『壹』 大学语文语法选择题
1.C
2.A
3.C
4.A
5.A
6.B
7.D
8.C
9.B
10.B
11.D
12.B
13.B
『贰』 有一本小说写的是一个农民发展的
是《超级农民抄》
张强,省农业大袭学的高才生，毕业后回到了生养自己的农村，开始了自己的农民生涯！女娲元神给了他毁天灭地的神力，让他成为了掌握世界生杀大权的超级农民！在他发展的过程中，他时常想到自己是一个农民，充满了正义感和爱国心，虽然有钱，但自己过得还算朴素，对爱情忠贞不渝，是一个好男人。
『叁』 现代汉语（增订第四版）下册答案
语法”思考和练习八
一、下列各句哪是单句，哪是一重复句，哪是多重复句，哪是紧缩复句?为什么?
①外面太阳很好，I也没有风。
并列一重复句。有两个分句，中间有停顿。
②作者在这篇小说里，主要是写一个农民。
单句。“作者”是主语，“在这篇小说里写一个农民”是谓语“主要是”是插入语。
③只要你能工作，I就应当工作。
条件
一重复句。有两个分句，中间有停顿。
④只有这样，I我们才能完成任务。
条件
一重复句。有两个分句，中间有停顿
⑤无论谁，都不能不学习。
单句。“无论”用在主语“谁”前，同谓语中的“都”配合，强调所指的人毫无例外，主谓中间有停顿。
⑥你跑得再快也追不上他。
紧缩句。“你跑得再快”和“追不上他”都是分句，中间没有停顿，后一分句的主语承前一分句的主语“你”省略。
⑦为了祖国的繁荣昌盛，我们要努力工作。
单句。介词短语“为了祖国的繁荣昌盛”是“我们要努力工作”的状语，把它放在主语“我们”前面是为了强调它。
⑧那两边，你瞧，绿油油的一大片，I都是新法栽种的好庄稼。 并列
一重复句。“你瞧”是插入语，“那两边绿油油的一大片”和“都是新法栽种的好庄稼”都是分句，第二个分句的主语承前省略了。
⑨每个人都把准备好的锄头扛在肩膀上，I爬上山去。
顺承
一重复句。后一个分句承前省略了主语。
⑩分析能力强，是这位青年同志的优点。
单句。主谓短语“分析能力强”是主语，主谓之间有停顿。
⑩只有在特殊情况下，才可以改变咱们的计划。
单句。“在特殊情况下”是介词短语作状语，“只有”“才”分别用在状语和中心语之前表示必要条件。
⑩鲁迅是中国文化革命的主将，I他不但是伟大的文学
并列
家II，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。
递进
多重复句。由三个分句组成，有两个层次。第一分句与第二第三分句之间是第一个层次，第二分句与第三分句之间是第二个层次。
这是多重复句。四个分句间有两层关系，前三个与后一个之间有转折关系，前三个分句之间有并列关系，是二重复句。第三分句是个内部有选择关系的紧缩句，作一个分句看。
二、指出上题中复句内分句的关系。
(答案见上题
三、指出下列复句的各种类型(关联法，意合法?联合，偏正?并列，递进，因果……)：
①老哥哥为人非常和善，孩子们都喜欢他。
意合法，偏正复句，因果关系。
②天气暖和起来了，蜘蛛又出来在檐前做网。
意合法，联合复句，并列关系。
③就是说，两亿人可以同昧通过一条线路讲话而互不干
扰，听得清清楚楚。
意合法，联合复句，并列关系。
④首先，激光是一种颜色最单纯的光，而我们平常看见的光，是各种颜色的光混合起来的。
关联法，联合复句，并列关系。
⑤行李太多，得向脚夫行些小费才过得去。
意合法，偏正复句，因果关系。
⑥但是，他劳动惯了，离开土地就不舒服。
意合法，偏正复句，因果关系。
⑦我们不怕死，因为我们有牺牲精神。
关联法，偏正复句，因果关系。
⑧你看，那边山路上走来了两位老任，一人提着一只竹筒。
意合法，联合复句，并列关系。
⑨朝也等，暮也等，等了漫长的20年。
意合法，联合复句，顺承关系。(二重复句)
『肆』 一部写农民的玄幻小说
我觉得符合条件的有《农夫戒指》《农夫的趣味生涯》《随身带着混沌珠》《一品农夫》
『伍』 复句的一些练习
看看定义
『陆』 《黄河东流去》｛从主要内容人物形象或写作特点的任何一个方面来介绍｝好纠结
《黄河东流去》分上、下两册，先后于一九七九年和一九八四年由北京出版社出版，是李准在粉碎“四人帮”后创作的一部长篇小说。它是建国三十年长篇创作中在思想和艺术上都达到相当水准的佳作，是作家创作发展的一个新的重要标志。
李准原来擅长于短篇和电影剧本的创作。他多年停笔之后，能够写出这样优秀的长篇小说，不是偶然的。十年动乱，广大文艺工作者遭受了林彪、“四人帮”的严重摧残，并且被赶到社会的最底层，李准也不例外。一九六九年起，他在黄泛区当了四年农民。手中的笔被夺走了，但是，在与黄河两岸人民同甘苦共患难的日子里，他认真地“思考我们这个国家的过去和未来”，黄河人民的血与泪、爱与恨，进一步锤炼了他对劳动人民的深厚情感；黄泛区的伟大历史变化，启发他对人民力量的深刻认识。《黄河东流去》就正是在这样的生活、思想基础上创作出来的。
小说以抗日战争时期国民党反动派扒开黄河大堤造成空前灾难的事件为背景，描写了黄河两岸人民在这场大灾难、大迁徙中的悲欢离合和顽强斗争。作者说，他写这部作品“不是为逝去的岁月唱挽歌，而是想在时代的天平上重新估量一下我们这个民族赖以生存和延续的生命力量”①。而这也正是今天我们国家民族经历一场新的动乱后人们所深沉思索的一个重要问题。作家这种广阔的历史视野和高远的立意，使这部作品充满着生活哲理，处处闪耀着发人深思的思想光芒。
一九三八年日本侵略军进入我中原腹地，溃退南逃的国民党军队贪生怕死，采取了灭绝人性的“以水代军”的办法，扒开黄河花园口大堤，淹没了河南、江苏、安徽三省四十四县，给中原大地带来了一场灭顶之灾：丰腴的土地变为泽国，上百万具流尸浮沉于中原大地，一千多万人民流离失所，生活陷于绝境。作品一开始，就向读者展现了中国现代史上这样一个惊心动魄又令人悲怆的历史场面。就在这场历史性的灾难中，作家开始了对我们民族生存力量的探索和估量。
作品是从赤杨岗村七户农民家庭的悲欢离合着笔的。正如作者在“黄水劫”一章中所指出的那样，中国的家庭结构是那样牢固，这可能正是中国强大生命力所在。作者正是从构成社会的这些家庭“细胞”中，去表现中华民族的活力的。这一见解，对作品的结构方式和主题思想的提炼，有着明显的影响。作者笔下的七户农民家庭有着很大的典型性。它们的成员深深热爱着自己赖以生存的土地，为了得到一片薄土，一家八口的贫苦农户海长松，不惜卖掉自己的全部家什。他们日夜耕作，恨不得把浑身汗水都浇灌在这贫瘠的土地上。无情的黄水淹没了他们的家园，但扑灭不了他们生存下去的热望。不管流落到哪里，他们都紧紧贴附在大地上，用劳动的双手，顽强地开辟着生活的渠道。在地主压榨下经过“九蒸九晒”的李麦，就是一个绝不向命运低头的坚强劳动妇女。苦难的生活磨炼了她作为一个人的志气，她说：“我这一辈子，要说死，十条命也死过去了，可是我不死”，“关天关地一个人来在世上，就得刚强地活下去”。这种坚忍不拔的精神力量，支撑着她，也支撑着她的同胞，熬过了历史苦难，同时也必然激起他们为着生存下去而无所畏惧地进行斗争。面对着国民党反动派的胡作非为，连海老清这个从不多言的老实庄稼汉也遏制不住满腔怒火，表示他“永远不服”；而当逃难到“寻母口”的群众被断绝了一切生路时，他们便义无返顾地奋起策动了葫芦湾的抢粮行动。这种在生存发展中形成的不畏强暴、敢于抗争的性格，就象耀眼的火花，在这些普通人身上闪耀着异彩。这种美好的品质在徐秋斋身上得到了更为生动的体现。历尽沧桑、饱经忧患的徐秋斋，教过蒙学，学过算卦，他身上凝聚着劳动人民的聪明智慧，又浸透着我们民族历史文化的熏陶。他急公好义、助弱除强，始终把一个人的德行、情义、良心和骨气看作是做人的准则。从他身上，我们看到了我们民族源远流长的道德火把，同时还看到了他怎样以自己的言传身教把这个火把传给下一代。作家正是通过生动的艺术描写，在这些普通人身上深刻挖掘出我们民族最可宝贵的道德品质、意志力量和美好的精神世界，——这一切是我国几千年历史发展的长河哺育出来的，是我们古老祖国生命力之所在，是任何力量也摧毁不了的。作品所体现出来的对人民力量的正确估量、对我们民族生存发展的无比坚信，对于今天刚刚经历了一场历史浩劫的中国人民来说，无疑是个有力的鼓舞。
《黄河东流去》这部长篇，是作家在从事了多年短篇创作后产生的，它显示了作家深厚的艺术功底。作品在艺术上保留了李准一贯的创作特点，但同时又有不少新的发展和创造，反映了作家在艺术上的新探索。
首先，这部作品在人物塑造方面取得了新的成就。作家曾经说：“在这本小说里，几乎看不到叱咤风云的‘英雄人物’了。但他们都是真实的人，他们每一个人身上，都还有缺点和传统习惯的烙印，但这不是我故意写的，因为生活中就是那样的。”①在作品中，我们确实看不到故意拔高或压低的人物，作家要探索的是如何严格按照生活的本来面貌，写出人物性格的全部复杂性，即使象李麦这样一个被由衷赞美的刚强妇女，在作家笔下，她的优秀品质和她身上的某些弱点，也是有机地交融在一起的。她精明果断，但过份的善良却险些使她被善于伪装的坏人陆胡理所骗。作家也没有给他笔下的人物空唱赞歌，他只是在人物朴实的行动中自然地体现他们的美好品质，使人物形象充满生活实感。象“水上婚礼”中就有这样的描写：在大水围困的沙岗上，新娘子凤英盘髻没有头簪，李麦立即把自己的拔下，还顺手掐了根荆条插在自己头上。这种从丰富的生活矿藏中提炼出来的高度生活化的细节，赋予李麦一心舍己为人的高尚品格一种极其朴素的形式，显得自然而有光彩。这样的例子在书中俯拾即是，往往给读者留下意想不到的深刻印象。
作家在表现人物时，总是将人物的行动与其独特的生活地位、社会经历、思想素养等密切地联系起来，作家独到的观察和认识，使他塑造的人物有着鲜明独特的个性。出身贫寒的徐秋斋，受过古老民族文化的熏陶，有丰富的人生阅历，谙熟人情世态。因此，他看待事物就显得通达世故，采取行动的方式也与一般庄稼人不同。他用杀鸡溅血、创造杨树显圣的神话来镇住地主海南亭的胡作非为；他以占卜算卦为名，又骂保长又骂官，使反动派的走卒们无可奈何！他还用蟋蟀降马的巧妙计策为王跑挣回被骗走的驴子钱等等，这些行动表明他的心是与受苦人相通的，但又显得那样独特，那样符合徐秋斋“这一个”的人物个性。这些精采的描写使徐秋斋成为全书中最有艺术光彩的形象之一。王跑这个人物也写得很有特点，他的私有观念、爱占便宜的旧习惯特别严重，以至后来吃了大亏，为那块“两体石经”而含冤下狱。他的“石头梦”充分揭示了这个小生产者的独特心理，而这个“梦”的破灭，又表现了在那特定历史环境下一个普通劳动者的必然遭遇。作者紧紧把握住人物不同的思想性格特征，即使写的是一个村子的贫苦农民，也显出性格描写的无限丰富性。象长松与海老清，一个是“赤杨岗最能干活的汉子”，一个是“村里最有名的庄稼汉”，但在灾难面前的表现却很不一样。长松在自己那块用血汗挣来的土地被淹掉后，只能用在土里埋下镰刀、烟袋的默默行动来表示他对土地的怀恋，显得质朴、深沉又有苦难言；而海老清在自己心爱的牛被折磨死了以后，却敢于发出铮铮抗议，显得是那样的刚正、倔强、凛然不屈。此外，象天亮和春义、雪梅和凤英等都写得鲜明生动，各有特色，使作品的内容更加丰富多采。
李准在这部作品中更注意对人物感情世界的揭示，而且采用的艺术手段也是多式多样的，这是作家在塑造人物方面的一个很大进展。比如写蓝五，作家就紧紧抓住他那支唢呐，在各种不同场合反复描写，让人们从它发出的时而激越、时而抑郁、时而明快、时而低回的声音中倾听到这个生活穷困潦倒、爱情遭遇不幸的民间艺人复杂的感情世界。而写徐秋斋，则是另一种方式，他与梁晴在破茅屋里那段推心置腹的谈话，使我们窥见了支持着这个刚直不阿的老人的无比高尚的道德力量，正是这种力量支持他应付着苦难的人生。象这描写，都是小说中最震撼人心的精彩篇章。
这部作品有着鲜明的民族色彩。这首先是因为它在内容上体现了我们民族的生活、感情、道德、伦理和理想情操。另外它所采用的经过艺术锤炼却又带有浓厚乡土气息的语言也给作品的民族化增添了色彩。而这些又都被组织在作品所展示的一幅幅带有浓厚地方特色的农村、城镇的生活画面中。作家运用他那支精细传神的笔，栩栩如生地描绘了中原一带的乡风习俗、自然景色，象春义和风英在被水围困的沙岗上举行的那悲凉凄楚却又带有传统色彩的婚礼，天亮在黄河河心点篙试艺和艄公们的义气，浴阳古都的残垣断壁和街头的纷乱嘈杂等等，使人如临其境，如闻其声，充分领略到昔日黄河流域的社会风光、人情世态，受到巨大的感染。
作品以七户农民在大劫之年的流亡为主线展开故事，在情节发展中，作家既以相对独立的篇幅分别写了各个家庭的不同特点和遭遇，又以他编织故事的技巧，使这些不同篇幅中的人物和情节相互交错，组成了一个有机的艺术整体。根据生活内容的变化，作家常常采取“花开两朵，各表一枝”的手法，交替变换地去表现各个家庭和人物命运的曲折变化。这种手法，为故事的发展留下了不少悬念，增加了作品情节的复杂性和生动性。这是作家在吸取古典小说艺术经验的基础上根据表现现代生活的需要所进行的新创造。
总起来看，《黄河东流去》是一部很有生活深度、典型化程度很高的长篇小说，对于黄泛区人民从一九三八年到一九四八年这段不寻常的历史时期内所经历的苦难和斗争，小说作了生动的艺术概括，塑造了一系列栩栩如生的人物形象。小说的主要缺点之一，是对李麦的性格刻画不够充分，有过分理想化的毛病，这个毛病到了下卷有所克服（如帮助爱爱脱离困境的有关描写就很真实动人），但已无法从根本上改变上卷为她定下的性格基调，而这，也许正是作家不自觉地受了十七年文学中某些高、大、全影响的结果。此外，作者很注意场面和人物行动的细致描绘，但有些地方仍失之冗长累赘。
『柒』 汪曾祺的《受戒》是以农民为主要描写对象的小说吗
是的
在风格特色上，汪曾祺的小说比较接近散文，是散文化了的小说。他自己说；“我不善于讲故事，也不喜欢太象小说的小说，即故事性很强的小说。故事性太强了，我觉得就不太真实了。”因此，说他的小说更多地接近于生活的原貌，有着自己独特的艺术风格。 《受戒》写明海由舅舅带着出家，渡船时很自然地遇上小英子，明海和小英子搭了几句话，作者并不作详写，而是先简单交代一下，接着明海来到荸荠庵，于是很自然转入写庵里的人和事，写完之后，由一句“明子老往小英子家里跑”，又转入写小英子家的人和事，后来，由小英子送明子去受戒引出善因寺的情况，而小英子送明子的一送一接，又促使了两人感情的明朗化，正是这样人事迭起，环环相扣。人物出场，不作烘托铺垫；人物的转换，也不作交代暗示。然而转来转去，情节总是围绕明子和小英子两人的感情的深入发展这一主轴展开的。可谓是闲笔不闲，散文不散，形散而神不散。小说的结尾又是开放性的，点到为止，意思到了即见好就收，又可说是文已尽而气不止。
仔细地品味这篇文章，在最为平凡的生活中，在轻描淡写的故事中衬托出一个个鲜活的人物形象。这篇文章正是以最平凡的人物表现出人间最不平凡的人性美。
人无论在什么年代，战争或和平都不能脱离人与人之间那复杂的关系，正是这样，作者以人与人之间的感情勾勒出人性美的光辉，说明人性美是任何时候都需要的。《受戒》意味着脱离世俗红尘，然而这篇文章却以“荸荠庵”里那些该受戒的和尚的不合常理的生活，以及“明海”和“小英子”的爱情向世人证明了一点“人性是每个人都需要的”。
爱是人性的甘露，滋润了干涸的心灵。小英子与明海之间那真诚的感情令人回味。小英子——一个整天叽叽喳喳像个“喜鹊”的活泼，可爱，质朴的姑娘。情窦初开的她最喜欢“崴荸荠”，因为那样“她可以用自己的光脚去踩明子的脚”去体会爱情，而小明子呢？一个英俊、宽厚、淳朴的少年，为了小杏子放弃了“云游挂撘”的机会，是因为真挚的感情。
世界因为有美好的人性变得多姿多彩，而《受戒》正是因为体现了人性没的光辉变成了一部不朽的佳作
『捌』 中外文学作品中,以农民为主人公的作品很多,请各举一例。列出作者，主人公的名字
中：作者：贾平凹 ；小说：《高兴》；主人公：刘高兴； 主要内容： 《高兴》共20余万字，小说以第一人称自述的方式，讲述了一个进城拾荒的农民刘高兴在都市里地生存故事。
外：作者：列夫托尔斯泰；小说：《穷人》；主人公：渔夫；主要内容：讲的是渔夫和妻子桑娜，在邻居西蒙死后，主动收养她的两个孩子的故事。《穷人》一文的写作年代，正是俄国历史上阶级矛盾空前激化的时期。封建农奴制一步步地崩溃瓦解，广大人民对沙皇专制的反抗斗争日趋高涨，逐渐形成了俄国资产阶级民主革命的高潮。在这个时期，贵族、资产阶级吮吸人民的血汗，生活奢华而道德堕落；广大劳动人民生活极端贫困，然而他们的道德情操却高尚淳朴。《穷人》这篇小说，真实地反映了这一历史时期劳动人民的苦难生活和他们的高尚品德。