A. 写小说的话，章 卷 话 是什么意思，该如何划分，在字数上又该如何划分
章万字内，卷几十至几百章，话一段话
B. 写小说时的分镜是什么意思如何运用可以举些例子么
你好！
小说的分镜大多存在于剧本中。普通小说没这个必要。
大概是绘画什么的，若你还有疑问，请网络一下：分镜
C. 小说类型有哪些写小说有什么目的
性格小说、心理小说、风俗小说、诗化小说
本人观点，写小说本质是通过提炼生活，刻画人物，来表达作者对于世界的看法。所以一部小说把主要人物写的有血有肉肯定是佳作。反过来，一部小说就算人们说它多么有思想有文化内涵，如果其中人物不能和读者产生共鸣，就不能称作好小说。
D. 写小说大纲，要写完还是分段写，写到什么程度啊
大纲一类的就简单写就OK了 先写开头大意 再写分段的主要内容尽量用一句话写 结尾呼应全文照应开头
E. 以起点小说为例，想写小说，什么叫A级签约，还有b级吗都什么区别啊还有进V是怎么回事
A签就是签的人，这个人所以的作品只能在这家网站发表，所以版权都归属这个网站，一般时间10年以上，这个是最傻的才签约
B签就是签作品，但作品有很多不同版权，懂行的可以分拆签，然后利用不同版权来赚钱，但不懂行的作者就都一股脑的把所以版权都签了，我当初就这样，但现在跟着我的编辑学会很多，我把无线版权签给了掌读天下，现在每月1000多收入小哥很满足。
F. 写小说不容易啊，每次构思剧情的时候一想深了，就头晕加头痛，我这是什么情况啊搞得我写一章小说三四个
写小说是比较用脑！要经常旅游散心！这样可以帮助头疼还可以找点灵感！
G. 写小说哪些算违规操作
小说内容有违背法律伦理道德的一般不能写，很多平台都会算违规；
尺度大的不能写，会过不了审；
洗稿不建议写，这种没有自己的东西输出；
抄袭算违规，容易造成侵权，需要负法律则责任。
H. 我想写小说，可是不知道写小说要注意什么，也不知道小说架构，大纲，主线等名词是什么意思，有人能帮助我
一点浅见:
如果说将小说比作人的话 那小说架构就好比人类的骨架,大纲就好比人类的主要思想就是大脑,主线就好比人类的主要神经,或者说是脊椎骨,使小说前后贯通.那内容就是人类的肌肉等等,负责使小说内容丰富起来.
大概就是这样.
I. 写小说拿分成需要什么
第一，你要根据自己的小说类型，选择一个合适的网站；
第二，如果可以内签，可以先把内自己的小说投容稿给相应的编辑，过了内签，就等于一定可以签约了；如果没过内签，可以直接在网站发文，然后申请签约；
第三，申请签约通过，或是编辑主动联系后，需要和编辑签署合约，合约签订了，才能上架的可能；
第四，成绩达到，或是字数达到后，可以上架，之后才会产生上架收益等。
具体情况可以说出来哈，我这里只是给一个偏笼统的答案，希望可以采纳。
J. 写小说要注意什么 怎样才算一部象样的小说
一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔&；#8226；斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
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我觉得像样的小说能经得起反复读，再就是能打动作者自己。。