写幻想种的小说

① 幻想微型小说作文400字

最近闲暇时一直在读安房直子，被她深深地打动，心里时常浮现出一片童话的森林，仿佛我也身在其中。

森林里有好客的小狐狸，有爱吃酱萝卜的野猪，有满地的樱花，有天蓝色摇椅，有会做各种菜肴的小兔子，还有满天纷飞的白鹦鹉，还有银孔雀，还住着一对叫茂平的夫妇，当然还有一片黄昏海，海之馆里住着比目鱼……一群远离尘嚣的精灵在森里里跳舞、歌唱。

这是一个怎样的森林啊！诡异、梦幻、童话、天真，味道应该是那种淡淡的清香，颜色应该是那种绣球花的蓝，摸起来应该是软软的，像铺满樱花的小道，听起来应该有森林里各种的鸟鸣，或者有各种动物的吼叫，偶尔一阵夜风“呼呼”地吹过，这森林显得安静而神秘。

这片森林的主人是怎样的一个人呢？

“她一生淡泊，绝少见人，甚至拒绝出门旅行，只是把自己一个人紧紧地锁在家里”。

搜索到这样的资料，我心头一惊：我原以为，这个主人应该经常旅游，看遍这世间的一草一木，与野猪同住，和狐狸交朋友的人呢！

而她却把自己的心灵紧紧地锁在自己那片幻想的森林里！

这何尝不是旅行呢，这是幻想的旅行！在自己心灵的森林里，与小熊谈心，和野獾奔跑，美丽的花妖、树精、风精都是她的伙伴，她哪天闲了，偶尔从森林里拎出一片花田、一个树精，我们就可以读到一篇篇淡雅、唯美、纯净、温情，甚至诡秘的童话。

喜欢安房直子，喜欢这一片奇妙的森林。

她是怎么有这样一片森林了呢，我很好奇，循着她的足迹找下去。

安房直子在谈到创作时说：“我总会想起一幅图画——完全被视觉化的东西。(www.fwsIr.com)而在那之后，我就会涌起一股热情——用语言把这个心象描述出来，让别人也能历历在目地看见！”

想到我自己，我也经常会在脑海里浮现各种各样的幻想，或者说是心象。

比如捉到一个螃蟹，我会想是把它带走还是放了它呢？后来觉得还是应该放它回家，它的家在这里，它要跟它的妈妈一起生活。顺着水流，我把它放在上游的一条小河沟里，我在想，它能找到妈妈吗？它的朋友都在哪里？它能回到以前的家吗？

或者在大森林里，看到一棵高大的树被另外一棵树寄生，高大的树不断地吸收养分，但都被寄生树所斩获，最后，高大的树因没有养分的供给而死亡的事实。我心里也会产生一个童话的情景，一个似有似无的心象，但都是转念即过。

或许这些转念即过的心象在安房直子那里都成了唯美、温情的童话。

我常想，普通人和作家是有区别的，这区别也许真的可以分为三个境界。第一个是“看山是山，看水是水”；第二个是“看山不是山，看水不是水”；第三个依旧是“看山是山，看水是水”，但这是经历过大是大非之后的顿悟，是返璞归真的最高境界。

普通人眼中的花是花、水是水、人是人、物是物。而在一般写手的眼中，他们都被赋予了灵性，花非花、水非水、人非人、物非物，但也仅仅如此而已，没有升华，没有还原。在真正作家眼中，这些人和物都是有灵性，而且会因为不同的需要而被赋予不同的性格，在轻描淡写中向人们诉说一种平静、一种生活的方式，或者一种人生的信念。最后还会回归到生活中，一切都还是原来的人和物。

是的，童话不是说教，不一定非要告诉人们什么道理，或者讲述一种生活的方式，或者描绘一片美丽的花田，或者诉说一种幻想的交流和沟通……它就是来自生活的幻想，它还会回归生活。

我可能现在处于第二种境界的开端，虽然脑海里经常会有很多很多的心象和感悟，但许多都没有抓住，转瞬即逝，或者即便抓住了，但只是为了写作而写作，没有来自生活的幻想，没有最终回归生活。

我还没有自己的童话森林，有的只是一个个孤立的人和物，这些离形成那一片森林还差好远。

希望能早日插上幻想的翅膀，把我的这一个个人和物都串联起来，带着他们一起，飞到我向往的那片清新、奇妙的童话森林！

② 适合新手幻想小说发表在哪个网站，写一个好的

小说阅读网
新手签约和发表都蛮简单
到字数就发表了

③ 现代军事幻想小说

太好了，给你推荐一部作品，可以先看一两章再说说作品好不好。《决战朝鲜》，虽然是穿越剧，但是文笔好，历史功底扎实。

④ 网上说，喜欢幻想的人有精神病，我平时喜欢幻想，因为喜欢写小说，又不太敢写，所以每天幻想着各种类型的

喜欢幻想并不是有病，每个人都有想象力，要是没了想象力那才是有问题呢。再说，我觉得你是小说看的多的缘故才会不自觉的把自己代入（其实有时候我也会这样）。还有，想写小说就写吧，就算写给自己看，发泄一下也好。大概就是这样，我也就是自己的意见，有什么问题见谅哈^_^

⑤ 现代幻想小说有几个类别

幻想小说分为科幻小说（Science fiction）、奇幻小说（Fantasy fiction）、魔幻小说（Magic novels）、玄幻小说（Fantasy novels）四大类。 魔幻小说的幻想建立在魔法之上。魔幻小说借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，变幻无穷，魔力无边，充分施展魔幻的魅力。英国女作家罗琳笔下的《哈利·波特》，便是其中的代表作。《哈利·波特》中的神秘的“魔法石”，把魔幻小说的魔力展现得淋漓尽致。而魔幻小说，也称为魔幻现实主义小说。魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。 除了科幻小说、魔幻小说之外是第三类幻想小说，名称最多，定义最含糊，却在当今中国最流行、最火爆。这第三类幻想小说，最常见的名称有三个：大幻想小说、玄幻小说、奇幻小说，通常都称为“奇幻小说”。“大幻想小说”一词来自日本，以日本女作家安房直子的作品为代表。在安房直子的笔下，“那是一个奇幻的国度，一个精灵出没的世界，那里有狐狸的窗户，那里的树枝上全都落满了白色的鹦鹉，那里听得见女孩的灵魂在嘤嘤哭泣……”有人称安房直子的“大幻想小说”是“当代聊斋”。奇幻小说一般都是一些神奇、奇特、奇怪的事情。在普通人的观念中奇幻小说于玄幻小说几乎没有分别，其细微处也就是在奇和玄的争议上，幻小说三字主要是定义在幻想的世界中。而玄幻和奇幻现在已经没有分的那么清楚了，但是追其根本奇幻应该的意思是以魔法或其他超自然力量为基础构成的幻想世界，如果出现先进的科学技术就不是奇幻小说而是科幻小说了。”奇幻小说的特点在于“奇”，以神奇、奇异、奇怪、奇特的幻想，贯穿于小说之中。 “玄幻小说”一词，出自中国香港。最早的玄幻小说，是1988年香港“聚贤馆”出版的黄易的《月魔》。出版商赵善琪先生先生在序言中写道：“一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了，这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说。”这是“玄幻小说”一词首次亮相，并有了明确的定义。一般认为玄幻小说一词为香港作家黄易所提出，原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。20世纪90年代后期网络文学兴起，在网络上发表的小说作品与日俱增，其中许多作品是以

⑥ 写小说，想一个名字， 黑暗系的，种族，幻想，人性，伦理

类型，大致内容，简介，没有这些起不了名字

⑦ 幻想小说的类型

幻想小说分为科幻小说（Science fiction）、奇幻小说（Fantasy fiction）、魔幻小说（Magic novels）、玄幻小说（Fantasy novels）四大类。 魔幻小说的幻想建立在魔法之上。魔幻小说借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，变幻无穷，魔力无边，充分施展魔幻的魅力。英国女作家罗琳笔下的《哈利·波特》，便是其中的代表作。《哈利·波特》中的神秘的“魔法石”，把魔幻小说的魔力展现得淋漓尽致。
而魔幻小说，也称为魔幻现实主义小说。魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。 除了科幻小说、魔幻小说之外是第三类幻想小说，名称最多，定义最含糊，却在当今中国最流行、最火爆。这第三类幻想小说，最常见的名称有三个：大幻想小说、玄幻小说、奇幻小说，通常都称为“奇幻小说”。
“大幻想小说”一词来自日本，以日本女作家安房直子的作品为代表。在安房直子的笔下，“那是一个奇幻的国度，一个精灵出没的世界，那里有狐狸的窗户，那里的树枝上全都落满了白色的鹦鹉，那里听得见女孩的灵魂在嘤嘤哭泣……”有人称安房直子的“大幻想小说”是“当代聊斋”。
奇幻小说一般都是一些神奇、奇特、奇怪的事情。在普通人的观念中奇幻小说于玄幻小说几乎没有分别，其细微处也就是在奇和玄的争议上，幻小说三字主要是定义在幻想的世界中。而玄幻和奇幻现在已经没有分的那么清楚了，但是追其根本奇幻应该的意思是以魔法或其他超自然力量为基础构成的幻想世界，如果出现先进的科学技术就不是奇幻小说而是科幻小说了。
”奇幻小说的特点在于“奇”，以神奇、奇异、奇怪、奇特的幻想，贯穿于小说之中。 “玄幻小说”一词，出自中国香港。最早的玄幻小说，是1988年香港“聚贤馆”出版的黄易的《月魔》。出版商赵善琪先生先生在序言中写道：“一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了，这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说。”这是“玄幻小说”一词首次亮相，并有了明确的定义。
一般认为玄幻小说一词为香港作家黄易所提出，原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。20世纪
90年代后期网络文学兴起，在网络上发表的小说作品与日俱增，其中许多作品是以日本角色扮演游戏为基础所衍生出来，带有剑与魔法风格的冒险故事，曾一时被归类为RPG（角色扮演）小说。但随著故事题材的拓展与多元化，开始有人引用玄幻小说一词来为这些小说分类，并且迅速普及于网络社群之间。
到了2000年之后，由于文类定义的松散模糊，原则上凡是不能明确归类于科幻、武侠、恐怖等传统范畴的幻想小说，都可以被归于玄幻小说之类，因此其定义也明显超出了黄易初时对此用词的设想。

⑧ 写幻想乡的小说有哪些，最好100万字以上

东方香霖堂，《那只灵梦》，《只有神知道的幻想乡》，东方苍白传，东方囧神传，幻版想乡变奏曲权，反抗在幻想乡 ，东方之幻想乡 ，幻想乡玩家 ，东方梦灵传，幻想乡生存手册

都是不错的同人。。。这种问题应该在动漫里问呐~~

望采纳哦~~

⑨ 急！托马斯哈代有没写过幻想类小说

有他的主要作品~~~看看吧

哈代（Thomas Hardy)诗选

哈代(1840-1928)，主要诗集有《韦塞克斯诗集》、《今昔诗集》、《时光的笑柄》、《早期与晚期抒情诗》、诗剧《列王》等。

以下是他的一些诗歌选。

插曲的尾声

我们再也不会沉浸在
这段酸甜的过去的时光里；
爱情的光圈那时罩在
你，亲爱的，和我中间。

再也找不到当初
让我们紧紧相依的地方
当时看见我们相爱
相聚的地方已经空空荡荡

那些花朵和芬芳的空气，
他们此时会不会想起我们的来临？
那些夜鸟会不会尖声鸣叫
发现我们曾经在这里流连？

虽然我们有过炽热的誓言
虽然我们有过忘怀的欢乐
可狂欢的极限之后
苦难在今天判决

深深的创伤；没有呻吟：
破声而笑；但又倔强地忍耐；
这条爱情的道路，
比顽石还要坚硬。

李小贺 译

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中间音调

那个冬日我们站在池边，
太阳苍白，象上帝在责备。
干枯的草地上仅有几片叶子，
树叶都变成了灰烬，只剩下
这几片灰白的叶子。

你看着我的眼神象游动着的
多少年前乏味的谜语；
我们之间说来说去的那些话
恰恰因为我们的爱而失去

你嘴角的笑容让人可怕地
负有足够的勇气去寻死；
你那辛酸的笑容轻轻扫过
象不祥的鸟的翅膀。

从那以后，爱情的欺骗和扭曲，
活生生地教我记住
你的脸，上帝诅咒的太阳，那棵树
和池边败叶片片的池水。

李小贺 译

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月食

地球，现在你的阴影
以均匀的单色和曲线
沿着月亮的柔和的光线
从极点到中心，偷偷潜行。

我怎能把阳光投射的匀称美丽
去连结你的深遭折磨的形象？
我怎能把那静如神圣悬崖的侧面像
去连结充满苦难和凄惨的陆地？

巨大的人类怎能只能投下
如此之小的阴影？天堂宏伟的人间规划
能否禁闭在那边弧光所指的海岸？
这是不是星球的量规，来测量
地球表面，战争的民族，涌现的大脑，
英雄，以及比蓝天更美的女郎？

吴笛 译

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对镜

当我照我的镜，
见我形容憔悴，
我说：“但愿上天让我的心
也象这样凋萎！”

那时，人心对我变冷，
我再也不忧戚，
我将能孤独而平静，
等待永久的安息。

可叹时间偷走一半，
却让一半留存，
被时间摇撼的黄昏之躯中
搏动着正午的心。

飞白 译

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最后一朵菊花

这朵菊花为何留得如此长久，
来显示自己震颤的羽绒？
现在已是知更鸟哀鸣的时刻，
当花儿已经葬入了坟冢。

在漫长的夏季，束束阳光
被邀探访片片叶儿和花瓣，
太阳为花朵做完了该做的事情，
这朵花那时为何没有开放？

它一定感到那炽热的召唤，
尽管丝毫也没有留心，
但现在已苏醒，当树叶僵尸般掉落，
当树液纷纷地隐身。

它的美色来得太晚，孤独的东西，
季节的光辉已经耗完，
什么也没有为它留下，它只好
在狂暴的风雪中震颤。

难道它有原因逗留，
没有头脑地异想天开，
对于一朵娇嫩美丽的鲜花，
酷冬定会抑制自己的残害？

－－瞧我说的，仿佛花朵
生来就有思维的能力；
然而这只是许多面具中的一个，
被戴于背后的上帝。

吴笛 译

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梦幻时刻

那把镜子
把人变成透明物体，
谁握着那把镜子
并命令我们朝你我赤裸的胸
一个劲儿探视？

那把镜子
箭一般神奇地穿透人体，
谁举着那把镜子
并掷还我们的灵魂与心脏
直至我们惊起？

那把镜子
完好地工作在痛苦的夜里，
为什么那把镜子
在世界苏醒时着上了色泽
使我们看不清自己？

那把镜子
能检验凡人，出其不意
是的，那把奇特的镜子
可以捉住他最后的思想，善或恶的一生，
映照出来－－在哪里？

吴笛 译

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伤口

我爬上山的顶端，
见西天尘雾蒙蒙，
太阳躺在其间，
恰似伤口的血红。

恰如我的伤口，
谁也不会知晓，
因我不曾袒露
心被刺透的记号。

飞白 译

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最后的情话

这是最后的情话；最后的情话！
从此，一切都默然死寂，
只有苍白的裹尸布罩着过去，
它在那时，
爱人啊，对我不会具有
任何价值！

我不能再说；我已经说得太多。
我不是指它一定来临；
我不知道它会这般增强－－
或许也未弄明
你的第一个抚摸和目光
注定了我俩的命运！

飞白 译

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责备

现在我死了，你却对我歌唱
我们曾经熟知的歌曲，
但是，我活着的时候，你却不愿
或者不想唱上一句。

现在我死了，你却披着月光
心情沉重地来到我跟前；
啊，我真盼自己能够复活
来赢得这份温柔的情感！

当你死了，站到我身边，
象现在这般爱我，没有争论，
你是否会变得冷淡无情，
如同我俩活着的时分？

吴笛 译

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沉思的少女

“默默无闻的人儿，你为何经常
独自一人悄悄地溜开？”
她猛吃一惊，微微掉头，
满面羞色地说了起来：

“每当风标指向他那遥远的故乡，
我就登上陡峭的山坡，
我想吹拂过他嘴唇的微风，
此刻也会在我唇边抚摸。

“每当他披着晚霞散步，
我就倘佯到白色的大路，
心中甜蜜地沉思冥想：
这条路会连接他的脚步。

“每当驳船向伦敦航行，
我观看着它们在远处消逝；
他的窗口正朝着码头，
驳船的来临他能尽收眼底。

“我去迎接夜空中的明月；
赏月给我们带来了满足；
只要他还有着昔日的情趣，
我们的目光就能在夜空任意撞触。”

飞白 译

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声音

我思念的女人，我听见你的声音，
一声声地把我呼唤，呼唤，
说你现在不再是与我疏远的模样，
又复是当初我们幸福的容颜。

真是你的声音吗？那么让我看看你，
站着，就象当年等我在镇边，
象你惯常那样站着：我熟悉的身姿，
与众不同的连衣裙，一身天蓝！

也许，这不过是微风朝我这边吹来，
懒洋洋地拂过湿润的草地，
而你已永远化为无知觉的空白，
无论远近，我再也听不到你？

我的周围落叶纷纷，
我迎向前，步履蹒跚。
透过荆棘丛渗过来稀薄的北风，
送来一个女人的呼唤。

飞白 译

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旅行之后

我来到此地，看一个无声的鬼魂，
它的狂想要把我引向何处？
上悬崖，下峭壁，直到我茫然孤零，
看不见的泉水的喷涌使我恐惧。
不知道你接着将在哪里藏身，
但到处都会在我眼前呈现
你栗色的发，灰色的眼，
还有时显时隐的玫瑰色的红晕。

是呵，我终于重访你昔日常游的地方，
跟随你跨过岁月和消逝的美景；
朝着你把我抛下的黑色空间凝望，
对于我们的过去你想说些什么事情？
夏日给了我们甜蜜，秋天却带来了分离？
还是想说我们两人
晚年不如初期幸运？
但任凭时光嘲弄，一切都已终止。

我看见你的干什么：你正领我前往
我俩在此逗留时熟知的地点，
在那晴朗的天气，美妙的时光，
来到身披云雾彩虹的瀑布旁边，
还有底下的洞穴，传来依旧瓮隆的声音，
仿佛四十年前一个声音把我呼唤，
那时你是生气勃然，
而不是我如今茫然追踪的虚幻的幽灵！

晨鸟用嘴梳理羽毛，海豹懒懒地扑腾，
它们看不见什么东西在此飘忽，
亲人呵，你很快就要从我身边融消，
因为繁星已关门窗，黎明已拉开天幕，
相信我吧，虽说人生阴沉，我却不在意
你把我引向这里。愿你再领我到这个地方！
我还是跟以前一模一样，
那时我们的道路铺满鲜花，生活充满乐趣。

飞白 译

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偶然

但求有个复仇之神从天上喊我，
并且大笑着说；“受苦受难的东西！
要明白你的哀戚正是我的娱乐，
你的爱之亏损正是我的恨之盈利！”

那时啊，我将默然忍受，坚持至死，
在不公正的神谴之下心如铁石；
同时又因我所流的全部眼泪
均由比我更强者判定，而稍感宽慰。

可惜并无此事。为什么欢乐被杀戮，
为什么播下的美好希望从未实现？
——是纯粹的偶然遮住了阳光雨露，
掷子的时运不掷欢欣却掷出悲叹……
这些盲目的裁判本来能在我的旅途
播撒幸福，并不比播撒痛苦更难。

（飞白译）

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自然界的询问

当我向前看着曙光、池塘、
田地、羊群和孤独的树，
他们似乎全都对我凝目，
如同纯洁的孩童静坐在学堂：

他们的脸阴暗、疲倦、拘束．
仿佛他们的先生的方式
通过漫长的教学时日
吓倒他们，直至昔日兴趣被制服。

他们只是翕动嘴唇
（仿佛曾经清楚地召唤，
现在仅是轻轻地哀叹）：
“真想知道，为何在此发现我们！

“难道某种‘莫大的愚蠢’
有强力融合和创造，
却无能护理、照料，
玩笑中把我们造成，现却任其浮沉？

“或者出自于机械动作
意识不到我们的悲哀？……
或者我们是上帝的遗骸
掉落下界．没有了眼睛和脑勺？

“或是那至高的计划在下降，
迄今仍未被理解，
这计划是善良猛攻罪孽，
我们是让成功来跨越的悲惨的希望？”

这就是周围物体。作答我却无能……
与此同时，暴雨和狂风，
大地的古老郁悒和悲痈，
仍旧一模一样，生与死是一对近邻。

（吴笛译）

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黑暗中的鸫鸟
1900年12月31日

我倚在以树丛作篱的门边，
寒霜像幽灵般发灰，
冬的沉渣使那白日之眼
在苍白中更添憔悴。
纠缠的藤蔓在天上划线，
宛如断了的琴弦，
而出没附近的一切人类
都已退到家中火边。

陆地轮廓分明，望去恰似
斜卧着世纪的尸体，
阴沉的天穹是他的墓室，
风在为他哀悼哭泣。
自古以来萌芽生长的冲动
已收缩得又干又硬，
大地上每个灵魂与我一同
似乎都已丧失热情。

突然间，头顶上有个声音
在细枝萧瑟间升起，
一曲黄昏之歌满腔热情
唱出了无限欣喜，——
这是一只鸫鸟，瘦弱、老衰，
羽毛被阵风吹乱，
却决心把它的心灵敞开，
倾泻向浓浓的黑暗。

远远近近，任你四处寻找，
在地面的万物上
值得欢唱的原因是那么少，
是什么使它欣喜若狂？
这使我觉得：它颤音的歌词，
它欢乐曲晚安曲调
含有某种幸福希望——为它所知
而不为我所晓。

（飞白译）

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挡住那个月亮

闭上窗户，拉起窗帘，
挡住那悄悄溜来的月亮，
她的装束大像她以前——
当我们的诗琴还未积上
岁月的尘埃，我们念到的名字
还未刻在石碑之上。

莫要去踏沾了露水的草坪
去观望仙后座的模样，
还有大熊座和小熊座，
以及猎户座的闪烁的形象；
闭门不出吧；我们曾被那番景色吸引，
当美好的东西仍末凋亡。

让午夜的香气缠绵不逸。
切莫去拂除花束，
唤醒那同样的甜蜜情意，
像当年由香气向你我吹拂
那时节，生活就像在欢笑，
爱情美好得如人们的描述！

在普通的亮着灯光的屋中
囚禁起我的思想和双眼，
让机械性的话语制造出来，
让略黑的细节赤裸地呈现；
人生初开的花朵何等芬芳，
它结出的果实又何等辛酸！

（吴笛译）

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曲终

我们莫再迷恋
这又甜又苦的游戏，——
爱情之光最后一次
闪耀在你我之间。

我俩紧密的联系
将不留踪迹地消失，
我俩约会的地址
将恢复早先的孤寂。

百花和香草的熏风
是否会把我们思念？
野蜂不见我们留连，
是否会压低嗡鸣？

尽管我们盟誓热烈，
尽管欢乐如泉水涌出，
幸福达到了它的限度，
如今看到了最后判决。

深深地痛，但不呻吟，
出声地笑，无声地受苦，——
爱之路比那石头路
要更为崎岖难行。

（飞白译）

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牛群

圣诞前夜，十二点整。
“现在它们全部下跪，”
一位长者说道，当我们坐进人群。
在火炉的余烬旁舒适地紧围。

我们想象温顺的生物
呆在它们居住的草棚，
我们中间没有一人怀疑
它们当时正跪在其中。

如此美好的幻想，在这些年头
很少能出现！然而，我深思：
假若有人在圣诞前夜说出
“走吧，去我们童年时常去之地，

“在那边小溪崖的附近，
去看牛群跪在孤独的农场，”
我就会带着真切的信念，
在昏暗之中与他同往。

（吴笛译）

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以后

当“现在”在我不安的逗留告终时闩上了后门，
当五月扑动欢乐的绿叶像鸟儿鼓翅。
片片都覆盖着精细的膜如同蛛丝，邻居们
会不会说；“他平素爱注意这样的事？”

如果在暮色里．夜隼随着寒露悄悄下降，
穿过暗影飞来，像眨眼般无声无息，
落在被风压弯的山地荆棘上，凝视者会想：
“对于他，这景象该是多么熟悉。”

如果我消逝于夜蛾飞舞的温暖的黑夜，
当那刺猬小心翼翼地漫游草地，
有人会说：“他力求使这些无辜生物不受迫害，
但他也无能为力；而如今他已离去。”

如果听得我最终归于沉默．人们站在门口
凝望着冬夜缀满天空的星斗辉煌，
永远告别了我的人们，会不会浮起一个念头
“他最善于欣赏这样的神奇景象？”

当暮色苍茫中响起我离去的钟声，它的嗡鸣
被逆风切断而暂止，待到再响之时，
拾似另一口新钟，这时会不会有人说：“他如今
听不见了，但他平素爱捕捉细微的事？”

（飞白译）

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写在“万国破裂”时

Ⅰ

只有一个人跟在一匹
垂头踉跄的老马后
缓缓地、默默地在耙地，
他们在半眠中走。

Ⅱ

只有几缕没有火光的烟
从一堆堆茅根袅起；
王朝一代代往下传
这却延续不变易。

Ⅲ

远处一个少女跟她侣伴
说着话悄悄走近；
未及他们的故事失传，
战史便在夜空消隐。

钱兆明译

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在勃特雷尔城堡

当我驰近夹道与大路的交接处，
蒙蒙细雨渗透了马车车厢，
我回头看那渐渐隐去的小路，
在这会儿湿得闪闪发亮的坡上，
却清晰地看见

我自己和一个少女的身影
隐现在干燥的三月天的夜色间。
我们跟着马车在这山道上攀行。
见壮健的小马喘着气步履艰，
我们跳下车减轻他的负担。

我们一路说过的话，做过的事，
还有随后发生的情景都可忘却——
丢失了理智人生不会厌弃的事，
除非到了希望破灭，
感情枯竭。

那只延续了一刻。可在苍山的阅历中
此前此后，习曾有过
如此纯真的时刻？在一人的心中，
纵使千万双捷足攀过这个斜坡，
也未尝有过。

亘古的 岩构成了山路的屏障，
它们在此目睹人间长河
古往今来无数瞬息时光；
但是它们用颜色与形态记下的
却是——我俩曾为过路客。

在我的心目中，刻板严峻的“时光”，
虽在冷漠的运行中勾销了那个形体，
一个幽灵却依然留在这斜坡上，
恰如那一个夜里，
看见我们在一起。

我凝眸见它在那里，渐渐消隐，
连忙回头透过细酉
瞧它最后一眼；因为我的生命快尽，
我不会再去
旧情之城。

钱兆明译

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孤寂屋子外的扁角鹿

今晚有它在朝屋里看——
透过窗帘的空档；
屋外是白皑皑的一片，
今晚有它在朝屋里看，
当我们坐着思量，
靠近壁炉围栏旁。

我们没觉察那双眼睛
正在雪地里细瞧；
有玫瑰色的灯火照明，
我们没觉察那双眼睛——
红闪闪感到奇妙，
踮着它的四只脚。

黄杲忻译

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朦胧中的画眉

当森林隐入灰蒙蒙的薄雾
我斜倚在一道树篱的门上。
冬日里残存下来的景色
使白天那微弱的眼光孤寂，凄凉。
纠缠的枝藤在天下刻下道道痕迹
象破琴上断下的根根琴弦。
住在周围的人们
都已经围在他们家中的火旁。

大地鲜明的轮廓
仿佛是这个世纪歪斜的尸体，
它的墓地是多云的天空
它的挽词是阵阵清风。
胚芽和诞生的古老的脉搏
已紧紧地收缩、干枯。
大地上的每一颗心灵
似乎都象我一样失去了热情。

突然，从前方光秃秃的树枝上
飞出一个声音
似满腔热情的祷
充满了无限欢欣，
一只年老，瘦小，憔悴的画眉
披一身被风吹乱的羽毛。
已经选定了这种方式
将灵魂投入朦胧的怀抱。

简直没有理由
把这般迷人的欢乐之声
留给远方的，邻近的
人世间的生灵，
以致我认为它那颤抖着的，
幸福的，告别的歌声，
包含着某种神圣的希望。
它知道这希望，而我却没有感知。

曹明伦译

老兄你还可以去看人民文学出版社出版的《哈代文集》，共八卷，其中第八卷就是他的诗选，着大概是中国现在唯一一部哈代的诗歌专集。
参考资料：http://www.cnpoet.com/waiguo/uk/hardy.htm

⑩ 什么叫"幻想类小说"

幻想小说：用幻想（超现实）的手法表现未实现的事物的小说。

幻想小说分为科幻小说（Science fiction）、魔幻小说（Magic novels）、奇幻小说（Fantasy fiction）三大类。

科幻小说是用幻想艺术的形式，表现科学技术远景或者社会发展对人类影响。一般认为，世界上第一部科幻小说是1818年出版的《弗兰肯斯坦》（又译科学怪人），作者是英国著名诗人雪莱的夫人玛丽·雪莱。

魔幻小说的幻想则建立在魔法之上。魔幻小说借助于魔杖、魔戒、魔咒，变幻无穷，魔力无边。英国女作家罗琳笔下的《哈利·波特》，便是其中的代表作。

第三类幻想小说名称最多，定义最含糊，常见的名称有三个：大幻想小说、玄幻小说、奇幻小说，通常都称为“奇幻小说”。

“大幻想小说”一词来自日本，以日本女作家安房直子的作品为代表。在安房直子的笔下，“那是一个奇幻的国度，一个精灵出没的世界，那里有狐狸的窗户，那里的树枝上全都落满了白色的鹦鹉，那里听得见女孩的灵魂在嘤嘤哭泣……”有人称安房直子的“大幻想小说”是“当代聊斋”。

“玄幻小说”一词，出自中国香港。最早的玄幻小说，是1988年香港“聚贤馆”出版的黄易的《月魔》，“一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了，这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说。”

奇幻小说不像玄幻小说只限于中国，奇幻小说在外国也有，而且常常与魔幻小说混为一谈，甚至把《哈利·波特》也归入奇幻小说。人们追溯奇幻小说的历史到19世纪初以至更早的希腊神话。外国奇幻小说的代表作当推英国作家托尔金的《魔戒》三部曲。台湾翻译家朱学恒在把《魔戒》译成中文时，首创“奇幻小说”一词。

奇幻小说迄今无严格的定义。台湾徐庆雯为“缪思奇幻馆”所写的开馆宣言中，这么述及：“我们需要想像力，不是教唆逃避现实，陷溺虚无，却是要鼓励转换视野，伸展心智，而奇幻故事独特的神秘本质，无限的幻想空间，正是想像力的源泉。”奇幻小说的特点在于“奇”，以神奇、奇异、奇怪、奇特的幻想，贯穿于小说之中。