为什么轻小说作家写一卷很然

Ⅰ 为什么日本轻小说都是20卷左右

20卷那是为了赚钱，轻小说是要作者不断刷存在感才越来越火的，更新的快写的长自然就能火，不过写了20卷的轻小说在业界没多少的，人气不高自然要TJ腰斩的。

Ⅱ 日本写轻小说的作者都是一人单独创作,还是有自己一帮助手一起创作然后以主要作者的名字发布作品

轻小说的话作者只有一人，然后还有插画师什么的，不过一般写完一部分后先要交给编辑部，看看有什么需要修改的或有什么错误，若有的话再交给作者重新修改，最后没有问题后就可以出版了。另外一般稍有名气的作者都有自己的责编

Ⅲ 如果写一本国轻小说，你会这么写……

仅仅加入中式风格的话，个人认为并无不妥当的地方。毕竟是中国人在创作，太过执著于“日式”很可能会成为翻译腔般诡异的存在。
中国轻小说有时让人皱眉并非是使用中式语境的关系吧?而是因为那些故事本身幼稚自我意识过剩。
轻小说是兼顾娱乐与严肃性的文学形式，虽然我一向认为写小说时，写自己想写，自自然然的表现出自己内心的世界就很好了，但既然需要具有娱乐性，还是应当懂得一些基本的故事创作理论，大概了解何为故事节奏，并且语言通畅自然，才能更容易的使自己表达故事更为有趣。而且这样只是换了一种叙事方法而已，姑且不算迎合市场口味，写自己不想写的文字。推荐读物为弗雷的写作工坊系列，比效适合写小说入门者学习。
看日式轻小说时，是否感觉到过它结构起伏呼应浑然一体?这正证明日本轻小说作家写故事也并非随心所欲，而是有大致考虑过结构的。至于是大概了解还是严格按照结构行动，则因个人习惯不同而不同，不必强求。

至于严肃性，即指作品本身要有价值。大概认真写文的没有多少人希望自己与出的作品毫无价值吧。将自己内心的城市真实的展示出来，有时就是一种价值。即使思想还是青涩的，只要不要过多使用大量纯说理文字，让作者的思想自然的流露于作品中，能将平日思考体现出来，就可以比许多国产轻小说作家高强了……
严肃性的表现方式多种多样，日漫《即使如此小镇依然转个不停》(原谅我真的不想提它nc的动画版)中，对严肃性的处理就可称奇作，值得推荐参考阅读。
你之所以在意能否加入中网风格，大概也因为看到太多中轻写的叫人很恶心吧?那么还是说回轻小说的含意本身。轻小说本身带有治愈系的成分，即使可以描绘阴郁的现实，但一旦让人认为现实到恶心就完了。
说到底，轻小说还是超出现实的。打个比方，如果去搜贴吧，百合与les虽同指girslove，但其贴子风气却天差地别，就像韩剧和日漫虽同为幻想，其风格差别是却惊人的。至于什么叫恶心的现实……你看到那一堆无聊春情的爆照约炮贴大概就能明白了，真是毫不留情的(某一类的)大人的世界啊。虽然轻小说也可以写那种题材或人设，但一定会经过一定处理，从而使之拥有一些物欲以外的东西。
所以不要忘记轻小说是治愈文字，它并非攻击式否定式，它并不意图伤害而是试图挽救，它并不灌输思想而是展示奇思由读者自己定夺正误。即使你真的怀有恶毒，为了不让轻小说变得恶心，也请务必藏好不要露出分毫。虽然好像与上文观点自打耳光，但思想也有很多领域，很多“只是当作又一种可能”的矛盾含糊的地带，只展示出优美的那种就好吧拜托。即使是未必健全未必正确的思想，只要优美有趣，就不会太恶心。
另外，脑洞新奇，可能无限似乎也是轻小说作品中不成文的规则。如果一点创新的内核都没有的话，好像有一阵孑一窝蜂面貌相似的网络修真文，或某杂志总觉得似曾相识点子腻味的所谓中轻，--不如还是攒会儿灵感再写如何?
以上，只是个人至今的思考，或有谬误，欢迎指正，并且希望能对你有所帮助。

Ⅳ 为什么作者要写怦然心动小说

应该是有市场，内容有怦然心动就会有人看。如果平淡无奇可能没有读者看，作者收入就会少，可能还会因为没有读者而腰斩。
所以这是市场决定的，只要有什么题材畅销，很快就会有跟风。

Ⅳ 我再作家助手上写轻小说。第一次不会搞，只写了开头，在审核说什么与题材不符，

意思是让你等。同过一般是这样的

Ⅵ 为什么日本轻小说写得怎么慢

一般日本一个小说家会同时写几部小说,还要找画师画插图,而且是出的书,到中国还要翻译的,所以一般都是3到5个月才出一卷。

Ⅶ 为啥那么多人觉得轻小说要比网文高

不谈套路，套路这种东西很大程度上无人能有本质意义上的创新
一，日轻属于ACGMNXXXX这个巨大而复杂的产业系统里，国内的爱好者都TM是宅啊，至少是泛二次元了。网文受众什么人都有。
二，对于角色精神世界，生命历程，内心活动的着墨比重和价值基调上的差异
ACG圈的东西，包括日轻，价值取向上是比较理想化，道德化的，很多老好人，老实人，经常舍己为人，或者为没能做到什么而内疚等等等。经常有回忆，迷茫，思考当下，思考人生，踌躇，徘徊，踟蹰不前，陷于各种各样的矛盾，纠葛，被希望和失望的反复所折磨，对人性产生怀疑，对社会产生失望，对生命本身开始绝望……这个时候他邂逅的各种各样的人特别是女主开导了他，改变了他对很多东西的看法，获得了成长。boy meets girl，互相影响，互相成长。故事舞台可能从来没出过当地，但是看到结尾不光主角很多角色都产生了不少变化，甚至离别了乃至死别了。你看到的是人生，是生命历程，是心灵的旅程。而网文太多走了N个位面了还是那个熟悉的味道的情况，换句话说只有物质世界的变化比如武功，没有什么精神上的质性变化。当然我这里说的ACG作品也是那些真正的文艺作品了。
而网文则是流行厚黑，痞气，丛林法则，看谁拳头大，甚至于流氓，再就是中国特色的屠日灭美民族主义。。。日本作品可能抗中奇侠但不会去屠谁谁。。。再就是我刚说的没有多少精神上的变化和成长了。我认为后者的取向确实比较垃圾甚至傻逼，尽管前者有狗血的时候。
其实这个精神世界的描绘问题，非常依赖深入的心理活动描写，也就是你看到主角他在“想事情”，“想怎么办”，“想人生”；但是网文里主角的心理活动是直白而简单的，很少很少见到纠葛，踌躇，迷茫这种情况，也基本上最多几句话了。杀人就杀人了，死就死了，就这么简单，当然日系作品的一个反面就是真杀就杀了的情况下主角挣扎得不行，比较狗血，但这是笔力的问题，想写没写好。
我思故我在，精神世界是非常非常重要的。网文很多时候主角成了线索，其他角色成了NPC，变成了走地图网游记录。对精神，思想这个层面的矛盾，变化，成长的关注是日系一大胜场。而且说真的，这也是文字媒体的特长，我总觉得爱看小说的人不是来求爽的，总还是需要点其他的东西，不然为什么不去打游戏？事实上如今大众的碎片时间娱乐手段更多是手游。JUMP系漫画的创作形式，特点我觉得其实比起日轻更接近起点文，更新得快，换地图，升级打怪，越级杀敌，宏观叙事……友情，努力，胜利三要素，没爱情但有友情，这个网文里。。。主角朋友叫啥来着。。。而且心理描写也挺多的，动不动回忆个年少时的孤独啊什么的。
网络小说里也有这种，但少，日轻里我感觉还是相对而言多。就最优秀的作品里也是这样，确实是靠不同的地方优秀，但我更倾向于日系。这个地方比剧情重还是角色重要更重要。
其实第二点大部分是后来补充后的结果，所以导致和接下来的第三点有重叠，不过也算是启下吧。

三，是作为文学，不论是网文还是轻小说还是别的啥玩意儿，只要你写得好应该还是有相当程度的普世接受力的。哪怕是中国修真，日本怪谈，其实也就是奇幻或者说幻想文学罢了。当然修真确实比较独特。
所以第三点上我得说文化作品的质量上日本还是要强很多的。爱好者们之所以翻译，之所以学习日语，确乎还是因为存在很多真正能够感动人，熏陶人，滋养人，让人们能够对世界，人生有所思考，有所启发的作品，也就是“内涵”和“思想”。
中国的网络小说也有精品，但更多的是让你觉得“精彩”，几乎无法让我流下眼泪，或者引起我的什么思考，引起我的什么共鸣。除却思想的话，写作技法也是，网络小说有成田良悟那种写法的吗，恐怕少见，那种东西与传统的神秘悬疑小说（ミステリー），推理小说也是有关系的。
成田的写法就是POV，只是他用得比较极端，但这种写法在日系里很常见。各种倒叙，穿插，时间轴切成好多个碎块按照作者需要的顺序打乱叙述，形成顺叙无法拥有的效果。这个本身是非常常见的写作技巧，但中国网文都是线性直铺，别说打乱时间线了，倒叙都很少见到。我认为技法不是小说本质，但是挺重要的。像是科幻之类涉及时间旅行什么的，倒果为因，形成因果循环就非常重要了。
总体而言中国的网络小说精品更多是优秀的娱乐，而在日轻里挑一些拔尖的，是有着很强的严肃文艺作品之感的。从阅读体验上而言，你看这些拔尖的日轻，经常会有一种思考着的，情绪涌动着的感觉，因为探讨了人性与社会等等等。但是网文再精彩，我是没思考过什么，你也很难看到作者有什么对于文史哲的独到见解。
谈起网文，人们经常说“精彩”，“好”，“带感”谈起日轻，我发现阿宅和我都在说“感动”，“哭了”，“悲伤”，“人生啊”之类的词。我觉得后者更为重要，至少我更多是追寻后者，我认为这是更为永恒，更能在脑海里留下印记的东西。
举几个样板说明一下我眼中“什么是好的小说”
网文：悟空传，诛仙，紫川。
轻小说：空之境界,Fate/Zero
其实我没怎么看过轻小说，我更多是从改编动画了解这些作品的故事，或者是ADV游戏，但是我觉得也能说明拔尖的ACG作品，它的故事，主题，文学性是怎样的。所以再举些非日轻的例子，很多按照轻小说的样式出过小说版，这里都算我认为的“好的小说”
ADV游戏（本质上是小说）：fate stay night，沙耶之歌，月姬，命运石之门
我只看过动画但原作是小说的：harmony（和谐）,来自新世界

接下来是没达到我那个“好小说”标准但代表了网文特色或一定程度上达到的网文
宏大叙事，本土特色，世界观设定水准高且具有真正意义上的创新，练级夺宝走地图这种网文特色的高端呈现，但无甚情感……：佛本是道
剧情精彩，有相当部分确实能感动到人，女性角色有存在感，有情有义：亵渎，佣兵天下
设定惊人，具有创新要素，双主角一文一武，女性角色有存在感，有情有义，但情感描写不是那么令人印象深刻：无限恐怖
变身要素过于致命，精彩纷呈但后续乏力，女性角色有存在感特别是男主本身但情感描绘还是比较欠缺：魔法学徒
小白文代表作家初期作品，文质自不够但却罕见地对女性角色下了一定功夫，并且没有种马，相守一生：善良的死神（特别奖）
再接下来是没那么完美但体现了日系特色也相当感动到我，但我没看过原作小说的作品
作品世界观与插画的完美融合，对西方神话传说和奇幻文化的巧妙取用和剪裁下的日式奇幻经典，剑与魔法+科幻的日式奇幻常见特征的优秀体现：圣魔之血（这个倒是看过小说版）
将社会的存在给模糊化，在简单的“世界，我，她”的末世框架下我与她的一曲恋歌，悲壮而浪漫：伊里野的天空、UFO的夏天，最终兵器彼女
始终在日系流行文化中占据重要位置的科幻要素的优秀使用：尸者的帝国，虐杀器官，心理测量者
四，灌水强度的差异
网文灌水实在太过厉害，轻小说相对而言还是比较精悍的，这当然与创作形式有关，但是不得不说看一篇网文到完结的时间能看好多部轻小说或普通小说。
单位时间性价比逊色很多，这个等你上班了是太有感受了，不太可能看那些鸿篇巨制的“雄文”网络小说了，更需要的是精致的小品。
中国网文最大问题还是“没有情感”。无情无感动就很难成为文学，哪怕是大众文学，这个太致命了。读者看完只会觉得“太屌了”，然后就过了，而不会对他这个“人”产生什么影响，不会再被想起来。
ACG圈的很多东西不论我们觉得咋样小学生看过还是会讲“教会了我人生的道理。”，也许若干年后觉得也没那么简单，但是当下却可以令人讲出这种话，网文太难了

Ⅷ 哪位日本轻小说作家是在快要写不下去的时候不抱希望的写了一本作品，结果爆火了，作品是什么

龙之湖太郎的《问题儿童都来自异世界》

Ⅸ 轻小说作家到底有多恐怖的收入啊，给一言论

近年来轻小说来在日本越来越火，很自多轻小说被改编成动画，有很多朋友好奇轻小说作家的收入。其实知名轻小说家的收入颇丰，比如《凉宫春日的忧郁》的作者谷川流，仅小说版税的月收入约为600万日元（约合人民币38.27万元），日本网友惊呼“已经赚了这么多，怪不得他不想填坑！”

Ⅹ 突然觉得在中国轻小说专职作家一定混不好-_-|| 求吐槽，给满意答案

当然，大部分中国人都会觉得轻小说无聊，没意思。我觉得还是因为轻小说，一点都不狗血！中国的小说不狗血的很少啊有木有！不狗血的没人看啊有木有！中国人们的口味都已经被那些天雷滚滚的小说养刁了有木有（重口味什么的= =)！（扶眼镜）综上所述，（严肃脸）我觉得在中国轻小说家一定混不下去。