不会贫嘴怎么写小说

⑴ 给几本贫嘴调侃的小说

我也很喜欢这种类型的小说，自己找了一些风格有些像的小说，不知道你会不会喜欢 O(∩_∩)O哈哈~

福兮福兮 八珍
奢侈 折火一夏
潇洒与优雅 折火一夏
景年知几时 匪我思存
陪我倒数两三秒 素问
穿水晶鞋的女巫 云霓

⑵ 不会写小说，求救！我应该怎么写

正常说话口吻来写就好，最好使用第一人称，这样读者有代入感比较容易被你带动情绪，多用点形容词，但是不要太生僻

⑶ 我想写小说，但不知道怎么写，我也从来没看过小说

还是建议你这几天先花点时间去看一些流行的小说，推荐去起点中文网看。你没看过小说？有点奇怪。

至少等春节后以后再考虑写小说的问题，到时候可以找我，我可以帮忙的。

⑷ 最近有写小说的冲动，但是不会写，应该怎么样写

首先是构思情节，情节没有是写不下去的，要曲折一点是最好，情节好可以弥补语言运用的不足。
构思的时候，要注意铺垫伏笔什么的，要循序渐进，不会让人产生突兀之感。不要一味的虐，也不要一味的甜，要交叉更替。
其次，我认为重要的是塑造人物形象，不要光写主角的优点，太完美就不真了，比如：言情小说里最让人心疼的往往是身患重病却深爱女主的男配。如果你要写言情文，那就尽量符合女生的口味就行，比如女生一般欢喜这样的：深情腹黑男，冰块冷漠男，妖美男，温柔优雅男，霸道邪恶男。
第三，作品思想。言情小说对于这点不用很在意，我觉得你只是兴趣而已，而且你写小说一为自娱，二为让别人看，现在网络快餐文学盛行，基本没有什么太高深的思想内涵。

最后，我推荐给你3本小说，你做参考：盗墓笔记（有丰富的文化背景，有鲜明的人物形象，有曲折的情节，有感人的兄弟情义）
知否知否应是绿肥红瘦（以古代闺阁女子生活为背景，掺入现代穿越，文字老练，描写细致）
扶摇皇后(这个很强大还获奖了，和上面完全不一样，这本很有噱头，一个男主四个男配，各有各的风格，都写得几近完美，女主是个现代女性穿越的，个性很讨喜，敢爱敢恨，聪慧。整本书分好几卷，作者情节驾驭很好，气势庞大，文字功底强大，有文采，语言诙谐，整本书背后的思想内涵就是展现现代女性的自强自立）

其实，我也萌发过写小说的想法，并且我还写了两卷，但是不敢发啊~
最后一个建议，建议你从短篇写起，找懂的人帮忙改改

⑸ 小说怎么写能不僵硬死板

你好，我也是写过小说的，所以希望对你的问题有所帮助。首先我认为写小说一定要多写多看，你一定要写出来，这才知道语言文字里有没有存在问题，接下来你要多看，不要认为别人没有你写得好，只要是点击量高的书，都有值得借鉴的地方，你的作品是写给读者看的，所以你必须要去掌握读者喜欢看什么作品，写作没有捷径，只有靠用心，恒心，信心。另外，我给出三点帮助你的作品提高水平，第一，作品书名很重要：在茫茫作品中，读者看多了各式各样的书籍，要对你的小说产生兴趣首先取决于书名，你可以借鉴一下比较火的小说作品，找到你小说中最有特色的字眼，书名不需要很长，这样读者反而觉得繁琐，控制在4,5个字吧，从而抓住读者的目光；第二，简介，简介决定读者愿不愿意去看你写的小说，简介的内容要有条理的概括整个故事，千万别写的太多，2,300字，可以再节选故事中最精彩的部分吸引读者视线；第三，正文前十章，读者能不能对你的作品产生兴趣就取决于正文了，这一点就要考验你写作的技巧了，首先你必须要知道自己要写什么，可以开文前写点大纲什么的，不至于写的很乱，井然有序中在每章结尾留点伏笔，也就是吊胃口的剧情。总结起来说，写作不是靠一两天就能写好的，持之以恒才是唯一捷径，加油！

⑹ 写小说不会描述，心中有一个场景，但是就是不知道如何用语言表达出来

可以走模仿 －独立创作 －写出自己风格的道路。例如先看看琼瑶的小说，体会一下，然后用琼瑶体自己写一段上面场景的段子，慢慢地接近自己最初的感觉。写多了，逐渐就能够达到随心所欲的境地，

⑺ 我女朋友是个写小说 很淘气 爱和我贫嘴 常唱反调 怎么管住她

我也是写小说的 要不把女朋友给我 我帮你管？
想管女朋友就要压住她 欺负她 但是要那种不痛不痒的 又让人郁闷却说不出话的那种 她不是贫吗 你也跟他贫 只要贫得住她 她不是爱唱反调吗 你也跟她唱 要把她弄得对也不是错也不是 还有就是大多数女孩子喜欢霸气的男生 所以 男人嘛 霸气一点 在女人面前表现的强大一点就OK了 女孩子会认为你可以依靠 自然就会听你的了

⑻ 没有人帮忙，你怎么能写小说

以我的知识和经验-你写得最好，没有任何帮助。

你唯一需要的帮助是了解小说的基本标准是如何构成的。你可以在网上获得全部或部分信息。我经常使用Pinterest来寻找特定的方向。否则我就只能靠自己了。

记住，好好规划你的小说。确保你的计划是故事的骨架结构，然后再充实它。是创造性的。保持稳定和富有成效。一旦你开始写作，就坚持下去。牺牲时间和精力去完成。这可能需要时间和精力，但无论你做什么，都不要因为没有动力而放弃。保持苦干。

因为喜欢而写那部小说。写书的纯粹激情比钱更令人满足。一旦完成，就把它从你的遗愿清单上划掉。

最后一点建议——不要让你的家人帮你写书评。他们总是说这是世界上最好的。相反，你应该寻找最严厉的批评者。他们告诉你真相。如果你需要一个起草软件，现在就写吧

⑼ 怎么写小说不平淡

1、用心去感受生活，写出的小说就不会平淡无味2、先有一个大概内容，准备写什么 把自己想成文中的人物，体会该怎么做，会说什么3、想写好小说 最重要的是先读懂小说 4、另外，小说不能想到哪里写到哪里，除非你是写自传！
如果写小说，你要想想你要写怎样的故事，想要表达什么？这些都要弄明白
5、一切材料都准备好了，再写。6、再有，写小说不要一个劲死心的赶字数，休息时间要控制好了，如果一个人就干坐在家里写的话，那么思维会僵持的！

⑽ 写网络小说需要注意什么

A、对于初学者来说，要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。首先追求通顺，用最少的文字把意思表达清楚，这是基本功，但不少人就是忽略了这一点，还没学会走路，别急着跑。
B、文字基本功扎实了，开始追求修辞、语句的味道（幽默、细腻、诡异、平实等等，更具自己性格和作品的需要来确定风格）。文字风格方面，个人不太喜欢贫嘴和故意模仿，这样只能表明作者的肤浅。
C、故事背景要明确-----如科幻小说虽然是发生在虚拟的时空背景下的，但是却也不能胡来。设定阶级结构、法律道德、人际关系等软环境的时候，一定要注意合理性，只有在合理的社会背景下，故事才能让人看起来真实可信，而不至于轻飘飘。科幻小说是社会小说，不是童话。
D、人物性格要鲜明-----你必须清楚自己笔下的人物是个怎样的人，赋予其复杂的性格---要有优点，但缺点也不可少。不要脸谱化、平面化。否则人物是“活”不起来的。
E、情节的内在逻辑------“性格决定命运”，“谋事在人，成事在天”这些技巧都是很多作家很善于应用的。只有这样才能使故事既出人意料又合情合理。
F、开篇和结尾------开篇切忌大段的介绍背景或者理论，对于初学者来说，开门见山最好。把背景介绍拆开来，随着情节的推进逐渐介绍，这样别人看起来就不会太累。如果想要玩花样，可以借鉴《红楼梦》中黛玉见宝玉那一段，是怎么吊读者口胃的。结尾有几种：出人意料、意犹未尽、适可而止。
G、对话-----对话的用处有两种：述说和描写。述说，是指介绍背景、交代情节、叙述事物人物。描写，是通过对话来反映人物性格、情绪的心理活动。人的心理动向决定其行为方式，这是设计对话时所必须注意的逻辑问题。
H、场景-----场景包括了建筑、风景和人群描写。场景介绍必须符合情节的需要，或是为了渲染和烘托气氛。作者应当投入地设想故事中的环境是怎么样的，如果作者自己都不清楚，那如何能让读者了解?
I、细节-----写文毕竟不是拍电影，总不能把每一个细节都“拍摄”下来。精心设计细节，也许只是一个动作、一个眼神、一句话，又或者是一个很细微的场景描写，就像是画龙点睛一样，省时省力，事半功倍。至于要怎样做到虚实相承、会留空白，这就要在不断的磨炼中慢慢领悟了。
J、构思------小说很注重构思，也就是说小说的内核质量。但这里所说的构思的范畴更宽泛一点，即以什么角度去表达主题，写小说的人那么多，几乎所有的大的题材，如爱情、亲情、战争、友情都被写过了。那么我们这些后来者只有另辟溪径，寻找一个全新的角度去讲述故事。
K、文以载道-----即作品的思想内涵。在文中，作者不须要直白赤裸的将你要表达的意思简单的用一句话来说出来，因为那会适得其反。其实，从选材、情节人物设定以及细节描写上都可以看出作者的本意。所以作者不必要表现出过于强烈的倾向。判断的权利属于读者。文学是一种互动性很强的艺术形式，必须要给读者留下想像和判断的空间，而这儿也是文字的魅力所在。 怎样写小说BY老舍
小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品——艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现——某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！