杀人破案小说怎么写

Ⅰ 破案类小说，高智商犯罪之类，推理逻辑要好

要说推理小说还是日本的比较好，别仇日哦，客观评价。以下是转的

尽管我从小没有生活在日本，但是我确是看着《名侦探柯南》长大的，实话实说，正是这部动漫让我爱上了推理文学。从《白夜行》到《有人不见了》，从明智小五郎到御手洗，日本推理小说界出了不少的佳作及侦探形象。上次去日本的时候，我还特地参加了在涩谷举办的ミステリー（推理）爱好者的聚会，发现日本人对于推理文学情有独钟，下面 Machine 给大家介绍下日本人最爱的 20 部日系推理小说。
1、生ける屍の死（活尸之死）——山口雅也

内容简介：在新英格兰的一个偏僻乡村中发生了一件令人惊悚的怪事——死去的人都相继复活了。在这个诡异的现象愈演愈烈之时，恶魔之手逐渐伸向了陵园经营者一家，究竟因何原因导致本该已经死去的人复活并且进行残忍地杀戮，一段真相即将在生与死不断交替的情境下被揭开。
作者说：直到读完本书的最后 100 页之前，你可能都觉得这是一个单调的故事，这部小说凸显了幽默的气息，让你能够读到对于死亡的认知。
读者说：这本书令我印象很深，它打破了常规的推理逻辑。尽管其荒诞的思路有些难以理解，但是对于整个故事的设定还是让人拍案叫绝。
2、火车（火车）——宫部美雪

内容简介：停职期间的警察本间俊介受远房侄子的委托，帮忙寻找他突然失踪的未婚妻彰子。在查询彰子讯息的过程中，本间发现了她的许多秘密，在一个又一个谜团解开的过程中，一个更加凄凉的人生逐渐浮现出来。
作者说：比起推理情节来，我更想要感受人性，所以在反复修改之后完成了这部作品。
读者说：结局时的场景完全出乎意料，整个故事都可以算是旷世佳作。
3、悪の教典 上（恶之教典 上部）——贵志祐介

内容简介：莲实圣司是晨光学院町田高中的英语教师，他英姿飒爽，又具有出众的口才，深得学生、同事以及家长的爱戴。但是在光鲜亮丽的外表里藏着的居然是一个阴暗凶险的灵魂，当有人发现罪恶逐渐侵袭到校园，一切是否已经太晚……
作者说：明明是一本很恐怖的小说，但是当你开始读的时候，就一定会一口气把它读完，尤其在入夜时分。
读者说：刚看题目以为是一本宗教书，但是当我得知它被翻拍成电影后再去尝试阅读之后，发现它竟然是如此有趣！
4、魍魉の匣 （魍魉之匣）——京极夏彦

内容简介：一名身受重伤的少女在送到一栋类似于箱子一样的建筑物后竟神秘消失了。刑警木场修在这本就蹊跷的案件中，竟然发现这个女孩的身世与自己还有关系，甚至自己也被卷入了这次的案件中。之前发生的分尸杀人案、病床上消失的少女与这个诡异的案件貌似也存在着千丝万缕的联系，这眼前的一切难道真与魍魉有关？
作者说：一个又一个线索频频出现，每一个伏笔最终都有了解答，而京极堂正是最后的终结者。
读者说：这本书你必须要平心静气、聚精会神的看，要不你读完后一定会被它的内容给搞晕。
5、私が杀した少女（被我杀害的少女）——原尞

内容简介：工作于渡边侦探事务所的泽崎接到一通电话让他去委托人的家中谈事情，令人意外的是当泽崎到达目的地之后发现这里竟是一个凶案现场，而他自己却成为了一个杀人犯！
作者说：为你们充满逻辑的内心所设计的创作。
读者说：近几年读过的最有悬念的一本书，能遇上这样的佳作实属不易，如果你还不知道原尞的话，就快点拿起书开始读吧。
6、十角馆の杀人（十角馆事件）——绫辻行人

内容简介：推理研究协会的一行七人一起来到一个孤岛度假，这个孤岛曾经发生过四起离奇恐怖的杀人事件。然而这场血的悲剧似乎仍然没有停止，随着死亡预告的到来，岛上仅存的七个人也接连遇害。凶手到底是谁？受到岛田庄司盛赞的纯正本格推理将故事推向了高潮。
作者说：故事结构很巧妙，我是开动了所有脑筋才能说服我的读者朋友们。
读者说：在刚刚开始读这本小说的时候我觉得我的世界就完全被冻结了，相当震惊。直到今天，这种感觉再也没能再次出现，确实是既怀念又遗憾。
7、叶桜の季节に君を想うということ（樱树抽芽时，想你）——歌野晶午

内容简介：成濑将虎是一个外表大大咧咧，对于生活毫不在意的人，然而在这个貌似玩世不恭的男人的野心确实非常之大。在当他受委托调查诈骗集团时，无意中发现了自己所深爱着的麻宫樱与这个诈骗团伙之间不可告人的秘密……
作者说：不出意外的话，这本书读起来应该会很流畅，期间的悬疑段落丰富，适合反复阅读。
读者说：你要觉得它是一本言情小说那就是大错特错。
8、新宿鲛（新宿鲛）——大泽在昌

内容简介：在歌舞伎街连续发生了枪杀刑警的案件，负责这个案件的刑警鲛岛在侦讯过程中将目标锁定在了枪支高手木津的身上。但是对于木津的抓捕行动并不顺利，屡次让他轻易脱逃。就在鲛岛对此疑惑不解，并制定更为细致的方案时，他发现了一个令人震惊的线索，这个线索很有可能使日本警署土崩瓦解。
作者说：这本书成功之处在于令人窒息的节奏感以及对于人物形象的细致刻画。
读者说：鲛岛以后就是我的男神了，没有之一。
9、ゴールデンスランバー（金色梦乡）——伊坂幸太郎

内容简介：”我到底该怎么办？一切都是因为什么而发生的？我该逃往何方？”一位平凡的快递员被老友告知自己是即将成为刺杀首相的凶手，在一头雾水之际，他只能选择逃跑。但是，殊不知，他奔跑的路上会遇到什么人？他奔跑的这条路是否通向天堂而或地狱？
作者说：故事采用的是环形逻辑，我写的时候比较累，不过看的时候会很爽。
读者说：这本小说虽然只叙述了一条主线，但是并不单调，读完之后心里久久不能平静。不过我坚信：人活着，还是要充满希望的。
10、仮面山荘杀人事件（假面山庄杀人事件）——东野圭吾

内容简介：有两个在逃犯侵占了一栋聚集有八个人的山庄，他们被掳为人质，无法与外界联系。在紧张与恐慌之中，有人惨遭杀害，但据现场状况判断，凶手并非两位逃犯所谓。剩下的七个人中，到底谁是凶手？在互相猜忌的过程中，恶魔之手再次伸向了他们……
作者说：剧情出现了戏剧性的大反转，主人公受到了巨大的打击，作为本书的作者而言，我很担心主人公今后该如何是好。
读者说：”暴风雨山庄”类型的本格推理，不抒情的东野圭吾的小说还是很值得推敲的。
11、向日葵の咲かない夏（向日葵不开的夏天）——道尾秀介

内容简介：在即将迎来暑假的结业式当天，老师让我去探望没来学校的 S 君，去到他家时，我发现他上吊自杀了。更恐怖的是，七天之后，他出现在我家，告诉了我：自己是被人杀害的！
作者说：你们可能会很容易就被我骗到，因为在登场的人物中有人说了谎，直到最终谎言才被识破。
读者说：读完这本书之后，我才第一次明白什么叫做“不可思议”。
12、空飞ぶ马（空中飞马）——北村薰

内容简介：生活中经常会出现一些玄幻的小事，大部分都很难用常理解释，北村薰将生活中的五件小事改编成了五个故事，并运用其缜密的思维，创作了《织部的灵魂》、《砂糖大战》、《核桃中的小鸟》、《小红帽》、《空中飞马》这推理五部曲。
作者说：在整部小说的创作之中，我最重视的就是对于人性本质中黑暗面的刻画，我觉得这种文风是很必要的，读的真切，想得明白。
读者说：人类啊人类，你的本心到底是善还是恶呢？这本书中的人物对话我真的很难忘却。读多了日系的本格推理之后，偶尔看看这种小说，绝对会有耳目一新的感觉。
13、杀戮にいたる病（杀戮之病）——我孙子武丸

内容简介：永恒的爱是他的追求。在东京的繁华街上，一次又一次出现猎奇的杀人事件……让人恐惧的杀人行动，无法捉摸的噩梦……犯人的名字，叫做蒲生稔。
作者说：按理说我是知道结局和手法的，但是每次以读者的身份一遍一遍阅读的时候，还是觉得很过瘾。但是合上书后，心里非常沉重，在思考书中细节的时候，甚至觉得有些恶心。
读者说：这本推理小说不是作案手法上的艺术，而是作者叙述手法上的悬疑艺术。不管怎么说，反正我是被骗了。
14、双头の悪魔（双头恶魔）——有栖川有栖

内容简介：英都大学推理协会的玛丽娅孤身一人来到了藏于深山中充满艺术气息的木更村，久久未归，推理协会的其他成员准备去木更村寻找她。但是，大雨将他们被迫分为了处于木更村的江神、玛丽娅和处于夏森村爱丽丝两个团队，在恐怖的气氛笼罩下，一场充满艺术气息的杀人事件正在上演……
作者说：谜团和伏笔散尽于行文之中，逻辑已经被完全打乱。
读者说：“在道路被阻断的两个村落里同时发生杀人事件”，这种设定是非常带感的，最后给予读者的挑战更是意味深长。
15、イニシエーション?ラブ（爱的成人式）——乾胡桃

内容简介：你我能够相遇一定是前世错过的姻缘得以在今生实现，我俩在联谊会上相识，不久就坠入了爱河。在细致的感情描写的引导下，大多数读者会把它当作青春爱情小说来看了，直到读到了最后两行，才发现所有人都被骗了。
作者说：最后两行其实也可以删去，如果不删去，读者看到最后一定还想重新读一遍这本小说的。
读者说：喜欢推理和喜欢爱情故事的人都可以选择这本书。
16、奇想、天を动かす（奇想·天动）——岛田庄司

内容简介：在呼啸行驶的列车上，一桩谋杀案在卫生间发生了，尸体被打扮成了小丑的模样。令人恐惧的是：这具尸体被人们发现后三十秒内神奇消失。正当人们对于这起案件感到不安的时候，死神在一次降临到了这趟列车之上。
作者说：我在创作上始终坚持着本格推理，我觉得只有这样的小说才能配得上”推理”二字，幸运的是，《奇想·天动》正是其中的佼佼者。
读者说：这本小说的案件总觉得有偶然的因素，虽然巧合与推理放在一起看似不合适，但是如果能够找到一个合理的情境，那就是一部杰作。
17、アヒルと鸭のコインロッカー（家鸭与野鸭的投币式寄物柜）——伊坂幸太郎

内容简介：“一起去抢银行吗”刚入大学的我被一位邻居怂恿去抢书店，而目标竟然只是一本《广辞苑》，这一疯狂的行动究竟隐藏了什么秘密？这背后又有多少不为人知的故事？
作者说：我曾经因为在创作瓶颈期间废寝忘食好几天，单单结尾我改了总共六次。
读者说：这本书的名字比较另类，刚开始看这本书的时候以为是一本荒诞小说，但是读过之后发现心中充满了绝望之情。对于最后故事的悬念我并不是太感冒了，人为什么要在绝境中才会想起去反抗？而我们活着又是为了什么？这是一个问题，而且是一个亘古不变的问题。
18、白夜行（白夜行）——东野圭吾

内容简介：1973 年，在大阪的一栋废弃大楼里一个男人被杀，警方在调查之后并没有找到凶手，这个案件也就不了了之了。19 年后，在一名刑警的不断的追查下，凶手被找到了，然而这期间的故事及真相却一直像一个谜一样萦绕在人们心间。
作者说：我知道这部作品为什么会畅销，黑与白在两条平行线上匀速的行驶着，始终没有交集，但是又相互依存着，这种感受是常人很难想象的。
读者说：小说内容的充实自然不用太过夸奖，故事的延展性以及叙述时张弛有度的风格可以说是登峰造极。
19、ロートレック荘事件（劳特莱克山庄杀人事件）——筒井康隆

内容简介：在夏天即将过去之时，几位年轻的俊男靓女相约在郊外的一桩精致的洋楼里享受他们的假期。但是，两声刺耳的枪响划破了欢乐祥和的聚会气氛，正当与会者们处于紧张焦虑的时候，死神渐渐走进了他们。他们一个接着一个被杀害，每个人都陷入极度恐慌之中。到底谁才是凶手？他又是如何一次次成功得手的呢？
作者说：这是一本少有的紧张刺激中又不失悬疑与推理的集合型小说。我相信喜欢本格推理的读者们一定不会放过它的。
读者说：太纯正的本格推理小说，看完之后我的大脑已经沸腾。集暴风雪山庄模式、密室、反推理于一身的小说，必须要狂赞。
本书暂无中文版……
20、ZOO（ZOO）——乙一

内容简介：我最亲爱的女朋友在我们一起去玩动物园之后就神秘失踪了，但是在这之后我的邮箱里每天都会寄来一张我女朋友的尸体照片，并且照片中显示的尸体在一天天的腐烂。我决心为女朋友的死查个究竟，于是我辞职后踏上了寻找凶手的路，但是随着调查的深入，我渐渐发现事情有些不对劲……
作者说：把故事和动物园这个场景联系在一起是我在构思这部小说之前就想好了的，我不是故弄玄虚的人，但是我想让大家在黑暗之中寻找推理与悬疑的刺激。
读者说：读完之后心里只有压抑，负能量已经把推理带来的惊喜渐渐磨灭了，但是我也不得不向乙一致敬，实为佳作。

Ⅱ 我想写一个悬疑破案类小说，怎么弄才好

都火化成灰了，还能发现？尸体都没了，怎么破案？

Ⅲ 怎么写侦探类的小说

个别的思路只有靠你自己的灵感了
一般侦探小说的思路是 设谜-调查-解谜 三大步
情节的曲折性可以按照平常小说的方法去设计，侦探小说重在对谜题的设计和合理的逻辑推理——这个就是需要靠你运用自己的想象力和知识储备的。

侦探小说也有一些套路
这里给你提供一个范·达因大师的侦探小说20准则，不妨看看，也许对你有帮助:

1．侦探小说必须给读者与侦探同等的机会去侦探，解决谜团。因此所有的线索要写清楚
。
2．除凶手对侦探布置的谜团之外，作者不可另外以文字描述向读者布置诡计，使读者发
生混乱。
3．侦探小说不可加入恋爱故事，因为这容易使纯粹的斗智游戏，渗透不纯粹的情绪，以
致引起侦探的混乱。侦探小说的主旨在于寻出真凶，而不在谈情说爱。
4．不可设定侦探自己，或搜查当局人员为凶手。
5．凶手必须从逻辑的侦探过程中查出。不可依靠偶然或巧合，以及无侦探根据的自供。
6．侦探小说需要设定侦探，由他来收集解谜的线索，从而找出真凶。
7．侦探小说绝对要有杀人事件，死者死得越干脆越好。杀人以外的犯罪不易引起读者兴
趣，以此写出洋洋千言的大长篇也未免小题大作。
8．侦探小说的谜团必须以严格而自然的方式去解决。不可使用占卜、乩童、读心术、降
灵术、水晶透视术等关乎超自然力的方法去解谜，这样才能使读者具有和侦探同等的智
力竞争。
9．侦探只要一人。过多侦探往往会分散读者的注意力，搅乱读者逻辑思考的脉络。
10．凶手在故事中，必须是主要人物之一。作者不可将凶手定为与故事毫无瓜葛的局外
人或无足轻重的小角色。
11．不可设定「仆人」为凶手，如秘书、马夫、园丁、佣人、守门人、厨师等人。凶手
在故事中，须具社会地位，最好是以常识判断不会犯案的人物。
12．不管被害者有多少人，凶手只要一个。不过可以设定共犯，只是犯案的全责还是在
凶手。
13．不可以用秘密结社、黑社会犯罪组织等作为侦探小说的主体。这类小说应属冒险小
说，而设定犯罪集团作为凶手避难之处，对读者和侦探的斗智机会，也是不公平的。
14．杀人方法需合理且具科学根据。如发现化学新元素，或是发明珍奇毒药以此作为杀
人方法，是不允许的。
15．案件自发生到搜查，需保持一贯性，以便供读者参与侦探。作者本身要有适当的诚
实和运动家精神，如有洞烛机先的聪明读者，即可由其逻辑分析，和侦探同时找出凶手
。作者不可以故意隐藏重要的破案线索。
16．侦探小说不需要用很长的篇幅来描述与故事进展无关的事物。比如文学性的粉饰、
完美的写景等。因为读者只想涵泳作品中的智慧游戏，其馀皆为繁词冗句。
17．不可将凶手设为强盗、山贼、海盗等职业犯罪者。如此的设定毫无斗智的魅力可言
。
18．解决案件时，不可到了最后关头，以自杀或事故死亡的情节作结束。这样是虎头蛇
尾的作品。
19．侦探小说中的犯罪动机必须是个人性的。如国际阴谋政变战争，属於间谍小说的范
围。
20．最后列举几项「凡是具有自尊心的侦探作家」，不会使用的方法:
a． 犯罪现场留有烟蒂，则判定吸同样香烟的人为凶手。
b．强迫嫌疑犯自白。
c．留假指纹在犯罪现场。d．找替身制造不在场证明。
e．在犯罪现场的狗没吠，以此判定凶手和被害者是熟人。
f．揭开谜底时，才告知读者凶手是双胞胎之一。
g．使用皮下注射器，或即刻死亡的毒药。
h．警官到达后才成立的密室。
i．由讯问的连锁反应实验断定凶手。
j．到故事快结束时，侦探由暗号找出凶手。

Ⅳ 长篇侦探、悬疑、解密类型的小说怎么写

麻烦你在写之前把这些悬疑文常用的诡计记牢。
第一关于凶手（或受害人）人身的诡计。
（A）一人二角
1.犯人变成受害者
2.共犯者变成受害者
3.犯人打扮成受害者
4.犯人和受害者是一个人
5.犯人想把嫌疑放到第三人身上
6.犯人是虚构的人物
7.二人一角
8.孪生子诡计
9.一人三角、三人一角、二人四角
（B）一人二角以外很意外的犯人
1.侦探是犯人
2.审判员，警察，典狱是犯人
3.案件的发现者是犯人
4.案件的记述者是犯人
5.儿童或者老人是犯人
6.伤残者，病人是犯人
7.尸体是犯人
8.人偶是犯人
9.许多人是犯人
10.动物是犯人
（C）犯人自己抹杀(一人二角以外)
1.犯人自己烧死
2.其他的假死
3.变换相貌
4.消失
（D）异样的受害者
第二凶手出入现场的诡计。
（A）密室诡计
1.犯罪时犯人不在室内
（1）室内的机关
（2）从窗或者通过缝隙在室外杀人
（3）受害者自己进入密室中
（4）密室中的他杀伪装成自杀
（5）密室中的自杀伪装成他杀
（6）在密室内的非人的犯人
2.犯罪时犯人在室内
（1）门的机械装置
（2）犯罪发生的时间比人们认为的提前了
（3）犯罪发生的时间比人们认为的推迟了——密室中快速杀人
（4）在门背后隐藏起来这样方便的方法
（5）火车密室
3.犯罪时受害者不在室内
4.密室逃脱诡计
（B）足迹诡计
（C）指纹诡计
第三关于行凶时间的诡计。
（A）交通工具的时间诡计
（B）钟表的时间诡计
（C）声音的时间诡计
（D）气候，季节其他的天然现象的诡计
第四关于凶器和毒药的诡计。
（A）凶器诡计
1.异样的锐器
2.异样的子弹
3.电气杀人
4.殴打杀人
5.压死
6.绞死
7.坠落死亡
8.溺死
9.利用动物的杀人
10.其他的出奇的凶器
（B）毒药诡计
1.吞咽毒
2.注射毒
3.吸入毒
第五人或物件消失的诡计。
（A）尸体掩盖的方法
1.暂时地掩盖
2.永久掩盖
3.尸体移动的欺瞒
4.无面尸
（B）活人隐藏起来
（C）东西的掩盖
1.宝石
2.金货，金块，纸币
3.文件
4.其他
（D）冒牌的尸体以及物件
第六其他的各种诡计。
1.镜子诡计
2.错视
3.距离的错觉
4.追赶者与被追者的错觉
5.快速的杀人
6.集会中杀人
7.「红发」的诡计（福尔摩斯故事《红发会》中诡计所衍生出来的。——ellry注）
8.「二个房间」的诡计
9.可能性的犯罪
10.利用职业犯罪
11.正当防卫诡计
12.一事不再理的诡计（一事不再理就是指“不论是有罪判决还是无罪判决，作出产生法律效力的判决后不允许对同一行为再启动新的程序”。——ellry注）
13.犯人在远方目击罪行的诡计
14.童谣杀人
15.梗概杀人
16.来自死者的信
17.迷宫
18.催眠术
19.梦游病
20.记忆丧失症
21.奇特的盗品
22.交换杀人
第七暗号记法的种类。
（A）割符法
（B）表形法
（C）寓意法
（D）置换法
1.普通置换法
2.混合置换法
3.插入法
4.窗格法
（E）代用法
1.单纯代用法
2.复杂代用法
（1）平方式暗号法
（2）计算尺暗号法
（3）算盘暗号法
（4）自动计算机产生的暗号
（F）媒介法
第八异常的动机。
（A）感情的犯罪
1.恋爱
2.复仇
3.优越感
4.劣等感
5.逃避
6.其他犯罪
（B）利欲的犯罪
1.遗产继承
2.逃脱税费
3.保身防卫
4.秘密保持
（C）异常心理的犯罪
1.杀人狂
2.作为艺术的杀人
3.父亲情节
（D）信念的犯罪
1.宗教上的信念
2.思想上的信念
3.政治上的信念
4.迷信

第九发现巧妙犯罪的线索
（A）物理上巧妙犯罪的线索
（B）心理上巧妙犯罪的线索

Ⅳ 侦探小说怎么写

“你庄严发誓从不向读者隐藏关键线索么？”
“我发誓。”

这是侦探俱乐部会员所作誓言的第一条款项。候选人把手放于骷髅头骨埃里克之上，以满腔的热情宣誓。宣誓时宣誓人表情严肃，同时埃里克的眼睛（多亏约翰·罗德）发着红光。以英王的英语为傲，在故事中使用合理的侦探方法，禁止剽窃其他成员情节之类的条款列于此条之后。
这条规则是这行的必要条件，必须加以强调，随后才阐释我在“十本最佳侦探小说”中选择的那些小说。
侦探小说经历了漫长的道路。它曾跃上山岗，落入溪谷，跃过平原，穿过排水沟。在五十年里，它经历了如此多的改变——不是找托词——以至于有时候我们无法清晰的明白我们在谈论什么。一部新的小说受到赞扬因为它写的好，因为人物描写的好，因为它的“粗暴”，因为它具有试验性，因为它横向或者混乱的写作手法：总之，无论如何除了它是一篇好的侦探小说。
如果这个词不意味任何事，那么它至少有如下意思：
侦探小说讲述的是罪犯和侦探之间的冲突，使用某些巧妙的诡计——不在场证明，新奇的谋杀方法，或者你喜欢的东西——让真凶看起来清白甚至是不受怀疑，直到侦探用某种证据揭露了他的身份，而这种证据已经被传达给读者了。
这就是框架、结构，是悬挂所有装饰品的圣诞树。如果这个框架搭建的不好，或者这棵树竖在那里不漂亮，没有哪件闪光的装饰品能够拯救它。它会砰的倒下。它的倒下会引起瞬间的同情，特别是在儿童心中；但是成年人看到小说中发生同样的事情只会沮丧。
小说的作者没有紧张。他认为好的结构并不重要，或者没人关心这些。与其费心谋划每个动作、每句对话、每个细节，还不如在灵感面前大叫，寄希望于幸运。如果他创作的是纯粹的惊悚小说，他这样的看法可以理解的，那样的小说中快节奏的情节胜于一切。但是如果他在创作侦探小说，那么这就是差劲的技能了。
首先，我们可以假定最好的侦探小说要包含三种品性，它们很少会出现在惊悚小说中。即公平的线索、合理的情节架构以及独创性。
独创性？这里我们要展开一场辩论么？
值得注意的是，优秀侦探小说中对于独创性的需求被奇怪的忽视了。也许个中原因是你没有把它变成一种“必须”；你没有把它作为游戏的规则之一。你不能对一个作者说，“听我说，坐下来，你要具有独创性。”也许他还是不会。也许他不想这样。他的兴趣也许放在其他地方，如对抗警方的英雄或者（更乐意读到）对抗英雄的警察。
尽管独创性对于侦探小说不是必要的，但是你会发现哪部杰作都离不开它。独创让品质提升；它是恢宏的；它像闪电，从头照到尾。
X在饭店房间里被刺伤致死，警方——在倒回时钟，或者研究血迹或者任何自加博利奥时代以来的平常诡计——证明了侍者Y是凶手，这样的故事读起来并不最有趣。很好，也许它是部不错的作品；如果我们手头没有更好的就会拿来读。但是要让我们的智慧对抗这行的大师，我们需要更困难的东西。
例如，我们需要A·E·W·梅森《箭屋》中关于不在场证明的漂亮的解释。或者阿加莎·克里斯蒂的《古墓之谜》中罪犯身份隐藏的方法。或者埃勒里·奎因的《中国橘子之谜》中尸体穿反衣服的原因。或者安东尼·伯克莱《裁判有误》中的讽刺才华，小说中承认杀人的男子试图证明他自己有罪但没有办到。
这些作家（以及其他像他们一样的）是这种游戏中的一流高手、老手、计谋策划者以及善于下饵的人，他们独创性的诡计让游戏很值得玩。
那么，游戏本身是什么？
这是一场欺骗的游戏，作者和读者之间的决斗。“我向你挑战，”读者说，“制造一个我料想不到的解答。”“好的！”当作者发现了某种新的并且合乎规则的肮脏诡计待用时，他会一边说一边吃吃的笑。接下来，他们开始比赛——找出恶棍，找出凶手——读者警惕着每一条丢下的线索，每一句暗示的话语，每一条也许指向凶手的矛盾之处。
实际上，专家老手和新手之间的差异比呈现证据的手法更清晰。当新手希望留下一个线索时，他会显示出一种敏锐的自觉性。在读者的注视下他感觉赤裸裸的。他太害怕被抓到把柄。因此他将线索用力投掷到小说里，然后像个疯子般猛跑，就好像他投掷了一个炸弹。
结果是，那个线索——最多一个或者两个词——一闪而过，迷失在其他六千或者七千单词中。侦探在最后一章的总结就让人痛苦了。
“达格玛·达保狄克的罪行，”侦探宣布道，“整个问题起于我们那天在威姆利公园见到他时，他戴的领带。当然你记得那是条绿色领带么。”
对于诚实的读者来说，他们会回答：“哦，如果记得就见鬼了！”
接着，如果他是尽责的，他会把书翻到前面看看达格玛·达保狄克的领带是不是真的是绿色的。也许他找到这个线索——一块长着青苔的石头上的堇菜般——半遮半掩在第六章哪个阴暗的角落；也许他错失了这页，完全没有发现。不管哪种情况，他都有一种说不清的不满感觉：就算不是欺骗，至少是以口才智胜。
现在，也许可以争辩说——并且有理由的——作者完全是公平的。他没有重复它，或者强调它。因此，如厄尔·德尔·比格斯的《陈查理探案》的整个解答是基于单词“乏味”，或者卡洛琳·威尔斯的《明亮的脸》指证罪犯是基于没有绅士穿晚礼服还戴腕表的论据，这些小说至少在理论上是符合规则的。
但是推理杰作不会构建在“一条”线索或者“一处”事实或者某种单一的矛盾之处。这些方法可能在短篇小说中足够了，但是当应用在长篇小说中就变的奇怪了。那些一分钟谜题是很令人回想的，伴以让人惊讶的照片，还有那些我们在杂志上所熟悉的东西。
“雷纳德·安德里亚，你说，”探长咆哮道，“你九点钟在弗莱明主教酒吧喝了一杯威士忌苏打，但是我们知道酒吧八点半就打烊了。这就是说，雷纳德·安德里亚，这桩谋杀是你犯下的。”
那么，可怜的老雷纳德·安德里亚有点不快了，因为这证明不了任何事情。它只能证明证人说了谎，或者（通常来说）这个老板把威士忌藏在柜台下专给受优待的客人。我们是在处理谋杀案；我们不能把一个人命取决于如此脆弱的证据，即便那是虚构的人物。
优秀的侦探小说——再次强调——不只包含“一条”线索。有一堆线索，各种各样的证据，以巧妙的方式连接在一起，以至于即便是精于此道的读者也会上当；直到惊讶的结局揭开之后，他才突然看到整个构思。
老手知道——就像R·奥斯汀·弗里曼博士很久以前指出的——误导读者完全没有必要。仅仅列出你的证据，读者自己就会迷惑了。因此，老手不会提及他的线索而更多的会这样做：他会强调它们，像在婴儿面前摇摆手表一样摆动它们，在手上反复把玩它们。他不仅会给出物理性的线索，而且给出心理线索和能产生气氛的线索。
没有哪句对话是因为听上去有神秘感才包含进书中的，或者是因为它让人物看上去是罪犯，或者因为作者不知道他的人物有多可恶，或者仅仅是用这些字填补空间。没关系。在向后翻书过程中，读者自己能看到——多么罕见啊！——每个人物在什么时间想什么。
那么结果呢？
这就是为什么这样的小说从头至尾充满了活力，并且在结尾产生爆发力。面罩被去掉了；面具被摘掉。人在这里漫步，没有玩偶，因为作者的描述中有声音有影子，还有贺加斯探长发现的沙发下的钝图钉。他没有忘记研究他的人物，因为他要倒叙描写他们。转动眼睛——当然了！当贝蒂把手放在窗边想稳住自己时，刹那间的犹豫——自然！
每个小细节都会受到它应该产生的效果，如果小说写的直截了当，确实会这样。它在情绪中，在节奏中，一箭中的。而且，当我们自己被某个大师巧妙的一击欺骗时，我们只会向作者致敬，并且带着一种赞赏的诅咒合上书。
好朋友们，这就是侦探小说。

Ⅵ 推理小说怎么写

推理小说是一种十分引起读者兴趣的小说类型，相比较来说，推理小说更需要复杂的要求，那么，总体上需要什么要求呢？
总而言之，推理小说需要丰富的知识储备。更重要的是惊艳的诡计和迷人的动机。

Ⅶ 关于通灵侦探类小说 密室杀人应该怎么写比较完美。

这类小说你设计的密室什么的较完美的话，可以留一个没有真相的结局…如果实在有漏洞，就自己来拆穿吧～

Ⅷ 怎么才能写出一篇恐怖的推理破案小说

他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者的兴趣。因此，写推理小说有着极其明确的守则存在，虽然是不成文的规定，但约束力十足，每一个受人尊敬或懂得自重的小说作者，都得服膺这些守则。 在此，特别列出这些理应称之为“诫律” 的条文，其中，一部分根据所有伟大的推理小说作家所遵行的原则，另一部分则来自所有诚实作家内心的信念，两部分熔铸而成： 一、 必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚。 二、 除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。 三、 不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。 四、 侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。 五、 控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外。巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中。这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。 六、 推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时就犯下恶行的人。如果侦探不能经由线索的分析推演出最终结论，那就如同偷看算术课书后才解答的小学生一样，不算真正解决了谜题。 七、 推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大做了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒” 的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱地来追捕凶手。 八、 破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至济身四次元的形而上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了。 九、 侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的解围之神deus ex machina一样，是独一无二的。为解决一个谜题而搬来三四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样。 十、 凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自认无能，不配和读者斗智。 十一、 那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。 十二、 就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑起全部的罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上。 十三、 推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这么一大批人马搅和的话，那可就无可挽回地完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大的秘密组织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。 十四、 杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置。举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想像的毒药害死，这也不行。一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴。如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌地翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。 十五、 谜题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚地发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：如果一本推理小说的架构写得够公平合理的话，要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神，将犯罪的计划和线索都在书中诚实地描述出来的话，这些敏锐的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消除法将嫌疑犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在。这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红的原因。 十六、 过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过度的气氛营造或是在一些旁枝末节上玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是要陈述问题，并经由分析将问题作出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里面。当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更为逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入在剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言，作者已经将纯文学的技巧和犯罪事件所需具备的真实性相容，并发挥到同等的境界了。写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，而是为了刺激脑力所做的心智活动——就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这如何能激励球员们想要赢球的心呢？若在猜字游戏的词汇里掺杂着语言学的学术论文中所使用的艰涩字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安。 十七、 不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些间空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该出自教堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。 十八、 在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他那边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。 十九、 推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。 二十、 以下列出几项常用的方法（顺便也把我这些规定凑个整数），这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于是承认自己的愚昧和缺乏创意。 （A）把案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，借此找出凶手。 （B）假装受害者的鬼魂显灵，吓得凶手自己招认。 （C）伪造指纹。 （D）用假人来制造不在场证明。 （E）因为狗不吠，表示闯入者是熟人。 （F）一个无辜的人被认定是凶手，结果原来他是凶手的孪生兄弟（或姊妹），或是长相极为酷似的亲戚。 （G）用针筒注射或是在饮料中放入迷药。 （H）警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。 （I）用相关字来测试是否有罪。 （J）使用密码或密语，最后被侦探识破。

Ⅸ 侦探小说的写法

其实一部好的侦探小说能保持长久生命力的最终秘诀不在于杀人手法的奇特 也不在于剧情的跌宕起伏 当然 它们也很重要 但最重要的还是它所要阐释的主题 即中心思想是什么 一部小说的中心思想相当于小说的灵魂 没有灵魂的小说怎么会被欣赏？
所以首先你要设定的是主题 它可以是对于一种社会现象的批判 也可以是对某些群体的讽刺和抨击 更可以是你个人对人对事的某种看法
其次是大致的情节 即文章的提纲 它就像是人体的骨骼 房子的构架 只有提纲确稳固了 下面才好进行 这里面包括案件的起因、经过和结果
接着设定出场主要人物 他们就像演员 负责将整个剧情串联起来 就像是血液
然后是具体情节的描写 帮助烘托气氛 设置悬念 是整部小说情节跌宕起伏 不过要留心设置一些伏笔 它既是帮助揭示最后案情的工具 也是引导读者探索剧情发展的线索 没有了这些伏笔的设定 当案件真相揭开的时候 也就显得苍白无力 无从取证了
最后是审稿和改稿 反复阅读你所写的小说全文 看看你是否能够被小说所打动 你的案情设置是否禁得起推敲 随读随改 之后你可以找一些对侦探小说感兴趣的朋友推荐一下 就说你看到了一篇不错的文章 让他们也读读看 看看他们的评价如何 有哪些设置不合理的地方 当然这也只是借鉴 你需要对这些评价进行分析和判断 哪种可取哪种不可取你要明白
写作不是一日之功 它需要你对文字的表达能力 也需要平时生活中对身边的人和事细致入微的观察 要想文字富有感染力 就要加强文学修养 若要笔下的人物灵动可信 就要认真积累现实生活中对人物和事物的观察与分析
期待你的作品 加油吧

Ⅹ 在写侦探小说 求杀人手法(详细点） 好的会加分

自己看柯南呗，其实金田一里的分尸杀人挺好的，就是用4个人的尸体组合成5个人的尸体，剩下那个没死的是凶手