⑴ 写小说是以主角的视角去写,还是以旁观者的视角
那就要看你是想写什么小说了。
总体来说，两种写法各有各的优势。
比如以主角的视专角去写，比如第属一人称描写或者紧扣某个人物所见所闻的第三人称，这样写能够更加突出阅读过程中的代入感，让读者能更细致深入地体会主角的感受以及见闻，从而衍生出 “换我我当如何” 的遐想。如果你格外想让主角成为这个故事主要乃至唯一的推进线索，突出剧情线路的简明和精要，那么这种写法无疑更适合一些。它的缺点在于叙事面窄，没法以主角视角展现出来的事物可能就无法出现，如果要让读者了解大局的话也要多费一番工夫。
旁观者视角，有时也可以被称为【上帝视角】，可以以更加广的面来展现故事情节，以及故事发生的环境。这样写的优势在于它能让几条不限于主角的线路同时进行，主角动的时候，各路人马在同时做出的行动也被读者尽收眼底。这样写的明显优势在于故事背景和内容，以及 “这个时刻究竟在发生着什么” 这样的问题马上就能得到答案；缺点则是可能会让故事缺乏悬念，或者无法突出整体背景下的主要剧情。对于写作功力不足的作者，这样的写法容易导致混乱。
说到底，还是在于你这个作者要给读者展现一个什么样的故事。
⑵ 想要写小说，应该从哪些方面下手
如同英语一样，先从词汇量入手。
写小说需要生活中的感悟，要有宏观的意识，一开始就要专确定小说主旨。属
否则小说是写不完的。
其次，丰富的想象力就需要天分了。想要跳出前人的固有思维，创造自己的东西，天分很重要。当然知识的积累也是重中之重。
而且，还需要思维的严谨性，没有成熟的世界观也别想写出好小说。
⑶ 小说的写作视角都有哪些
小说几种常见的写作视角。
一、云端视角
这是一种发展得比较成熟、普遍运用的叙述模式。
其基本特点就在于“全知”，叙述人就像上帝一样知道故事的全部，仿佛他是站在云端一样看天下百姓的活动，洞悉所有人物的一切隐秘，包括其复杂微妙的心理变化。所以我叫它“云端视角”。就叙述人与作品中人物的关系来看，叙述人可在其中，也可活跃在人物之外，知道他们身上发生的一切而又不想得到他们认同。叙述人高高在上，控制着人物的各种表现。
这种视角切入的优点是自由灵活，叙述人不受时间、空间等的限制，纵横捭阖，运用自如，人物和事件可以自由表现，并能让读者对人物和事件能有一个全面而具体的了解，最大限度地展示社会生活的深度和广度等等。具体它又可以分为不同的类型：
1.主观型
特点是叙述者用第一人称身份或以编著、介绍人身份，直接登场亮相，对故事加以叙述、交代、报道，而且常常通过发表感想与议论来干预叙述的进程。
2.客观型
特点是叙述人不直接介入作品，不到处发议论，而是以第三人称来讲故事。叙述人隐身于叙述过程之内，使读者不能直接发现他的存在。
当然以上两种类型也并不是绝然对立的，有些作品在叙述过程中，也常常交替或混合使用两种叙事方式。
这种叙事的不足之处在于，因为上帝的存在，他知道的太多，反而让读者对其真实性产生怀疑，另外作品的悬念也少了许多。因而这种叙述方式会使参与作品体验感受的较少，不能使读者有再创造的乐趣和联想的能力，限制了读者“再创作”的欲望。
二、人物视角
是由故事中的一个人物来讲述故事，一般也采用第一、三人称。
第一人称的叙述，人物可以是主要人物，也可以是次要人物。第三人称的叙述，人物并不在作品中直接露面，而是始终粘附于某一个人物身上，以被粘附的这个人的视角来讲述，有点傀儡的味道。
这种叙述的特点是讲述者只能讲述他所感知所认识所理解的一切，会受到其主客观条件(如气质、性格、生活经验、时空范围等)的限制，因而也叫有限叙事。
人物叙述还有种类型是“变换式”，即叙述人没有固定，而是根据需要不断变换人物。如：莫言作品中会经常采用这种变换的方式来使故事发展下去。
另外，由人物叙述的延伸，还有一种特殊类型是“意识流”方式。它试图最大限度地记录人物的全部内心活动及其过程，把读者带入人物的内心世界，洞悉了人物全部的心灵奥秘，因此作品的情节也多是人物的意识活动。
主要特点：无论是以何人身份来叙述，感觉是在讲故事，显得真实。但受客观条件的影响，叙述人视角被限制，有些空白还要读者去填补。这对于喜欢参与作品思考的读者而言比较适合，也正好弥补了“云端视角”的不足。但缺陷在于作品中的叙述人无法叙述自己，受叙述人左右，作者又不好出面干涉，要想知道作品中他人的想法，还真得让读者自己去猜。另外的不足就是它没有象云端视角那样对全局的全能。
三、纯客观叙事
这种叙述视角的特点是客观地叙述所见所闻，将人物的表现、生活场景和事件直接展现给读者。但作者不参与作品中人物的意识与心理分析，不能作主观评价，只能是客观地展现情景或现场，而不能深入内部，探测奥秘。由于叙述没有作者的主观性，因而它又不是第一人称的叙事。
这种视角有些象是摄像机，把故事情景直接视频给读者，优点是能够最大限度地保留现实生活的本来面貌，显得有些象是记实。这种叙述方式真实性强，缺少主体引导，没有导游之类的帮忙解释，因而作品的一切进展都需要读者自己去思考。
正是没有叙述人的感情投入，尤其缺乏对人的内心世界的感受，过于纯客观，因而作品显得冷漠，难于调动读者的情感。
以上几种常见视角各有长短，实际写作中不要厚此薄彼，尤其是要写好长篇小说，往往仅有一个视角是不够的，只不过根据内容需要，在注意保持叙事角度一致的前提下，取长补短，通过各种视角的转换，灵活自由地变动叙事角度，则可以起到意想不到的效果。
另外在几种人称的叙述表现上看，第一人称的叙述，一般都能写得感情细腻，真切感强，容易让读者接受。人物可以是主要人物，也可以是次要人物。而第三人称的叙述，叙述人掌控作品中人物的一切，在情节发展、渲染气氛、完整讲述故事等方面显得比较有优势。
而第二人称叙述写作的情况虽较少见，但也是一种子选手视角。由于其有“对话“的味道，在对对象的抒情上表现得很强烈，较多地偏重于对往事的反思，许多外人不知道的事，都可以通过“你”的对话方式表现出来，具有一定的感染力，运用得当也是值得尝试的。
⑷ 从不同角度描述的小说叫什么类型
本文按照申丹教授在《叙述学与小说问题学研究》一书中对小说叙事视角的分类，。
申教授把叙事视角分为四类：零视角；内视角（包括固定式、转换式和多重式三个分类）；第一人称外视角（包括第一人称回顾和第一人称局外人两种视角）和第三人称外视角。
一、零视角，也就是传统的全知叙述，此类小说没有固定的聚焦人物，叙述者可以从任何角度、任何时空来叙事；对故事来龙去脉了如指掌，而且有时会发表评论。最典型的就是《魔法石》的第一章，不仅评论性的语言描写德思礼夫妇，而且叙述主要人物并没有目睹的景象，例如“他们谁也没有留意一只黄褐色的猫头鹰扑扇着翅膀从窗前飞过”（2页）。这种叙述手法的好处在于可以从全局展开，比较全面地介绍故事背景，提供人物无法了解的信息，但缺点在于读者与人物距离比较远，难以与人物产生共鸣，在现代文学中基本用于《魔戒》等长篇史诗类传奇作品，或是《银河搭便车指南》之类的幽默讽刺文学，在重视刻画人物的小说中已经很少见到。罗琳从第二章开始就基本放弃这种视角，转而采用固定式内视角。
二、内视角，指从小说中主要人物的视角出发，使用人物正在经历事件时的眼光。
哈利,波特,赫敏,罗恩,马尔福,罗琳,魔法石,密室,阿兹卡班的囚徒,火焰杯,凤凰社,混血王子,霍格沃茨,格兰芬多,斯莱特林,赫奇帕奇,拉文克劳,麻瓜,harry,potter,hermione,granger,ron,weasley,draco,malfoy,jkr,rowling,philosopher's,sorcerer's,chamber,azkaban,goblet,phoenix,half-blood,hogwarts,gryffindor,slytherin,hufflepuff,ravenclaw,radcliffe,watson,grint,felton,muggler
1）首先是固定式的内视角，即全篇文章只使用一个处于故事中心位置的聚焦人物，从一个人物的视角描述故事的发展。第一人称经验视角和第三人称有限视角都包括在内。这两种视角在同人小说中采用得都非常多，第一人称的例子有00_玲的《草尖上的阳光》，而Manraviel的《我知道你在乎》基本采用的是第三人称的固定式内视角。固定式内视角直接展示主人公的思想和情感，不仅可以细腻地刻画人物的内心，而且读者也容易代入。
第三人称有限视角是二十世纪文学的主流视角，因为在保证现实感的同时，作者和读者都可以保持一定的批评距离，而且也不致离角色太远而导致读者对人物命运的漠不关心。
在文学作品中，固定式内视角的一大优势就是可以创作不可靠的聚焦人物。罗琳笔下的哈利就是一个典型例子。在《魔法石》里，由于读者一直追随哈利的视角经历情节发展，所以直到最后才发现罪魁祸首竟然不是哈利一直怀疑的斯内普，而是看似懦弱无能的奇洛。不可靠的聚焦人物不仅有助于制造悬念和意外的结局，而且如果聚焦人物对小说中的一个重要人物抱有偏见，真相大白时读者往往会对遭到曲解的人物产生更大程度的同情。就同人小说而言，由于很多读者在阅读之前已经对一些人物抱有好感，对人物背景的了解也超过聚焦人物，所以这种带有偏见的聚焦效果会更为明显。哈利波特小说中很多人物彼此厌恶，例如哈利和马尔福、哈利和斯内普、小天狼星和斯内普等等，如果以其中一个人物的视角出发，刻意突出他/她对另一个人物的偏见，暗中强调遭到歧视的人物的高尚，会产生很好的效果。然而遗憾的是，这种形式在同人小说中出现不多，一个可能性是同人作者不愿代入自己不喜欢的角色，另一种可能则是这种视角对作者叙述能力的要求较高，同人作者力不从心。
2）转换式内视角是指作者在整篇小说中采取不同人物的视角，但每个场景都严格地从一个人物的视角出发，仍然属于内聚焦。这种手法很接近第三人称有限视角，只不过聚焦人物不断变化而已。转换式内视角在篇幅较长的同人小说中更为常见，一个很典型的例子就是ROBIN4的“Promise Unbroken”，小说讲述哈利前往霍格沃茨上学，与罗恩、赫敏结识的时候，视角不断在他们三人之间切换。这种写法既保证了读者贴近角色，容易产生同情和共鸣，又可以全面地叙述情节发展。
3）多重式内视角是从几个不同人物的眼光来描述同一件事件，
1）第一人称回顾性视角，指第一人称的主人公在小说中的主要情节已经发生过之后回忆当年的经历，同时发表一些评述性观点。第一人称的小说经常混杂着第一人称经验视角和回顾视角，如菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》。这种写法可以让主人公自己而不是全知的叙述者提供成熟的评论见解，帮助读者了解故事情节中的关键，同时突出主人公的成长过程，是一种相当有用的技巧。但同人小说中似乎很少出现第一人称回顾性视角，一方面是同人小说大多篇幅较短，没有主人公回顾的余地，但另一方面可能也是写作水平的局限所致。李升平的《孤独的心》是一个很好的例子。其中“后来，我曾不止一次地想过，假如我没有在这座城市降落，没有遇到那个叫不上名字的巫婆，我的生命大概也不会改变多少，但是却永远都不会懂得它的意义”一段，就是典型的回顾性视角，突出了小说的主题，效果很好。
2）第一人称旁观者外视角，即第一人称的叙述者并不是故事的主人公，在故事的边缘完全从旁观者的角度叙述。《呼啸山庄》中的洛克乌就是这种基本属于局外人的第一人称叙述者。
四、第三人称外视角，和第一人称旁观者外视角很接近，只不过用的是第三人称，仍然是以局外人的角度在故事边缘进行观察。
⑸ 应该从什么角度来写写言情小说比较好
我每次写小说都不能对于自己进行定位，不知道是该用旁观者的角度来写，还是从扮演主角来写小说，没办法。。。我是文废啊。。。各位大侠教教我怎么写言情小说好吗？
啊咧~这题材少。不过我正好看过一本，在线看的，书就发不了了
【将军在上，我在下】
八年沙场凯旋归，方知天下兵马大将军竟是女儿身？
皇太后颁懿旨，封安亲王之弟夏玉瑾为南平郡王，娶大将军为正妃.
面对杀人如麻，铁面无情的媳妇儿。
废材郡王冰天雪地挠墙泪奔跳湖求助：“如何重振夫纲？
PS:
咳咳，绝不是耽美
⑹ 一般写长篇小说都是以什么视角
写小自说都是第三人称。。
描述的视角。。
千万不要用第一视角第一人称。。
我看过一部新手写的小说。。。
写着写着她自己都乱了。。
一会儿第一视角一会儿第三视角。。
而且是前几章就出现的这个问题。。
当时我直接弃文了。。看得太难受了。。
我想她的作品也没多少人花过钱。。
⑺ 从哪些方面写小说评论文
写作背景和小说背景／环境，人物，情节，文笔，叙述方式（谋篇构局），思想
⑻ 写言情小说有哪些技巧人物怎么刻画应该从什么角度来描写希望回答能通俗易懂点！
写作技巧着重要突出写作手法的创新和情节设计的新颖程度，最简单不过的就是不要和其他作品“撞衫”。要想刻画出一个吸引读者的人物考验的就是你对生活细致入微的观察，你身边不同性格的朋友便是一个很好的题材。关于从什么角度来描述，我认为从第一人称的角度描写最直观，可以把自己第一时间的想法表达出来，相对来说有一定的局限性，我到现在都没能灵活的运用，主要难度在于场景切换，无法达到很流畅，最好从旁观者的角度去写，也就是说让读者看起来就像是在看电影一样，那样的话写作手法可以得到很大的宽松。
⑼ 一个网络写手,应该站在什么角度去写小说是观察者,还是主角的...
“我要看看现在的瓷嚣质量好不好，”她说着又利索地跳过拦住她去路的一把椅子。