写神魔小说的目的常在于

① 写小说的目的是什么怎样才算是好的小说

本人观点，写小说本质是通过提炼生活，刻画人物，来表达作者对于世界的看法。所以一部小说把主要人物写的有血有肉肯定是佳作。反过来，一部小说就算人们说它多么有思想有文化内涵，如果其中人物不能和读者产生共鸣，就不能称作好小说。

② 如何写神魔小说

玄幻小说和仙侠小说不是一类，神魔小说通常属于玄幻小说,也有很少部分的属于仙侠小说.
玄幻小说通常写的是异世大陆,需要一定的联想,建议你可以多看几本玄幻类的小说,了解其的写法和布局手法,也可以适当的借鉴其某些创意.
神魔类的小说大概都查不多,我看过比较多的神魔小说,感觉其布局和写法都相差不大,你可以多看些封神,远古神话传说的故事,有利于你的创作.
本人不是网络写手,就是比较喜欢看网络小说,提供的意见不太专业,仅供参考.

③ 求神魔小说的题材类型来自于

来自于幻想，想象。当然，也可以省事儿一些从神话中西方等等里派生或重组，也可以换汤不换药把名字改了，技能打乱什么的。将他们延伸下去就是一部小说，题材不限。

④ 谁有西游记的习题，加答案

《西游记》是谁写的？答：吴承恩
美猴王的住在的在哪？答：东海傲来国的花果山
美猴王的法名叫什么？答：孙悟空
美猴王的混明叫什么？答：孙行者。
美猴王的自封叫什么？答：齐天大圣。
美猴王的师傅是谁？答：须菩提祖师、唐僧
美猴王的兵器是什么？原来是做什么用的？答：一万三千五百斤的如意金箍棒。大禹治水时的定海神针。
美猴王在哪里找兵器？答：东海龙宫
美猴王的披挂是哪几个龙王给的？答：北海龙王敖顺、南海龙王敖钦、西海龙王熬闰
美猴王在天庭上做过什么官？负责干什么的？答：弼马温。负责照看一千匹天马。
美猴王是因为什么原因被如来压在五指山下的？答：大闹天宫
美猴王的两个师弟是谁？答：猪八戒、沙和尚
唐僧是什么转世？答：如来的二弟子金蝉子
唐僧做了状元谁的儿子？答；陈光蕊。
唐僧的法名叫什么？答：玄奘。
唐僧在哪里收美猴王为徒？答：五指山。
唐僧在哪里收小白龙为徒？答：鹰愁涧。
小白龙的名字叫什么？是哪一个海的几太子？答：东海的三太子敖烈。
小白龙是唐僧的什么？答：是唐僧的坐骑，叫白龙马。
猪八戒是什么转世？兵器是什么？答：天蓬元帅。九齿钉耙。
唐僧在哪里收猪八戒为徒？答：高老庄
猪八戒的别名叫什么？答：猪悟能。
沙和尚是什么转世？兵器是什么？答：卷帘大将。降魔月牙铲。
沙和尚的法名叫什么？答：沙悟净。
唐僧在哪里收沙和尚为徒？答：流沙河
唐僧收了三个徒弟后遇到的第一个妖精是什么？这一劫是什么答：白骨精。三打白骨精。
在唐僧收了三个徒弟遇到的第一个妖精中，美猴王是怎样的？猪八戒是怎样的？答：美猴王是明察秋毫，衫辨妖精。他的火眼金睛一眼就能看清妖怪的变化。白骨精的三次变化，都未能逃出孙悟空的慧眼。嫉恶如仇，除恶务尽。他看穿白骨精的变化之后，不容分说，抡起金箍棒，毫不留情，一定要吧她置之死地，不仅不让她谋害师父，也不许她在为害他人。忠心耿耿，知恩图报。唐僧说肚子饿了，他就急忙去化斋，唐僧要赶他走，他念念不忘还未报师恩；临离开前时还用毫毛变成三个行者，向师傅礼拜，上路前叮嘱沙僧：途中遇妖怪拿捉师傅时，就说我是他的大徒弟。真是担心一片，无私忠诚。猪八戒是贪婪女色。他见白骨精就整衣衫，充斯文，深施一礼。惯回挑唆，常在唐僧面前说美猴王的坏话。美猴王三次打死白骨精，猪八戒不是说美猴王弄‘障眼法“，就是说他故意变成骷髅来糊弄人。
白骨精三次你变成了什么？答：小姑娘、老婆婆、老爷爷。
美猴王的性格是什么？答：勇敢、调皮、任性、聪明、冲动、坚定。
猪八戒的性格是什么？答：懒惰、好色、胆小、愚蠢、善良、老实。
沙和尚的性格是什么？答：平和、冷静、耐心、忠实、勇敢。
在唐僧收了三个徒弟遇到的第二个妖怪中，美猴王是怎样的？答：美猴王不计前嫌，以取经的事业为重。虽然唐僧亲笔写下贬书，不要美猴王为徒，但当他听说师父遇难，黄袍怪又百般辱骂他，他就毅然前去解救师父。这种不念旧恶的做法，说明他是一个有仁有义的人，没有忘记师父解难之恩。
美猴王在唐僧的哪两难中从花果山回来？答：宝象国里救公主、一真一假美猴王。
美猴王借芭蕉扇是哪一难？路过的地方叫什么？找谁借芭蕉扇？答：三借芭蕉扇。火焰山。找铁扇公主借了三次芭蕉扇。
唐僧师徒经历了多少难才取到了真经？其中比较经典是哪几难？答：九九八十一难。三打白骨精、制服假猴王、三借芭蕉扇、见如来取真经。
在封佛的时候，师徒五人分别封为什么？答：唐僧是旃檀功德佛；美猴王是斗战胜佛；猪八戒是净坛使者菩萨；沙和尚是金身罗汉菩萨；小白龙是八部天龙广力菩萨。
在封佛的时候，师徒五人的道场在哪？答：唐僧是灵山。美猴王是花果山。猪八戒是灵山、沙和尚是灵山。小白龙是天池。

⑤ 怎么写神魔小说啊

v如何写小说（转载）

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

参考资料：http://www.nilong.com/html/2/8/1.html

⑥ 小说的目的是什么

最初的目的，小说跟唱歌画画一样的吧，都是为了抒发自己的想法感情，不同的是小说都是故事的形式，心里想到一个故事想要讲给别人听，或者碍于各种原因不能把实际发生的或者自己心中真实的想法直接讲出来的也会借助这种形式隐晦的表达~

⑦ 《西游记》是明代小说家吴承恩写的一部著名神魔小说,小说取材于唐代大和尚玄奘写的《 》一书

《大唐西域记》
简称《西域记》，为唐代著名高僧唐玄奘口述，门人辩机奉唐太宗之敕令笔受编集而成。《大唐西域记》共十二卷，成书于唐贞观二十年(646年)，为玄奘游历印度、西域旅途19年间之游历见闻录。其中，包括玄奘游学五印，大破外道诸论的精彩片段，高潮迭起。

⑧ 神话小说中经常会出现以毁灭世界为目标的大魔王，他们没有什么诉求，他们的目的就是毁灭世界，为什么人类

因为那是小说，世界观和现实不一样，或者说是作者为了塑造反面角色而创造出来的东西

⑨ 作家写小说的目的是什么

作家，在古代是指管理家务的意思，后来语义转变，泛指能以写作为业的人，也特指文学创作上有盛名成就的人，因此，一般能被称为“作家”者，其作品大都能够获得出版发行，历史悠久。（来源：搜狗网络）

与以前对于作家严格的要求不同，如今的作家门槛变得比较低了。那么，作家写小说的目的是什么？我觉得这要因人而异，对于郭敬明这种作家来说，当然是为了钱。

总的来说，像郭敬明这种一心为了钱没有写作理想的作家其实是时代发展得畸形产物。对于真正的作家而言，他们的写作目的还是比较理想化的，像是诺贝尔文学奖得主莫言的写作目的是出自于对写作的热爱。

⑩ 问各位写玄幻小说的大神，你们写小说的目的是什么

老实说写带有一定哲理性的故事并不是很困难，就像美国电影一样，一些简单版的哲理性的权东西融入进故事里并不麻烦，也不会破坏故事的流畅性和高潮点。
可问题在于读者怎么看这样的故事？仅在网文界，事实已经证明带有高深的哲理性的故事根本没几个人看，行不通的。简单的哲理性的故事虽然不会影响人气，但是也不会因为带有哲理性而提升人气。
增加了工作量，却不能带来更多的收入，长久下来大家就都不愿意那么写了，因为除了能满足自自己意外完全没有意义，读者不买账，自己也没提升收入。
你的想法咱很明白，咱见过很多新人了，半数以上都有类似于你的想法，老鸟斥之为‘文青’，是的没错，在网文界‘文青’这个词是绝对的贬义，因为不符合现实。
大部分有这样心思的新人，在网文圈子里混过一段时间后（一般不超过半年），不是转身离开了（再也不写网文了），就是转变成鄙视‘文青’的老鸟了，绝对不存在坚持这种想法一直写下去的作者，即使心里还有这种想法，写出的文字也不会带有什么哲理性了。