❶ 怎么写恐怖小说才能吓人
你可以复看看咒怨1和制2，还有午夜凶铃，是描写恐怖的最佳参考。就是说一个人的恐惧不是事物本身引起的，它在于一个环境里人所能够联想的恐怖情景，让人好像置身其中。也就是自己吓自己才叫真正的恐怖。希望你弄够明白我的含义，你能明白那种意境，你的小说一定写的很吓人很有个性。
❷ 为什么不能轻易写灵异小说
没听说不能写灵异小说，但能写灵异小说的大部分人都经历过灵异事件，就算自己内没经历，他也应是灵异容方面里的“行家"，了解并知道一些稀奇古怪之事，否则是根本没有底韵的，人一看你就是在糊扯乱扯，这对一个作家来说，是给自己脸上抹黑，作品的可读性便是一落千丈，人们会说你这东西糊弄在小孩呢。所以它步本身就等于自带邪性，而且这邪性这东西会传染。
❸ 周德东为什么不出恐怖小说啦
主持人：实际上我是一部恐怖片没有看过，恐怖小说也看过二分之一部，是因为我确实非常胆小，那种片子我接受不了。你觉得恐怖电影是大群体的事还是小群体的人，是我们这样的人可以看电影，还是可以调动我这样的人去看恐怖电影？周德东：这有两方面。第一方面，恐怖题材的作品永远不可能是妇儒皆知的。主持人：就有一部分人不适合。周德东：对，今天我想借这个机会，对我来说最大的事就是继续呼吁，给中国的恐怖小说分级，这很重要，一会儿咱们将谈到这个话题。它不可能是妇儒皆知的，也不可能是每个人人手一册的，类型文学，肯定是一部分，喜欢他的人。就像吃辣椒一样，有的人就不吃辣椒，就喜欢吃甜品，我们不可能改变它。但是我还是劝术术，胆子小，还是要接触一点恐怖小说，这甚至是心理素质的一种教育，很重要。它不仅仅改变你，让你神经强壮，不怕黑夜，不怕死亡，不怕鬼神，不仅仅是这样。包括我们神经强壮起来以后，我们热爱阳光，坦然去生活，失恋、失业、生活中受到什么挫折，没有问题，坦然面对生活，恐怖小说有这样的功能。主持人：你也是让我对恐怖小说有新的认识，我之所以不敢看恐怖小说真是因为心理素质比较差。其实当我面对特别恐怖情境的时候，我觉得我的心灵、心脏承受不了，神经比较脆弱。如果分类阅读能够带来性格上甚至是内心的承受力的一种变化，我觉得肯定还是值得的。网友：周德东，为什么恐怖小说现在在中国会很热？跟什么有关系？周德东：我们已经压抑了很多年了，我们一直就没有这方面的作品。我们从建国以后，每个时期有每个时期的文学作品。但是恐怖小说一直就没有出现。现在有了，很多人在写恐怖小说，这是一个。另外，大家现在压力越来越大，大家都知道需要一点点的释放。还有一点，从另外一个角度说，我们的物质生活越来越丰厚了。所以，这时候衣食无忧，就需要一点点良性的刺激，一定是这样。主持人：你觉得恐怖小说是对人的一种良性的刺激？周德东：对，这是指优秀的恐怖小说，这是指周德东写的恐怖小说，但是现在在市场上的很多恐怖作品鱼龙混杂、良莠不齐，我还是呼吁为中国的恐怖小说分级，一定要呼吁。现在有个别的声音在反对我，不可能的，挡不住的，一定要呼吁，而且一定要实施。主持人：你是不是阅读过其他恐怖小说作家的作品？周德东：看的比较少。主持人：除了你以外在中国写恐怖小说影响力最大的还有一个就是蔡骏，蔡骏是80后，很年轻，你看过他的作品吗？周德东：看的比较少。主持人：我看过他的一部《地狱的第19层》，写得还是不错的。周德东：蔡骏早有耳闻，是一位优秀的恐怖作家。主持人：恐怖小说作家斯蒂芬·金的作品你看了吗？周德东：看的非常少，咱们谈的几乎都是周德东的作品，别的几乎没看，挺懒的。网友：周德东你写恐怖小说的灵感来源是什么？周德东：想象力，周德东靠想象力吃饭，完全靠想象力。主持人：有没有一些现实生活里的因素呢？周德东：也经历过一些，但都不足以成为我写作的素材，必须靠想象力。网友：谈一谈《门》的创作过程，包括故事的来源、写作中的一些感受？周德东：最早我已经有两三年没有写东西了。主持人：前面的12本写完以后隔了两三年才写这部《门》？周德东：对，因为当时李少红的《门》开机了，最早写《门》肯定是毫无避讳说是借李少红的一点点势，但是写着写着《门》古老的东西强烈的命运感在我脑子里越来越明显，我非写它不可。写这部小说用的时间比较长，因为以前长篇最快11、12天就写完了。主持人：我知道你写作速度很快。周德东：而且很愉悦。我的热情不是当官、赚钱，写作可能是比较愉悦的事，这篇小说写了100多天，写得比较辛苦。主持人：写了3个多月？周德东：因为我总想超越自己，几年了现在重出江湖肯定要超越自己，劲用得比较猛。主持人：对于你来讲，你觉得愉悦性有没有降低？周德东：写作？主持人：对，就是写作《门》的过程，这么艰难有没有降低你的愉快程度？周德东：应该这样将痛并快乐着，虽然辛苦，但是很快乐。主持人：你也感受到了一些新的创作感受，跟以前写作不太一样？周德东：对。主持人：是什么呢？周德东：这部小说更关注现实、关注社会。网友：周老师，为什么那么多读者会特别喜欢你？周德东：有几个方面。第一点，周德东长得比较帅。主持人：我们的导播给个特写，周德东说他长得比较帅，让网友鉴定一下，看看合格不合格。第二呢，除了帅？周德东：第二，很有才华。主持人：还有三吗？周德东：一共有40多条，咱们今天只说一条，就是有才有貌。主持人：色艺双绝。周德东：我记得在河北搞活动的时候，有一个50多岁的女人排了两个小时的队跑到我面前，“周德东我从来不看恐怖小说，但是你知道为什么我排了两个多小时来买书吗？就是因为你昨天在电台上说你很帅，让大家看看你，我今天就是来看看你帅不帅。”我说你看我帅不帅，她说你确实挺帅的。主持人：我以为她说你长得挺坷碜。周德东：不可能这样说，长成这样能是坷碜吗？主持人：周德东你是东北人，听你说“坷碜”。周德东：我是东北人。主持人：你从来不看国内其他恐怖小说的作品，看不看国外的？周德东：国外的看得非常之少，到现在为止只看过一个人完整的，叫本特利·利特尔写的《小镇惊魂》，写得非常好。虽然周德东很狂妄，为什么一直不看别人的作品？是我心里一直有一个自负的想法，你写的还不如我写的好，为什么看你的，越看水平越低。但是我们必须肯定有人写的好，比如像本特利·利特尔，我们向大师致敬。我是比较懒的人，不管多么大的名头，只要看着看着让我感觉累，看不下去了，就是从普通读者的角度来看，看得累了，看不下去就不看了。主持人：你绝对不会勉强自己的感受去进行阅读？周德东：对，电影也是一样，比如有的人拍的所谓的文艺片，我看着看着觉得让我很吃力，我就不看了，就关掉了。比如看港台一些通俗的电影，武打、言情，我看着很开心，是个俗人。主持人：你从来不看别人的作品，你觉得你创作的基础是什么？是天分吗？人不需要学习吗？周德东：在写作的技术上，我今年39岁了，不需要再去模仿谁或者是学习谁，已经很稳定了。剩下什么呢？这时拼敏感，甚至拼智商。但是智商、敏感不可能从别人的作品中获得到。而且我写的东西是什么呢？说穿了是通俗小说，只要写得好看就行，从来不把他看得多么权威、有意义。我在网上说周德东没有那么深刻，我就是给你写好看的故事而已。主持人：你在哪儿留的言？周德东：天涯。主持人：有很多粉丝都在网上活跃着。网友：你是怎么看待网络写手的？周德东：有很多优秀的网络写手，但大部分网络写手功底比较浅，很多东西登不上大雅之堂，一起努力，多看点经典的恐怖小说，有所提高。网友：谁是对你影响最大的作家？周德东：没有，看书看的比较少。之所以些东西，是因为我从一个乡下小镇上必须要出来，当时怎么能出来呢？只有一支笔可以写做，一步步写过来。其实文学是什么？文学是靠磨的。一个初级的写手14岁写的第一篇东西，和周德东14岁写的第一篇作文水平是一样的，之所以周德东现在写的水平还比较好，完全是靠磨，靠时间、积累一点点磨过来。主持人：靠不断的训练、训练，再训练。我记得韩东在他的一次创作谈里谈过小说创作，说实际上是训练，训练，再训练的过程。外行人来讲可能看不出技术来，对内行人来讲就是一个纯粹的技术活，有很多很技术层面的东西。网友：你觉得没有作家影响你，你影响的人有谁呢？周德东：我影响的人太多了，因为跟我混的人，不仅仅是从文学上，因为我做杂志，从《文友》，到《格言》，到《青年文摘》做采访，带了很多小孩。昨天还有一个人讲，跟你的这些兄弟受你的熏陶、影响可能是你的霸气，我要跟你受的影响知道是什么吗？我说不知道，他说是创新。我说对了，没错，一定要搞点新意思。比如说最近北京的长安街上摆一个书摊儿，我卖《门》去，几百本书在那儿，作家为什么不可以当摊主，摸摸市场的鼻子，我一定要这样干。主持人：我觉得这也是行为艺术。周德东：好像里头有秀的成分，但更多的是我真想摸摸市场的鼻子。比如你为什么买这本《门》，你从什么渠道知道的等等，还有看看我的未成年的读者到底有多少。因为我现在对这个事情比较关注。网友：周老师，你的成功几分靠天赋，几分靠努力？周德东：100分的天赋我都占据了，还有100分的勤奋我也占据了，我不能按100分来算，我挺勤奋，挺能吃苦。我的耐力、耐性是很惊人的。主持人：周德东是一个优秀的小说家，早期是一个非常优秀的美文家，同时还是一个非常优秀的出版人，《格言》经过你出手一年销售量达到100万册，应该是一个奇迹。现在青年文摘发行是不是做得也不错？周德东：现在三本杂志做到250万册左右。主持人：也相当成功，就像你说的是百分之百的天分汇上百分之百的努力形成了今天这样的成功。网友：一定有很多人受到了周老师的影响，周老师是不是怕后来者居上。主持人：会不会怕？周德东：不会的。首先怎么讲呢？我一直在努力，这是第一。第二，这话可能显得有些虚假，即使有人超过了我，走到前面去，也很高兴。总之，我们有共同的爱好，我们都是写恐怖小说，给中国的恐怖爱好者带来好看的小说，这个目标是一致的。
❹ 那些写恐怖小说的人心里不会害怕么
我觉得他们是自身就喜欢这个，干自己喜欢的事，即使再害怕，也会克服吧！
❺ 写恐怖小说的作者会不会害怕
当然来会害怕，有时候源想到一句话都会害怕很久，尤其是在晚上，在不熟悉的地方写这些东西，心里都会有毛毛的感觉。其实这是很容易理解的，如果一个作者在写小说时不能与自己小说中的一些情节产生共鸣，那这部小说在很大意义上来说就是一部失败的作品。
❻ 写恐怖小说会不会遭报应吧
我从没听过写恐怖小说会遭到报应的。首先，没有谁逼着读者去看你内的恐怖小说，被吓到了容都是自找的，读者自己负主要责任。
但是写小说的情节不能太虐，写得太虐报应估计也不会有，但是刀片可能会受到这么一两把。
祝写出优质恐怖小说。
如果人气高，读者会保护作者的，毕竟没人希望一个优秀的作家夭折。
❼ 写恐怖小说要注意什么事项。（这类的高手和作家来）
恐怖小说的写手在增加，作品的数量也在增加，出作品的出版商也在增多，但是具体到单本的恐怖小说销量大多数作品却并不大。恐怖小说在经过了四五年的发展后，为什么会越来越像早点摊的小吃，品种多却卖不出价钱来？为什么没有出现一道大菜？这里面有什么原因呢？ 除了出版商包装的力度，以及对市场仍然感到陌生以外，恐怖小说创作上的缺陷，即套路化和程式化的写作，也是一个因素。 在某一类型的文学作品盛行的时候，这一类作品就可能出现套路，大家可能都自觉不自觉地往盛行的风格上靠拢。比如军旅小说，官场小说，侦探小说等，都出现过这样的情况。恐怖小说也一样。那么恐怖小说的创作套路是什么？我看了部分作品，总结了一下。第一，就是远离生活。很多恐怖作品，喜欢把故事发生的场景放在荒山、野村、古庙、老宅之中，认为这些地方本身就很恐怖，可以增加作品的恐怖元素。其实，这是一种偷懒的行为。因为现实生活中的读者，已经越来越远离这些所谓的恐怖元素，缺乏对这些东西的认知，再加上接触的恐怖作品比较多了，也就对这些东西产生了麻木感。把故事放到一个远离现实的地方去展开，虽然容易任意想像，写起来会舒服简单些，但本身就为这个作品埋下了失败的伏笔。不管什么类型的小说都不应该远离生活。第二，过多的第一人称的自述式描写。以“我”为视角进行写作，也是相对容易和快捷的，尤其是在中短篇恐怖小说中，这种做法尤其盛行。但我认为，第一人称的写作，从市场来看，却是个劣势，因为读者必须得首先接受“我”的视角。如果“我”的身份过于特殊，或者作者的写作主观性太强，可能读者会有接受的困难。而且如果几个中短篇结成集子，一大堆“我”，很容易语气重复相近，引起阅读疲劳。第三，只有恐怖场面的描述，缺乏故事的逻辑铺陈，根本就没有思想内涵。这是大量恐怖作品的通病。换句话说，根据传说也好、生活中的观察也好，写出一个恐怖的场面是相对容易的。很多写手也由此有了创作的冲动，在小说的起始阶段大量描述恐怖的场景，布下疑团，但却缺乏对故事整体脉络的把握，写到后来，写手完全控制不住局面，造成了很多故事情节上的漏洞，甚至无法自圆其说。在最起码的故事逻辑都很难把握的情况下，当然就更谈不上有思想内涵，或者说想通过故事去表达什么。这样的写作，唯一的后果就是把不成熟的，或者失败的作品推向了市场。第四，恐怖小说不能给读者恐怖以外的东西。很多人都有这个认识，就是恐怖小说不能为了恐怖而恐怖。但不为了恐怖还为了什么呢？去年《鬼吹灯》的成功就给人很多启示。因为这部小说除了高潮迭起的情节外，还夹带有大量的地理或者生物知识，很有探险的味道，能大大丰富读者的阅读。说白了，看完长见识——虽然这见识是真是假还有待考证，但这足以让《鬼吹灯》成为一个与众不同的作品，让读者能感知到新的口味。而当下很多所谓的恐怖作品，缺的则正是这个“恐怖以外”。这与作者的兴趣、知识水准有着很大关系。第五，语言的枯燥与单一。恐怖小说该用什么语言来写？很多人都自觉不自觉地选择了煞有介事式的叙述方式，也就是比较一本正经的叙述，然后再用这样的语言去造恐怖效果。由于这样写作的人太多，很容易就造成千篇一律的场面。但仔细想想这两年比较受欢迎的作品，则大多抛弃了模式化的语言，作者多是有自己的语言个性的，比如天下霸唱，比如一枚糖果。其实语言这个东西，完全在于作者自己的把握。即使是在写恐怖小说，也没有必要端起架子来，可以幽默，可以哀婉，可以气势磅礴。在任何类型的创作里，成功者都是语言有个性的。第六，恐怖小说的逻辑落点过于单一。所谓的逻辑落点，就是一个故事发展到最后，揭开迷局，到底是怎么回事。过多的恐怖小说寻找的逻辑落点，不外乎是幻觉、精神病患者、梦、鬼神、异度空间或者是有人故弄玄虚之类。这就给人枯燥之感。生活是如此丰富多彩，恐怖小说的作者也应该善于在生活中发掘，不要过度拘泥，毕竟遇到上述情况的人还是太少了。第七，也是最重要的一点，那就是报复情结。报复情结在恐怖小说中出现得如此密集和频繁，不得不说是作者创作的巨大误区。一件事情，出人命了，或者是鬼出来吓人了，或者是遇到了奇奇怪怪的问题，归根结底，是一种报复。其实故事的源头读者很容易猜到，就是什么人受了委屈，有了冤情，或者恋爱失败，等等，不管是怎么样，就是变成鬼了，也要报复一下，这样才能心满意足地投胎去也。现在恐怖小说里的报复情结，很像是武侠小说里的夺宝情结，大家为了什么秘籍，动不动就大打出手，换到恐怖小说里，大家为了生活中的委屈，动不动就出来吓人。这种创作，很可能是受了因果报应的思想影响，人们都想通过对坏人立竿见影的报复，来达到惩恶扬善的目的。实际上，这又是一个陷阱，因为读者很容易就意识到，一切陷阱都是为了报复，所以大家只关心报复的手段与程度，这就提高了写作的难度，甚至让写作变得枯燥，写手们绞尽脑汁想的，都是如何报复才更血腥更恐怖。这对读者也是不好的误导。其实报复心强的，只有人。到了鬼神境界，即便是冤死的，恐怕也未必那么想报复。因果相报，自有轮回来做，又何必让那么多孤魂野鬼不去投胎，留在人世间以恶制恶呢？当然这是迷信的说法。可换回到现实生活中，就有那么多值得报复的事情吗？如果每个人受了委屈，都要想办法报复回来，就像恐怖小说中写的那样，岂不是生活毫无乐趣与希望可言。所以，大家写作的时候，应该不要再落入报复的俗套，因为报复太多了，对于恐怖小说的发展，也不是一件好事。说了这么多，只是想表明一个意思，那就是现在恐怖小说的品种很多，数量很大，但精品缺少，有一个重要的原因，就是很多作品陷入了套路。尽管它们的外包装不同但是就像统一的白开水装在不同的杯子里，容易叫人疲倦。这当然和官方对恐怖题材作品的种种限制有关系，但根源还是在于作者本身的修养与素质。说一千道一万，中国的恐怖小说要出现精品，还得靠作者们多读书，多体验和观察生活，多有些感悟。仅仅坐在书斋里，靠着热情与兴趣写作，还是远远不够的。
❽ 怎样避免把恐怖小说写恶心
多注重主人公心里描写和周遭环境氛围描写
初写恐怖小说不用过分追求恐怖
毕竟现在是信息时代，一般的桥段基本唬不到人，倒是过多关于骨或血的描述会让人觉得反胃
另，新人写作可以偏言情风一点
中稿率高，半路突然抖出个包袱也会给人毛骨悚然的感觉
切记直入正题，人家都有心理准备了，还会被吓到么
❾ 不能写诗歌和恐怖小说是怎么回事
晨起，天空还是一片浅蓝，我站在牧野大地上，呼吸着豫北平原清新的空气，在如此美妙灿烂的早春里，怎能蜗居家中，不去踏青赏柳？
和谐公园，处处流放着诗的意境。灯是彩色的的诗，闪烁着梦幻。树是青春的诗，成长着希望。水是流动的诗，水里彩波，云中树影！而流传千古的诗，是“和谐”浇铸的雕塑，“厚善，崇文，敬业，厚善”是我们最珍贵的城市精神。这是城市的绿肺，市民的后花园。舒适宜人，和谐共融。
踏步走在这条
第一文库网最早的沥青路——平原路上，青春的气息迎着春风扑来。我从空气中都能嗅出健康和希望！作为新乡市的主干道，平原路及其两侧建筑的发展变化无疑代表着城市缩影。新乡市图书馆与新乡市牧野广场跨越在平原路两侧，隔路相望。新乡市图书馆可追朔至1928年的中山图书馆，其历史悠久，可见一斑。馆内各类藏书80余万册，其中古籍藏书就有20余万册。365天，新乡市图书馆都面向市民，免费开放、借阅，可见我市对人民文化阅读的重视！
牧野二字，早在两千多年前，已名声鹊起。周武王会八百诸侯大败殷纣王，开创全新周王朝。而如今，牧野广场已成为新乡名片。在这春上柳梢的季节里，小草从甜蜜的梦中醒来，偷偷探出头来，静静观察着春意昂然的世界。金灿灿的迎春花也互不相让，争先开放，宽阔的草坪铺上了浅绿的地毯，欢喜的人们在这里沐浴着阳光。
政治和谐，社会安定，体现在新乡小城的面面方方。笔直宽阔的马路，林立高耸的建筑，干净优雅的环境，全面发展的人文素质。在这希望的小城，又带着明朗的诗的韵味，怎能不富强壮大！