『壹』 写恐怖小说会不会遭报应吧
我从没听过写恐怖小说会遭到报应的。首先，没有谁逼着读者去看你内的恐怖小说，被吓到了容都是自找的，读者自己负主要责任。
但是写小说的情节不能太虐，写得太虐报应估计也不会有，但是刀片可能会受到这么一两把。
祝写出优质恐怖小说。
如果人气高，读者会保护作者的，毕竟没人希望一个优秀的作家夭折。
『贰』 总结一些恐怖小说的描写
1.浴缸里抄有很多很长的头发袭,可是她和室友都是短发,这些头发是哪来的?...
2.室友跟我说:我看书看到了十一点,因为是女孩子独居所以把所有门全锁上了,当我看完书准备睡觉的时候,发现,几乎是贴着床的门却是开着...
3.楼道里不断的有脚步声响起,却又没有靠近的迹象.好象有人在"原地踏步"
4.正当他们谈的使气氛变的很怪的时候,有人说:这么热怎么不开电风扇? "我记得开着啊" "谁关了?" 没有一个人记得起是谁关了电风扇..."难道又是..."这时候所有人的思维似乎都被一只怪手拉住了 什么事情都会往那东西上想
我手打了这么多.希望采纳!谢谢
『叁』 写恐怖小说要注意什么事项。（这类的高手和作家来）
恐怖小说的写手在增加，作品的数量也在增加，出作品的出版商也在增多，但是具体到单本的恐怖小说销量大多数作品却并不大。恐怖小说在经过了四五年的发展后，为什么会越来越像早点摊的小吃，品种多却卖不出价钱来？为什么没有出现一道大菜？这里面有什么原因呢？ 除了出版商包装的力度，以及对市场仍然感到陌生以外，恐怖小说创作上的缺陷，即套路化和程式化的写作，也是一个因素。 在某一类型的文学作品盛行的时候，这一类作品就可能出现套路，大家可能都自觉不自觉地往盛行的风格上靠拢。比如军旅小说，官场小说，侦探小说等，都出现过这样的情况。恐怖小说也一样。那么恐怖小说的创作套路是什么？我看了部分作品，总结了一下。第一，就是远离生活。很多恐怖作品，喜欢把故事发生的场景放在荒山、野村、古庙、老宅之中，认为这些地方本身就很恐怖，可以增加作品的恐怖元素。其实，这是一种偷懒的行为。因为现实生活中的读者，已经越来越远离这些所谓的恐怖元素，缺乏对这些东西的认知，再加上接触的恐怖作品比较多了，也就对这些东西产生了麻木感。把故事放到一个远离现实的地方去展开，虽然容易任意想像，写起来会舒服简单些，但本身就为这个作品埋下了失败的伏笔。不管什么类型的小说都不应该远离生活。第二，过多的第一人称的自述式描写。以“我”为视角进行写作，也是相对容易和快捷的，尤其是在中短篇恐怖小说中，这种做法尤其盛行。但我认为，第一人称的写作，从市场来看，却是个劣势，因为读者必须得首先接受“我”的视角。如果“我”的身份过于特殊，或者作者的写作主观性太强，可能读者会有接受的困难。而且如果几个中短篇结成集子，一大堆“我”，很容易语气重复相近，引起阅读疲劳。第三，只有恐怖场面的描述，缺乏故事的逻辑铺陈，根本就没有思想内涵。这是大量恐怖作品的通病。换句话说，根据传说也好、生活中的观察也好，写出一个恐怖的场面是相对容易的。很多写手也由此有了创作的冲动，在小说的起始阶段大量描述恐怖的场景，布下疑团，但却缺乏对故事整体脉络的把握，写到后来，写手完全控制不住局面，造成了很多故事情节上的漏洞，甚至无法自圆其说。在最起码的故事逻辑都很难把握的情况下，当然就更谈不上有思想内涵，或者说想通过故事去表达什么。这样的写作，唯一的后果就是把不成熟的，或者失败的作品推向了市场。第四，恐怖小说不能给读者恐怖以外的东西。很多人都有这个认识，就是恐怖小说不能为了恐怖而恐怖。但不为了恐怖还为了什么呢？去年《鬼吹灯》的成功就给人很多启示。因为这部小说除了高潮迭起的情节外，还夹带有大量的地理或者生物知识，很有探险的味道，能大大丰富读者的阅读。说白了，看完长见识——虽然这见识是真是假还有待考证，但这足以让《鬼吹灯》成为一个与众不同的作品，让读者能感知到新的口味。而当下很多所谓的恐怖作品，缺的则正是这个“恐怖以外”。这与作者的兴趣、知识水准有着很大关系。第五，语言的枯燥与单一。恐怖小说该用什么语言来写？很多人都自觉不自觉地选择了煞有介事式的叙述方式，也就是比较一本正经的叙述，然后再用这样的语言去造恐怖效果。由于这样写作的人太多，很容易就造成千篇一律的场面。但仔细想想这两年比较受欢迎的作品，则大多抛弃了模式化的语言，作者多是有自己的语言个性的，比如天下霸唱，比如一枚糖果。其实语言这个东西，完全在于作者自己的把握。即使是在写恐怖小说，也没有必要端起架子来，可以幽默，可以哀婉，可以气势磅礴。在任何类型的创作里，成功者都是语言有个性的。第六，恐怖小说的逻辑落点过于单一。所谓的逻辑落点，就是一个故事发展到最后，揭开迷局，到底是怎么回事。过多的恐怖小说寻找的逻辑落点，不外乎是幻觉、精神病患者、梦、鬼神、异度空间或者是有人故弄玄虚之类。这就给人枯燥之感。生活是如此丰富多彩，恐怖小说的作者也应该善于在生活中发掘，不要过度拘泥，毕竟遇到上述情况的人还是太少了。第七，也是最重要的一点，那就是报复情结。报复情结在恐怖小说中出现得如此密集和频繁，不得不说是作者创作的巨大误区。一件事情，出人命了，或者是鬼出来吓人了，或者是遇到了奇奇怪怪的问题，归根结底，是一种报复。其实故事的源头读者很容易猜到，就是什么人受了委屈，有了冤情，或者恋爱失败，等等，不管是怎么样，就是变成鬼了，也要报复一下，这样才能心满意足地投胎去也。现在恐怖小说里的报复情结，很像是武侠小说里的夺宝情结，大家为了什么秘籍，动不动就大打出手，换到恐怖小说里，大家为了生活中的委屈，动不动就出来吓人。这种创作，很可能是受了因果报应的思想影响，人们都想通过对坏人立竿见影的报复，来达到惩恶扬善的目的。实际上，这又是一个陷阱，因为读者很容易就意识到，一切陷阱都是为了报复，所以大家只关心报复的手段与程度，这就提高了写作的难度，甚至让写作变得枯燥，写手们绞尽脑汁想的，都是如何报复才更血腥更恐怖。这对读者也是不好的误导。其实报复心强的，只有人。到了鬼神境界，即便是冤死的，恐怕也未必那么想报复。因果相报，自有轮回来做，又何必让那么多孤魂野鬼不去投胎，留在人世间以恶制恶呢？当然这是迷信的说法。可换回到现实生活中，就有那么多值得报复的事情吗？如果每个人受了委屈，都要想办法报复回来，就像恐怖小说中写的那样，岂不是生活毫无乐趣与希望可言。所以，大家写作的时候，应该不要再落入报复的俗套，因为报复太多了，对于恐怖小说的发展，也不是一件好事。说了这么多，只是想表明一个意思，那就是现在恐怖小说的品种很多，数量很大，但精品缺少，有一个重要的原因，就是很多作品陷入了套路。尽管它们的外包装不同但是就像统一的白开水装在不同的杯子里，容易叫人疲倦。这当然和官方对恐怖题材作品的种种限制有关系，但根源还是在于作者本身的修养与素质。说一千道一万，中国的恐怖小说要出现精品，还得靠作者们多读书，多体验和观察生活，多有些感悟。仅仅坐在书斋里，靠着热情与兴趣写作，还是远远不够的。
『肆』 如何写恐怖小说（详细）
你自己写吧，我只能给你一点点帮助，写恐怖小说，在写幽灵鬼怪的时候，重点描写神态，外貌，及说话是的语气。写开头时重点描写景色，最好与下文做铺垫。
『伍』 写恐怖小说，必须得因果报应那一套吗
1 我们每天都在说话，口业很容易犯，无意间，不知不觉，习气起来口业就犯了。口业要是造得多了，轻则拔舌地狱，重的阿鼻地狱，不得了!所以佛在《无量寿经》给我们开示，“善护口业，不讥他过”。
2 妄语的果报是别人对你不恭敬、不信任。妄语的果报不可思议，太多太多了。为什么妄语会有这么多不同的果报?不同的地狱?你妄语的因不一样，妄语的缘不一样，你妄语的心态不一样，妄语的影响不一样，你妄语对众生受灾害不一样，所以果报一样一样都有差别。
3 恶口是言语粗鲁，说话难听，说的话能刺伤别人的心。恶口最明显的果报是不端庄，也就是我们讲的相貌丑陋、面目可憎。
4 喜欢恶口的人，与人往来多争执，甚至于有官司缠绕。补救的方法，就是时时刻刻提醒自己不要犯恶口，想讲话的时候先想一想，不要粗鲁、不要冲动，多念阿弥陀佛，这是最好的忏悔方法。
5 两舌是挑拨离间，果报是堕拔舌地狱、火烧地狱、铁犁地狱。人为什么要做这个事情?不外乎两种情形，一种是为了自己要得利益，第二种，为了自己的怨恨，离间别人。
6 如果你挑拨离间，把人家的家庭破坏了——破坏人家夫妻感情，破坏人家父子感情，破坏人家兄弟感情，这个罪很重，决定下地狱;如果破坏到社会，那罪就愈重了，你堕落的地狱是最重的地狱，你受的苦也就愈久。
7 绮语是花言巧语，目的是为了私利，欺骗人、迷惑人。像现在的小说、电影、歌曲都是属于绮语。绮语的果报也是很惨，你看这个世界，不管我们中国、外国，那些大牌的歌星、电影明星、演艺人员，他们都不好死，很多都很短命。
8 还有许多作家、编剧，他们写的东西迷惑人心，把多少人教坏了，这还得了，所以死的时候都不好，他们的花报就不好了，果报就更严重——都是堕最重的地狱!
『陆』 求长篇恐怖小说
你说的是《宝珠鬼话》吧！这部小说很好的，是长篇小说集
『柒』 恐怖小说 描写
你去网上找七根胡的小说 里面这样的描写不少
多是短片 不难找
『捌』 写恐怖小说书名有什么
《孤坟》
《今夜哪里有鬼》
《亡灵书》
《驱魔人》
《异悚》
《阴阳警卫队》
《猫眼内》
《第四校区》
《侦缉笔记容》
《宝珠鬼话》
《妖孽狂灵》
《锦绣旗袍》
《凶冥十杀阵》
《廉价恐怖小说》
《七月遗灵鬼娘》
《惊心悚目三分钟》
《敖家梦魇》
『玖』 学佛的人能写恐怖小说吗在因果方面会有什么报应吗
种瓜得瓜种豆得豆，给别人以恐怖，染污他人心。种什么你自然得什么。因果必然是不空的。你如果是学佛人，就该善思因果，在利益与善恶间善加取舍思索。
『拾』 请问恐怖小说要怎么写
你总有害怕复的东西吧，制问自己为什么害怕，然后你就能找到感觉了！比如，我最害怕的是别人在我晚上走夜路的时候拍我的背，所以我晚上一个人走路都不敢分心，而是注意身后有没有什么动静。但矛盾的是，我越是关注身后的动静，越是容易有种惊弓之鸟的感觉，不知不觉间就让自己陷入了那种恐怖的气氛中，一点响动都能吓到心凉。
那，我现在要写个恐怖小说，我想我会想要设定这么一个情节：我总觉得晚上下班回家有人跟踪我，但有人证明确实没有人跟踪我。最重要的是，我能感觉到这个人离我背后越来越近，总有一天晚上他会把手拍在我的肩膀上，或者……