Ⅰ 怎么写小说怎么描写场景
你好写小说的话需要一定的构思能力和创新能力，建议题主，参考，写作小说的大神，写作方法和小说的套路，然后开始尝试第一次，小说的构思，持之以恒，通过自己的钻研慢慢的写出一部，优质的小说。
Ⅱ 我想写小说，可不会写人物对话和相应的情景，有没有短期内的提高办法
先练作文，买本小学满分作文抄五遍
Ⅲ 写小说时如何作场景切换
直接切换是最好的方法！
不要用分割线。分章，空行，都比分隔线要好，是文章排版看起来干净。看样子你是一个新手吧。
比如，几个人要到别的地方去，就这样写：
到了***，如何如何如何。
或者：一路上风餐露宿\不到一小时就到了，
第一人称的话，添几句：我正在……然而此时**却……
或者：**冷笑一声，摔帘子进了门。丫头道：“小姐，……”
现代文的话，只要：“第二天，我们上……，到了……，只见……”
最常见的有：“第二天……”
小场景切换，可以以人物为媒介。
据我的小说中的几个例子。
1，我们就这样连夜离开了朝歌，不顾一切，以后怎样，却是没有想过。待到天亮时，已经离城三十多里，慕瞳竟然没有追来，着实幸运。然而我们不知道，慕瞳早已被人截住。
是夜，慕瞳和竹其宣分开，便回到潜邸等我。刚进门，却见旭朝浑身浴血冲过来，大声道：“你们把太子殿下怎样了！”慕瞳一惊，顿时嗅到空中淡淡的迷香气味，潜邸之中，竟寄无人声！
旭朝双目发红，早已不辨敌友，挥剑砍去。慕瞳双曈瞬间恢复血色，抬手抓住剑刃，掌心绯芒吞吐，那剑刃断作两截，掉在地上。旭朝力战半夜，早已透支，全凭一口硬气撑住不倒，一剑劈下，气力耗尽，栽倒在地，昏死过去。慕瞳不顾管他，冲进门中，地上横躺着十来具尸体，都着青黑衣衫，死相可怖。慕瞳心下骇然，这些人，都是护国军的黛部，护国军居然已经来了！
2，罗芥然说话算话，他很快便和火锅店的老板商量好了。我每天等田鸡睡下以后溜出去，早上七点之前再赶回去。转眼，已经有一个多月了。
这天，晚上十点半，田鸡早早地睡下。我对着镜子梳理好一身白毛，干净整齐地出门去。
火锅店开在邹江市的繁华路段，生意红火得不得了，每天从下午三点一直到早上七点，都有人来。待遇虽然不错，可是一晚上忙得脚不沾地，总累得腕酸腿困。
3， 故事开始的时候，正是春末夏初，桃李齐芳，百花吐艳。
我们学校，据说，是一个藏龙卧虎的地方。证据便是管花草的校工张老伯。
传说两年前，上届高二的老大和一个社会上的青皮结了仇，两人约定在学校后面的小河边私了。到了日子，老大拎块板砖去地方等。到太阳快落山时，才见青皮斜叼半根烟，趿拉一双拖鞋来了。老大见他没拿东西，也很义气地放下板砖，赤手空拳摆了个架势。青皮把烟往地上一啐，怪叫一声冲上来。老大迎上去，却见青皮把手伸到腰后，猛抽出把明晃晃的尖刀！老大登时间脸色儿都变了，学校里打架，谁见过这真刀真枪的阵仗。青皮狞笑一声，刀子直向老大的肚子捅去。说时迟那时快，就听“嗖”地一响，那刀子应声落地。青皮捂着 手腕惨叫起来，竟是一枚普普通通的石头子。才听一声断喝：“嘿，你俩娃干啥呢！”老大回头一看，灰毡帽，花白头发，正是校工老张伯。青皮说：“嘿嘿，会工夫？”老张伯怒道：“小娃子，年纪轻轻不学好，那个班的，告诉你们班主任去！”青皮冷笑几声，爬起来拾着刀子，转身走了。老大吓得腿都软了，这会儿才舒了口气，竟然一屁股坐到在地，放声大哭。
再后来，老大改过自新。早一年，五点起床的话，还能看见老大跟着张伯练武。他考上了广州的一所武校。其实，老大本来还是个好学生的，后来学习跟不上，就开始乱了。不是高中生，你明白不了这其中的五味杂陈。
最后，我在免费送一个技巧：同一件事，几个人的不同反应时，就直接写：“A……，B……”不要叫但是、也是、然而——除非是你要刻意突出。
那里转换不自然呢？你贴一段自己的文章，我们好对症下药。
Ⅳ 我正在写小说 里面有个情景不知该怎么写 希望各位能帮我想一想 前一段我发出来希望能有人接下后一段
写小说是要自己写的
这种是要自己完成的，这才是原创小说啊
这正是锻炼你写作技巧的时候啊
不过你可以看看其他作者如何写的
反正不抄袭的就好
加油啊
Ⅳ 小说写作时场景的转换技巧是什么
一般来说，最最生硬毫无过渡的场景也可以用空行来表示，如果怕读者反应不过来的话，可以加一句表示时间或地点的词语。比如——
【……
颜御一如既往地露出温和笑容，雅娟却觉得她一点也不了解眼前的人。
五年后——（表时间）
……】
这里就碰到一个问题，我不知道是什么原因导致很多大人在JJ发文的时候，段与段之间都会出现空行，这个问题就导致大人们无法用空行来表示转换。那我要说，这个问题一定要解决，因为这种莫名其妙的空行会完全破坏文章的流畅性，我看过的高分数的文，没有哪一篇是有这种问题的，连带前面分割线的问题也是没有的。所以想真正写好文的大人，就算你要手动删除，也要把这个问题解决掉！
第二种方法是通过某一个角色的目光来转换场景。
这种写法貌似我没有尝试过，但我在看一篇关于如何写作的教学里有看到那位大人引用某名著的段落，那个段落就是两个场景的切换。
这个段落大致是：A和B在房间里谈话，谈得差不多了，B要走了，在门口的时候碰到了正要进门的C，然后C进入房间和A谈话。
这时候就出现了A和B谈话到A和C谈话的场景切换。那个段落大致是这这么写的：
（先是AB谈话的场景）
A：“……（谈话内容）”
B：“……（谈话内容），再见。”
B走出房门的时候看到一个男人（即C）迎面走来，这个男人如何如何（外貌描写）。当两人走得近了，这男人对着B友好地点点头，B回应了一个笑容，这个男人也笑了，这个笑容如何如何（外貌描写，赞美这个笑容多么亲切俊朗）。B被这个笑容吸引住了，就这么站在原地目送着男人进入房间。直到男人完全消失在房门外，B才回过神，慢慢离去了。
房内，吸引了B所有注意力的C回头看了看离去的B，对这A说：“……（谈话内容）”
A：“……（谈话内容）”
（整个AC谈话的场景展开）
这就是一个很自然的过渡。
第三种方法是两个场景间用同一句话衔接。比如——
【太子的功课很多都是皇帝自己亲自教导的，太子懂什么不懂什么皇帝自然清清楚楚，怎么也想不出来太子是如何发现药中有毒的。
皇帝凝眉想了一会儿突然笑起来：“呵呵，有意思，这个游戏越来越有趣了。不过他究竟是如何发现的呢？”
“我是通过杯盖上的水痕发现的。”
太子一边写着字一边回答了下属们的疑问。】
前面是皇帝和皇帝属下在清凉殿里对话的场景，通过一个问和一个答转换到了太子和太子属下在东宫对话的场景。这个做法限定性比较浅，但简单易用。
第四种方法是用几句话或一段话来过渡。比如——
【（前面是玄沐羽在教玄澈下棋）
小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽，不过玄沐羽显然无视了这个眼神，又拉起小玄澈的手指咬个不停。
可怜的小玄澈，豆腐就是这样被吃掉的。
但小玄澈还来不及愤怒，就发现被亲亲脸、咬咬指头不过是小事，若是不小心碰到什么沐浴、更衣，那才是清白全无。以至于小玄澈一反孩子发育的规律，早早朝着生活自理的光明大道跑去，以期摆脱某个脑子似乎有些不正常的男人。
就在小玄澈与玄沐羽捍卫自己“清白”的战争中，抓周的时候到了。
（下面讲抓周）】
丛“可怜小玄澈”到最后一句都是为了过渡而写。如果我直接写——
【小玄澈立刻睁开眼怒视着玄沐羽，不过玄沐羽显然无视了这个眼神，又拉起小玄澈的手指咬个不停。
几个月后，抓周的时候到了。】
这样就很突兀，结合我的前文，整个文章就是不时断裂跳跃的，就算这个部分总体上是略写，也不能这样马虎了事。
第五种就是用一个词进行承接。这种和第四种类似，但又略有不同。比如——
【玄沐羽将书放到一边桌子上，为玄澈掐好被子才悄悄走了，心想如果明天玄澈请假他一定准。
不过玄澈第二天并没有请假，一瘸一拐地去上课。】
关键词就是“明天”，场景从这天晚上跳到了第二天早上。如果我不写玄沐羽的心理活动，就会变成——
【玄沐羽将书放到一边桌子上，为玄澈掐好被子才悄悄走了。
第二天，玄澈一瘸一拐地去上课。】
这就比较无聊，而且我后面有一处就是用这种跳跃法，如果连续使用两次，就会照成词汇重复，让文章显得平板，另外前一种也比后一种更好地体现了玄澈好强的性格，想想大人都纵容他了，他却没有纵容自己，可想而知这是对自己很严格的人。
第六种是用类似旁白的口气写一段话，将两个场景隔开，造成转换。比如——
【玄澈说的话没有太多轮次，却让玄沐羽听了明白。
玄澈不是不懂，而是太懂，懂得让他无法超脱。
玄浩若真是战死，玄澈会哭，会痛，会悲，却不会如此压抑得乱了心智。玄浩求死，苏行之明白，所以才会不顾一切地拦下消息。
玄澈真的在笑，却是无比自责：“我真是傻瓜，自诩聪明，自以为坚强，却逃避了一次又一次……我应该要想到，我却忘记了，不，不是我忘记了，而是我根本不愿意去想……”
“不要说了，澈，和你没有关系……”
玄沐羽用力抱住玄澈，不想再让他说下去。
玄澈居然点头，在玄沐羽看不见的地方绽开微笑，凄美绝伦：“是，和我没有关系，这是浩选择的路，他要我一辈子都记住他，我记住了，永远不会忘，不能忘……”
玄武门外惟有寂静，只有梦里那宽敞的大道上还有一道乌亮的身影冲破沙尘，阳光也被他的光芒逼退三尺，跨下的黑马嘶鸣着人立而起，那俊美少年背挺得笔直，灿烂的星眸混合着无尽的墨黑藏在深邃的眼眶中，静静地注视着他的爱，随后展开一个漂亮的笑容，说：
“四哥，我回来了！”
只有在梦里，一声四哥，一生眷恋。
玄浩葬在皇室园陵里，玄澈去看他，一壶酒，一柱香。
苏行之代替玄浩奏对军情，临走了，他在几位将军都出去后，回眸来看玄澈，似乎想确定什么，却只看到一尊被悲伤笼罩却平静淡漠的玉人。
苏行之突兀地说：“陛下节哀就好，也算了了主子的一个心愿。”
玄澈点头，他明白。
两日后，苏行之在家中自刎。
今世我来迟了，来世我再陪你。
莫要说人死灯灭，皇宫中的巍明宫永远空着，那是个记忆的黑洞，远远的，看着，恋着，却也如此。世间没了谁不也都这么转着，朝廷还是这么转，皇宫也是这么转着，大位上的人还在，哀痛之后依然绕着他转，即便是不在了，又有另一个点让这一切转起来。
玄澈是在玄恪面前昏倒的，那血似花洒般地染红了一片青砖，玄恪只来得及伸手，指尖触碰到一抹衣角，那人已经在另外一个人怀里了。玄恪愣愣地看着，小小的手就这么停在半空中，手中没有东西，除了空气便是虚空，风过时掌心的汗变得冷冷的，虽是明媚的七月天，居然让人忍不住打了个抖。
玄恪无言地跟在一群人后面，那群人围着他的父皇和皇爷爷，里面有早就等待着的太医，慌乱中回了宫，清凉殿里的药已经煎好。】
这个例子比较长。简单的说，最开始是玄沐羽和玄澈在说关于玄浩死亡的问题，这段对话酝酿的感情到了顶点，插入一段玄澈对于玄浩的回忆（作用也是渲染感情），然后是玄澈这种回忆中对玄浩之死得所作所为所听所见，最后接着一段过渡，将整个视角都切换到了玄恪身上。
这段文字一共转了三个场景，很多人看到这里都哭了，说明转换之间还是比较成功的。
我要说的旁白口气的段落就是“莫要说人死灯灭……又有另一个点让这一切转起来”这一段。这是最大的转换，前面总的来说都是玄澈的视角，这段之后是玄恪的视角。因为有一个缓冲，所以就比较自然。
Ⅵ 写小说，情节、场景跳跃很大，怎样才能使文章紧凑
写小说有四忌
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
我写小说已有五年，不知道能不能帮到你。
Ⅶ 如何写一篇好的小说怎么描述情景
写一篇好的小说首先要有一定的文化底蕴，其次你要有一个新颖的构思，让版人耳目一新权，如果没有灵感你可以去外面走走逛逛，多注意生活……描写情景的话，一些专业语言我就不说了，我一般习惯在脑子里把要描述的情景想象出来，然后再细细的描写，尽量使读者也能体会到自己想象的情景……
Ⅷ 写小说如何描写两人对话的场景
不要苦笑了。 他边走边找，不知不觉来到一条胡同里，入口还有标识落花胡同的牌子，窄得只够一辆东风小卡通过