❶ 恢宏大气构思巧妙的小说
遮天 看过没 还有 异界魅影逍遥，异界魂战天下，唐寅在异界，就这些吧，还有一时想不起来，你可以去搜搜看，很多的，我电不足了，手机要关机了
❷ 我很想写出那些史诗般气势恢弘的文章，可是文笔不好。该如何练习
如果你要真正的答案 恐怕还是那些空话 但是是真的有用
多写 多看
广泛的去看 各种文风
写的话，就更是，但是不要逼自己 生活琐事 写着写着就宏大了‘
来源于生活高于生活嘛
那种气势 要真正想有的话很难 但是努力就好啦
❸ 玄幻小说的开头怎么写，怎样写出那种磅礴大气的感觉
先从整个世界观入手，循序渐进，就像摄像拉近镜头，要从大到小写。当然，中间加一些环境以及景物的描写，一个高大上的开头就写好了！
求采纳！感激不尽！
❹ 想写一种恢宏的有关于一个家族跌宕起伏的小说 应该如何构架体系 需要注意那些方面
不如加我企鹅
❺ 真想写一个气势恢宏的大气的小说，里面让主角替我完成我现实中无法实现的侠客梦和惩j除恶劫富济贫的豪情
壮志，真想写一个气试回宫大气的小说，里面0主角替我完成我现实中无法实践
❻ 怎么样能把小说写出金庸前辈那种大气厚重的感觉
1、首先，思想境界立意要高，不能流于低俗艳情，如《射雕》里郭靖的民族英雄气概，是任何时代都需要的主旋律思想。萧峰那样的男人的胸怀，最能体现大气厚重，花花公子式的睚眦必报，是呈现不了大气磅薄的感觉的。
2、要和一定政治历史经济、名山大河风景联系起来，把主人公的背景世界和一定的文明联系起来，让读者有熟悉又陌生的感觉，新奇刺激。例如，《射雕三部曲》里的男主角处在当时荡气回肠的历史中，金戈铁马，沧海横流。塑造一种“我辈不出，如苍生何”的胸怀。从历史、中国、世界的角度写小说，小说的档次就不一样了。
3、笔端文字要大气厚重，沉郁而不轻浮，最好有点古典气质，经史子集类的东西信手拈来，借名媛侠客的嘴说出来。“天之道，损有余而补不足”和大白话高低立见。细节上的细腻敏感，一定要控制好不要演变为矫揉造作，不要太流于儿女之态。这一点上说，金庸的作品越改越不好了。
就想到这些，“大气厚重”主要还是境界方面的事情。现在小说越来越多的写艳情，一男配多女，或者写复仇奋斗史之类的（这里指追求复仇，没有自我救赎的那种），虽然一时吸引眼球，满足读者的刺激感。但受众面狭隘，思想格调低，永远也达不到金庸的境界。我 觉得凤歌就写的挺好，意境宏大，已经隐然有超越金庸老爷子的架势了。
❼ 如何将虚拟架空的小说写出恢宏磅礴的时代感
乱世。总而言之没有超凡的脑洞是无法驾驭这类题材的，我等凡人坐享其成就很开心了，个人偏爱悲剧和严肃的小说。
❽ 写小说怎么使场面宏大起来
写这类文主要是看细节,最好用第一二人称,这样感觉真实亲切一些.让读者自觉的代入书中的主角，第一人称无疑是最快捷最简便的，不同于第三人称的全知全能，第一人称写作的优势还在于它的真实和未知，第一人称的真实来自于对主角的细致描述，其中包括了语言，动作，心理，而那些布局庞大，气度恢宏的大背景小说，出场的人物往往数以双位计，如何保证每个人在主角面前出现足够的戏份来展示自己的个性呢？足以让作者想破脑袋。所以我们能够发现，第一人称的游戏大多是射击和解迷类的，游戏中很少出现很有力的配角，只有主角在孤独的战斗着。 一个大规模的场面，要很好的描写，需要的是各个方面的配合。比如声音，人物，颜色，光影等等，只用第一人称的一双眼睛，明显是表达不过来的，主角专注着攻上城楼的士兵，势必不会在意远处不断射击的弓箭手，看着漫天飞舞的箭石，必然会忽略守城士兵的调动。然而，一个真正的小说作者是必须掌握这种塑造典型人物形象的方法的。塑造另外的人物形象，
在刻划小说人物时，还应注意以下三个问题：
（一）小说中的人物和真实人物不同。他是作者虚构的，而这种虚构的人物来自小说作 者的心灵之中，是融有作者的血肉、灵魂、性格、气质的“臆造”的人物。小说中的人物生活在小说的国度里，这个国度是一个叙述者与创造者合而为一的世界。英国小说家福斯特在《小说面面观》中指出：小说人物在人生中的五项主要活动——出生、饮食、睡眠、爱情和死亡等方面，都有不同于真实人物的特点。只要他了解他们透彻入理，只要他们是他的创作物，他就有权要怎么写就怎么写。这就说明：小说人物由于是作者展开想象、通过虚构创造的，因此他不同于生活中的真实人物。学习小说写作，不能不首先明白这个问题。
（二）小说人物与作者自我之间是一种既矛盾又统一的关系。莫泊桑在《谈小说创作》中告 诉我们：作者写的不管是什么人物，“我们所表现的终究是我们自己”，“我们要使人物各各不同，就只有改变他们的年龄、性别、社会地位和我们‘自我’的生活情况，这‘自我’是大自然用不可越逾的器官限制所形成的。”“要使读者在我们用来隐藏‘自我’的各种面具下不能把这‘自我’辨认出来，这才是巧妙的手法。”
同时，莫泊桑又指出：我们作者“如果对人物进行了充分的观察，我们就难免相当准确地确 定他们的性格，以便能预见他们在各种不同情况下的行动方式，如果我们能够说：‘一个具有这样性格的人，在这样的情况下会做出这样的事’，但决不能由此得出这样的结论：我们 能够一个个地确定人物自己的非我们所有的思想中的一切最隐蔽的活动，那些与我们不同的本能所产生的一切神秘的希求，他那器官、神经、血液、肌肤和与我们特殊的体质所决定的 暧昧的冲动。”这就是说：作者根据自己的艺术构思塑造着人物，但人物却对作者保持着相对的独立性；作者三番五次地进行艺术构思，修改自己的人物性格，要人物活起来站起来， 是典型又是个性；人物性格一旦形成，一旦活起来站起来，他就要顽强地按照他的社会地位、生活环境、思想性格、个人气质来思考，说话，做事，行动，抒发内心情绪。这时候，他常常要跟他的作者发生争执，提醒作者应该怎样描写他。在这样的情况下，作者的笔就只好顺着人物自身的行动进行写作。当然，这种情况是只有在进行认真、深刻的艺术构思后才会出现，草率从事是写不出真正的小说人物的。
（三）小说人物的个性特征需要通过真实的细节描写体现出来。在小说写作中，细节描 写对人物的个性化具有头等重要的意义。真实的典型的细节首先是行动方面的，也可以是语言方面的，或者是心理活动方面的，以及其它方面的。作家刘真从创作中体会到：“作品中 的细节，就象活人身上的细胞，是艺术作品的灵魂，所谓作品的高度，深度，是由它的细部来决定的。”“一个细节很难构成一篇小说，可它常常是一篇小说的引线或基础。”（《
❾ 磅礴大气的小说是怎样写出来的呢
想象力，灵感 这些似乎有点虚无飘渺，但却是很重要的，很多的作家不是他有多么牛逼的学识，而是那一刹那的灵感，甚至很多的作品中那些概念是梦中梦到的，灵感和想象力是怎么来的？生活的阅历是非常重要的影响因素。
其次是知识的积累，只有你的看多书多了，才能用语言把他表述出来，让它跃然纸上。当然还有别的因素但这两点我认为是最重要的。