① 写小小说
建议写讽刺文，这是小小说的热门话题，又容易反映一些人和事，使人产生共鸣。。。
微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。
微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。
曾经一时兴起写了一篇小说，结果被批为无病呻吟且缺乏小说基本要素。我不会编故事，但对这个没有小说基本要素之类的说法还是不服气。
所谓小说的基本要素不外乎人物、情节、环境。小说的情节一般包括开端、发展、高潮和结局。小说的环境包括自然环境、社会环境、人物活动的特定环境。小说要塑造典型环境中的典型人物。这是最传统也是最老套的要求。
一）以微知著，以近知远。人物少，情节简单。但小而精，微而妙，以少胜多，以微观反映宏观。现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联类无穷。
（二）博采众长，不拘一格。广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为“模糊小说”。
（三）取材精确，镜头小说。微型小说写的是面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作影视中的“镜头”。一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连，以免冗长叙述和说明。
（四）写特殊点，重情绪化。微型小说人物描写的特点是，写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。
大多数就这么多了，写小说题材还得看你怎么去写了，这个我帮不了你。
简短等。
相信你一定能写出来。
加油！！！
② 小小说300字 内容不限
小莉和小强相识于天下网，看到小强的日记，深深被小强的文才和忧郁的心情吸引。小莉感觉与小强有许多相似的地方，好心疼他浓浓的忧郁，好想能够关心他，安慰他。
自然而然的小莉和小强相恋了，相恋的感觉好甜蜜，经常小强一句关切的问候会让小莉倍感温馨，小强的一句亲密话会使小莉面红耳赤，怦然心动。
当然，相恋的感觉也好痛苦，毕竟网络中的爱恋不同于现实，有好多的无奈，也曾互相猜疑过，也曾不安过，但小莉说既然爱了就不后悔。小强在他的空间里设了加密码的影集，里面有他和小莉的相片。小莉把影集当成了他们的家，而密码就是她的出生年月日。每天开心时她会回家看看，感觉好甜蜜，不开心时她也会回家看看，把自己的烦恼向小强诉说。
日子就这样一天一天的过去了，就像小河的流水一样慢慢的流向远方。直到有一天一个女孩突然闯入他们的空间，让小莉把小强让给她！小莉当时就懵了！当小莉冷静下来之后，就对那个女孩说，在这个世界上，我什么都可以让给你，唯独这份情不会让！小强也说他爱的是小莉，小莉好感动。
一天，小强对小莉说，我们登记结婚好吗？小强说，登记了别人就知道名花有主，也就不会打什么主意，不再对我们产生什么希望。
小莉虽觉得意外，但好感动，也就答应了。一切都太巧合了，当晚小莉收到系统内线的通知，那个女孩在他们设有密码影集的空间留言，她蒙了，密码是她的出生年月日啊！那个女孩怎么会知道！
秋风掠过，一切骤然改变，唯一不变的，只有她的冰清水澈心。 月浮在水一样的天上，只是点缀吗？ 微风吹起层层涟漪，他对着池中的一朵莲花诉了又诉，莲花都听在心里，刻在心底。柳枝摇拽着，一切那么和谐，若从此相守不变，清雅的莲花已满足了。 回首，她的罗裙方才掠过他的心上，笑声追逐着琴音，却再也追不回来了，命运已悄悄改变，今生，她是他池边的溪客，卧听他的喜怒哀怨。守候，无怨无悔。池中的水如她清澈的心。风雨潇潇，她笑着等待。 何时，池边楼阁住进了另一位冷香冰肌，伴着她银铃般的笑声，他的愁眉渐渐舒展，仿若寻回前世之缘，可，莲，仍在默默地等待。 “洹”的笑容伴着他的琴弦舞动，一切，是那么那么熟悉，静静的水中映出了沉淀许久的梦影，可惜，舞的再也不是她，她成了水中花，她的等待化作了千年不变的伤痛。 洹的身影旋转到她身边，情不自禁的照了照荡漾着幸福的脸，聆听着天籁，却触到她冰冷的泪滴。略带诧异，洹轻轻呼道：“它流泪了。”莲的心微微一颤，洹的柔声还回荡在她的心里，真正懂她的竟是洹。 “那是风雨的痕迹。”琴音里已灭昨夜的忧怨情肠，恍惚之间，忘记了不眠时，是谁倾听他的苦。可如今，笑不为她，泪不为她，轻轻地一句话也似利刀般割伤了她。 不知过了多少月夜。魂牵梦萦的琴音又一次拂过耳旁，落在滴血的心上，使她的心碎成一片片。明明在他的身边，他却感觉不到。 那生死情缘已尽，只空余烟雨袅袅和飘飘散散的清高，寒霜带雨扑面而来，她独饮孤调。风雨潇潇，在心底惆怅。 守候了一夜又一夜，她的清香终于绽开，是泪水洗清了她的脸庞，可他还是忘却了她，她终归属于那碧野萧萧。 或许她早已习惯被忘却的锥心的痛，她的脸庞，映着月光，划过一道银边。风无情的吹，她的心早已凉透，碎成泪滴，他，久久萦绕在她心中余声未了的琴音，断了。
③ 小小说~家庭生活``
家庭生活
六点多一点点，郑坤满头大汗的走进了家门。童小英立即到门庭给他从鞋柜里拿出了拖鞋，然后，把比自己还高半个头的儿子强硬的推进了洗澡间。
大约不到七点，刘阿姨就把饭菜烧好端到了餐桌上，一家人开始吃饭。郑坤例行汇报。郑玉鸿和童小英批评教育后不久，晚饭正式结束。
随后，郑坤走进自己的房间写作业。郑玉鸿回书房忙自己的事情。童小英一个人打开了电视。
刘阿姨忙完后，给童小英打了个招呼，就轻轻地带上门回家忙自己的丈夫和儿子去了。电视机的声音虽然开的不算很小，但家里还是一下子就显得十分的空旷和安静。焦点访谈结束的时候，童小英决定还是给师母打个电话。
同前几年一样，她简单的问候了几句，再就是嘱咐师母多注意身体，之后似乎就没有什么话可说了。自然很快的挂断了电话。童小英不明白自己现在，为什么这么不愿意和人说话。别说是七八个月没联系的师母，就是自己的父母来了，她很多时候也懒得应付。去剧团开会的时候，见了几个一直处得不错的姐妹们，也不如向前那样唧唧呱呱的说个不停。
郑玉鸿却放下手中的书，拉开书房的门走了出来。
“我说你啊，都三四年没去看望师母了。去年中秋节的时候，你说今年过年再去。今年过年的时候，你却说到中秋节的时候再去。这不，明天就是中秋节，你又说到过年再次看望她的话了吧。”
童小英好象没听见丈夫话似的，眼睛一刻也没有离开屏幕。电视里正在播放的是韩国电视连续剧《大长今》。
郑玉鸿就站在原地等着妻子发话。大约一两分钟后童小英坐在沙发上还是没有理睬丈夫。郑玉鸿实在是忍无可忍了，上前就“啪”的一下关掉了电视。
“干什么你！”童小英立即吼叫了起来，丹田之气依然如当年一样充沛。嗓子虽然也还很甜润，但明显不如当初那么清亮悦耳了。郑玉鸿刚要开口说话，她已经抬臀弯腰蹲腿伸手一系列的动作，再次打开了电视机。
“你已经好几年没看师母了。再说过几日正好又是老师的忌日。这个中秋节怎么说也应该去看望她老人家啊。”
童小英还是毫无反应，继续看她的《大长今》。
“人家说，一日为师，终身为父。你想想，范老师生前对你多好……我不想多说什么，你现在就闭起眼睛想想范老师的脸，想想范老师的眼睛和笑容……” 郑玉鸿说着，就又关掉了电视机。
这次童小英却没再发火。她乜斜了一眼丈夫，但还是没有开口。随后颓然倾斜在沙发里一言不发。
“看来你是真不想去了？”
“是的。你心里难受了？”
“我有什么难受的。是你老师的遗孀，是你的师母。
“哼，别假正经了。你肚子里的那些花花肠子，骗十七八岁的小丫头去。”
“你真无聊。都这些年了，你还这样嫉恨！”
“我无聊。无聊的爬上人家的床了。想起来都觉得恶心！”
“你……算了，我们还是不提这个事。都过去这么多年了，整天为此争吵你不觉得特没意思吗？我出来劝你，只是我觉得，人什么时候也不能忘记自己的根本。无论外界环境怎么变，自己内心该固守的还是不能丢弃。否则，就会很空虚的。”
“呵呵，我知道，你是在说我空虚。你不空虚啊，大教授嘛。”童小英这样说着，内心却并没有口头上的快感。甚至心里有一种特别想哭的感觉。
“我没说你空虚，可能只是一种告戒。告戒你，其实也是在告戒自己。”说话的时候，郑玉鸿已经坐在妻子的身旁。他有点讨好她。伸手想去揽她的腰身。童小英却趔开了身子。
平淡的婚姻生活，再无多大成就的学术前途和一天比一天苍老的心态，使孤寂感经常在不经意间向郑玉鸿袭来。那一刻，他总是非常渴望一个女人的拥抱、爱抚和安慰！那一刻，他总会感觉自己突然的柔弱起来，仿佛是一个需要呵护和救助的女人。男人脆弱和柔弱的一面经常在郑玉鸿的身上淋漓尽致的表现着。只是上帝给予他最大的不公平恰恰就是不在他身边安排一个宽厚而善解人意的女人相伴。郑玉鸿的灵魂便常常在夜深人静地时候如海风中的孤舟四处漂泊。——其实这样的女人在生命中也出现过，最终却因为自己的怯懦和软弱，如电光一闪而过。
好在孩子不小了，他的世界已开始一天天的展开，也就明显的在慢慢地冷落着他们。这种内心的失落便不仅仅属于郑玉鸿一个人了。妻子童小英和他一样意识到了未来真正属于自己的只有了对方。当儿子压低声音在和一个又一个同学通电话的时候，他们彼此都有一种异样的喜悦与隐然的惆怅交织着的情绪，那时，她会看他一眼，他也会看她一眼，彼此的目光都暧昧极了。突然，两个人内心都听到了自己和对方灵魂里响起的一声叹息。于是，肢体很自然的靠拢着，手也会紧紧地扣在一起。
然而今天却不同，因为丈夫的话题让童小英想起了那曾经很不愉快的往事。
“小英子啊，我们都老了。过去就算我有千错万错，不是都过去了吗？这些年，为此不再给老师上坟，逢年过节不去看望师母。我都知道是因为那事，你不愿意看见小梅。
“哼，到今天你还叫得这么亲切。
“好了好了，范香梅。我知道你心里也很不舒服的。你对老师和师母的情谊我还是很了解的。但这都是我的错，和老师他们也没关系啊。你忌讳，我不去就是。”
随着岁月的流失，郑玉鸿心中对范香梅的那份思念也逐渐冷淡下来了。很多时候，想起她，心中虽然还有着隐约的伤感，但已经不象初始那样的痛苦。妻子原谅他之后，他真是一心一意的待她。很多时候都忍让着。时间一长，原本刚烈的脾气也几软耷了下来。
而这些，作为妻子的童小英心里不是没感觉到的。她其实并不是一个特别粗心的女人，只是因为从小就学戏，身子懒不会料理家而已。因为父母娇生惯养，对男人，也就不知道怎么照料和关怀。他知道丈夫并不是很满意她的，和她生活在一起还有那么一点压抑。但自己却真实的爱着他。也没办法彻底的走出这段婚姻。范香梅曾经给过彼此一种机会，但她当时虽然嘴上很硬，其实心里还是很虚弱的。很怕真的失去丈夫。她甚至不能想象自己这一生，如果离开了这个男人，将会怎么去面对新的生活。
于是她突然就平和了下来。但语气还是有点生硬的问：“你想去？”
“我不瞒你，是有点想去。想去看看师母，再给老师上上坟。因为我很清楚他们当年对你是多么的好，在某些方面甚至超过了……范香梅。” 郑玉鸿说着，伸手就去拉住了妻子的手。
“哼，一说到范香梅你就来感觉了。”
“没感觉。对她已经没感觉了。有感觉的只是你，我一辈子的老婆哦。”
“又说甜言蜜语了。其实，老师刚走的那几年，不也每次都去吗，只是不愿意看到你们彼此注视时的那种目光。”
“什么目光？”
“别提了。其实那时我经常想哭。也想过自己退出来。让你们走在一起。小梅姐原来对我也是很好的。”
“我明白，你什么都不要说了。全是我的错。我会好好爱你，会和你一起慢慢的变老。”
“呵呵，喜欢你这样说。虽然老夫老妻了。”
“那我就天天说给你听。”
说到这儿的时候，郑玉鸿已经把妻子童小英揽在了怀里。他抚摩着妻子的肩头，目光却透过窗户，投射到了阴霾的天空上……
④ 怎么写小小说
下面是我从网上查下的，希望对你有用，谢谢！小小说虽然“小”，但麻雀虽小，五脏俱全。 要真正把小小说写好，确实不易。要在生活的海洋中选取一滴水，并要从这滴水中反映出整个海洋，这就要有很强的选择能力、概括能力和表达能力。 长的文章，即使长了，也便于藏藏掖掖，有点败笔、废话，就容易遮盖了。而短的文章，好比白玉盘上放珍珠，瑕疵毕现，一个标点符号点错，人们也会发现。所以，难就难在这里。当然，世上无难事，就怕有心人。只要专心致志，坚持不懈，总会做出成绩来。任何事物，总有它的“窍门”，或者说经验。要写好小小说，了解它的写作技巧，大概总会有益的。总的来说，写小小说的技巧可以概括为：选题沙里淘金；立意一叶知秋；结构巧夺天工；情节出奇制胜；人物画龙点睛；语言惜墨如金。古人在谈到写文章的要求时，也说要做到“龙头、熊腰、豹尾”，这也适用于写小小说。小小说要求开头造成悬念，扣人心弦，然后居高临下，势不可遏，或者投石击水，一波三折。也可以开头开门见山，挥斧直取，而后含蓄蕴藉，曲径通幽。结尾则要求画龙点睛，水到渠成；或紧急刹车，含蓄有力；或抖包袱，亮底牌；使主题得到升华，出于读者意料，大吃一惊。小小说的特点 概括来说，小小说的特点集中在一个“小”字，即：短小精悍、小巧玲珑、以小见大，有人称为“三小”作品。古人把这类微型艺术的手法叫“缩龙成寸”，可见其高超而难得。通俗来说，小小说是篇幅短、人物少、事件微。在结构方面，它的特点是：奇特新颖的立意、相对完整的情节、出人意料的结尾。从内容方面来说，小小说的特点是新、深、辣。所谓新，就是具有敏锐的观察力，写别人没有写过的事，及时发现生活中的新事物、新问题，有强烈的时代感。所谓深，就是作品具有深度，启迪思想、引人回味,从而使人得到哲理的享受。作品除了要以情动人，还要以理喻人。哲理是情节的内核，它使人震惊，发人深省，引人思考。哲理是作家对生活独特而深刻的理解，它渗透在情节之中，引导读者去思考并作出判断。所谓辣，这包括以情动人，震撼人心；尖刻辛辣，一针见血。
⑤ 精品小学生写的想象小小说300字
18 每月3元 19 小学生学习报 XXS 19 每月3元 23 销售与市场版 XSSC 23 每月5元 24 母婴专家 MYZJ 24 每月9元 25 手机小小说 59 25 每月3元 26 手机报-M-zone英语(大学~权
⑥ 力求小小说一篇，要求要以写景铺垫下文或渲染气氛，不少于350字，不多于900字。
麦青
日头往西移，坡上的光线，明显地比先前亮了。
麦青坐在山坡上看着自己的牛，女人坐在麦青的身边，牛就在坡上吃草。牛还对麦青不时地望，麦青说，卖得了。
麦青女人回话，是卖得了，卖牛的钱要攒起来，往后用钱的地方多。
麦青瞥一眼女人，就开始吆牛，牛就在坡上的光线里走动起来。
麦青的谷酒一口接一口地喝到了兴头上，女人劝他莫喝了，还要卖牛呃，麦青这才放了筷子放了杯，脸红起脖子地去牵牛。
麦青迈着晃晃悠悠的步子，那条牛的步子也晃晃悠悠。身后响起女人的声音，卖了牛的钱，好好拿着呃。
麦青就回一句，你还当我麦青是三岁娃不晓得高低，真是的！
麦青还没回家，就有好多人知道麦青卖了牛，村主任也知道了。
村主任看见脸上还红着的麦青，开口说，麦青兄弟，卖了？
麦青就说，卖了。
村主任又开口，麦青兄弟的牛钱，借得？
啥用？麦青问。
村主任说，欠上面的税费，上午来催了。
麦青想，牛是自己喂的，这主好歹自己做的，麦青就点了点头。
麦青没有回家，麦青去了村里，当着几个村干部的面，拿出那包牛换回来的钱，朝村会计的办公桌上一放，村会计数钱后，就开了借据。
麦青拿了借据回家。村主任留他喝杯酒了再走，麦青不依，说，出来半天了，得回去了，自己家的酒还没喝完。
麦青进屋没黑，女人见麦青没牵牛回来，知道是卖了。女人想，牛钱揣在他麦青身上。
睡觉前，女人迷迷糊糊地问了一声，牛钱呢？
麦青在床那头答话，天不早了，还不睡？女人的声音就没了。
眼看着，麦青的娃大了，一开学就进高中了。麦青想，自己要的是钱了。
麦青没跟女人说，就去找了村主任，村主任摇了摇头，麦青走回来的时候，听见村主任说，村里是没办法想了，麦青兄弟自己想办法还来得快些。
麦青只好装着没事的样子回来。
麦青狠狠心，想了另外的法子，让儿子上了学。
高中毕业，儿子回家种田，没两年，儿子谈了对象，麦青想，买电器置家具要的是钱，麦青捻着那张借据又找了村主任。
村主任又摇了摇头。麦青回来的路上一直想着村主任的那些话，对不住你呃麦青兄弟。
麦青回来又狠狠心，想了另外的法子，让媳妇进了门。
没两年，儿子出去打工，回来接走了媳妇。
又不出一年，麦青儿子又接走了娘，就剩麦青在守家。
守在家里没事，就容易想到借据，一想到借据，麦青就想到那头牛。牛没了，钱变成了薄薄的一张纸，怎么想，心里都不那么开心不那么暖和。
麦青想，这事还得找村主任，是村主任牵的头呃，不找他找谁。
很多人都知道，村主任上医院检查回来的事，村主任得了绝症，村里好多人看过了，麦青想，跟村主任是一块长大的。麦青买了一篮子鸡蛋，还抓了一只鸡过去。
站在村主任床前，麦青说，那条牛换来的钱，我一直瞒着呃。
村主任颤抖地说，晓得晓得，真不容易。麦青兄弟，还瞒一段时间就行了。
麦青想，你还要让我跟你一块瞒到土眼里去？
看着躺在床上的村主任，麦青这想法始终没说出来。
村主任的病情在加重，村支书说，麦青，村主任要你过去。
村主任当着村支书的面说，麦青我还怕你不来呃，当初借给村里一头牛，村里困难，我又还不上，往后就拿组织上给我的安葬费给麦青。
麦青说，村主任那怎么行？
那怎么不行？村主任很吃力地说出这几个字。
麦青领到钱的那天，心里不是滋味。
⑦ 怎样写小小说
如何写小说（转载）
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”
四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”
九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。
第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。
更多参考，你看看我吃西红柿写的书吧，网络里搜
⑧ 小小说怎么写
微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。
二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保 修》。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。
三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出 人意料。
⑨ 如何写小小说
如何写小小说
不少人想写小说，但找不对路子，绞尽脑汁也写不出来。还有一些人动辄万把字，但一篇也发表不出去。学习微型小说对创作来说是一条“终南捷径”。阿。托尔斯泰（苏）说：“小小说，这是训练作家最好的学校。”这种作用出自于微型小说自身。微型小说优越简便，篇幅短，费时少，易掌握，可多写，发表园地多。较快地发表一篇千字小说，对初学者的鼓舞作用是可想而知的。初学者避免步入只是想用鸿篇巨制来一鸣惊人的歧途，以此为起点，向着远大目标走去。
微型小说，应当说是一种新型文体。我国文坛八十年代兴起微型小说。一是读者多。读者面广，各阶层都有。二是作者多。业余作者遍及全国，著名作家也大都试作，如王蒙、丛维熙、冯骥才等。三是园地多。各级各类报纸刊物大都发表微型小说，各种征文竞赛活动层出不穷。四是文学理论界开展了讨论，同时引起国外文学界的关注。微型小说兴起的原因首先是时代需要。现代化建设加快了生活节奏，读者要求阅读短文，这就出现相应的文学形式。其次是文学自身发展的需要。短篇小说越写越长，作为对“长”的针砭，出现开拓新文学领域的“微型小说热”。微型小说终于成为文学理论及写作理论开始涉及的新型文学体裁。不过，微型小说在古代已有雏形。如《战国策》中的一些片断，如魏晋志人小品和明清笔记小说。特别是《聊斋志异》，共490多篇，最长的4千多字，500字以下140多篇。但其艺术价值却使蒲松龄与曹雪芹、施耐庵等一起彪炳史册。我国二三十年代曾经明确提倡。外国微型小说发展很快。莫泊桑、契诃夫的小说中就有一些微型小说。美国作家欧。享利的微型小说名气较大。日本作家星。新一写了一千多篇，被称为“一分钟小说大师”。澳大利亚、俄罗斯等国也都大量发表微型小说。微型小说风行世界，方兴未艾。
微型小说生命力旺盛，命名杂出，需要确定名称。常见的有超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、袖珍小说、微信息小说等，有的在逻辑上仍属短篇小说，有的只是强调阅读时间，有的不规范。目前通行的是小小说和微型小说。但小小说名称过于通俗，而微型小说名称却与长、中、短篇小说配称，有利于文学体裁名称的标准化。
微型小说是一种通过对细节、场面的描写，以小见大地表现人物及反映社会生活的文学体裁。它的特点和要求如下：
（一）以微知著，以近知远。明显特点是“小”，字数千字左右，人物少，情节简单。但要小而精，微而妙，以少胜多，并成为社会某一方面的缩影，以微观反映宏观。现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联类无穷。
（二）博采众长，不拘一格。微型小说广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为“模糊小说”。①吸收新闻长处，及时敏锐地反映社会生活，适合报纸选载。②吸收影视特长，在同一时间结构起一组生活画面。如《！—？》，写在深夜城市中，A司机恶作剧地长时间按喇叭，B将军被惊醒，C作家打断思路，D病孩被折磨……③吸收寓言特长，结尾道出哲理。如《杰克和水手》。④吸收小品特长，具有较强的讽刺性。⑤吸收散文特长，多采用第一称，淡化情节，体现一种思想寄托和艺术追求。如《永远的蝴蝶》。微型小说还吸收了诗歌、论文、神话、科幻故事等特长，是作者进行艺术探索的广阔天地。
（三）取材精确，镜头小说。短篇小说写横断面如《孔乙己》，尽管只有二千来字，但写出了一个社会横断面，除代表旧时代乡村知识分子阶层的孔乙己外，还有丁举人、酒店老板、学徒和看客等各阶层人物，孔乙己坎坷的命运也得到反映。微型小说写的是面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作影视中的“镜头”。如《一件小事》，写的是一件小事，一个场面，三个人物。镜头在微型小说中的组成有三种。一是生活一镜头，即一个场面。二是组合镜头，以一个场面为背景，接连叠印多个局部镜头。三是“闪回”镜头，用眼前场面带出以前的镜头。一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连，以免冗长叙述和说明。
（四）写特殊点，重情绪化。微型小说人物描写的特点是，写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。①一般来说应刻划出鲜明性格，具体方法是写性格的闪光点。一是集中一点，突出强调。如《瞎说》，抓住一个教师胆小逢迎这一点。此人见人就笑，“文革”后更善于重复别人的话并连称“对对”。在一次报告会上，劳模对他谦称“我那是瞎说”，他应声附和：“对对，瞎说，瞎说！”引起人们惊诧，他也惊出一身冷汗。二是勾勒轮廓，重在神似。即白描手法，以叙代描，写人物内在和外在的主要特点。三是显微放大，夸而不诬。抓住人物特殊点进行夸张，甚至涂上荒诞色彩，只要对准生活的焦点和本质都是可以的。如王蒙的《雄辩证》，医生说“请坐”，病人却说“为什么要坐呢？难道你要剥夺我的不坐权嘛”，如是等等。对“文革”中盛行的强辞夺理、咄咄逼人的“病症”进行了艺术的夸张。契诃夫的《一个小公务员的死》也是这样。②注重情绪化描写。这是微型小说创作的一个趋向，反映了西方现代派手法的影响。不重视性格刻划的传统写法，避免明晰性。人物往往只用“他”、“她”等代词称呼，写出来也是缥缈的影子，大都是生活中的平常人。情绪气氛笼罩全篇，有意识地作深层意识的剖析和细微感觉的刻划，产生一种朦胧而又深刻的意境。如《永远的蝴蝶》，没有描写事件过程，反复地写怀恋之情，刻划细微感觉和幻觉，蕴含着生死、爱情的永恒哲理意味。情绪心态要尽量带有普遍性。如《那团云雾》，“他”游黄山买了高价茶叶便败了游兴，即使认识到这种心理的低下也无法快乐，只有在看到同伴也吃了亏时才莫名欢悦，峰顶那团云雾都不见了。这种情绪心态概括了人们惯熟而又可笑的“阿Q精神”，揭示出人类的劣根性。
对待微型小说的特点及技巧，一要弄通掌握，争取在理论指导下站在较高起点上进行实践，二要灵活运用，甚至不去联系，让它们在潜意识中随时起到作用。还可以摹仿。照搬形式、技巧，发扬精华，受到感应，并力求创新，出自己意。上述特点，特别是“博采众长”中已经具备了微型小说的一些结构要求。以下再列出一种模式，供初学者学习。