写小说画面感不同

❶ 写小说没有画面感 怎么办

情节要现实，你写这个小说的时候，脑子里有很强的画面感，就好了

❷ 如何体现小说的画面感（转载）

－－－－－－－－－－－－－－－ 今天陆陆来跟大家谈谈，如何体现小说的画面感。首先要说，一个优秀的作者必然也是一个勤快的读者，要想把文写好是离不开阅读积累的。更深入一层说，除了要学会积累，好的作者还需要学会如何在阅读中鉴赏作品，分辨优劣，去芜存菁，取众家之长补己之短。而大家在看文的时候，是不是曾经发生过这样的情况呢？有些书看过一遍就刻骨铭心？有些场景见过一次，就久久难忘？而有些书看了却只是看了，也许翻页的瞬间就开始忘记前面的内容，对场景、人物神马的全都说不清楚。像这样的书或许一旦放下，你就不会再想要找来继续看下去，甚至连偶尔的回忆都欠奉。这种文，咱们委婉点来说，叫做文笔欠佳，质感不足，直白点说，其实就是木皮渣，吃在口中无味，当然，要追下去就更困难了。所以，为了要让小说能够成为一道声色美餐，让读者欲罢不能，陆陆在这里就要强调一个小说的画面感！于是，孩子，用你小说中各种形象生动的场景来勾引你的读者吧！而神马叫做画面感呢？釜底抽薪地说，就是当读者在看你文的时候，能够代入故事当前情境，爱上你的笔法，爱上你的人物，爱上你的故事，爱上你这个作者……咳咳，扯远了，实际上，有声有色、有层次、有光影、有远近，能够让读者清清楚楚知道现在是神马时候，神马地点，神马人物在做神马事情的场景，就叫做画面感。那么，如何体现小说的画面感呢？可以从下面几方面着手：一、视角、背景；就跟拍电影一样，角度好，人才美，背景和谐，观众才和谐。这个可以举个很简单的例子来解释。在柳宗元的《江雪》（千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。）中，简单的四句话，二十个字，干干净净，清清明明，大家就知道了，现在是冬季，地点是一个山很多，鸟都躲没影儿了，人也全失踪了，哦，人没全失踪，还剩一个……唯一的一个人，他孤孤单单的，带着一条老船，披着一件旧蓑衣，在那个可能连鱼都死绝了的地方，钓鱼……啊，不对，是钓雪！为毛他不钓鱼，要钓雪？因为这就是孤独啊，因为叔钓的不是鱼，而是寂寞！这就是意境啊，这就是画面啊，这就是美感啊！这个写法够美吧？这个角度够冲击你们的眼球吧？而如果拍成电影的话，咱们从镜头上来看，首先出现在大家眼前的就是冰天雪地一片白茫茫的悲凉，然后才是镜头拉近，最后主角才出来——那就是在冰寒冻雪的江上独自垂钓的——披着蓑衣的……老翁了。由远及近，由景及人，由大到小，由画面到意境，你不佩服都不，你想忘记都做不到！这种写法，建议平常不注意场景，只写人物对话或者只知道干巴巴叙述的童鞋不要忘记试试，这可是能够直接带给读者具体视觉感受的法宝哦！当然，平常注意这个的童鞋也不要忘记再接再厉，让你的文成为色、香、味俱全滴美餐！二、时间、空间；继续举例，例如《仙渡》的开头：——金乌西垂，天际晚霞涂染出大片的绚丽云海。磅礴逶迤的昆仑山脉在云海中蜿蜒远去，西山脚的古老城池沐浴在这斜阳下，端凝而喧嚣。这个开头，两句话，就告诉了读者，现在是傍晚，地点是昆仑山脚下，咱们看到的这座城市很古老，并且外形端庄，内在热闹，简称闷骚。当然，这类的描述也不宜过多，一两句话刚刚好，再多的话，那就会过犹不及，不但不能让读者感觉到美感，反而会让读者头晕脑胀，眼睛发花，觉得很繁琐恨不得直接跳过了。毕竟咱们要说的，是网络小说的写法。在这个高速度的网络时代，浪费时间就是浪费生命啊，而浪费文字，你们懂的……所以，建议是开篇就直接告诉读者，现在的时间是早上还是晚上，空间是山上还是树上，屋里还是屋外，床前还是桌旁，虚无还是具体，然后读者就会去脑补这个时间点会发生的事情，例如说，凌晨一点，某单身公寓，两个寂寞的男女……大家脑内吧！不解释。三、人物衣饰、表情、声音；小说离不开写人，而人物塑造离不开表情、声音、服饰等，聪明一点的作者懂得利用各种角度，在不同的场景中，一点点释放出这些信息，而不是一股脑儿把这些东西全都塞给读者。例如《大丫鬟》中，作者对刘彻出场的描写——先通过窦华的突然离开，然后通过钟姬对女主的暗示（让他们去结识权贵），再到少年出来，旁人对少年的紧张，少年本身说话的语气等几章的描写，慢慢给读者形成印象，告诉大家，这个少年身份不一般，他在万人之上……这时候，就算作者没有明说少年是皇帝，大家也都自然明白了。这样既不显得繁琐，又能产生各种镜头、声音对比的感觉，从而让读者对这个人物的一言一行、内外品性、身份地位产生具体而鲜明的概念。四、肢体语言；关于用肢体语言来体现画面感的最直接反应，大家想到的也许是战斗。其实，人物的一蹙眉一弯唇，一举手一投足，一转身一后退，一昂首一前进，全都是肢体语言。这东西简称“行为魅力”，复杂点讲，叫做“行为暗示”。神马？你说这都是四个字，有啥好分简单还是复杂的？孩子，这就是你不懂了，在很多情况下，魅力都只是直观的HC的反应，而暗示可是高难度的、充满对抗和张力的、需要眉来眼去，你飞眼刀我飞眼剑的东东啊！好吧，继续举例。例如在《名门喜事》的新婚之夜中（V章节，欢迎大家订阅），一开始，两人没有直接滚床单，咳咳，和谐……继续说，就在那一个小小的斗室中，红烛摇晃啊，纱帐暧昧啊，床架子的雕工很好啊，喜服很沉重啊，绣工很精致啊，男女主都闷不吭声啊，然后就互相眼神试探，动作攻防，硬生生就把一处没有硝烟的快乐对手戏，变成了充满张力的强大对抗。于是读者的感情升华了，读者的视觉被冲击了，读者的银子打赏了……五、综上所述。画面感并不等于繁复的文笔、华丽的堆砌，而是恰到好处的信息释放。这个世界上，没有最好的，永远只有最合适的，尤其相对于网文而言，如果你华丽到让读者不知所云，那你就算满肚子墨水，最后也都是失败的。当然，也不能简练到，让读者什么都看不懂，或者觉得枯燥无味。我们要做的是用最朴实的语言写出最清晰的画面，让每个读者都成为脑补帝！

❸ 怎样最大限度的增加小说画面感和小说连贯性可以加分

要增加画面图就要写实不写虚，注重细节而不能粗放。要增加连贯性就要注意小说的情节的推动，在主要矛盾中要添加次要矛盾并理清线索。

❹ 怎样写出画面感强的小说

个性与风格，人物个性，每个人都是独特的，一定要用特定的描写把他内们区分开来。举个例容子，这个人每次出场你都用金庸风，那个人出场都是古龙风，再一个人出场都是搞笑风……惯性下去，都不用你点明，读者都知道，你也知道，下面出来的是谁，他可能会做什么了。读者记住了他，习惯了他，不自觉参与了他。这时候你要转折就简单多了，因为给读者带来了疑惑和惊喜，他们想知道为什么。理由嘛，很简单，都不需要明说，人总是会变的嘛！行文风格。要有自己的风格，没有就多写。同样一个故事，如果你有自己的风格来叙述，那就成功一半了。

❺ 写作如何写出画面感

文字不是影像,想在读者脑中勾勒出出极强的画面感,最好的方法就是提炼特征,找出最引人注目的那一点,给人予强烈的冲击,剩下的细枝末节就都不重要了.
比如：
侯营长有个桔皮大鼻子,鼻子上附带一张脸,脸上应有尽有,并未给鼻子挤去眉眼,鼻尖生几个酒刺,像未熟的草莓,高声说笑,一望而知是位豪杰.——钱钟书《围城》
虽然只刻画了一个鼻子,但整个影像已然栩栩如生,脸上的其他器官都显的不必要了.
写景的也有：
秋凉的薄暮,小菜场上收了摊子,满地的鱼腥和青白色的芦粟的皮与渣.一个小孩骑了自行车冲过来,卖弄本领,大叫一声,放松了扶手,摇摆着,轻倩地掠过.在这一刹那,满街的人都充满了不可理喻的景仰之心.人生最可爱的当儿便在那一撒手罢? ——张爱玲《更衣记》
一个骑车的孩子瞬间带活了整个画面.
或者抓住画面的主要特征,用最直白的文字描写：
抬起头来看那南面的山,一条雪白,映着月光分外好看.一层一层的山岭却不大分辨得出.又有几片白云夹在里面,所以看不出是云是山,及至定神看去,方才看出那是云那是山来.虽然云也是白的,山也是白的；云也有亮光,山也有亮光,只因为月在云上,云在月下,所以云的亮光是从背面透过来的.那山却不然,山上的亮光是由月光照到山上,被那山上的雪反射过来,所以光是两样子的.然只就稍近的地方如此,那山往东去,越望越远,渐渐的天也是白的,山也是白的,就分辨不出甚么来了.——刘鹗《老残游记》
有时候描写的对象并不十分出奇,也没有明显的特征,那么以情入景就是个好办法：
一江秋水,依旧是澄蓝澈底.两岸的秋山,依旧在袅娜迎人.苍江几曲,就有几簇苇丛,几弯村落,在那里点缀.你坐在轮船舱里,只须抬一抬头,劈面就有江岸乌桕树的红叶和去天不远的青山向你招呼. ——郁达夫《烟影》
其实文无定法,对于比较常见的情景可能适宜把它写得美一些,出奇一些,而真正奇异诡谲的画面却往往只需要最朴素的白描就够了.在生活中多观察,体会,思考,写字的时候将心底的那一份感觉翻出来,将感觉透过指尖传达于文字,这样画面感往往也就油然而生了.
写那些你熟悉的事吧

❻ 有哪些小说是特别有画面感的

强力推荐。《暗黑之路》作者：萧鼎 推荐理由：善于刻画阴沉，冷静的王者。对其中的政治内斗争的刻画容也有独到之处。强力推荐。 《升龙道》――作者：血红 故事讲述一个因为很小的原因被驱逐出师门的人被迫流落英国，在异国他乡独自挣扎求存的人。一个天生不认同伦理的人。

❼ 写玄幻小说，画面感应该怎么考虑，怎么写

首先在你自己的思维路构建画面，然后用丰富的语言描绘出来，一定要描绘得真实、带感～

❽ 写小说是不是一定文笔要好

文笔不是最重要的。当然有的话会更好。

条理要清晰，词句不要烦琐，就像你在跟别人讲故事，只不过是用笔写下来，道理一样。

❾ 科技小说如何用文笔营造画面感

近几年来人们对科幻作品的关注度越来越高，像我们常见的科幻小说，更有闻名世界的阿凡达。那么科技小说是如何用文笔营造画面感呢？我们在读科幻小说时常常能感到其中的细节变化，犹如身临其境，这是由于作者的细节描绘和奇异地想象结合而给人带来的奇妙感受，文字的魅力不可估量。

人类对于世界的探索自古以来已有之，从对于神佛的崇拜到对于外界的探索，人们对于未知的事物的认知正在慢慢地由内转向外，比如对于外星人的探索，对于四维空间的理论解释和想象，甚至出现许多用完全不同的语言来构造新型世界的现象，像科幻小说，小说中栩栩如生的画面的呈现与作者文字驾驭，细节描绘息息相关。