琼瑶写的小说有没有收藏价值

『壹』 琼瑶写的小说有什么值得我们学习

她的文字很华丽，一些诗词也挺有“文采”的。把她自己的少女心“嵌入”了她的文字中。她的梦想，她的期望。不能否认，这是一笔成就。在那个时代，人们需要叛逆，需要反抗，一切反抗现实的文字都能够激起人们心中的共鸣。琼瑶是一个时代作者，她的时代就是要独立独行的。

最后说一下，觉得有些文里面三观不正，伦理道德好像完全没有
文笔说得过去，感情“真挚”，可以说，是一个本色作家。
以上纯属个人观点

『贰』 如何评价琼瑶的小说

三观相当不正的小说，我当年喜欢看她的剧啊，小时候真的是迷她的剧迷的要死，但现在我的三观很正，所以我的感谢我自己，居然能在三观如此之不正的电视剧影响下，还能长的这么根正苗红。

我觉得她的小说，多数都是以她自己的经历来写，比如她写的女主都是小三并且一定是温柔可人的，特别善良的，善解人意的，并且盛世美颜的，楚楚可人的，而她写的原配多数都是丑陋的，凶神恶煞的，总觉得她的三观实在是太歪了。

『叁』 琼瑶有哪几部小说是比较经典的

这个问题在我小的时候，我姨婆曾经给我分析过，后来我一直牢记了。

当年姨婆拿出一本台湾皇冠出版社的琼瑶作品，先翻开封底，里面是琼瑶作品的目录，她用铅笔在书名《在水一方》一书旁打了个“√”，然后又在《我的故事》一书旁打了个“√”，接着告诉我，她认为琼瑶的作品以上述两书为界，《在水一方》之前的属于早期作品，《在水一方》到《我的故事》属于中期作品，剩下的是晚期作品，没必要把琼瑶的书全读，可以把三个时期的书各选读一些。

姨婆是这样分析的（下面的当然不是原话，是我长大后按照当年的记忆重新概括的）：

琼瑶早期的作品贴近她本人情感生活，《窗外》、《烟雨蒙蒙》、《几度夕阳红》、《庭院深深》写得不错。

琼瑶中期的作品，写作模式基本定型，《在水一方》、《月朦胧，鸟朦胧》、《我的故事》写得不错（《我的故事》作为研究琼瑶情感经历以及作品风格趋向的重要参考书籍，必须认真去阅读）。

琼瑶后期的作品溶入了古典历史的内容，试图在历史故事中阐述她的人生审美观，《青青河边草》、《梅花烙》、《新月格格》写得不错。

后来我真的去阅读这些作品，觉得姨婆的话是很有道理的，个人经验吧，仅供参考。

楼上的，你觉得直接抄袭我的心得是很开心的事情么？难道你没有一点起码的羞耻之心么？

『肆』 琼瑶写的小说有哪些

琼瑶写的小说如下：
作品名称 备注
《窗外》 于1963年出版，为琼瑶处女作。
《幸运草》
《六个梦》 1966年1月：《追寻》、《哑妻》、《三朵花》、《生命的鞭》、《归人记》和《流亡曲》，六个故事都是不同的内容，但集合在一本出版。
《烟雨濛濛》 1964年所创作的小说。
《菟丝花》 1964年夏于台北
《几度夕阳红》 1964年8月30日
《潮声》 1964年底
《船》 1965年7月15日于台北
《紫贝壳》 1966年6月29日深夜
《寒烟翠》 1966年3月18日于台北
《月满西楼》 1966年暮秋
《翦翦风》 1967年5月14日夜
《彩云飞》 1968年3月9日黄昏于台北
《庭院深深》 1969年3月25日黄昏于台北
《星河》 1969年12月廿日晚初稿完稿/12月26日修正完毕
《水灵》 1971年1月14日于台北
《白狐》 1971年8月14日
《海鸥飞处》 1972年3月20日午后于台北
《心有千千结》 1972年12月29日夜初稿/1973年1月3日夜修正完毕
《一帘幽梦》 1973年4月12日夜初稿于台北/1973年5月8日午后修正完毕
《浪花》 1973年4月12日夜初稿于台北/1973年5月8日午后修正完毕
《碧云天》 1974年1月9日夜初稿完稿/1974年1月29日修正完毕
《女朋友》 1974年5月初稿完稿/1975年3月7日再稿完稿
《在水一方》 1975年1月15日黄昏初稿完稿/1975年1月29日凌晨再稿完稿/1975年2月6日深夜三度修/1976年3月13日黄昏四度改定
《秋歌》 1975年8月13日夜初稿完稿/1975年8月21日夜初度修正/1975年8月28日二度修正
《人在天涯》 1976年3月5日夜
《我是一片云》 1976年4月8日黄昏初稿完稿/1976年4月15日午后一度修正/1976年4月22日晚二度修正
《月朦胧鸟朦胧》 1976年9月26日凌晨初稿完稿/1976年10月1日晚一度修正/1976年10月21日再度修正
《雁儿在林梢》 1976年9月20初稿完稿/1976年10月1日晚一度修正/1976年10月21日再度修正
《一颗红豆》 1977年11月27日深夜初稿完稿/1978年1月12日黄昏修正
《彩霞满天》 1978年4月17日黄昏初稿完稿/1978年5月11日黄昏初度修正
《金盏花》 1978年11月27日深夜初稿完稿/1979年1月17日初度修正/1979年2月16日二度修正
《梦的衣裳》 1979年5月15日夜初稿完稿/1979年7月22日初度修正
《聚散两依依》 1979年12月3日午后初稿完稿/1979年12月18日晚改写完稿/1980年4月24日最后修正
《却上心头》 1980年8月11日夜初稿完稿于可园/1980年8月27日夜修正于可园
《问斜阳》 1980年12月9日初稿完稿于可园/1981年2月23日黄昏修正于可园
《燃烧吧！火鸟》 1981年5月12日黄昏初台北可园/1981年8月4日深夜修正于台北可园
《昨夜之灯》 1981年11月30日夜初稿完稿于台北可园/1982年3月1日深夜初度修正于台北可园/1982年3月5日午后再度修正于台北可园
《匆匆，太匆匆》 1982年9月16日午后写于台北可园
《失火的天堂》 1983年6月14日凌晨初稿完成于台北可园/1983年8月28日深夜修正完成于台北可园/1983年10月4日夜再度修正于台北可园
《冰儿》 1985年7月4日初稿完稿于台北可园/1985年8月17日修正于台北可园
《剪不断的乡愁－琼瑶大陆行》 1988年10月15日写于台北可园
《我的故事》 1989年2月14日黄昏完稿于台北可园/1989年5月11日修正于长沙华天酒店
《雪珂》 1990年10月15日完稿于台北可园/1990年11月5日修正于台北可园
《望夫崖》 1990年12月21日完稿于台北可园/1991年1月31日修正于台北可园
《青青河边草》 1992年1月8日完稿于台北可园/1992年1月17日修正于台北可园
梅花三弄 包含梅花烙，鬼丈夫【1993年，琼瑶声明《鬼丈夫》是彭树君小姐代笔的】，水云间
两个永恒系列 包含新月格格，烟锁重楼
两个天堂系列 包含还珠格格三之阴错阳差，水深火热，真相大白；苍天有泪之无语问苍天，爱恨千千万，人间有天堂
还珠格格第二部 包含风云再起，生死相许，悲喜重重，浪迹天涯，红尘作伴
还珠格格第三部 共三部

『伍』 琼瑶有多少钱啊中国作家富豪榜咋没她呢她也算是老江湖了~~~写了这么多年书，不至于吧。。

琼瑶全集至少售出了10多万套，加上盗版，琼瑶的作品印量总数不下于800万本。她在大陆的版税据估算，约在300万元人民币左右，这还仅是正版的初步估算，如果加上盗版的总数在内，最多应在800万元人民币。仅此一项，琼瑶至少在大陆损失了近千万人民币的收入。
据称，仅《还珠格格》一部片子内地播映版权收入就不下一个亿，而东南亚与香港台湾两地的版权收入，就更超出此数

『陆』 如何看待琼瑶小说

她的谴词用句辞藻华丽,文学丰富,阅读起来是一种享受
而且她有丰富的文学知识,作诗作词和辙压韵
只是她的书中所描绘的爱情都太过激烈,不够生活化,所以为现代的人们所不能接受
可是,当她的作品风靡大陆的时候,当时的人们却很少能接触到这种炽烈的爱情,所以她所描绘的世界为当时的人们所津津乐道
时代造就人才
记得有个游戏里有一句话:主流这种东西，是要自己开创出来的，我才不管别人说我的音乐多冷门。等我的音乐走红了，自然就成了主流。直到现在，我都是朝着这个目标努力。不间断的音乐创作，就是希望得到更多人的认同。在音乐这方面努力到今天，我也走出了自己的风格。只要给我机会，不管哪种类型的歌曲沃都能发挥的淋漓尽致。接下来的目标就是成为全方位的歌手，让大家提起音乐就想到我的名字。

虽然我个人不喜欢她的作品,但不得不承认,她的确是开创了言情的主流
而既然是主流,就必定会被模仿,模仿的人多了,就自然成了庸俗
当人们审美疲劳时,属于她的主流也就跟着时间一点点的退热了

尽管属于她的时代已经过去,尽管她的书被现代的人评为无聊,肉麻,但她的功绩仍是无法抹杀的,她依然是一位值得尊敬的笔者

『柒』 ◥◣【金庸】【琼瑶】的书是否有【收藏】价值◢◤

都值的收藏，金庸的侠客之道波浪起伏荡气回肠，琼瑶的爱恋之路波浪起伏荡气回肠。

『捌』 琼瑶的小说有什么特点

美化人生的爱情理想是她小说的主旋律；曲折新奇、波澜起伏的故事情节是她小说引人入胜的主要手段；具有浓郁诗意、雅俗共赏的文学语言是她小说独具魅力的重要特点。因此她的言情小说拥有庞大的读者群。并有大量作品被拍成电影、电视片。
琼瑶小说中的人物除了痴情之外，还表现出了无可比拟的善良和真挚，在别人困难的时刻，能够舍己为人。琼瑶笔下没有负心郎，即使有一点点欺骗，作者也要让其受到惩罚。意境优美，充满诗情画意，这是琼瑶小说的一大特点。将古今诗词糅合在一起，略加改译，使之符合一定的音律在书中反复咏叹，增强了艺术魅力，这是琼瑶小说最显著、最突出的特点。琼瑶小说在颂扬爱情的同时，虽淡化了人物所处的环境。但是，她在写主人公追求爱情过程中遇到阻碍时，也多多少少暴露了社会的某些病症，如金钱至上造成的门第观念等，所以琼瑶小说多少也有点认识的 价值。她在描写一个理想的爱情王国时，其本身便是对资本主义肮脏情感世界的抗议。但是她的作品，并不具备对社会进行深刻揭露和批判的力量。她叙述的永远只是一些小情调式的爱情故事，由于这种爱太脱离 了真实的人生，必然会导致相应的作品缺乏惊心动魄的批判力量，必然不能更进一步从社会的角度和历史的根源去揭露悲剧的虚与实。