写刑侦小说需要什么参考书

㈠ 我想问一下，就是我想写刑侦小说，但是我不知道该怎么去写，有没有有经验的老师可以教我一下吗谢谢啦

写刑侦小说需要自身具备相应的比较强的逻辑思维，另外无论你写任何题材的小说回都应有大量相应的知识答储备做后盾。否则你的小说就是水上飘，如果你是从事相关刑侦工作那方便很多，根据你的目标，和你们单位的相关政策先去阅读历年典型的卷综，揉和起来溶到自己的故事里，如果你非刑侦相关工作，那么你就要做大量的准备工作，去深入了解刑侦的知识，行业内情等，但很难，你不可能图书馆借几本书看看就动笔，你必须要有真实生活的影子做你小说的背景色，那么找素材是必要跟公安记委等单位或相关个人打交道。普通人一般不容易去了解。有很多刑侦类作者都是相关工作的，比如《法医秦明》的作者秦明，《永不瞑目》《玉观音》一系列作品的作者海岩，他们的创作都有大量的真实案例作基础。就是《女子监狱》纪实报告的作者也是在看守所连喝带吃当了一年多的义务勤杂工才有了可读可传的作品。
不过万事无难易，只要有心人，如果你想有一个另读者满意的作品，你需得作足了功课，如果你只是自娱自乐，那么建议也就不重要了。

㈡ 写一本悬疑破案的推理小说，需要具备哪些需要学习入手的资料呢

最好的方法是去和当地警方给你一些可用的资料，和一些已经破了案的档案版给你参考，不过权必须是可以给你的，人家不给的不要强求，当然也要人家配合。还有就是自己去多参考参考别人的，比如看一些推理的电影、小说之类的做参考。最好多了解了解一些作案工具刀、枪、匕首，建议你去搜索一些资料，看看哪些刀、抢、匕首跟适合什么情况下作案，毕竟那些工具都有不同的特点

㈢ 请推荐些刑侦类书籍

刑侦类书籍推荐如下：

1、《侦查方法论》：内容体系可分为三个部分：第一部分是绪论，主要探讨了侦查方法学的本体内容。第二部分的是侦查方法原理，重点论述了侦查方法的概念与特征，侦查方法的结构与类型，侦查方法在侦查学体系中的地位以及侦查方法的决策、实施、评价与修正等内容。

第三部分是专门侦查方法，介绍了若干种侦查方法，并阐述了其运用的机理、程序和应注意点问题。

2、《刑侦科学》：作者是美国凯勒斯出版公司，由电力在2005年出版。当DNA证据被用于庭审时，检察官必须能够标明DNA没有受到污染。处理DNA时，应当小心谨慎；犯罪现场必须得到保护，处理DNA的人员必须穿防护服。

3、《刑侦部门管辖的刑事案件立案追诉标准与定罪量刑最新适用法律图解》：对由公安机关刑侦部门管辖的刑事案件，以独立罪名为单位，用现行有效的法律条文、司法解释对其立案追诉标准、定罪量刑标准进行系统解读，为公、检、法、司和律师及广大法律工作者在办理刑事案件过程中提供了实用、准确、新颖的法律适用依据参考。

4、《三十六计与刑事侦查》：本书出自基层刑侦专家之手，是姚丙育同志长期侦破系列刑事案件的实践和整理，较为完整地介绍了系列刑事案件侦破的相关理论，给侦查人员提供了一种侦破系列刑事案件的系统理论和经验性指导，具有较高的理论和实践价值。

5、《刑事侦查学》：是2003年11月1日由中国政法大学出版社出版的图书，作者是程军伟。本书主要讲述了研究犯罪行为，侦查行为及二者矛盾规律和侦查对策的刑事侦查学的相关知识。

㈣ 求一些关于悬疑推理，刑侦，鉴证类的书籍的书名（包括小说与不是小说的）

咱只说说咱看过的和听过的。
小说类：
欧美系侦探小说
第一代，就是爵士、福尔摩斯他们那一代，除了福尔摩斯，还推荐爱伦坡和奥希兹女男爵（她的东西就是《角落里的老人》了，虽然你会发现她的诡计会陈旧，但是考虑到她所属的时代，其实是蛮出色的）。那个时候基本上哥特式小说会等同于侦探小说，所以大家都可以叫做悬疑推理。
第二代，在古典黄金时期的推荐S.S.范达因（新十诫的出品人）、阿婆（阿加莎.克里斯蒂，她的波罗系列里面有著名的《东方列车杀人事件》，马普尔小姐系列，还有无名侦探系列里面的《无人生还》）、约瑟芬.铁伊（她的小说虽然只有八部，但是部部都是精品，尤其推荐《时间的女儿》。除了铁伊，她的东西也许悬疑吊的不够足，其他都能称为是悬疑推理。
后面就是硬汉派主天下，硬汉派之类的我是一点没看过，但是至少雷蒙德·钱德勘的东西你不可错过。这里诡计没有那么强，但是算作刑侦类。
第三代，那个时候的欧美系侦探小说的中心从欧洲转移到了美国，所以，奎因的小说是必不可少绝对推荐的。他们的前期小说也许会看的你很郁闷，会有点像侦探报告书，但是后期会好蛮多，尤其是晚期的小说，故事性很强，称得上悬疑推理，只是逻辑没有早期那么强。
还有就是约翰.狄克森.卡尔，密室之王，经典之作《三口棺材》里面会有详细的狭义密室的讲义，悬疑推理应该称得上。

再是日系推理：
本格派和变格派的时候
我觉得日系小说早期的时候就有一派明确了它自个儿的细腻和悬疑十足的特点，就是本各派，代表人物就是横沟正史。他的《本阵杀人事件》，完全是悬疑到底细腻到底外加恐怖到底，值得一读。
变格派虽然，在我看来，貌似欧美系的硬汉派小说，但是悬疑性也够，貌似= =。代表人物江户川乱步，柯南酱的祖先（= =）。
本格派后期逐渐发展，分化成了社会派和新本各派。
社会派注重动机，也就是很多会涉及当时的社会问题。所以，什么悬疑的，算了吧……
但是如果你要读，森村诚一的人性三部曲和松本清张必读。
关于新本格派我就有好多的话要讲了……(ˉ(∞)ˉ)
首先是新本格的爸爸，岛田庄司。他的御手洗系列和吉敷竹史系列应该有听过吧。
御手洗系列里面的《占星术杀人事件》和吉敷竹史的《夕鹤三分之二杀人事件》在我看来是经典。
后面的有一板一眼写新本格的馆系列的出品人绫辻行人，悬疑性不错；他的夫人小野不由美写的《尸鬼》（不晓得你最近有没有看这个动漫）；还是一板一眼的写新本格的有栖川有栖，我看过的只有火村系列，觉得还行；有时候一板一眼写新本格的东野奎吾，感人有《白夜行》，还有么就是汤川学系列，他还写过天下一系列，拎出很多侦探元素，要是是侦探小说入门的话看起来绝对会觉得很好玩；接下来就是绝对乱来的写妖怪推理的京极夏彦，要是你敢说他的小说不够悬疑，我只能说你是被他的演讲癖（具体体现在书中人物京畿堂身上）扰乱心神了；还有么，总是乱来的乙一先生，黑乙一很残酷很绝望，建议慎重，白乙一很励志很上进，可以放心的读。

跟国内有关的
程小青，国内侦探小说的先驱人物，在抗战时候就开始写侦探，还翻译了好多侦探小说，包括福尔摩斯。
八台放过的那个《神探狄仁杰》的原著，叫做《神探狄仁杰》没错，但是不是中国人写的，是个荷兰驻中国大使写的。建议看下，人家的中文功底不比咱正宗的中国人差劲。

接下来是不是小说的。
额……貌似，我晓得只有电视剧了，CBS出品的两个《CSI》、《Crime Minds》，中文名叫做《CSI》（好诡异的中文名= =其实是犯罪现场调查，Crime Sense Intevigation），《犯罪心理》。《CSI》还是最推荐拉斯维加斯篇，因为最有逻辑，纽约篇和迈阿密篇在我看起来太像硬派小说，有子弹有打斗但是没有推理和证据以及细节。悬疑的话是绝对的，但是，不是所有的那么多季那么多话每话都是悬疑的……

……好了，就是那么多，等于是讲了主要是推理小说了= =

㈤ 如何写刑侦小说！很想写网络上的推理侦探小说，需要什么知识

刑侦的话，法医方面的鉴定结果是很重要的，指纹、血型、DNA、足迹、颅像复原……
案件某些的细节和心理陷阱。

㈥ 写推理小说，需要看什么书，需要做什么准备工作，需要准备多长时间

写作是一个长期积累的过程，没事了就多看多听多积累，试着多看一些不同类型的小说，借鉴一下别人写小说成功的一些方式或者是故事的大体结构，试着在掌阅中按分类查找一些推理类的小说，里面资源比较丰富，对积累功底有帮助

㈦ 什么书可以用来当推理小说的参考书

福尔摩斯 肯定不用说了
阿加莎的小说其实不错 不过可能因为翻译或者 文化背景看着有点别扭

最近新看了一个 高智商犯罪的 系类小说 作者思维方式很好 推理系列也很严谨

㈧ 写推理小说要看哪些书

把《名侦探柯南》都看一遍吧，能学到不少东西，我觉得这几本书应该是必须要看的吧，能从无知到入门，再到精通。

㈨ 我要写一篇关于侦探的短篇小说，推荐几本写作参考书

福尔摩斯 挺好的 阿加莎·克里斯蒂（世界侦探小说女王）：《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《无人生还》（个人最爱的。。）、《谋杀启事》、《四魔头》侦探：赫尔克里·波洛、简·马布尔

㈩ 写侦探小说有什么要求吗

一、 必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚。
二、 除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当诡计愚弄读者。
三、 不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。
四、 侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。
五、 控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌犯自白。以后者的方式破案，无异是故意驱使读者到一个不可能找答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中，这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。
六、 推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时犯下恶行的人。如果侦探不能经由线索的分析推演出最终结论，那就如同偷看算术课本书后解答的小学生一样，不算真正解决了谜题。
七、 推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，份量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大作了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个"恶毒"的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱来追捕凶手。
八、 破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跨身四次元的形上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了。
九、 侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的解围之神 deus ex machina一样，是独一无二的。为解决一个谜题而搬来三、四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉胳，更会不当剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样。
十、 凶手必须是小说中多少有点份量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣、而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自承无能，不配和读者斗智。
十一、 那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人--通常是最不被怀疑的那个。要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。
十二、 就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑起全部罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的歹角身上。
十三、 推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这么一大批人马搅和的话，那可就无可挽回的完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大秘密组织为他撑腰(如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护)，那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。
十四、 杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置，举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想像的毒药害死，这也不行。一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想像力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴，如果作者天马行空于想像世界，漫无禁忌翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。
十五、 谜题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：如果一本推理小说的架构写得够公平合理的话，要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神，犯罪的计划和线索都在书中诚实描述出来的话，这些敏锐的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消去法将嫌犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在，这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红的原因。
十六、 过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过度的气氛营造或是对于一些旁枝末节玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是要陈述问题，并经由分析将问题作出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里面。当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更为逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入在剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言，他已经将纯文学的技巧和犯罪文件所需具备的真实性和相容性发挥
到同等的境界了。写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，而是为了刺激脑力所作的心智活动--就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这如何能激励球员们想要赢球的心呢？若在猜字游戏里的字汇掺杂着语言学的学术论文中所使用艰涩的字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安。
十七、 不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事是属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该出自教堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。
十八、 在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他那边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。
十九、 推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏是属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。
二十、 以下列出几项常用的方法(顺便也把我这些规定凑个整数)，这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于是承认自己的愚昧和缺乏创意。
(A) 从案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，藉此找出凶手。
(B) 假装受害者的鬼魂显灵，吓得凶手自己招认。
(C) 伪造指纹。
(D) 用假人来制造不在场证明。
(E) 因为狗不吠，表示闯入者是熟人。
(F) 一个无辜的人被认定是凶手，结果原来他是凶手的孪生兄弟(或姊妹)，或是长相极为酷似的亲戚。
(G) 用针筒注射或是在饮料中放入迷药。
(H) 警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。
(I) 用相关字来测试是否有罪。
(J) 使用密码或密语，最后被侦探识破。
1928年，英国侦探小说家罗纳德诺克斯（诺版圣经的译者）也提出侦探小说十诫。
其内容如下
1．犯人必须是故事中的登场人物．
2．不可用超自然能力来进行侦探．
3．犯罪现场不可有秘密出路， 通路等．
4．未经发明的毒药和需以深奥科学说明的装置， 都不得用于犯罪．
5．小个子小眼睛，神秘，身负不可思议的力量，出现就是大反派。
6．侦探不能用偶然和第六感解决案件．
7．侦探本人不能是犯人， 但是犯人伪装侦探出现是被准许的．
8．侦探不能用未提供给读者的线索来解决案件．
9．故事的记叙者， 需把自己的一切判断提供读者．
10．双胞胎或一人扮演双重角色， 要事先向读者交代清楚．
必须声明的是，那仅为原作个人意见，可供为当代对推理小说想法的参考，却并非绝不可破的戒律——事实上，这些戒律差不多都被破光了。目的其实可约略看出，主要为限制作者与读者站在同一平面、拥有同样的线索可以解开谜团。可约略视为古典本格派中心的看法。