⑴ 那位为自己笔下主角死去而哭泣的作家叫什么名字
小仲马，那部小说是《茶花女》
亚历山大·小仲马（1824～1895）是法国著名小说家大仲马当公务员时与一女裁缝所生的私生子。受父亲影响，他也热爱文学创作，并且和他父亲一样勤奋，成为法国戏剧由浪漫主义向现实主义过渡期间的重要作家。大仲马很为有这样的儿子而自豪。传说曾经有人问大仲马一生中最得意的作品是哪部，大仲马自豪地回答：小仲马。和大仲马侧重表现历史，专写历史剧和历史小说不同，小仲马则专写现代剧。小仲马幼年饱尝家庭不幸带来的种种辛酸和痛苦，亲眼看到大仲马一生受累于种种桃色事件，并因此落得晚景贫困凄凉。所以小仲马在他的作品中大力宣扬家庭及婚姻的神圣，对资产阶级社会风气、家庭生活和伦理道德做了比较细致的描绘和揭露，抨击了娼妓社会对家庭婚姻的威胁，歌颂了纯洁高尚的爱情，成为社会问题剧的创始人之一。
⑵ 有没有小说的剧情是主角自己到了自己写的小说里的世界
有个小说是主角到了她正在看的小说的世界里 但这书不是她自己写的 《她是渣男他妹》 炮灰逆袭的 还不错挺好看的
⑶ 有一个作者穿越到了自己写的书中，是玄幻类的小说求书名。
酌墨桃花尽嫣然——曲峥
选段——
所谓后妈，就是以虐主角和配角为乐的变态家伙。
而她，正巧就是绿晋江传说中无虐不欢的这样一名家伙，根据读者的总结，她的后妈指导思想一直坚定不移地秉承着如下规则——
虐完男主虐女主，虐完主角虐配角，能全部虐死，就坚决不放过一个活口！即便是所谓的“HE”，也必然和传统意义上的不同，多半是什么满门抄斩，一起嗝屁之流，绝对不值得进行任何温情脉脉的HE期待！
于是，在一次又一次痛苦不堪的虐身加虐心之后，她不顾读者的强烈反对，舒心地虐死了万年坑里备受追捧的华丽男主，也终于收到了第一个声泪俱下的负分留言。
“[投诉] №1 网友：老子恨后妈 评论《XX未OO》 打分：-2
后妈大人，你可知道，虐死男主，对于女主而言，是多么致命滴打击？
当你为自己滴变态虐欲得到满足而奸笑时，
你可知，女主在经受着怎样生不如死滴煎熬？
你这个猥琐滴无良后妈！
我代表女主，代表群众，代表月亮，诅咒你就此穿越，
命犯桃花一朵朵，没有一朵能结果，
克父克母克男主，克死几个算几个！”
毫无疑问，此留言所蕴含的愤怒是空前绝后的，所控诉的内容是全然□的，所进行的指责是毫不避讳的，就连诅咒也是那么迎风36°角，华丽而充满诗意的！
久在晋江泡，哪怕负分砸？
后妈冷笑着翻了个白眼，对此诅咒完全不以为意，甚至恶趣味地打定主意，结文之时一定要将女主也一并虐死，斩草需除根，这样才能做到干干净净，清洁溜溜，方能虐得尽兴，虐得彻底。
又看了一眼那条负分留言，后妈毫无形象地打了个哈欠，索性关了电脑全无顾忌地去床上挺尸去了。
也许是那充满控诉的负分诅咒生了效，也或许是后妈素来人品不良遭了报应，总之，后妈一闭眼就开始做噩梦。
在睡梦里，那些惨死在她笔下的男女角色集结一堂，拿着各式各样的刑具和凶器，一路无休止地追着她喊打喊抓要砍要杀。她被追得鸡飞狗跳，上天无路，下地无门，走投无路之下，只得跪倒在地，祈求老天爷能够恩赐她一个避祸赎罪的机会，却万万没想到，早已经看她极不顺眼的老天也竟凭空劈下一个巨响的旱天雷，斥责她手段狠毒虐人无数，非要她将自己写过的虐人段子通通尝试一遍，才能赎罪脱身，逃过这场劫难。
孰是梦境，孰是现实？
俗话说得好，夜路走得多了，终会遇见鬼，等到那阴阳怪气的梦好不容易做完了，后妈想睁眼醒过来，却只感到无能为力，眼前一片漆黑，就连呼吸也觉得十分困难，仿佛随时可能窒息过去，令她不禁怀疑，是不是某个愤懑的读者又扔下了充满控诉的负分留言，诅咒她在睡觉的时候窒息而死？
后妈越想越觉得诡异，不由得一着急，想大声叫，迫使自己尽快从睡梦中清醒过来，岂知，卯足了力气发出的一声大吼，却变成了一声并不响亮的啼哭，那个瞬间，她只觉得眼前一片刺眼的光亮，深吸一口气，冰冷的空气随着呼吸迅速灌入肺部，促使那麻木的知觉在瞬间便复苏了过来，生生的疼痛。
还没待后妈睁开眼，一个陌生的声音突然就在耳边响起了。
“殷贵妃抱走了我的儿子，没想到，竟然舍得把自己刚出生的女儿给送过来。”
许是身为作者天生的直觉，后妈突然开始有了一种不祥的预感，用尽了全身的力气，才从一片混沌中微微睁开眼。
在适应了甫睁眼时的不适后，首先映入她眼帘的是一个容貌端丽的女子，惨白的脸上透着即将陨灭的青灰色，额角尚未干涸的汗滴和凌乱的发丝使其看起来很是虚弱，在急促的呼吸声，似乎已是奄奄一息。
这女人是谁？！
⑷ 作者穿越到了自己笔下的小说世界小说有哪些
《炮灰的夹缝生活》来
虽然不小心穿自进自己的小说里成了炮灰了，不过即使这样咱也要不要大意地上前！
成为了一个注定要炮灰的角色不要紧，因为咱最清楚的就是情节。但是该死的蝴蝶效应你想要玩死我么！你其实是个巨型变异蝴蝶吧混蛋！
见到自己的男主了，是个别扭的扑克脸；见到自己的女主了，是个冷清的甜食女。于是炮灰的作用就是维持剧情的发展。我们开始主角养成。
⑸ 有没有作者是以自己为主角写的小说主人公是作者自己的
曹雪芹的红楼梦就是以自己的经历作为原型的。
还有大宅门的作者也是以自己的经历为原型。
像《异想少女北小诗》也是以作者北小诗自己作为原型。
⑹ 小说。一个作者写了一篇关于作者穿越到自己文里的小说，结果自己穿越到这篇小说里。
《穿越到搅基同人文里的作者你伤不起》》，如题，这是一篇种马作者传到了他的文章的同人里的故事，很好玩
《万恶作者穿越记》
《鬼畜，等虐吧》
《穿越到清水文里刷美男》发现她穿越到了自己写的一本小说里她淡定,这不算什么,现在作者都流行这么穿嗯...
《坑爹啊穿到自己文里了》
《穿越到小说里的男人》
苏墨夜穿越了。 在这个穿越文满天飞的时代里,穿越实在不是一个陌生的词语,...
比较奇特的是,苏墨夜穿越到了他自己刚写完的小说里了。 他很淡定的接受了...
《炮灰的夹缝生活》 作者：绛小主
【完结】
虽然不小心穿进自己的小说里成了炮灰了，不过即使这样咱也要不要大意地上前！
成为了一个注定要炮灰的角色不要紧，因为咱最清楚的就是情节。但是该死的蝴蝶效应你想要玩死我么！你其实是个巨型变异
蝴蝶吧混蛋！
见到自己的男主了，是个别扭的扑克脸；见到自己的女主了，是个冷清的甜食女。于是炮灰的作用就是维持剧情的发展。我们
开始主角养成。
《妖姬有毒》 作者：柠檬小丫头【完结】
一朝穿越，她到了自己的书中，成了罪臣之女，却被钦点入宫，封为侯妃。她的丈夫高高在上的轩辕冷帝，却视她为仇人，只因为她的父亲害死了他的母妃。
⑺ 想要一部作者穿越到自己写的小说里面去了
这样题材的小说貌似很少，不过穿越到小说世界的倒有不少。
一个成功的小说作者，很少会写这样题材的文。
不成功的小说作者，写了也不见得能火！
希望这个回答对你有一点小帮助！
⑻ 大概是说 一个好的作家，一旦创造出来笔下的人物就会被人物牵着走，故事的结局也不是自己能左右的
仵埂博客上的一篇文章吧，我也是无意中找到的，叫作家与笔下人物的关系。以下是原话： 作家诞生他的人物，诞生之后，却又失去控制，他实在无法左右他的人物只能这样不能那样。这是一个宿命式诞生。人物的诞生，烙着作家自身的印痕，流着他的血液，携带着他的基因密码，但却又是一个真正的独立全新的个体，具有着自己的生命意志，沿着自我命运轨迹走向终点。
以下是整篇文章的原文：
作家与笔下人物的关系
仵 埂
写小说离不开人物。即使那些表面上描狗写狼，说狐道鬼的故事，也无不与人物有关，寄寓着人自身情感心理和命运遭遇的感喟，暗含着人的生存活动和意向。那么，小说依什么作为其存在的前提？无疑，小说叙述着人物的命运，是人物命运运行的历史。这一回答并不能使我们满足。我们需要进一步知道，人物的命运，从哪儿开始了对常规轨道的偏离而走向其终点？我们关注这个点，也即是关注人物自身命运。它的原始动力是什么？这为什么能够使人物不顾一切，冲破原有的宁静秩序和既定规范，在一种动荡状态中走完自己的命运之历程？是人物自我性格逻辑的必然推演，还是作家在写作中派定给人物的命运归宿？
归结为一点：作家和他笔下人物之间到底是一种什么样的关系？
这使我们首先想到恩格斯对巴尔扎克的盛赞，说他“不得不违反自己的阶级同情和政治偏见，他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从而把他们描写成不配有更好命运的人”，并认为这“是现实主义的最伟大胜利之一，是老巴尔扎克最重大的特点之一。”在恩格斯看来，出现在巴尔扎克笔下那些贵族阶层——在资产阶级步步紧逼下而失败的落魄者，他们自我命运的逻辑必然性决定了他们的落魄命运，尽管作者同情他们，但也无法改变他们的悲惨命运，而只好唱“一曲无尽的挽歌。”恩格斯把这归结为老巴尔扎克的特点和现实主义的创作方法。托翁在创作《安娜·卡列尼娜》时，开始构想的安娜是一个堕落放荡的女人，而在写作过程中，人物自身的性格具有了自为的意向，并按照自身的逻辑走下去，安娜也就成为今天我们看到的让人深切同情的形象。那么，人物命运的轨迹到底是由人物自身的逻辑发展，还是由作者对人物的干预安排而成？
假如人物的行为轨迹仅仅是作者主观臆断随心所欲勾勒描绘出来，这个人物将会丧失活力缺乏生机，成为僵硬的木偶式人物,人物的命运便无法打动人。为什么主观臆造的小说会失去读者？创作者要遵循自然规律，尊重描摹对象，同时，又要具有生活的生命的能力。但是，实在没有哪怕是一个例外——人物的命运完全是由自身的逻辑决定，而没有一丁点儿作家操纵制约的痕迹，在具有自然主义倾向的福楼拜那里，也实在不能够做到不渗入他个人的主观的感情因素，但这种渗入却是上帝式的非介入。他说：“我对于艺术的理想，我以为就不该暴露自己，艺术家不该在他作品里面露面，就像上帝不该在自然里面露面一样。”他还说：“艺术家在他的作品中，应当像上帝在造物中一样，销声匿迹，而又万能，到处感觉得到，就是看不见他。” <见《文学理论学习参考资料》>为了公正地写出笔下每一个人物的命运，使这些人物都有一个合乎逻辑的归宿，作家应深深地隐藏自己，也即是藏起自己简单的好恶倾向，而对笔下的每一个人物倾注感情。这样，作者笔下的人物才有自己的意志，才获得一种以自己意志存在的权利和理由。这是作家对人的大同情大悲悯，它并不含有偏狭主观倾向。托尔斯泰发起议论虽然精辟，但却总是有损于人物形象。这是作者的非法介入。作者忍不住站出来评判人物，代替了人物按自身逻辑运行的严整性。
作家所具有的这种特殊类型的同情心，使他能够同时容纳朋友和敌人。欧里庇得斯并不同情美狄亚，曹雪芹并不同情王熙凤，莎士比亚也不同情麦克白夫人，然而他们使我们能理解这些人物，他们了解这些人物的情感与动机。
“他们的同情并不包含任何道德判断，并不包含对个别行动的任何褒贬。”（卡西尔《人论）239页）作家是他笔下人物的上帝，他只是默默地注视着人物命运的发展。作家愈要超拔于这个世界之上去审视人生世界，同时也便愈要扎进每一个灵魂的深处体察他们。作家和他的人物构成一种关系，一种深度的理解，他能够洞析人物内心的一切要求和愿望。作家本人就是一个世界，是他笔下世界的最高权威，是上帝。但上帝并非道德的化身，他无视善恶，大道无善恶。他知道他的人物会怎么做，他知道他的人物的命运结局，但他又不能随意改变。王安忆这样说：“我想讲一个不是我讲的故事。就是说，这个故事不是我的眼睛里看到的，它不是任何人眼睛里看到的，它仅仅发生了。发生在那里，也许谁都看见了，也许谁都没看见。”（见《光明日报》85.8.15）假如仅是我的眼睛看到的，那么，将渗透着我主观评判的色彩，艺术家只写发生，发生就是一切。他力图使故事以一种自在的状貌出现在读者面前。他无可奈何地将人物的命运叙述给读者。作家对人物命运的无可奈何源自于他对自我的无可奈何，其实这正是他对自我命运的深度体察感悟所致，深度地洞析了自己，同时便也洞析了所有的人，洞析了这一个世界。圣·奥古斯汀说，世界是由无数部分组成，我正是其中的一个部分，任何部分的痛苦也使我痛苦，任何部分的快乐我也能分享。正是在这个意义上，我赞赏柏拉图的一段话：“神对于诗人们像对占卜家和预言家一样，夺去他们的平常理智，用他们作代言人，正因为要使听众知道，诗人并非借自己的力量在无知无觉中说出那些珍贵的辞句，而是由神凭附着来向人说话。”（《西方文论选》上册9页）这儿，我们把柏拉图的“神”理解为人类的集体无意识地暗喻和印记的话，那么，作家正是为这种神“作代言人”。
作家诞生他的人物，诞生之后，却又失去控制，他实在无法左右他的人物只能这样不能那样。这是一个宿命式诞生。人物的诞生，烙着作家自身的印痕，流着他的血液，携带着他的基因密码，但却又是一个真正的独立全新的个体，具有着自己的生命意志，沿着自我命运轨迹走向终点。作家对人物的影响，是在他诞生人物的时候，什么样的作家必然诞生出什么样的人物。福楼拜于爱玛，托尔斯泰于安娜，她们同属于因爱的狂热激动铤而走险，偏离常见轨道，但爱玛与安娜，又是多么不同。司汤达于于连，巴尔扎克于拉斯蒂涅，两位同是以不道德的手段反抗社会，发誓要踏进上流社会的青年，其相距又有多远。我们可以这样说，人物的命运轨迹是人物自身逻辑发展的结果，但给予他以这样或那样内在推动的是作家。作家诞生出他的人物，有时也想干予人物的命运进程，但其内在的命运已定，他有时也就只好哀叹同情他的人物不配有更好的命运，或者把他憎恶的敌人不得不描写成英雄。所以说，作家影响于人物的，仅仅是在确定人物形成自身之前。人物自身形成，任何迫使人物改变命运的作法，无不是在扭曲损害人物，使人物变得虚假，失掉其鲜活的生命。我们把人物自为意志的产生之时，看作人物命运的触点，在人物触点之前，人物的生命处于被抑制的沉静状态中，运行在常规轨道上，触点唤醒了人物内在的热情和奔突的生命感，被抑制状态结束了，人类社会的束缚失落了，从此便开始了自己不平常的命运的历程。
我们仔细研究那些作家们，就会发现，他们笔下的人物各不相同，异彩纷呈，但在某种程度上总有那么相象的一点，不管是鞭挞的人物还是赞颂的人物。同时，愈是伟大的作品，伟大的作家，我们愈能领略到其丰富复杂又繁多的人物形象。从他的人物画廊里，我们可以知悉这位作家，知悉他的博大精深的心灵，他对世界超凡的领悟能力和对自身的内省能力。作家愈能洞析各种各样的人，他便愈接近事物的本体，愈能深入到人类生命的深处。耶酥在被钉上十字架时说：“主呀，原谅他们吧！”他让主原谅的“他们”是谁呢？是正对他行刑的刽子手。他接着说:“他们不知道自己在干什么”。耶稣知道了人的局限，他为人自身的局限而悲哀。这便是人的至高至极的大悲悯。大作家对他笔下的人物就构成这种关系，因为他悟彻了人类自身一切行为发生的动因，他通过自身了解了整个世界。
求采纳，求采纳，求采纳
⑼ 有没有一个作者，穿越到他自己写的小说里面的小说
《炮复灰的夹缝生活》
虽然不小心制穿进自己的小说里成了炮灰了，不过即使这样咱也要不要大意地上前！
成为了一个注定要炮灰的角色不要紧，因为咱最清楚的就是情节。但是该死的蝴蝶效应你想要玩死我么！你其实是个巨型变异蝴蝶吧混蛋！
见到自己的男主了，是个别扭的扑克脸；见到自己的女主了，是个冷清的甜食女。于是炮灰的作用就是维持剧情的发展。我们开始主角养成。
⑽ 跪求作者穿越到自己作品里的小说，最好要耽美的，谢谢！
《反派邪魅一笑》作者：西子绪 作为一个穿进自己小说里的人，秦开奕表示压力很大。
作为一个穿进自己小说里还是穿成反派的人，秦开奕表示压力非常大。
作为一个穿进自己小说里穿成反派还要被迫走剧情的人，秦开奕表示他再也不想写小说了。
秦开奕：“尼玛穿成反派还走剧情就算了吧，沈飞笑，***的能从我身上了下来了么么么么？？？”
沈飞笑：“师兄，我不。”
好了，其实就是一个**穿成了自己小说里的反派被自己主角压倒的故事。
腹黑淡定攻X不明属性受。养成路线，慢热。 《鬼畜，等虐吧》 简介： 这年头写文不稀罕，稀罕的是写篇虐文居然把笔下的主角给写活了→→结果惨遭主角诅咒。 ——这年头穿越不稀 罕，稀罕的是身为作者居然穿自家文里当弱受去了→→结果遭遇无数鬼畜。 ——这年头弱受不稀罕，稀罕的是当个弱受居然肩负着把鬼畜攻一一压倒的杯具使命→→结果…… ——简而言之：就是一后爹作者披着笔下弱受主角的皮，开始了，漫长而坎坷的虐鬼畜之旅。 ——最后，请允许我COS《知音》杂志的标题风格，对故事梗概做个总结。《主角悲惨啊，诅咒作者穿成自个儿恨重如山！》《职业高危，悲凉作者被迫穿越多少泪！》《最后一线希望，怨恨消除方见穿回之路！》《虐攻没商量，还我现实还我小市...