写推理小说怎么设计谜题

① 如何创作推理小说要详细的！

这个……恐怕通过别人的解说达不到你要的目的吧。写作是一个思考的过程，不是别人说怎么写你就能按部就班的，如果这样，写出来的是你的东西呢还是别人的？只能说，别人可以给你一点思路，一个建议，你按照这个建议和思路来考虑写作方向，以及构思作品。

按照我的经验，写小说，推理的也好，言情的也罢，都是万变不离其宗。
第一，要有个小说的大纲，就是小说讲述的故事的整个大概情节，以及里面人物事件关系的来龙去脉。通常情况下，大纲拟好就等于完成了作品的一半。

第二，要仔细研究大纲故事里的矛盾冲突设置，比如你开篇的时候写了一个谋杀的事情，那么你要在后面来解释这个谋杀是如何产生的，有一点，无论是谋杀还是其它的事件，都要跟主角有密切关系。所以，小说里面的矛盾冲突要符合逻辑，可以是一个虚幻的故事，但是故事里的情节发展和因由必须符合人的基本逻辑，举例说，写一个人被杀了，那么杀人这个事件就一定要某种理由才能成立，要师出有名，否则，读者看了一定不明白这个人是怎么死的。

第三，你说的设置悬念和伏笔，这个东西真不好说。你可以尽可能的把小说讲述的故事复杂化，写小说大纲的同时，写一份故事里面的人物事件的关系表。比如，小说开始说了一个谋杀事件，讲的是主角的一个朋友死了，死的莫名其妙。既然是主角的朋友，那么主角就不能坐视不理，他起码应该有了解真像的想法和行动。于是，主角就开始分析查找朋友的死因，结果查到主角死前见过自己的女朋友，于是他就找死者的女朋友，谁知道死者的女朋友也死了。到这里，就是设置了2个悬念，第一是朋友死了，第二是朋友的女友死了。那么他们是怎么死的？主角就会动脑筋啊，想啊，到处了解啊，于是根据朋友的女友死前留下的某些线索发现了XX有嫌疑，这个线索可以是日记，可以是其它的东西等……

第四，写小说，现在来说话，要有起码的娱乐性，就是说故事情节要强，如果能在故事里面融入你要表达的人生思想就更好了。这样才能吸引读者。总之，小说的第一章我觉得是相当重要的，第一章最好要有很大的悬念和高潮才能吸引人看下去。毕竟现在的书太多了，没人耐心看个78上十万字，通常，我就是这样，看书首先看第一章前面3000字以内，如果3000字以内打动不了我，我就不会继续阅读。

第五、呃……我也不晓得说什么了，如果你真的想写，我建议你还是多看，你找到一本自己非常喜欢的小说，仔细的看下去，然后你就会有思路了。每个写作的人，都是先看尔后才是写。在看的时候，你自然就会掌握一定的叙事技巧。所以说，要多看，再模仿着写，不要一味的模仿，就按照你喜欢的小说，模仿别人叙事的技巧来写自己的东西。

② 求 推理小说写作方法技巧

推理小说写作方法技巧:
1、写一部推理小说，首先你自己得融入进去，也就是所有推理的步骤你必须懂。
2、推理的第一个重点是：作者（也就是侦探）必须要有锐利的观察力，在写的时候尽量把握细节，特别是别人不怎么注意的细节。
3、第二个重点是：侦探都必须具备良好的记忆力，在真个案件之中，必须把经历过的事情，证人说的话都记住，这样在否个瞬间会想起以前的细节。
4、第三个重点是：人的心理描写必须细腻到位，心理活动对整个思考过程是很重要的。
推理小说是一种智性游戏，更像一种竞赛，作者必须公平的和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时，维持一定程度的诚实，绝不能过分到像玩桥牌时作弊一样。他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者兴趣。因此，写推理小说有着极其明确的守则存在，虽然是不成文的规定，但约束力十足，每一个受人尊敬或懂得自重的小说作者，都得服膺这些守则。
推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。

③ 如何写出完美的推理类故事

侦探推理小说从很早起就已经开始发展了。以前的推理小说总是围绕着“怎样谋杀”和“为什么谋杀”这两个线索发展，所以不免会使一些人觉得有些乏味。但是后来的推理小说家在前边提到的那两种“谋杀的艺术”中有加入了很多诡异的剧情，使读者不知不觉地被小说给吸引了。也就是说想要使侦探推理小说变得有意思，要在种种谋杀的基础上加上很多诡异的 不可思议的剧情，是读者看完以后觉得“实在是太令人出乎意料了！！”或者是“太过瘾了！”。
我也写过关于推理类的故事，不过只是无聊的时候写着玩的。。我自己想的就是：比如你说破案中的证据，你只要在写那一段的时候一笔带过，读者能不能注意到就看他们的细心程度了，到你在最后推理过程中把刚刚的‘证据’拿出来，读者便会恍然大悟“哦~~原来是这样啊~”。
凶手的安排可以从一开始就把凶手是谁，怎么干的稍微提示一点点，后面再写某侦探在侦察过程中又发现了些线索，最后指出那个人就是凶手。这种写法一般是在那个故事中的嫌疑人只有1位，（短篇长篇都可以用，不过我觉得如果这种写成长篇的话可能会有些乏味）。第2种就是在某个事件中出现了很多嫌疑人，然后在调查中一一地排除不太可能的嫌疑人，最后得出某个人是凶手。一般的，这种写法最后的凶手都是读者都没有想到的，也就是说 当最后指出凶手的时候，读者第一想到的就是：怎么会是他！？！？ 这种的剧情安排会比较耐看，也可以写很长的篇幅，这里引用下我敬爱的福尔摩斯说过的一句话：“排除了所有不可能的因素后，剩下的无论是你多么不愿接受的现象，都是事实...”

其实再简单一点，你只要多看些推理小说，推理漫画，逻辑思维和推理力在不知不觉中就会增强，。，不过你不能单单只是看，在你看的过程中也要尽量跟着主人公的思维。慢慢地你的灵感就会像莱辛巴赫瀑布（福尔摩斯和莫里亚蒂教授决斗的地方）的水那样源源不断涌出。
这些只是根据我办案的经验写的， 不像专业小说家有那么丰富的写作经验，不过还是可以参考的...
我是Drawer Yang,是个侦探。

④ 推理小说中怎么设计密室

物理的方法，比如从外面拿铁丝弄门锁、在插销上搁冰块，或者干脆拿钥匙锁上门再想办法把钥匙扔进屋里去，当然要扔得漂亮比如扔进死者手心或者裤兜里之类…………这种密室主要是传统本格里面在用（也不排除一些坑爹的新作~），柯南里也有一大堆

心理的方法，比如假装使劲撞门让人都以为门是锁着的，或者串通好一大堆人一致说门是锁着里边没人，或者自己干脆躲在屋里等到别人拿钥匙打开或者撞开门以后再混入围观人群当中去……

另外的方法，比如纯粹是不可抗力（很坑人，像什么大雪压坏房门啊，地震使门打不开啊- -），或者是死者用尽最后一口气自己把门锁住，或者这个人锁门的时候根本没死，但大家都以为他死了，结果凶手趁着开门进去的一瞬间把他谋杀（也可以是趁这一瞬间把什么证物藏自己兜里，反正怎么坑爹怎么来，顺便停个电啥的）………………

好吧我也记得不是很清楚，可以搜一下“密室讲义”之类

以上♪

⑤ 擅长设计谜题不擅长解谜怎么写悬疑推理小说

这和擅长挖坑不懂填坑没什么区别，即使阁下脑洞不错，但逻辑思维不够，写此类小说是很辛苦的，因为重视逻辑合理性，并且需要相当的文笔，要求很高，难以驾驭。另外，推理和悬疑是有一定区分。推理是通过对事件概述为引导情节走向依次抛出论点，通过联系论证，而后得出论据，每一步都会面展大众并且详尽，，悬疑则是挖坑补洞了，字面意思，设立谜题，伏笔铺垫，抛出真相，相比推理小说，悬疑小说更为神秘，真相往往叫人拍手称妙，意料之外便是悬疑小说的亮点，逻辑方面要求不低但就解秘程序而定，悬疑小说相对好写。

故，据阁下的情况，如若有相当的信心和实力，推荐写悬疑类试手。

⑥ 推理小说应该怎样写。 该怎样创建人物。

咳咳，首先声明这是我自己的一些经验，我的思路。
我在创作推理小说的时候，会先构思好诡专计，属再根据诡计把故事安排在一个特定的场合下，举个例子吧——比如你想到了一个逃离（机械）密室的方法，根据它需要什么工具，你就可以把故事发生的地点建立在一幢上锁的房子内等等。之后再通过这个场合和诡计把它润色，给它小说的基本要素，起因、发展、结果等，当然杀人动机应该放在最后啦。
至于人物的话，你可以由一个侦探身边的朋友作为第一人称叙述，这是从爱伦.坡时代就开启的经典路数了，案件中的有关人物也可以围绕这个案件有不一样的性格，也可以和被害者有一定的纠葛，这些都是经典路数。
个人觉得推理小说的主旨就是解谜，因此故事应该围绕着谜团来进行。

⑦ 侦探小说怎么写

“你庄严发誓从不向读者隐藏关键线索么？”
“我发誓。”

这是侦探俱乐部会员所作誓言的第一条款项。候选人把手放于骷髅头骨埃里克之上，以满腔的热情宣誓。宣誓时宣誓人表情严肃，同时埃里克的眼睛（多亏约翰·罗德）发着红光。以英王的英语为傲，在故事中使用合理的侦探方法，禁止剽窃其他成员情节之类的条款列于此条之后。
这条规则是这行的必要条件，必须加以强调，随后才阐释我在“十本最佳侦探小说”中选择的那些小说。
侦探小说经历了漫长的道路。它曾跃上山岗，落入溪谷，跃过平原，穿过排水沟。在五十年里，它经历了如此多的改变——不是找托词——以至于有时候我们无法清晰的明白我们在谈论什么。一部新的小说受到赞扬因为它写的好，因为人物描写的好，因为它的“粗暴”，因为它具有试验性，因为它横向或者混乱的写作手法：总之，无论如何除了它是一篇好的侦探小说。
如果这个词不意味任何事，那么它至少有如下意思：
侦探小说讲述的是罪犯和侦探之间的冲突，使用某些巧妙的诡计——不在场证明，新奇的谋杀方法，或者你喜欢的东西——让真凶看起来清白甚至是不受怀疑，直到侦探用某种证据揭露了他的身份，而这种证据已经被传达给读者了。
这就是框架、结构，是悬挂所有装饰品的圣诞树。如果这个框架搭建的不好，或者这棵树竖在那里不漂亮，没有哪件闪光的装饰品能够拯救它。它会砰的倒下。它的倒下会引起瞬间的同情，特别是在儿童心中；但是成年人看到小说中发生同样的事情只会沮丧。
小说的作者没有紧张。他认为好的结构并不重要，或者没人关心这些。与其费心谋划每个动作、每句对话、每个细节，还不如在灵感面前大叫，寄希望于幸运。如果他创作的是纯粹的惊悚小说，他这样的看法可以理解的，那样的小说中快节奏的情节胜于一切。但是如果他在创作侦探小说，那么这就是差劲的技能了。
首先，我们可以假定最好的侦探小说要包含三种品性，它们很少会出现在惊悚小说中。即公平的线索、合理的情节架构以及独创性。
独创性？这里我们要展开一场辩论么？
值得注意的是，优秀侦探小说中对于独创性的需求被奇怪的忽视了。也许个中原因是你没有把它变成一种“必须”；你没有把它作为游戏的规则之一。你不能对一个作者说，“听我说，坐下来，你要具有独创性。”也许他还是不会。也许他不想这样。他的兴趣也许放在其他地方，如对抗警方的英雄或者（更乐意读到）对抗英雄的警察。
尽管独创性对于侦探小说不是必要的，但是你会发现哪部杰作都离不开它。独创让品质提升；它是恢宏的；它像闪电，从头照到尾。
X在饭店房间里被刺伤致死，警方——在倒回时钟，或者研究血迹或者任何自加博利奥时代以来的平常诡计——证明了侍者Y是凶手，这样的故事读起来并不最有趣。很好，也许它是部不错的作品；如果我们手头没有更好的就会拿来读。但是要让我们的智慧对抗这行的大师，我们需要更困难的东西。
例如，我们需要A·E·W·梅森《箭屋》中关于不在场证明的漂亮的解释。或者阿加莎·克里斯蒂的《古墓之谜》中罪犯身份隐藏的方法。或者埃勒里·奎因的《中国橘子之谜》中尸体穿反衣服的原因。或者安东尼·伯克莱《裁判有误》中的讽刺才华，小说中承认杀人的男子试图证明他自己有罪但没有办到。
这些作家（以及其他像他们一样的）是这种游戏中的一流高手、老手、计谋策划者以及善于下饵的人，他们独创性的诡计让游戏很值得玩。
那么，游戏本身是什么？
这是一场欺骗的游戏，作者和读者之间的决斗。“我向你挑战，”读者说，“制造一个我料想不到的解答。”“好的！”当作者发现了某种新的并且合乎规则的肮脏诡计待用时，他会一边说一边吃吃的笑。接下来，他们开始比赛——找出恶棍，找出凶手——读者警惕着每一条丢下的线索，每一句暗示的话语，每一条也许指向凶手的矛盾之处。
实际上，专家老手和新手之间的差异比呈现证据的手法更清晰。当新手希望留下一个线索时，他会显示出一种敏锐的自觉性。在读者的注视下他感觉赤裸裸的。他太害怕被抓到把柄。因此他将线索用力投掷到小说里，然后像个疯子般猛跑，就好像他投掷了一个炸弹。
结果是，那个线索——最多一个或者两个词——一闪而过，迷失在其他六千或者七千单词中。侦探在最后一章的总结就让人痛苦了。
“达格玛·达保狄克的罪行，”侦探宣布道，“整个问题起于我们那天在威姆利公园见到他时，他戴的领带。当然你记得那是条绿色领带么。”
对于诚实的读者来说，他们会回答：“哦，如果记得就见鬼了！”
接着，如果他是尽责的，他会把书翻到前面看看达格玛·达保狄克的领带是不是真的是绿色的。也许他找到这个线索——一块长着青苔的石头上的堇菜般——半遮半掩在第六章哪个阴暗的角落；也许他错失了这页，完全没有发现。不管哪种情况，他都有一种说不清的不满感觉：就算不是欺骗，至少是以口才智胜。
现在，也许可以争辩说——并且有理由的——作者完全是公平的。他没有重复它，或者强调它。因此，如厄尔·德尔·比格斯的《陈查理探案》的整个解答是基于单词“乏味”，或者卡洛琳·威尔斯的《明亮的脸》指证罪犯是基于没有绅士穿晚礼服还戴腕表的论据，这些小说至少在理论上是符合规则的。
但是推理杰作不会构建在“一条”线索或者“一处”事实或者某种单一的矛盾之处。这些方法可能在短篇小说中足够了，但是当应用在长篇小说中就变的奇怪了。那些一分钟谜题是很令人回想的，伴以让人惊讶的照片，还有那些我们在杂志上所熟悉的东西。
“雷纳德·安德里亚，你说，”探长咆哮道，“你九点钟在弗莱明主教酒吧喝了一杯威士忌苏打，但是我们知道酒吧八点半就打烊了。这就是说，雷纳德·安德里亚，这桩谋杀是你犯下的。”
那么，可怜的老雷纳德·安德里亚有点不快了，因为这证明不了任何事情。它只能证明证人说了谎，或者（通常来说）这个老板把威士忌藏在柜台下专给受优待的客人。我们是在处理谋杀案；我们不能把一个人命取决于如此脆弱的证据，即便那是虚构的人物。
优秀的侦探小说——再次强调——不只包含“一条”线索。有一堆线索，各种各样的证据，以巧妙的方式连接在一起，以至于即便是精于此道的读者也会上当；直到惊讶的结局揭开之后，他才突然看到整个构思。
老手知道——就像R·奥斯汀·弗里曼博士很久以前指出的——误导读者完全没有必要。仅仅列出你的证据，读者自己就会迷惑了。因此，老手不会提及他的线索而更多的会这样做：他会强调它们，像在婴儿面前摇摆手表一样摆动它们，在手上反复把玩它们。他不仅会给出物理性的线索，而且给出心理线索和能产生气氛的线索。
没有哪句对话是因为听上去有神秘感才包含进书中的，或者是因为它让人物看上去是罪犯，或者因为作者不知道他的人物有多可恶，或者仅仅是用这些字填补空间。没关系。在向后翻书过程中，读者自己能看到——多么罕见啊！——每个人物在什么时间想什么。
那么结果呢？
这就是为什么这样的小说从头至尾充满了活力，并且在结尾产生爆发力。面罩被去掉了；面具被摘掉。人在这里漫步，没有玩偶，因为作者的描述中有声音有影子，还有贺加斯探长发现的沙发下的钝图钉。他没有忘记研究他的人物，因为他要倒叙描写他们。转动眼睛——当然了！当贝蒂把手放在窗边想稳住自己时，刹那间的犹豫——自然！
每个小细节都会受到它应该产生的效果，如果小说写的直截了当，确实会这样。它在情绪中，在节奏中，一箭中的。而且，当我们自己被某个大师巧妙的一击欺骗时，我们只会向作者致敬，并且带着一种赞赏的诅咒合上书。
好朋友们，这就是侦探小说。

⑧ 我写了一本纯推理小说，请问如何出版能不能出版大约一万字！六千多谜题篇，四千不到的谜底篇！

字数没有规定的，要根据你的内容来决定的。
写好了，整理成正式的稿件，书面的或电子稿都可，找到合适的，联系编辑，投稿，待审，如果内容通过，可以出版，下一步就是拿稿费与版权费。
还有一种办法，那就是自费出书。这个就非常简单了。
找到，交上稿、钱，定好出版印刷量，出书，印刷好了以后，自己找个车拉回家，自己卖！

⑨ 推理小说怎么写

推理小说是一种十分引起读者兴趣的小说类型，相比较来说，推理小说更需要复杂的要求，那么，总体上需要什么要求呢？
总而言之，推理小说需要丰富的知识储备。更重要的是惊艳的诡计和迷人的动机。