『壹』 学佛的人能写恐怖小说吗在因果方面会有什么报应吗
种瓜得瓜种豆得豆，给别人以恐怖，染污他人心。种什么你自然得什么。因果必然是不空的。你如果是学佛人，就该善思因果，在利益与善恶间善加取舍思索。
『贰』 求一个恐怖故事具体内容是：一个作家写了一本小说把自己吓死了。。。
据说是张震，不太可信
恐怖作家张震一天晚上写最新鬼故事《一双高跟鞋》的时候，看到一双高跟鞋在他家里走，他就那样被自己的故事给吓死了...
『叁』 写短篇恐怖小说要注意些什么
题材来的选定，恐怖小说你是源写灵异、僵尸还是校园恐怖，要想好你的观众群
情节的设计，情节最好能跌宕起伏，结局要出人意表
故事人物的设定，包括主角的姓名、主角与其他角色之间的关系线等等
其实写小说你在脑子里要有个大纲，具体写些什么，然后照着大纲把大体的故事写出来，之后就是对细节的修改了
不过你是新手，慢慢来别急
恐怖小说最好你要学会如何营造恐怖气氛，如何把读者的情绪调动起来，可以先学习下其他恐怖小说家的桥段——黑夜、鲜血、狂风暴雨、杀人狂、荒野等等元素要加进去
『肆』 总结一些恐怖小说的描写
1.浴缸里抄有很多很长的头发袭,可是她和室友都是短发,这些头发是哪来的?...
2.室友跟我说:我看书看到了十一点,因为是女孩子独居所以把所有门全锁上了,当我看完书准备睡觉的时候,发现,几乎是贴着床的门却是开着...
3.楼道里不断的有脚步声响起,却又没有靠近的迹象.好象有人在"原地踏步"
4.正当他们谈的使气氛变的很怪的时候,有人说:这么热怎么不开电风扇? "我记得开着啊" "谁关了?" 没有一个人记得起是谁关了电风扇..."难道又是..."这时候所有人的思维似乎都被一只怪手拉住了 什么事情都会往那东西上想
我手打了这么多.希望采纳!谢谢
『伍』 求一段恐怖小说中的恐怖描写，越恐怖越好！令人毛骨悚然的！不要复制粘贴！
一个夜晚，风飒飒作响，一个男孩上完晚自习后天已经黑了，他走到内家，高高的家属楼黑漆容漆一片，他害怕了，打电话给他的妈妈让她下来接他，电话打通后，在妈妈一阵数落之后还是同意了，刚挂断电话，就看到了他妈妈，家住十七楼，妈妈怎么那么快下来了？虽说疑惑，但男孩还是和妈妈上楼了，一路上妈妈没和他说一句话，因为电梯坏了，只好走楼梯，到第十三层，男孩的手机突然响了起来，来电提醒，是妈妈，可是他看了看走在身前的妈妈没有拿电话，出于好奇，男孩接了电话，电话里传来妈妈因为下楼了没有看到他而暴怒的声音，那么楼下的是男孩妈妈，如果走在男孩身前的是………………
『陆』 写恐怖小说要注意什么事项。（这类的高手和作家来）
恐怖小说的写手在增加，作品的数量也在增加，出作品的出版商也在增多，但是具体到单本的恐怖小说销量大多数作品却并不大。恐怖小说在经过了四五年的发展后，为什么会越来越像早点摊的小吃，品种多却卖不出价钱来？为什么没有出现一道大菜？这里面有什么原因呢？ 除了出版商包装的力度，以及对市场仍然感到陌生以外，恐怖小说创作上的缺陷，即套路化和程式化的写作，也是一个因素。 在某一类型的文学作品盛行的时候，这一类作品就可能出现套路，大家可能都自觉不自觉地往盛行的风格上靠拢。比如军旅小说，官场小说，侦探小说等，都出现过这样的情况。恐怖小说也一样。那么恐怖小说的创作套路是什么？我看了部分作品，总结了一下。第一，就是远离生活。很多恐怖作品，喜欢把故事发生的场景放在荒山、野村、古庙、老宅之中，认为这些地方本身就很恐怖，可以增加作品的恐怖元素。其实，这是一种偷懒的行为。因为现实生活中的读者，已经越来越远离这些所谓的恐怖元素，缺乏对这些东西的认知，再加上接触的恐怖作品比较多了，也就对这些东西产生了麻木感。把故事放到一个远离现实的地方去展开，虽然容易任意想像，写起来会舒服简单些，但本身就为这个作品埋下了失败的伏笔。不管什么类型的小说都不应该远离生活。第二，过多的第一人称的自述式描写。以“我”为视角进行写作，也是相对容易和快捷的，尤其是在中短篇恐怖小说中，这种做法尤其盛行。但我认为，第一人称的写作，从市场来看，却是个劣势，因为读者必须得首先接受“我”的视角。如果“我”的身份过于特殊，或者作者的写作主观性太强，可能读者会有接受的困难。而且如果几个中短篇结成集子，一大堆“我”，很容易语气重复相近，引起阅读疲劳。第三，只有恐怖场面的描述，缺乏故事的逻辑铺陈，根本就没有思想内涵。这是大量恐怖作品的通病。换句话说，根据传说也好、生活中的观察也好，写出一个恐怖的场面是相对容易的。很多写手也由此有了创作的冲动，在小说的起始阶段大量描述恐怖的场景，布下疑团，但却缺乏对故事整体脉络的把握，写到后来，写手完全控制不住局面，造成了很多故事情节上的漏洞，甚至无法自圆其说。在最起码的故事逻辑都很难把握的情况下，当然就更谈不上有思想内涵，或者说想通过故事去表达什么。这样的写作，唯一的后果就是把不成熟的，或者失败的作品推向了市场。第四，恐怖小说不能给读者恐怖以外的东西。很多人都有这个认识，就是恐怖小说不能为了恐怖而恐怖。但不为了恐怖还为了什么呢？去年《鬼吹灯》的成功就给人很多启示。因为这部小说除了高潮迭起的情节外，还夹带有大量的地理或者生物知识，很有探险的味道，能大大丰富读者的阅读。说白了，看完长见识——虽然这见识是真是假还有待考证，但这足以让《鬼吹灯》成为一个与众不同的作品，让读者能感知到新的口味。而当下很多所谓的恐怖作品，缺的则正是这个“恐怖以外”。这与作者的兴趣、知识水准有着很大关系。第五，语言的枯燥与单一。恐怖小说该用什么语言来写？很多人都自觉不自觉地选择了煞有介事式的叙述方式，也就是比较一本正经的叙述，然后再用这样的语言去造恐怖效果。由于这样写作的人太多，很容易就造成千篇一律的场面。但仔细想想这两年比较受欢迎的作品，则大多抛弃了模式化的语言，作者多是有自己的语言个性的，比如天下霸唱，比如一枚糖果。其实语言这个东西，完全在于作者自己的把握。即使是在写恐怖小说，也没有必要端起架子来，可以幽默，可以哀婉，可以气势磅礴。在任何类型的创作里，成功者都是语言有个性的。第六，恐怖小说的逻辑落点过于单一。所谓的逻辑落点，就是一个故事发展到最后，揭开迷局，到底是怎么回事。过多的恐怖小说寻找的逻辑落点，不外乎是幻觉、精神病患者、梦、鬼神、异度空间或者是有人故弄玄虚之类。这就给人枯燥之感。生活是如此丰富多彩，恐怖小说的作者也应该善于在生活中发掘，不要过度拘泥，毕竟遇到上述情况的人还是太少了。第七，也是最重要的一点，那就是报复情结。报复情结在恐怖小说中出现得如此密集和频繁，不得不说是作者创作的巨大误区。一件事情，出人命了，或者是鬼出来吓人了，或者是遇到了奇奇怪怪的问题，归根结底，是一种报复。其实故事的源头读者很容易猜到，就是什么人受了委屈，有了冤情，或者恋爱失败，等等，不管是怎么样，就是变成鬼了，也要报复一下，这样才能心满意足地投胎去也。现在恐怖小说里的报复情结，很像是武侠小说里的夺宝情结，大家为了什么秘籍，动不动就大打出手，换到恐怖小说里，大家为了生活中的委屈，动不动就出来吓人。这种创作，很可能是受了因果报应的思想影响，人们都想通过对坏人立竿见影的报复，来达到惩恶扬善的目的。实际上，这又是一个陷阱，因为读者很容易就意识到，一切陷阱都是为了报复，所以大家只关心报复的手段与程度，这就提高了写作的难度，甚至让写作变得枯燥，写手们绞尽脑汁想的，都是如何报复才更血腥更恐怖。这对读者也是不好的误导。其实报复心强的，只有人。到了鬼神境界，即便是冤死的，恐怕也未必那么想报复。因果相报，自有轮回来做，又何必让那么多孤魂野鬼不去投胎，留在人世间以恶制恶呢？当然这是迷信的说法。可换回到现实生活中，就有那么多值得报复的事情吗？如果每个人受了委屈，都要想办法报复回来，就像恐怖小说中写的那样，岂不是生活毫无乐趣与希望可言。所以，大家写作的时候，应该不要再落入报复的俗套，因为报复太多了，对于恐怖小说的发展，也不是一件好事。说了这么多，只是想表明一个意思，那就是现在恐怖小说的品种很多，数量很大，但精品缺少，有一个重要的原因，就是很多作品陷入了套路。尽管它们的外包装不同但是就像统一的白开水装在不同的杯子里，容易叫人疲倦。这当然和官方对恐怖题材作品的种种限制有关系，但根源还是在于作者本身的修养与素质。说一千道一万，中国的恐怖小说要出现精品，还得靠作者们多读书，多体验和观察生活，多有些感悟。仅仅坐在书斋里，靠着热情与兴趣写作，还是远远不够的。
『柒』 写恐怖小说会不会遭报应吧
我从没听过写恐怖小说会遭到报应的。首先，没有谁逼着读者去看你内的恐怖小说，被吓到了容都是自找的，读者自己负主要责任。
但是写小说的情节不能太虐，写得太虐报应估计也不会有，但是刀片可能会受到这么一两把。
祝写出优质恐怖小说。
如果人气高，读者会保护作者的，毕竟没人希望一个优秀的作家夭折。
『捌』 写恐怖小说，必须得因果报应那一套吗
1 我们每天都在说话，口业很容易犯，无意间，不知不觉，习气起来口业就犯了。口业要是造得多了，轻则拔舌地狱，重的阿鼻地狱，不得了!所以佛在《无量寿经》给我们开示，“善护口业，不讥他过”。
2 妄语的果报是别人对你不恭敬、不信任。妄语的果报不可思议，太多太多了。为什么妄语会有这么多不同的果报?不同的地狱?你妄语的因不一样，妄语的缘不一样，你妄语的心态不一样，妄语的影响不一样，你妄语对众生受灾害不一样，所以果报一样一样都有差别。
3 恶口是言语粗鲁，说话难听，说的话能刺伤别人的心。恶口最明显的果报是不端庄，也就是我们讲的相貌丑陋、面目可憎。
4 喜欢恶口的人，与人往来多争执，甚至于有官司缠绕。补救的方法，就是时时刻刻提醒自己不要犯恶口，想讲话的时候先想一想，不要粗鲁、不要冲动，多念阿弥陀佛，这是最好的忏悔方法。
5 两舌是挑拨离间，果报是堕拔舌地狱、火烧地狱、铁犁地狱。人为什么要做这个事情?不外乎两种情形，一种是为了自己要得利益，第二种，为了自己的怨恨，离间别人。
6 如果你挑拨离间，把人家的家庭破坏了——破坏人家夫妻感情，破坏人家父子感情，破坏人家兄弟感情，这个罪很重，决定下地狱;如果破坏到社会，那罪就愈重了，你堕落的地狱是最重的地狱，你受的苦也就愈久。
7 绮语是花言巧语，目的是为了私利，欺骗人、迷惑人。像现在的小说、电影、歌曲都是属于绮语。绮语的果报也是很惨，你看这个世界，不管我们中国、外国，那些大牌的歌星、电影明星、演艺人员，他们都不好死，很多都很短命。
8 还有许多作家、编剧，他们写的东西迷惑人心，把多少人教坏了，这还得了，所以死的时候都不好，他们的花报就不好了，果报就更严重——都是堕最重的地狱!
『玖』 学佛的人可以写恐怖小说吗，我很想写书挣钱，写言情感觉写不来，写恐怖又担心影响学佛，求指导。
建议你不要从事这样的事情。因为小说有虚构成份，这等于是妄语；
恐怖小说会给人的心理造成惊恐，这不是善的行业；
我们知道当动物被囚禁或即将宰杀之时都有惊恐的情绪，我们如果此时放生是在行无畏布施，所放生灵会非常感激我们，同时我们的放生之举也会感天动地。因为上天皆有好生之德，诸佛菩萨都是慈悲为怀，而我们学佛的人号称“佛弟子”，我们是不是应该向佛菩萨学习呢？
佛门中善恶的标准是：利益众生即为善，利益自己即为恶；
所以从这一点来看挣稿费是利己，同时也危害到他人的心灵安宁，这无论如何也不能是无所谓的事情；
佛在经上明确指同一切以取乐为目的的娱乐都有业果，那么楼主的恐怖文字一定也逃不出为自己种恶因的范畴；
如果楼主确需以此为生计，建议写些健康的文字同时可以在文章中弘扬佛法的真理。如此才是两全其美。