写一本侦探小说

⑴ 如何写好一部推理小说

首先，应该来了解各种基本常源识，这要求面可就广了：人体解剖，地理，历史，新闻，生活常识，常见的各种毒品以及服用之后的反映。。。。。。个人认为常识很重要，因为一本好的侦探小说即使情节再吸引人，犯了常识性错误也只是笑话而已。
其次，好的构思，如何让人有读下去的欲望，而不是看到半道就想放弃。
然后，建议你看看S.S凡蒂恩的二十条规则，个人认为很有道理。
写一部好的侦探小说真的很难，如果是中国的，你最好还得了解一下公安局的内部机制，办案的程序，和对待私家侦探的相关法律。
就想到这么多，我是个侦探小说迷，写完之后别忘了让我看看哈。
祝成功!

⑵ 怎样写侦探小说

咳咳。说实话这的确是很多人的问题，不过这一定需要文笔好，对细节描写细致。

如果你对侦探小说的文风和一些对细节的刻画不够，可以去读一读相关的侦探小说，做些摘抄。建议读本：《福尔摩斯探案全集》这一本如果能倒背如流，也就差不多了。《布朗神父探案集》对细节刻画很不错。

你的文风一定要形成一定的本格，功底也要深厚。说实话，如果功底深厚也就会不会问这样的问题了。我并无冒犯之意。

如果你写侦探小说的文风形成，那么接下来要考虑的就是写作思路。要想有思路就得打开大脑想象。可以多参考一些经典案例。例如《占星》《弓区谜案》等。

总的来说，想写好侦探小说不是一件容易的事情。一定要掌握大量侦探小说素材才能独具一格创造出自己的小说。

另外，还有一个很不成文的建议。那就是尽量不要在侦探小说里穿插爱情。这会是一大败笔。

⑶ 写一本悬疑破案的推理小说，需要具备哪些需要学习入手的资料呢

最好的方法是去和当地警方给你一些可用的资料，和一些已经破了案的档案版给你参考，不过权必须是可以给你的，人家不给的不要强求，当然也要人家配合。还有就是自己去多参考参考别人的，比如看一些推理的电影、小说之类的做参考。最好多了解了解一些作案工具刀、枪、匕首，建议你去搜索一些资料，看看哪些刀、抢、匕首跟适合什么情况下作案，毕竟那些工具都有不同的特点

⑷ 求一本侦探小说，一个写侦探小说的杀人犯，把很多侦探小说家关在一栋房子里。

必须犯规的游戏 作者是宁一航 把十四个人关在一起然后每天一个故事，重复便会死亡
这是一场考验智慧和勇气的游戏，获胜者将赢得巨大的利益和生存的权利，而违反游戏规则的人，将接受以死亡为代价的惩罚。
14个悬疑小说作家被离奇地“邀请”到一个神秘的场所，诡异莫名、恐怖骇人的事件接二连三地发生，身为悬疑推理小说作家的他们也无法解释。死亡的威胁无时无刻不在笼罩着他们。当人数日趋减少的时候，人们终于发现了一个惊人的“规律”和秘密……
“死亡游戏”已经开始，隐藏在他们身边的“主办者”是谁？他（她）究竟有何目的？14天之后，剩下的人能够活着出去吗？更加诡异的事件，欲罢不能的游戏！请记住，从翻开这本书的第一页起，你，就是这个游戏的参与者！[2]

⑸ 推理小说怎么写

推理小说是一种十分引起读者兴趣的小说类型，相比较来说，推理小说更需要复杂的要求，那么，总体上需要什么要求呢？
总而言之，推理小说需要丰富的知识储备。更重要的是惊艳的诡计和迷人的动机。

⑹ 写推理小说

推理写手的七守则（转自“写写推理”吧）：
(1)尊重所有作者的作品，无论它是否优秀；
(2)坚持完成作品，不放弃不抛弃；
(3)多多观察生活，灵感来源于生活中的点滴；
(4)不要刻意追求不可能犯罪，日常推理同样可以吸引人；
(5)不要高估自己，同时也不要低估自己；
(6)尝试使用系列侦探，这是吸引读者的第一步；
(7)珍惜生命，因为我们的笔下已有太多亡魂。

⑺ 侦探小说怎么写

“你庄严发誓从不向读者隐藏关键线索么？”
“我发誓。”

这是侦探俱乐部会员所作誓言的第一条款项。候选人把手放于骷髅头骨埃里克之上，以满腔的热情宣誓。宣誓时宣誓人表情严肃，同时埃里克的眼睛（多亏约翰·罗德）发着红光。以英王的英语为傲，在故事中使用合理的侦探方法，禁止剽窃其他成员情节之类的条款列于此条之后。
这条规则是这行的必要条件，必须加以强调，随后才阐释我在“十本最佳侦探小说”中选择的那些小说。
侦探小说经历了漫长的道路。它曾跃上山岗，落入溪谷，跃过平原，穿过排水沟。在五十年里，它经历了如此多的改变——不是找托词——以至于有时候我们无法清晰的明白我们在谈论什么。一部新的小说受到赞扬因为它写的好，因为人物描写的好，因为它的“粗暴”，因为它具有试验性，因为它横向或者混乱的写作手法：总之，无论如何除了它是一篇好的侦探小说。
如果这个词不意味任何事，那么它至少有如下意思：
侦探小说讲述的是罪犯和侦探之间的冲突，使用某些巧妙的诡计——不在场证明，新奇的谋杀方法，或者你喜欢的东西——让真凶看起来清白甚至是不受怀疑，直到侦探用某种证据揭露了他的身份，而这种证据已经被传达给读者了。
这就是框架、结构，是悬挂所有装饰品的圣诞树。如果这个框架搭建的不好，或者这棵树竖在那里不漂亮，没有哪件闪光的装饰品能够拯救它。它会砰的倒下。它的倒下会引起瞬间的同情，特别是在儿童心中；但是成年人看到小说中发生同样的事情只会沮丧。
小说的作者没有紧张。他认为好的结构并不重要，或者没人关心这些。与其费心谋划每个动作、每句对话、每个细节，还不如在灵感面前大叫，寄希望于幸运。如果他创作的是纯粹的惊悚小说，他这样的看法可以理解的，那样的小说中快节奏的情节胜于一切。但是如果他在创作侦探小说，那么这就是差劲的技能了。
首先，我们可以假定最好的侦探小说要包含三种品性，它们很少会出现在惊悚小说中。即公平的线索、合理的情节架构以及独创性。
独创性？这里我们要展开一场辩论么？
值得注意的是，优秀侦探小说中对于独创性的需求被奇怪的忽视了。也许个中原因是你没有把它变成一种“必须”；你没有把它作为游戏的规则之一。你不能对一个作者说，“听我说，坐下来，你要具有独创性。”也许他还是不会。也许他不想这样。他的兴趣也许放在其他地方，如对抗警方的英雄或者（更乐意读到）对抗英雄的警察。
尽管独创性对于侦探小说不是必要的，但是你会发现哪部杰作都离不开它。独创让品质提升；它是恢宏的；它像闪电，从头照到尾。
X在饭店房间里被刺伤致死，警方——在倒回时钟，或者研究血迹或者任何自加博利奥时代以来的平常诡计——证明了侍者Y是凶手，这样的故事读起来并不最有趣。很好，也许它是部不错的作品；如果我们手头没有更好的就会拿来读。但是要让我们的智慧对抗这行的大师，我们需要更困难的东西。
例如，我们需要A·E·W·梅森《箭屋》中关于不在场证明的漂亮的解释。或者阿加莎·克里斯蒂的《古墓之谜》中罪犯身份隐藏的方法。或者埃勒里·奎因的《中国橘子之谜》中尸体穿反衣服的原因。或者安东尼·伯克莱《裁判有误》中的讽刺才华，小说中承认杀人的男子试图证明他自己有罪但没有办到。
这些作家（以及其他像他们一样的）是这种游戏中的一流高手、老手、计谋策划者以及善于下饵的人，他们独创性的诡计让游戏很值得玩。
那么，游戏本身是什么？
这是一场欺骗的游戏，作者和读者之间的决斗。“我向你挑战，”读者说，“制造一个我料想不到的解答。”“好的！”当作者发现了某种新的并且合乎规则的肮脏诡计待用时，他会一边说一边吃吃的笑。接下来，他们开始比赛——找出恶棍，找出凶手——读者警惕着每一条丢下的线索，每一句暗示的话语，每一条也许指向凶手的矛盾之处。
实际上，专家老手和新手之间的差异比呈现证据的手法更清晰。当新手希望留下一个线索时，他会显示出一种敏锐的自觉性。在读者的注视下他感觉赤裸裸的。他太害怕被抓到把柄。因此他将线索用力投掷到小说里，然后像个疯子般猛跑，就好像他投掷了一个炸弹。
结果是，那个线索——最多一个或者两个词——一闪而过，迷失在其他六千或者七千单词中。侦探在最后一章的总结就让人痛苦了。
“达格玛·达保狄克的罪行，”侦探宣布道，“整个问题起于我们那天在威姆利公园见到他时，他戴的领带。当然你记得那是条绿色领带么。”
对于诚实的读者来说，他们会回答：“哦，如果记得就见鬼了！”
接着，如果他是尽责的，他会把书翻到前面看看达格玛·达保狄克的领带是不是真的是绿色的。也许他找到这个线索——一块长着青苔的石头上的堇菜般——半遮半掩在第六章哪个阴暗的角落；也许他错失了这页，完全没有发现。不管哪种情况，他都有一种说不清的不满感觉：就算不是欺骗，至少是以口才智胜。
现在，也许可以争辩说——并且有理由的——作者完全是公平的。他没有重复它，或者强调它。因此，如厄尔·德尔·比格斯的《陈查理探案》的整个解答是基于单词“乏味”，或者卡洛琳·威尔斯的《明亮的脸》指证罪犯是基于没有绅士穿晚礼服还戴腕表的论据，这些小说至少在理论上是符合规则的。
但是推理杰作不会构建在“一条”线索或者“一处”事实或者某种单一的矛盾之处。这些方法可能在短篇小说中足够了，但是当应用在长篇小说中就变的奇怪了。那些一分钟谜题是很令人回想的，伴以让人惊讶的照片，还有那些我们在杂志上所熟悉的东西。
“雷纳德·安德里亚，你说，”探长咆哮道，“你九点钟在弗莱明主教酒吧喝了一杯威士忌苏打，但是我们知道酒吧八点半就打烊了。这就是说，雷纳德·安德里亚，这桩谋杀是你犯下的。”
那么，可怜的老雷纳德·安德里亚有点不快了，因为这证明不了任何事情。它只能证明证人说了谎，或者（通常来说）这个老板把威士忌藏在柜台下专给受优待的客人。我们是在处理谋杀案；我们不能把一个人命取决于如此脆弱的证据，即便那是虚构的人物。
优秀的侦探小说——再次强调——不只包含“一条”线索。有一堆线索，各种各样的证据，以巧妙的方式连接在一起，以至于即便是精于此道的读者也会上当；直到惊讶的结局揭开之后，他才突然看到整个构思。
老手知道——就像R·奥斯汀·弗里曼博士很久以前指出的——误导读者完全没有必要。仅仅列出你的证据，读者自己就会迷惑了。因此，老手不会提及他的线索而更多的会这样做：他会强调它们，像在婴儿面前摇摆手表一样摆动它们，在手上反复把玩它们。他不仅会给出物理性的线索，而且给出心理线索和能产生气氛的线索。
没有哪句对话是因为听上去有神秘感才包含进书中的，或者是因为它让人物看上去是罪犯，或者因为作者不知道他的人物有多可恶，或者仅仅是用这些字填补空间。没关系。在向后翻书过程中，读者自己能看到——多么罕见啊！——每个人物在什么时间想什么。
那么结果呢？
这就是为什么这样的小说从头至尾充满了活力，并且在结尾产生爆发力。面罩被去掉了；面具被摘掉。人在这里漫步，没有玩偶，因为作者的描述中有声音有影子，还有贺加斯探长发现的沙发下的钝图钉。他没有忘记研究他的人物，因为他要倒叙描写他们。转动眼睛——当然了！当贝蒂把手放在窗边想稳住自己时，刹那间的犹豫——自然！
每个小细节都会受到它应该产生的效果，如果小说写的直截了当，确实会这样。它在情绪中，在节奏中，一箭中的。而且，当我们自己被某个大师巧妙的一击欺骗时，我们只会向作者致敬，并且带着一种赞赏的诅咒合上书。
好朋友们，这就是侦探小说。

⑻ 我要写一本侦探小说，请问有什么好名字呢

栗董（男）
郁柔雨（女）
马嫣（女）
淼乐天（男）
欧阳麒（男）
王小茉（女）
笔名可以是：极品小妖，小屁孩之类的，根据自己喜欢的风格定
书名：坎坷之路，别管陌生人，

⑼ 如果我写了一本推理小说

不会犯罪，要是这都能犯罪，那没人敢写
推理小说
了吧。再说你不是故意为他人提供犯罪策略，而是他单方面的模仿了你的方法，你也不会存在什么过错。其次，这种情况在现实中发生的概率也几乎为零。