要么是自认为不错，想得到别人的肯定；要么是我们内心迷茫，希望得到别人的指引。可是，我觉得这样做有点危险，总的来说，弊大于利。首先，你很难找到一个合适的评论者。一个合格的评论者，自身应该从事写作，这样他才能理解作者那颗脆弱的小心灵，即禁不起暴雨般的狂喷，又对赞赏和美誉抱有怀疑。他既要谨慎地批评或肯定，同时又必须有足够的判断力，否则一篇好文，一个天才可能毁于他的手里。其次，写作需要我们自己领悟，别人可以说出道理，却无法指引你。你怎么知道，他指导你的都是对的呢？最后，我发现最重要的一点是，一旦你把你的故事构思说出来，或者把你的文章拿给别人看，你会发现，一切慢慢归于平淡。你不想用笔挠你的心痒，那团创作欲望之火也不再旺盛。所以我建议你，最好是把你的故事藏在心里，继续痒着你，烧着你，驱动你继续创作。

『肆』 求小说《村官桃运仕途》作者东南路断的个人简介

写过的第一本小说叫空房少妇，后来改名为村官桃运仕途，后来又改名为正道天穹，最后可以说是烂尾了，草草结尾，后来又写了至尊花都高手，都是比较一般的yy文。这两年好像又没有新的作品了..

『伍』 江南写过什么作品

有《此间的少年》、《九州缥缈录》、《天之炽》、《上海堡垒》、《荆棘王座》等。

1、《此间的少年》

《此间的少年》是一部校园小说，主要讲述了在汴京大学，乔峰、郭靖、令狐冲等大侠们的校园故事。

《此间的少年》讲述的是让人熟悉的大学生活的故事。小说以宋代嘉佑年为时间背景，地点在以北大为模版的“汴京大学”，登场的人物是乔峰、郭靖、令狐冲等大侠。

不过在大学里，他们和当代的年轻人没有什么不同。他们早上要跑圈儿，初进校门的时候要扫舞盲，有睡不完的懒觉，站在远处默默注视自己心爱的姑娘。

2、《九州缥缈录》

《九州缥缈录》是江南的幻想畅销小说，共6卷。以虚构的“九州”世界为背景，徐徐展开一轴腥风血雨的乱世长卷。

当这个世界就要崩溃，当星辰和阳光也熄灭，沉默已久的乱世之轮重新开始运转，乱世诸名将和未来的帝王们整备了盔甲，立起标志着各家徽记的大旗，去向不知结局的战场。

3、《天之炽》

《天之炽》是中国作家江南的系列幻想小说。 本书原型《荆棘王座》，也是江南写的西方历史架空小说，原文在《幻想纵横》杂志连载未曾出版，原计划与沧月同写此题材作为兄妹篇，沧月已经出版《风玫瑰》，但是江南一直拖延。

后来以此作为原型大刀阔斧重新撰写，即为《天之炽》。目前成书三部《天之炽1：红龙的归来》《天之炽 女武神上》《天之炽 女武神下》。

4、《上海堡垒》

该小说讲述的是外星人进攻地球，上海即将沉没，一群热血青年反抗外来侵略者的故事。它讲的也是在末日来临之前，一群年轻人的爱情、生活以及希望的故事。

5、《荆棘王座》

《荆棘王座》是九州志工作室出品的西方历史架空小说，作者是江南。主要讲述了在一个被堕落之子拯救的时代，神和光已经完全泯灭在欲望之中。一群叛逆的年轻人团结在一起，希望将老派阴暗的旧时代变为热血激情的新时代的故事。

参考资料来源：网络——江南

『陆』 写穿越小说东南西北都可以写什么城，就是东什么南什么、、、、、、

孔雀东南飞，十里一徘徊。

『柒』 写什么小说啊。。。！！

v如何写小说（转载） 第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。 第四点忌讳是：不要概括，要具体。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔斯潘塞。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。 想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？ 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。 使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。 在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。 应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。 抓住兴奋点： 对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹惠特尼 在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。 这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。 于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。 我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。 最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。 当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。 现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。 静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。 让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。 作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。 那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。 参考资料：http://www.nilong.com/html/2/8/1.html

『捌』 谁能帮我推荐几部描写江南风光的长小说啊散文集也行。

丛立杰【江南水乡】邹汉明《江南词典》节选以下: 瓦瓦是江南的黑眉毛。在一个优美的弧度里，江南的娟秀，江南的妩媚，随着木格子花窗里一个眼神的流转，江南的性格就在高处的一片瓦楞上一览无遗了。粉墙黛瓦，原本就是江南的老底子，江南的主色调，千百年来一直没有变更过。黑与白，再加上大红，就是民间江南一年四季的脸色。瓦的黑眉毛，配合着白粉墙那张光泽细腻的脸，就显现着一种古老的朴素--这种朴素庇护着幅员辽阔的水乡的居民。这样的色调最是适合回忆--江南也只有在回忆中才容光焕发。眼前的江南，这道弯弯的眉毛在一种怪异的时尚中已经被拔得差不多了。江南只剩下一堵单调的白粉墙，仿佛是民间文化近一百年里受尽惊吓后的一个惨白背影。没有瓦的江南，还算是江南吗?江南的瓦，就是标有江南日期的一个邮戳。老底子江南的瓦，是土窑里用稻柴烧制出来的。我小时候，为了一点微薄的报酬，曾去大队的土窑上劳动--扒开码得整整齐齐的瓦面上的稻柴灰，我将它们自土窑里取出，搬到场地上。这是我与瓦有过的最亲密的一次接触。我得感谢江南的瓦，感谢那些瓦的碎片。我的少年时代几乎是相伴着一堆碎瓦片长大的。我家门前不远处，有很大的一堆碎瓦，据说是开挖河道时堆成的，平时，这堆碎瓦成了我玩乐的对象。我将它们一片片取出，对着平静如镜的水面一一削去。瓦片跳跃着前进，水面上顿时出现一连串的波纹。这种游戏乡下叫做削水漂--我玩削水漂玩出了精。长大后，在城市里，我看到成人的另一种削水漂方法，并由此发明了一个隐喻，将大把大把的钱扔进某个地方，没了，就说打了水漂--看来，玩乐也是有它一成不变的主题的。且说这一堆瓦片，也让村里的蛮横少年吃足了苦头，他们时常成群结队来欺侮小他们几岁的我。更多的时候，我捡起这些碎瓦片当武器，奋力掷到他们的脑袋上……对于瓦，我因此有了一种本能的亲近，因为它曾经庇护了我孤单的童年，捍卫了我小小的尊严。时间渐渐地远去了，仿佛那些碎瓦片，沉到了水底，又被淤泥覆盖。但是每到梅雨季节，我仍会对着镶嵌在天空里的一片瓦楞发愣--黑色的瓦楞上不时会看到颤巍巍的小植物--这就是瓦楞花，纤细得须凝神才能看清楚，孱弱得仿佛是诗人呼出的最后一口精气，风一来就会吹走。还有，长夜漫漫的日子，雨滴聚集在瓦楞沟里，形成江南的檐雨。檐雨滴答，孤寂的神经被一条怯生生的水线拎着--这情景，这声音，如果让嘉兴南门东米棚下的赢弱少年朱生豪看到，听到，怕又要做梦，又要失眠--“要是我们两人一同在雨声里做梦，那境界是如何不同，或者一同在雨声里失眠，那也是何等有味。”(朱生豪写给宋清如的信，如今成了两人合葬墓的墓志铭)檐雨清脆的滴答声，徒增少年的孤寂。现在好了，这样连成一片的瓦楞在江南已经见不到了。雨声已经没有了依傍，不知道一位罕见天才的孤独还在不在，不知道那根失眠的神经是不是还垂直在天地之间。我有时候会傻傻地思量:没有了瓦，寒冬腊月里，江南的白雪下到什么地方去呢?天上的雪，原是为了瓦在地上千年的等待应约而来的。瓦于我，是一份眷恋。瓦与雪，一黑一白，共同构成了江南最初的诗意--或许还是最饱满的诗意。弄堂弄堂是时间这把铁锹固执地挖向空间的一条通道，是躺在地上的一口井，不过井水早已经干涸。弄堂的左右两面是青砖砌就的白粉墙，透过坚硬的白粉墙，是歌哭生聚、仍将绵延下去的日常生活。给弄堂垫底的是平平仄仄的青石板，青石板上的凹痕和蚀迹是岁月来过又离去的见证。这是弄堂的三个现实主义的方面，这三个方面为弄堂赢得了古老和幽深的美名。这也是三张沉重、盛衰交替、岁月沧桑的脸孔。但是且慢，弄堂还有极其浪漫主义的一个方面--它的顶部是蓝天，是想象力飞去的空阔和苍茫，是心灵翕然张开的一个去处。正是有了这浪漫的第四个方面，弄堂的性格变得复杂起来--既有了阳光的朗照，也有了雨雪的滋润;既有了宝石般耀眼的蓝，也有了遗老般的阴郁。在一条小小的弄堂里，一个立体的江南就这样横躺在你的面前了。在弄堂里，追逐一只狗是一桩有趣的事情，俗语说“狗急跳墙”，可是，弄堂两边的墙太高了，再强壮的野狗都无法跳得上去，狗就只好向前猛冲，身体、尾巴都绷得笔直笔直。狗的头却不断地弯向后面，在惊魂未定的逃窜中，恐惧地回过头来打量追它的那一个地煞星。与狗在弄堂里绷得笔直的恐惧不同，猫却是另一种经常在弄堂口出没的动物。猫可以轻松地从一堵墙蹿到另一堵墙，猫总是优雅地左右瞧一下，身子往后一缩，就“嗖”地一声冲过横在面前的长弄堂。倘若猫和狗在同一时间里一纵一横穿过弄堂，那真是有趣的现象。不过，这场景比九大行星运行到了同一条直线上恐怕还要来得稀少。在弄堂里，最活跃的当然要数风--每一阵吹来的风，总是或快活或悲哀地呜叫。风在弄堂口拐弯，风仿佛在提醒并告诉人们，它的存在并不全是虚无的。不独是风的声音，弄堂里，所有的声音听起来都有一点狭长--大概是声音也懂得了谦让。然而弄堂偏是制造各种声音的地方。一年365天，它被各种各样的声音灌满了，这是可以理解的，因为，弄堂最是贴近老百姓的生活了--一阵狗吠，一声猫叫，劈柴生煤炉的声音，捣衣声，呼儿唤女声，小竹椅吱嘎吱嘎的叫唤声，女人的高跟鞋笃笃轻敲着青石板的叩问声，那是生活里各种声音的聚会。当然，弄堂里可能什么声音也没有，只有阳光在静静地吸收木格子花窗上的潮气，只有一个老人躺在藤榻里打发他多余的辰光，只有带着霉迹的青苔在默数时间的流逝……只有--白粉墙上风剥雨蚀的小青砖露出一个调皮的玩笑，缕缕炊烟捎给苍穹一个沉默的问候…… 稻草垛深秋，收割后的水田，有点荒凉。水田里，唯余一片伤口般的稻根，等待着在以后的时光里静静腐烂。往年的时候，我会带上一个自制的竹篓，一把铁锹，去干涸的水田里挖泥鳅。这个季节的泥鳅出奇的肥壮，算得上是餐桌上令人垂涎欲滴的美食。这个时候的水田里，还有一样奇异的景观，是我最最乐意看到的--农人将稻子脱去谷粒后，扎成一小捆一小捆的稻柴，小山似的堆成一堆。光秃秃的水田里，这些零零落落的稻草垛特别醒目，仿佛大地上的一个个句号，一个个惊叹号，预示着农忙季节已经结束，土地进人了休眠的阶段。这稻草垛的搭建还是有些讲究的，一般按着一个圆圈依次垫高，要搭得滚圆而且结实。顶上，一律制作一个伞形的尖顶，便于雨水往下流。此地的稻草垛，大多凭空矗立在田野里，在浓雾弥漫的时日，颇有点像神话中的小木屋，有着别样的风味，特别惹人喜爱。但是，如果一路往南去，走到江南以南，就会看到稻草垛的搭建又有些不同了。有人告诉我，南方的农家喜欢攀缘着一根电线杆或者一棵并不十分粗壮的水杉树搭建，这样的稻草垛还真有点儿傍大款的意味。远望经霜的小水杉，仿佛稻草垛头上刚长出来的一簇新潮的头发。紫红色的头发，在风中飘拂。不过，我仔细一想，便明白那样搭建的原委了。南方风大，稻草围着依傍之物，大致不会坍塌。而我们这里，冬天很少起大风，就不用费力气挪动成堆的稻草，哪儿方便就可以搭在哪儿。稻草垛是农民劳动之余的结果，是他们无意中用最普通的材料创造的一个“造型艺术作品”。当然，它们不像沙滩上一座座有明确创作目的的沙雕，是经过艺术家缜密的构思之后创作的。稻草垛纯属农民即兴之作。农民创建它们的目的要原始和朴素得多。它大概是游戏精神和实用美学的结合。稻草垛随意地撒落在干涸的水田里，唯其随意，便越发显得自然，与周围的环境相匹配。在荒凉的田野里，它们就像一个个原始的图腾，在大地上显现着--沸腾的劳动冷却之后的一个奇迹。稻草垛矮矮胖胖，远看就像一个上了年纪的老农民，穿着棉衣棉裤，双手相拢在袖管里，在阳光的漂洗和雨水的浸淫下，一派随和安详、忍耐知足的模样。我喜欢稻草垛的形状、颜色，以及安稳地蹲伏在大地上的那个壮实的姿态。它让我想起绵延了数千年的农业文明的最后一个温暖的音符。唯一可惜的是，现在，我们已经没有了像莫奈一样的艺术家，可以花上整整一天以至一个月的时间，在各种光线里打量一个稻草垛，直到它从这个具体的稻草垛里抽象出来，成为永恒之物。 (以上选自《江南词典》，湖南文艺出版社2007年1月版)

『玖』 还珠格格后来有没有写东儿与南儿的小说，就是下一代的故事的小说

有，第三部原著中有写。
“婚后第二年，紫薇就生了一个儿子，取名霈东，小名东儿。”
所以他叫福霈东。

『拾』 十大官场小说排行榜

十大官场小说排行榜：《权力巅峰》、《官仙》、《官途》、《官道无疆 》、《官神》、《红色权力》、《弄潮》、《侯卫东官场笔记》、《首席御医》、《二号首长》。

1、《权力巅峰》

主要讲述了多了12年前瞻性优势的夏想重新站在大学毕业的路口，回味错过的人生，珍惜眼前的时机，要自己规划自己的人生，于是，从县委书记秘书起步，以一种奇怪的起飞的姿势，跑步进入了官场。