❶ iphone除了美图秀秀还有哪些编辑照片的 app好用啊
iPhone除了美图秀秀还有很多好用的编辑照片的app,比如：girls pic ，公主相机，快拍，相宝，乐画cute，乐天写真馆，拍大头贴啦，marron。
公主相机付费的，是一款特别适合女孩子用的图片编辑器
乐画cute有很多锁，不建议使用。
marron有免费的，还可以。
❷ 网络作家炎宗的小说相宝有下部吗
挺逗的，我一分钟70字，准确率95%以上。我就做你这个算1分钟50字，一个小时就是60，我随便做几个小时，一天就几百的收入。你自己觉得好笑不
❸ 甲秀楼的历史和刘玉清所写的长联
甲秀楼矗立在贵阳南明河中的万鳌矾石上（这块石头酷似传说中的巨鳌）。甲秀楼始建于明万历26年，也就是1598年，至今已有400多年历史，明万历年间（1573—1620）巡抚江东之于此筑堤联结南岸，并建一楼以培风水，名曰“甲秀”，取“科甲挺秀”之意。天启元年（1621年）焚毁，总督朱燮元重建，更名来凤阁。复毁。清康熙二十八年（1689年）巡抚田雯重建，仍用旧名。有浮玉桥衔接两岸。从古到今该楼经历了六次大规模的修葺。历经四百年的风吹雨打而仍旧矗立不倒，是贵阳历史的见证，是贵阳文化发展史上的标志。甲秀楼在贵阳市城南的南明河上，以河中一块巨石为基而建。始建于明，后楼毁重建，改名“来凤阁”。清代多次重修，并恢复原名。现存建筑是宣统元年（1909年）重建的。楼上下三层，白石为栏，层层收进，由桥面至楼顶高约20米。南明河从楼前流过，汇为涵碧潭。楼侧由石拱 “浮玉桥”连接两岸，桥上原有小亭一座叫“涵碧亭”，现已拆除。甲秀楼朱梁碧瓦，四周水光山色，名实相符，堪称甲秀。
清代贵阳八景之一的“鳌矾浮玉”即为位于贵阳南明河鳌矶石上的甲秀楼，楼系贵州巡抚江东之所建。建楼以前，王阳明的再传弟子马廷锡曾在此建栖云亭讲学传道。楼于明万历二十五年（1597）开始兴建，当时先在沙中垒台作“奋鳌状”，名“鳌头矶”，再于台上建阁，名“甲秀”，取科甲挺秀之意。楼曾几毁几建，1981年维修一新。重修中，发现楼阁底层石墙中嵌有诗碑，后有8块诗复嵌于底层楼壁。甲秀楼高约22.9米，为木结构阁楼，三层三檐四角攒尖顶，画甍翘檐，红棂雕窗，白石巨柱托檐，雕花石栏相护。楼前桥先称江公堤，后改浮玉桥，桥头建有涵碧亭，亭柱镌清咸丰年间贵阳知府汪炳嗷的联语："水从碧玉环中出，人在青莲瓣里行"。贵州巡抚田雯在《黔书》中描述道：“每春波摇绿，秋沚澄清，岸柳乍垂，芽芹正拿，览渔舟之泛泛，洗杯斝以临流，谁谓黔中无佳山冰哉？！”据说甲秀楼初建成时浮玉桥有九孔，桥西侧的沙洲叫芳杜洲，洲上花木缤纷。月朗星稀时，桥与沙洲相映成趣，名“九眼照沙洲”，而后修滨河路九孔石拱桥被填了两孔，筑坝拦水，芳杜洲也没于水底。甲秀楼前原竖有铁柱二根，一为雍正四年（公元1726年），云贵总督鄂乐泰镇压古州（今榕江）苗民，收聚兵器，铸铁柱标榜功绩；二为嘉庆2年（公元1797年）云贵总督勒保镇压兴义布依族王囊仙起义，收聚兵器所铸，两柱皆有铭文。二根铁柱现存省博物馆。
明清以来甲秀楼便是文人骚客聚集之处，高人雅士题咏甚多。现楼内古代真迹石刻、木皿、名家书画作品收藏中，清代贵阳翰林刘玉山所撰206字长朕为一绝，比号称天下第一长朕的昆明孙髯翕大观楼长朕还多26个字：
“五百年稳占鳌矶，独撑天宇。让我一层更上，眼界拓开。看东枕衡湘，西襟滇沼，南屏粤峤，北带巴夔，迢递关河。喜雄跨两游，支持崖疆半壁。恰好马矢碉隳，乌蒙箐归，艰难缔造，装点成锦绣湖山。漫云筑国偏荒，莫与神州争胜概。
数千仞高居牛渚，永镇边隅。问谁双柱重镌，颓波挽住。想秦通僰道，汉置牂牁，唐靖矩州，宋封罗甸，凄迷风雨。叹名流几辈，留得旧迹千秋。对此象岭霞生，螺峰云拥，缓步登临，领略些画阁烟景。恍觉蓬莱咫尺，拟邀仙侣话行踪。”
❹ 谁能帮我找到牧羊姑娘钢琴伴奏
1. 弥赛亚 3.4 Air(总谱) 亨德尔
2. 简单的古典小品19首(为小号和钢琴而作)/本 Peter J Billam,2003
3. Alla caccia,HWV 79 亨德尔
4. Jauchzet Gott in allen Landen 巴赫
5. 《威尼斯狂欢节》花式变奏（不同于阿尔班版本的）
6. 一些古典/民谣小品 Byssan Iull,神秘园漫步,Jeg lagde mig saa sildig,伦敦德里小调,Mitt hierte alltid ranker,Blåmann,Bruremarsj frå Seljord,Den bakvendte visa,Jag vet en deilig rosa,Såg nook te kjerringa mi,墨西哥草帽舞,Seterjentens sфndag
7. 野蜂飞舞（#4、3、5开头三种版本）附钢琴伴奏谱和钢琴伴奏音频
8. ETUDE 1-YEAR B
9. Jugueter
10.帕凡舞曲
11.六八拍小曲
12.圣母颂 古诺
13.咏叹调BWV508 巴赫
14.十二首幻想曲 G．P．泰勒曼
15.大提琴组曲1-3号 巴赫
16.g小调长笛独奏组曲BWV1013 巴赫
17.g小调无伴奏小提琴奏鸣曲BWV1001 巴赫
18.b小调弥撒 巴赫
19.Krakow Trumpet Signal
20.Recercada Settima(1553)
21.Recercada Tercera
22.Recercada Segunda
23.Recercada Ottara
24.Recercada Quinta
25.吉它型大提琴奏鸣曲 舒伯特
26.Fanfare—a Trio for One Trumpet 1997—Samuel Pellman
27.Vals Venezolano（附钢琴伴奏谱）
28.梦中缩影(I.卢米安采夫改编) A.盖帝克(1877-1957)（附钢琴伴奏谱）
29.蓝色的夜晚 选自亨德尔的三幕歌剧《朱丽亚斯．凯撒》中克莉奥佩特拉的咏叹调（附钢琴伴奏谱）
30.g小调行板 选自门德尔松第五交响曲—宗教改革（附钢琴伴奏谱）
31.对舞曲（附钢琴伴奏谱）
32.从暴风雨中归来 选自亨德尔的三幕歌剧《朱丽亚斯．凯撒》中克莉奥佩特拉的咏叹调（附钢琴伴奏谱）
33.D大调小号协奏曲 托马斯．阿尔毕诺尼
34.a小调小号协奏曲 托马斯．阿尔毕诺尼
35.降B大调小号协奏曲 托马斯．阿尔毕诺尼
36.降A大调奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） Jean Baptiste Loeillet
37.西西里舞曲BWV1031 巴赫（附钢琴伴奏谱）
38.Abblasen Gottfried Reiche(1667-1734)
39.无穷动 帕格尼尼（附钢琴伴奏谱和钢琴伴奏音频）
40.无穷动之各种花形变奏
41.秋收Autumn Harvesting（附钢琴伴奏谱）
42.快板 黄凌
43.故事（附钢琴伴奏谱） 朱起东
44.青海谣（附钢琴伴奏谱） 许林
45.幽思（附钢琴伴奏谱） 贺绿汀
46.协奏曲Op.18（附钢琴伴奏谱） 【德】彪姆
47.D大调小号协奏曲（附钢琴伴奏谱） 塔蒂尼
48.斯特拉汶斯基在西班牙 艾迪．刘易斯
49.不和谐的巴洛克 艾迪．刘易斯
50.Three Songs（附钢琴伴奏谱） 艾迪．刘易斯
51.啊，我亲爱的爸爸 选自《贾尼．斯基基》（附钢琴伴奏谱） 普契尼
52.两幅肖像 约瑟夫．图林
53.Bleue三个乐章小号奏鸣曲（附完整钢琴伴奏谱）
54.СкерцО（附钢琴伴奏谱）
55.海顿降E大调小号协奏曲及华彩（降E小号原始版）（附钢琴伴奏谱和钢琴伴奏音频）
56.胡梅尔降E大调小号协奏曲及华彩（降E小号原始版）（附钢琴伴奏谱和钢琴伴奏音频）
57.练习曲Op.10 No.3（附钢琴伴奏谱） 肖邦
58.强弱奏鸣曲 G．加布里埃利
59.秧歌（附钢琴伴奏谱） 许林
60.溜冰变奏圆舞曲（附钢琴伴奏谱） 许林
61.降B大调小号协奏曲（附钢琴伴奏谱） 许林
62.花灯（附钢琴伴奏谱） 许林
63.降E大调幻想曲 圣桑
64.阿尔班的十二首小号变奏曲
65.音乐会乐曲第一首（附交响乐队伴奏乐谱或者钢琴伴奏乐谱）和第二首 瓦希里．勃兰特
66.斯拉夫幻想曲 卡．晖楠
67.小奏鸣曲 玛尔蒂努
68.小号协奏曲 阿鲁秋年
69.帕米尔的春天（附钢琴伴奏谱）
70.圪梁梁
71.阿细舞曲（月光下的舞步Dancing in the Moonlight）（附钢琴伴奏谱）
72.初次登台的少女
73.随想曲 博扎
74.幻想曲 希道什
75.奏鸣曲 肯纳
76.天山军民筑路歌（附钢琴伴奏谱）
77.赶车（附钢琴伴奏谱）
78.陕北秋音—主题随想曲
79.那波里舞曲（附钢琴伴奏谱）
80.保加利亚狂想曲
81.传奇（附钢琴伴奏谱） 埃涅斯库
82.奏鸣曲 兴德密特
83.降A大调协奏曲 泰勒曼
84.春天的歌舞Singing and Dancing in Spring（附钢琴伴奏谱）
85.冷杉
86.百万工农齐奋起
87.柔板与快板
88.北方的星
89.幽谷乐园
90.基日的婚礼
91.阿拉木汗Alamuhan（附钢琴伴奏谱） 朱起东
92.送我一枝玫瑰花
93.卡伐蒂纳谣唱曲
94.小奏鸣曲 迪阿贝利
95.奏鸣曲 巴尔达萨利
96.奏鸣曲 泰勒曼
97.第三协奏曲 肖洛科夫
98.《共产儿童团》变奏曲
99.洱海心声
100. 快乐的铁匠
101. 主题变奏曲
102. 练声曲 拉科夫
103. 意大利幻想曲
104. 降B大调幻想曲 巴拉特
105. 《嘎达默林》主题变奏曲（附钢琴伴奏谱）
106. 欢乐，欢乐
107. 春之歌
108. 魔舌（炫技波尔卡）
109. 音乐会练习曲
110. 行板与快板
111. 清清渠水上瑶山
112. 牧羊姑娘A Shepherdess（附钢琴伴奏谱）
113. 快乐的年轻人
114. 帕凡舞曲 拉威尔
115. 音乐会圆舞曲
116. 前奏曲 咏叹调 谐谑曲
117. 降E大调协奏曲 阿尔比诺尼
118. 回旋曲（附钢琴伴奏谱） 刘庄
119. 山丹丹开花红艳艳（附钢琴伴奏谱）
120. 春潮
121. 谐谑曲
122. 组曲《清水江畔》
123. 单簧管波尔卡
124. 奏鸣曲第6首 亨德尔
125. 沉思 马斯内
126. 英雄幻想曲 哥特瓦德
127. 变奏曲 亨利．普塞尔
128. 协奏曲 亨利．塞勒
129. 组曲 拉科夫
130. 无词歌 科斯特兰
131. 如歌的慢板和小谐谑曲
132. 音乐会谐谑曲
133. 快乐的节日
134. 竞赛曲
135. 奏鸣曲Op.18 汉森
136. 小奏鸣曲 贝多芬
137. 静静的城市
138. 号角和摇篮曲
139. 小奏鸣曲 甘兹麦尔
140. 有时我觉得我是个孤儿
141. 夏日里最后的玫瑰
142. 即使你青春美丽都消逝
143. 乘“A字号”火车
144. 魂系旧金山
145. Copacabana
146. 克利夫德，让我难忘
147. 第二奏鸣曲 戈弗雷．凯勒
148. 快板 约瑟．费奥科
149. 广版和快板 亨德尔
150. 哈里路亚 莫扎特
151. 柔情圆舞曲 柴科夫斯基
152. 利德 欧仁．博扎
153. 爵士风格的小协奏曲 沃夫拉姆．海金
154. 俄罗斯舞曲 奥斯卡．波姆
155. 卡农 帕赫贝尔
156. 快乐的司号员
157. 潇湘乐
158. 喜相逢Delightful Meeting（附钢琴伴奏谱） 相宝智
159. 鲜花盛开的村庄
160. 山歌（附钢琴伴奏谱） 黄日照
161. “伟大的俄罗斯”变奏曲
162. 蓝色狂想曲 格什温
163. 行板和谐谑曲 亨利．保罗
164. 广场竞技
165. 轻松的德克萨斯
166. 表演者
167. 欢乐的车站
168. 沸腾的南疆
169. 草原晚霞
170. 浪漫曲 博扎
171. 幻想变奏曲 帕普
172. 号手小夜曲 安德森
173. 英雄
174. 东方之歌
175. 朋友
176. 六月
177. 第一钢琴奏鸣曲主题
178. 斗牛士之歌
179. 西班牙圆舞曲
180. 印度客商之歌
181. 小将军
182. 伙伴
183. 愉快的行列
184. 苏格兰的蓝铃花
185. 山楂树
186. 威尼斯狂欢节（附钢琴伴奏乐谱和伴奏音频）
187. 欢乐精神
188. 回到伊陵去
189. 迷人者
190. 新友谊
191. 隐衷
192. 爱之梦幻想曲
193. 小协奏曲 鲍里诺
194. 浪漫曲 盖普曼
195. 音乐会回旋曲
196. 爱的欢乐
197. 爱的悲伤
198. 美丽的罗斯玛丽
199. 纪念册的一页
200. 流浪者之歌
201. 谐谑曲 M．莱维那
202. 音诗 肖洛科夫
203. 红白布鲁斯
204. 冲击
205. 回忆
206. 我爱你，中国
207. 迷人的月光
208. 星空
209. 宁静的湖泊
210. 爱情的故事
211. 霍拉舞曲
212. 蓝色多瑙河圆舞曲
213. 小号协奏曲（总谱） 瓦西里．布兰德特
214. 小号圣歌协奏曲（总谱） Gwyneth Walker
215. 星条旗永不落（管乐分谱）
216. 小号奏鸣曲（三个乐章附钢琴伴奏乐谱） 弗朗西斯．普朗克
217. 四首小号信号调 阿兰．大卫．米勒
218. 三种乐器互联（为黑管 小号 钢琴而作的三重奏）约翰．韦伯
219. 天鹅湖主题(小号与钢琴) 柴可夫斯基
220. 火焰之舞
221. 王者之道（短号）
222. 世界上唯一的一朵花
223. SOLO DE CONCOURS 夏利埃尔
224. 名侦探柯南（日本原装乐谱）
225. 悲惨世界
226. chupacabra
227. on Wisconsin
228. sawmill creek
229. 七绞龙
230. 小丸子
231. 神隐少女
232. 歌剧魅影
233. Ganz allerliebst (Très-jolie) Walzer, Op. 159.为钢琴、短号、长笛、小提琴、大提琴写的五重奏作品 1890年由Braunschweig, H. Litolff出版曲作者：Waldteufel, Emil, 1837-1915
234. D大调组曲（小号与钢琴） 亨德尔（1685-1759）
235. 降E大调奏鸣曲（为小号、钢琴、大提琴写的三重奏） 巴赫
236. 小组曲（为小号、钢琴、大提琴写的三重奏） 维尔罕姆．弗里德利曼．巴赫
237. 十首小号奏鸣曲（为自然小号、低音小号、管风琴而作） 弗朗茨．巴伯
238. 小号协奏曲 亨利．托马斯
239. 为小号和弦乐五重奏写的协奏曲 阿兰．布朗
240. 小谐谑曲（附钢琴伴奏谱） K．施文
241. 前奏曲（附钢琴伴奏谱） K．施文
242. 利德变奏曲（克伦普费改编）（附钢琴伴奏谱） C．P．E．巴赫
243. 三首帕凡舞曲（附钢琴伴奏谱） D．L．米兰
244. 灵歌----福音火车（施特恩贝格改编）（附钢琴伴奏谱） D．L．米兰
245. 回旋曲（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
246. 小奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） K．施文
247. 田园曲（附钢琴伴奏谱） N．鲁塞夫
248. 五首小品（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
249. 布鲁斯风格（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
250. 浪漫曲（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
251. 灵歌----明日即逝（施特恩贝格改编）（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
252. 组曲（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
253. 灵歌----永感忘灵（施特恩贝格改编）（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
254. 灵歌----去吧，摩西（施特恩贝格改编）（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
255. 小奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） W．许布斯曼
256. 回旋曲（附钢琴伴奏谱） B．特鲁迪克
257. F大调奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） G．F．亨德尔
258. 奏鸣曲（附钢琴伴奏谱） P．巴尔达萨里
259. 狂想曲（双小号与钢琴）（附钢琴伴奏谱） K．施文
260. 入场曲（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
261. 入场曲----坎蒂莱那（附钢琴伴奏谱） T．罗伊特
262. 滑稽曲（附钢琴伴奏谱） S．施托尔特
263. 幽默曲（附钢琴伴奏谱） E．伯尔曼
264. 浪漫曲（附钢琴伴奏谱） I．伊万诺
265. 协奏曲（第一乐章 附钢琴伴奏谱） F．X．里希特
266. 幻想曲（附钢琴伴奏谱） F．托马
267. 谐谑曲（附钢琴伴奏谱） T．罗伊特
268. 音乐会曲（附钢琴伴奏谱） A．格迪克
269. 小协奏曲（附钢琴伴奏谱） H．蒂曼
270. 协奏曲（附钢琴伴奏谱） T．阿尔比诺尼
271. 三首幕间曲（附钢琴伴奏谱） M．施特金格特
272. 协奏曲（双小号与钢琴）（附钢琴伴奏谱） F．曼弗雷蒂尼
273. 思乡曲（附钢琴伴奏谱） 冀瑞锴
274. 壮乡乐（附钢琴伴奏谱） 蔡正华
275. 清水江畔刺藜红（附钢琴伴奏谱） 许小林
276. 爵士小号协奏曲（附钢琴伴奏谱） 哈里．詹姆斯
277. 乡村音画 尤金．博扎
278. 大俄罗斯主题幻想变奏曲（CD里面的版本）（附钢琴伴奏谱） 莱维
279. 第五交响曲小号协奏曲（附钢琴伴奏谱） 古斯塔夫．马勒
280. 缆车（CD里面的版本）
281. 蓝色狂想曲（附钢琴伴奏谱） 乔治．格什温（多克西采尔改编）
282. 巴赫另外一首咏叹调
283. 法国组曲第3号之小步舞曲 巴赫
284. 风笛舞曲（附钢琴伴奏谱） 巴赫
285. 致艾丽斯（附钢琴伴奏谱） 贝多芬
286. 月光奏鸣曲（附钢琴伴奏谱）改编自钢琴奏鸣曲 贝多芬
287. 卡门序曲（附钢琴伴奏谱） 比才
288. 在中亚西亚草原上（附钢琴伴奏谱） 鲍罗丁
289. 美军熄灯号乐谱
290. 小号志愿军（附钢琴伴奏谱） 杰里米．克拉克
291. 魔术师的学徒（附钢琴伴奏谱） 保罗．杜卡斯
292. 快乐的铁匠（附钢琴伴奏谱） 亨德尔
293. 广板（附钢琴伴奏谱） 亨德尔
294. 你在哪里散步（附钢琴伴奏谱） 亨德尔
295. 枫叶拉格泰姆（附钢琴伴奏谱） 斯科特．乔普林
296. 夜曲（附钢琴伴奏谱） 门德尔松
297. 婚礼进行曲（附钢琴伴奏谱） 门德尔松
298. 图画展览会小号前奏曲（附钢琴伴奏谱） 莫索尔斯基
299. 野蜂飞舞（带吐音的 附钢琴伴奏谱） 里姆斯基．克萨科夫
300. 王子与公主 选自《舍赫拉查德》（附钢琴伴奏谱） 利姆斯基．克萨科夫
301. 圣母玛丽亚（附钢琴伴奏谱） 弗朗茨．舒伯特
302. 美丽的磨坊少女（附钢琴伴奏谱） 弗朗茨．舒伯特
303. 垂柳 选自歌剧《日本天皇》（附钢琴伴奏谱） 亚瑟．沙利文
304. 伦敦德里小调（附钢琴伴奏谱） 爱尔兰民歌
305. 花之舞
306. 以色列国歌（附钢琴伴奏谱）
307. 哈瓦那吉拉（附钢琴伴奏谱） 以色列民歌
308. 以色列快步舞曲集成曲（附钢琴伴奏谱）
309. 普世欢腾（附钢琴伴奏谱）
310. 卡琳卡（附钢琴伴奏谱） 俄罗斯民歌
311. 芒果大道（附钢琴伴奏谱） 牙买加民歌
312. 黑奴歌曲（附钢琴伴奏谱）
313. 当圣人到达（附钢琴伴奏谱）
314. 春 选自《四季》（附钢琴伴奏谱） 维瓦尔第
315. 婚礼进行曲（附钢琴伴奏谱） 瓦格纳
316. 探戈（附钢琴伴奏谱） 伊扎克．阿尔贝尼兹
317. 小号幻想曲(2001) 克里斯．里瑟兰德
318. 帕格尼尼第17号随想曲
319. 帕格尼尼第24号随想曲
320. 圣母玛丽亚 古诺
321. 主题变奏曲（为bE短号与钢琴而作）（原版谱） 刘易斯改编
322. 西班牙斗牛士（小号独奏）
323. 查尔达什（小号独奏）
324. 巴赫小品（小号独奏）
325. 第1号小幻想曲（小号独奏） 泰勒曼
326. 第12号小幻想曲（小号独奏） 泰勒曼
327. 贝多芬第5交响曲（小号独奏）
328. 贝多芬第6交响曲（田园）（小号独奏）
329. 19首小号与钢琴的世界名曲小品
330. 为小号与大键琴写的协奏曲(BWV142) 巴赫
331. 对我来说，你真美丽(BWV508) 选自《安娜玛格达莱娜的钢琴笔记本》 巴赫艺术歌曲
332. 第一号《帕蒂塔》（BWV825） 巴赫
333. 第二号《帕蒂塔》（BWV826） 巴赫
334. 第三号《帕蒂塔》（BWV827） 巴赫
335. 第五号《帕蒂塔》（BWV829） 巴赫
336. 第六号《帕蒂塔》（BWV830） 巴赫
337. 降B大调随想曲—致将远行亲爱的兄弟（BWV992） 巴赫
338. g小调第一号无伴奏小提琴组曲（BWV1001） 巴赫
339. B小调第一号无伴奏小提琴组曲（BWV1002） 巴赫
340. 第二号无伴奏小提琴组曲（BWV1003） 巴赫
341. 恰空（BWV1004） 巴赫
342. C大调第三号无伴奏小提琴组曲（BWV1005） 巴赫
343. E大调无伴奏小提琴组曲第3号（BWV1006） 巴赫
344. G小调长笛独奏组曲（BWV1013） 巴赫
345. 第一首长笛与数字低音奏鸣曲（BWV1033） 巴赫
346. 第二首长笛与数字低音奏鸣曲（BWV1034） 巴赫
347. 第三首长笛与数字低音奏鸣曲（BWV1035） 巴赫
348. a小调小提琴协奏曲（BWV1041） 巴赫
349. f小调大键琴协奏曲（BWV1056） 巴赫
350. d小调双簧管协奏曲（BWV1059） 巴赫
351. 降B大调第2号管弦乐组曲（BWV1067） 巴赫
352. G弦上的咏叹调（BWV1068）（附伴奏） 巴赫
353. 我忠诚的心（BWV68） 巴赫
354. d小调双小号协奏曲（改编自D小调双小提琴协奏曲）（BWV1043） 巴赫
355. 诙谐曲 选自《降B大调第2号管弦乐组曲》（BWV1067） 巴赫
356. 前奏曲BWV998 巴赫
357. 为弦乐和管风琴写的柔板（安德烈演奏的小号版乐谱） 阿尔比诺尼
358. 降B大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 阿尔比诺尼
359. C大调富鲁格号协奏曲（纳克利亚科夫演奏的富鲁格号版乐谱） 海顿晚年写的非常不为人知的富鲁格号作品（刚刚从国外收藏家处购得）
360. 降E大调小号协奏曲（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 巴赫
361. d小调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 亚历山德罗．马尔切利
362. 乡村骑士（附钢琴伴奏音频） 马斯卡尼
363. D大调第二长笛协奏曲KV314（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 莫扎特
364. 夜后的咏叹调 选自《魔笛》（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 莫扎特
365. 降B大调大管协奏曲KV191（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱 附管弦乐队伴奏音频） 莫扎特
366. 漫步主题 选自《图画展览会》（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱 附钢琴伴奏音频） 穆索尔斯基
367. 小号信号调（附管风琴伴奏音频和伴奏乐谱） 亨利．普赛尔
368. 练声曲（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 拉赫马尼诺夫
369. 土耳其进行曲（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱 附钢琴伴奏音频） 莫扎特
370. 圣母玛丽亚（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱 附钢琴伴奏音频） 舒伯特
371. D大调小提琴协奏曲作品35号（纳克利亚科夫演奏的小号版乐谱） 柴科夫斯基
372. D大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 乔治．菲利蒲．泰勒曼
373. G大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱附三个乐章的钢琴伴奏音频） 乔治．菲利蒲．泰勒曼
374. 双小号协奏曲(双小号与钢琴 附三个乐章的钢琴伴奏音频) 韦瓦尔第
375. 降E大调小号协奏曲（交响乐队协奏总谱） 海顿
376. D大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 阿尔比诺尼
377. a小调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 阿尔比诺尼
378. 小号组曲（入场曲、小步舞曲、西西里舞曲、利戈东舞曲）
379. 希神埃特兰特组曲 亨德尔
380. 圣母玛丽亚 古诺
381. 波莱罗舞曲（小号独奏乐谱） 拉威尔
382. g小调小号与助奏拨弦古钢琴的奏鸣曲（BWV1020） 巴赫
383. e小调小号奏鸣曲 阿尔坎杰罗．科雷利（-1713)
384. 双小号与钢琴协奏曲 阿尔坎杰罗．科雷利（-1713)
385. 第2勃兰登堡协奏曲（小号独奏分谱） 巴赫
386. D大调小号协奏曲（小号独奏谱） 约翰．福瑞德里希．法施（1688-1758）
387. 火鸟（小号独奏谱） 斯特拉文斯基
388. 小号回旋曲（小号独奏谱） 弗朗西斯．弗兰科尔（1698-1787）
389. D大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱 附钢琴伴奏乐谱） 利奥波德．莫扎特（1719-1787莫扎特的父亲）
390. G大调小号奏鸣曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 吉恩-拜普蒂斯特 林奈特
391. 降B大调小号奏鸣曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 吉恩-拜普蒂斯特林奈特
392. 曼弗雷德序曲
393. 双小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 曼弗雷蒂尼
394. d小调小号与钢琴协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 马尔切洛
395. A大调小号奏鸣曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 巴蒂斯塔．马蒂尼
396. D大调小号与钢琴协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 约瑟夫．米歇尔．海顿
397. 降E大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 约翰．拜普提斯特．乔治．尼鲁达
398. A大调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 弗朗茨．沙勿略．里赫特
399. 圣母悼歌-为两把小号和钢琴而写（安德烈演奏的小号版乐谱）佩尔戈莱西（1710-1736）
400. d小调小号协奏曲（安德烈演奏的小号版乐谱） 乔治．菲利蒲．泰勒曼
❺ 请推荐几部好看的古玩赌石类小说，谢谢
《相宝》，主角没系统，都是经过自己的知识努力换来的，有赌石，有鉴宝，有商战，有掘宝，当然还有几个美女老婆（小声说句，其实这本书唯一可以诟病的只有这一点。）
❻ 一本重生香港的小说，玩古董 ，后来开了虎园博物馆，好像还是张伯驹的师侄
相宝，炎宗。可惜烂尾了
❼ 关于李商隐与其爱情诗
看梁启超如何读《锦瑟》？
作者/李国文
《锦瑟》是中国诗歌史上的“斯芬克思之谜”
《锦瑟》是唐人李商隐的一首名诗。
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴喋，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
这首天鹅之歌，约作于公元858年的荥阳，不久，诗人就在他的家乡，抱恨离开人世。人故去，诗长存，一千多年来，口碑流传，家弦户诵，任何一个读点旧诗的中国人，无不知道这首绝唱。如此的身后声名，大概才能称得上真正的不朽。
文学这东西，别人吹，不作数，自己吹，更不作数，甚至当代文学史的吹，也是作不得数的。只有时间的验证，而且经过一个相当漫长的时间以后，那判断才能接近于正确。所以，我的那些同行们，或者被人吹成，或者自己吹成，那副永垂不朽的大师状，都有把话说得太早之嫌。只有像李商隐这样，千年以后，还有人吟诵他的诗，玩味他的诗，被他的诗感动，为他诗中的意境，悬想不已，揣测不已，那才是真正的一点不打折的永垂不朽。
然而，“文章憎命达”，写出这样好作品的诗人，他一辈子却活得很尴尬，很艰窘。《旧唐书》说他“坎壈终身”。“坎壈”，大约为磕磕绊绊，跌跌撞撞，沟沟坎坎，连滚带爬的意思。所以，才高命薄，屡受挫折，郁郁不得志的他，便盛年早逝了。
他只活了47岁，当然，太短命了一点；否则，会有更多的好诗，留存后世。
这首七律，凝缩着诗人匆匆一生里的跌宕流离的命运，失落沮丧的际遇，讳莫如深的情感，梦幻绮丽的爱恋……，这一切，又如同他名姓中的那个“隐”字一样，影影绰绰，朦朦胧胧，依稀仿佛，似有似无，感觉得到，捉摸不住，可以意会，不可言传，那美学境界吸引着千百年的中国读者。
凡读过此诗，并稍稍了解李商隐生平者，无一不在煞费心思，绞尽脑汁，希望能从这首诗中更多地发现诗人，更深地理解诗人。于是，这首《锦瑟》便成为中国诗歌史上“斯芬克思之谜”。
谜，要是一猜即破，也就没有什么耐人寻味的了；要是总猜不开，也就无法使人生出破解的兴味。而李商隐这首显然有着难言之隐的《锦瑟》，既有猜想价值，又有猜想余地，是一个使猜解者错以为不难找到门径的谜。然而，深入堂奥，接踵而至，便是更多的迷惑和茫然。因此，宋、元、明、清，揣度了一千来年，可谓众说纷纭，莫衷一是。而所有答案，无一不被诘难，被质疑，被否定，被推翻，几乎没有一个论点能够站得住脚。
估计，再猜上一千年，一万年，大概也休想解开这个诗谜，仍旧是公说公有理，婆说婆有理地分歧着。
梁启超的读《锦瑟》法，是读文学作品的门径
因此，近人梁启超的读李商隐法，值得我等深刻体会。他说：
义山的《锦瑟》、《碧城》、《圣女祠》等诗，讲的什么事，我理会不着。拆开来一句一句叫我解释，我连文义也解不出来。但我觉得它美，读起来令我精神上得一种新鲜的愉快。须知美是多方面的，美是含有神秘性的。(《饮冰室文集·中国韵文内所表现的情感》)
只有这样嵚峙磊落的大师，才敢率直说出来。一，他坦承自己并不“理会”诗中“讲的什么事”；二，他还坦承自己“解不出来”“一句一句”的“文义”。
但是，他又说：一，“我觉得他美”，“令我精神上得一种新鲜的愉快”；二，“美是多方面的”和“含有神秘性的”。
不求其字句上的甚解，而领略其通体之美，得精神之享受，这才真是阅读文学作品的不二法门。中国人讲做学问，而做学问的中国人，是一点一滴，句栉字比，认真求实，探赜索隐地做起来的，这种治学态度，毫无疑问，当然是极其正确的。但用在文学作品上，这样死抠深挖地做起来，只能将文学的想像力越做越死，最后大家成为僵尸为止。
说到底，诗词歌赋，小说演义，唱词话本，杂剧戏曲，从来也算不得什么正经学问。即使在封建社会里，虽然孔夫子删定的三百篇古代民谣，成为六经之一的《诗经》。但对那时的读书人来讲，也是属于小菜一碟，是有它可，无它也可的东西。《红楼梦》中那位严肃的家长贾政，绝对规行距步的正人君子，也不把《诗经》当经看。他对贾宝玉的奴仆领班李贵说：“哪怕再念三十本《诗经》，也都是掩耳盗铃，哄人而已。”他还说：“你去请塾里师老爷安，就说我说的，什么《诗经》、古文，一概不用虚应故事，只是先把《四书》一齐讲明背熟，是最要紧的。”
显然，有两种读书方法，一种是可以“虚应故事”的，一种是必须“讲明背熟”的。既然贾老爷都认为文学作品不过“虚应故事”，我们干吗要像做学问那样“讲明背熟”呢？
因此，梁启超的读《锦瑟》法，才是读文学作品的门径。
只取其总体上的感觉，领受，颖悟，融通，而不斤斤于字句的诠释，词义的解析，要旨的体认，典故的实证，宁可失之于细部的推敲而获得整体，宁可失之于枝节的深入而把握全盘，宁可失之于末端的探究而得窥完豹，你被作品的美学意境所感动，所共鸣，所吸引，所呼应，你的阅读任务，也就完成了，你的阅读目的，也就达到了。
所以，别听蝲蝲蛄叫唤，千万不要被那些权威专家、教授学者，牵着鼻子走。阅读文学作品，一怕乡夫子的迂腐，舍本逐末，顾小失大；二怕方巾气的穿凿，郢书燕说，歧路忘羊；三怕章句儒的刻板，咬文嚼字，胶柱鼓瑟；四怕恶讼师的偏颇，鸡蛋挑缝，苍蝇下蛆。这些所谓的评论家、注解家、研究家、编纂家，很大程度上类似《水浒传》里孙二娘和张顺在十字坡开的那爿黑店里，所雇用的操刀伙计，无论什么文字、什么作品，只消到得这班职业杀手的刀下，犹如摆放在案子上的那位吃了蒙汗药的武松，等待着的便是大卸八块的命运。
一部文学作品，经得这等人的剖解，肥肉用来剁馅，瘦肉用来切臊，骨头扔进锅里熬汤，杂碎推去案下喂狗，支离破碎，零七八碎，血肉横飞，不成样子。试想，美，没有了，文学的生命何在？庄子在《秋水》中说：“井蛙不可以语于海者，拘于虚也；夏虫不可以语以冰者，笃于时也；曲士不可以语于道者，束于教也。”这就是梁启超和那些做学问的书虫子，对于文学作品根本不同的阅读态度。
文学，这种形象思维的艺术产品，其中梁启超所说的美的神秘成分，很难说得清，讲得明的。要是能够说清讲明，还有什么神秘可言？正是这种无法用语言能够表达的体验和感觉，才构成文学的灵魂所在，魅力所在。
因此，梁启超读《锦瑟》的高见，倒是文学作品的写家和读家，应该记取的。
李国文，作家。现居北京。著有《危楼纪事》、《中国文人的非正常死亡》等。
来源 ：南方都市报
佳人锦瑟说华年——李商隐《锦瑟》破译
作者 张宇绰 2000.9.28
缘起
笔者于大一时读刘大杰先生《中国文学发展史》，第一次接触到《锦瑟》这首诗，马上就被它的华丽、深沉、缥缈、神秘所迷醉，同时也知道了此诗求解之难。从此，“一饮琼浆百感生”，这首诗就“存疑”在脑海里，不时被“调用”（retrieve）出来思考（turn over）一下。想不明白，再放回脑中。这些场合（occasions）,多半是在等公共汽车、排队、开会、等人……之类的零碎余暇。而岁月不居，存疑多年的一首《锦瑟》，虽然始终未获得自认为满意的“破解”，犹幸本人的学识，虽不能与日俱增，亦尚不无寸进。随着马齿加长，涉猎的范围也不免有所扩大：从理论物理到西方现代派文学，从《红楼梦》研究到经济学上的投资理论，从自然哲学到佛学，侵淫陶冶之后，思维方法也日趋成熟。更重要的，是人生遭际，苦辣酸甜都尝遍之时、之后，对人生的体味也有所加深。而此段期间，触机便要想到《锦瑟 》一诗，而《锦瑟 》一诗亦未尝须臾离开脑际也。随着最近对几篇《聊斋》的“破译”成功，对《锦瑟》的思考酝酿也渐趋成熟。有如化学上的过饱和溶液，只待一颗晶种的加入，就要析出结晶。恰值与一位灵犀之交论学，如切如磋、如琢如磨之余，辱蒙热切期许和殷殷奖勉，于是因缘和合，执笔写成了本文，自信原则上解开了《锦瑟》之谜。
（一）《锦瑟》定解的存在性和可探究性
每见数学和理论物理学的论文，开宗明义先要讨论“解的存在性和唯一性。”仿此，我们先来探讨《锦瑟》一诗是否可能得到确定的解释。
梁启超先生说：“义山的《锦瑟》、《碧城》、《圣女祠》等诗，讲的什幺事，我理会不着。．．．．．．但我觉得他美，读起来令我精神上得一种新鲜的愉快。须知美是多方面的，美是含有神秘性的，我们若还承认美的价值，对于此种文字，便不容轻轻抹煞。”（《中国韵文内所表现的情感》）
梁任公学际天人，一代宗师，没有空暇去“理会”义山诗“讲的什幺事”，而自愿停留在欣赏一种“神秘性”的美这一层次，可置勿论。
作家王蒙认为，像《锦瑟》这类诗“没有定解也就是可以有多种解。”他认为：“情种从《锦瑟》中痛感情爱，诗家从《锦瑟》中深得诗心，不平者从《锦瑟》中共鸣牢骚，久旅不归者吟《锦瑟》而思乡垂泪，这都是赏家与作者的合作成果。”这就有点像历来人们看《红楼梦》那样的见仁见智了。然而，李义山写《锦瑟》，就如同曹雪芹创作《红楼梦》一样，自有原创的唯一确定的本旨。问题是，后人对此有无“破译”的可能？
我们认为，“破译”《锦瑟》的可能性是存在的。请看下述思路：
一．《锦瑟》是一首准（pseudo）“无题”诗
《锦瑟》一诗，表面上摘了首句的开头两字为题。一般人都认为这种诗题，是有题而等于无题。但实际上，全诗虽以锦瑟起兴，而开头两句，却都是直写锦瑟而引入正题。写锦瑟而占了全诗四分之一的篇幅，不可谓不重要，故应视作务实而非务虚。这就与其它以开头两字为题的诗不太一样。因而也就有可能不像其它“无题”诗那幺费解。于是我称之为“准无题”诗。
二．《锦瑟》在李义山诗集中有特殊的排列位置
《锦瑟》在李义山诗集中，可以作为编年诗而排在末位，可见是他晚年之作。而在他本人晚年编定的《玉溪生诗集》中，却又被置诸卷首。这种特殊的“排列”，提供了特殊的信息。探求原创的本旨，自然要考虑到能否合理地解释这个特殊的“排位”。有了这个限制，也就帮助排除了某些主观猜测的可能性，例如“令狐家婢女”的说法。要是《锦瑟》原创的本旨，真是写的“令狐家婢女”，它就不会被排在卷首。
三．《锦瑟》有确定的“边界条件”
我们知道，求解一个比较复杂的数学物理方程，如果没有“边界条件”，那幺，这种方程的解就会是一族曲线，称为“解族”。如果有确定的“边界条件”，我们就有可能得到唯一的定解——— 一条曲线。再说简单一点，那就像是不定积分与定积分的区别。
《锦瑟》一诗，有着明确的“框架”。我们可以将它“化简”，而不会影响它的主旨。这也与其它无题诗不同。我们可以将其“化简”为：
“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。…….此情可待成追忆，只是当时已惘然。”
全诗当中的四句（颌联和腹联），仅是对“追忆”“华年”的内容的具体展开，将它暂时忽略，不会影响全诗的主旨。相反，这种“简化”，却可以使诗旨凸现出来，让我们一下子就能抓住全诗的内在逻辑。“破译”就可以从此入手。而“破译”的结果，自然就被要求能够满足上述框架。毫无疑问，一首诗也是一个逻辑系统，它是逻辑上自洽的（salf-consistent）。
下面，就让我们进入具体的“破译”程序。
（二）对颌、腹二联作“陈情限定”
李商隐的《锦瑟》诗是这样的：
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年：庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃，沧海月明珠有泪，兰田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。（笔者按自己的理解加了标点）
这首诗有一个特点，就是：颌、腹二联，迷离恍惚，发散而难以把捉；而首尾二联正相反，却是回环呼应，收敛而且规范甚严。正如田同之在《西圃诗说》中所说：“盖此诗之佳，在一弦一柱中思其华年，心思紊乱，故中联不伦不次，没首没尾，正所谓‘无端’也。”职是之故，千余年来，人们受颌、腹二联困惑，始终觉得“一首锦瑟解人难。”
既然如此，我们何妨“向红楼存问春消息”，先从首尾二联入手，看看能得到什幺对“中联”的提示和限定。
首联借锦瑟起兴，关键在“一弦一柱思华年”。而关键中的关键，是“思华年”。所以笔者在标点中加了冒号“：”，说明“中联”的内容必然是“思华年”的具体展示。至于“思华年”的具体展示是否要由“一弦一柱”引发，因而与锦瑟的乐曲有关，还不是最重要的。
末联“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”在对“思华年”的具体展示作收束的同时，对“中联”的内容又有了进一步的提示：“此情”，说明“中联”所述的情事，所重者是“情”。而“此”字的含义，相当于“前述”（above-said），即“中联”所述，殆无疑问。什幺样的“情”呢？在末句有进一步的说明：“惘然”。即“惘然之情”是也。
综上所述，本诗中联的四句，其内容应该被首联和末联限定为：由锦瑟引起联想，“思”及前尘影事，并主要传达当事之时的迷惘心情。全诗的关键，有四个字，这就是：思（“思华年”）、忆（“成追忆”）、迷（“迷蝴蝶”）、惘（“已惘然”）。抓住这个精神，“中联”就会从“发散”而回归于“收敛”，不是那幺“漫漶不可收拾”、那幺随意地可以让人见仁见智的了。
在对本诗试加诠释之前，现在已有足够的理由可以将笔者对本诗的理解略述如次：
《锦瑟》这首诗，李商隐以锦瑟起兴，由锦瑟中五十弦柱中的一弦一柱而生发对自身前尘影事的“追忆”，并通过颌腹二联，用不同的意象，表征和传达了作者在前尘影事的当时亲经亲历中就已经存在的迷惘心“情”，这种 迷惘心“情”，并非要等到事过境迁之后回首前尘，才感到“光景旋消惆怅在，一生赢得是凄凉”也。（韩冬郎《五更》诗）。
正如苏轼凭吊欧阳修的《西江月》所说的：“莫言万事转头空，未转头时皆梦”。也就是说，李商隐在《锦瑟》诗中告诉读者，他在“未转头”时就已经疑梦疑真了。
需要提请注意的是，笔者这样分析，并不等于说一首《锦瑟》，只说得“前情如梦”四个字；也不等于说，笔者同意《锦瑟》是李商隐“自伤身世”之作。应该说，《锦瑟》的主旨是“怅触人生，情怀历乱”，有着更高远、更深沉的意境。它向读者传达的是一种人生的感受、感悟和迷惘之情。虽有感伤，却不限于“自伤”。而对人生的感悟和迷惘，乃是人所共有，古今中外 ，概莫能外的。正因如此，《锦瑟》才会历久常新，具有永恒的魅力。
（三）《锦瑟》全诗试释
一．“锦瑟”的意象（image）
“锦瑟”是什幺？根据清朱鹤龄《李义山诗集菚注》中的注释，“雅瑟二十三弦，颂瑟二十五弦。饰以宝玉者曰宝瑟，绘文如锦者曰锦瑟”（《周礼乐器图》）。又：“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。”（《汉书.郊祀志》）。
由此可见，锦瑟，是“绘文如锦”者，是有“文采”的瑟。而“五十弦”的瑟是古时候天神之所用，人世间现时所用的只是二十五弦的瑟。因此，“锦瑟”的意象，就有可能是作者自况：博有文采而不同凡俗，意存高远而不合时宜。这样，锦瑟五十弦中的一弦一柱，才会像树的年轮一样，触动作者思忆几十年来的往事。细玩全诗，似还可以加上一种“迷惘”：是义山寄情于锦瑟，还是锦瑟化身为义山？
“人生识字糊涂始”，“一饮琼浆百感生”。正因为读书识字，有了文采，有了梦幻，对人生才有了更深刻的体验，更深刻的疑问。百感交侵，迷惘历乱，都只为瑟被“无端”端地“绘文如锦”，人被“无端”端地教以识字明理。可胜概叹！
二．“无端”
汪师韩在《诗学篡闻》中说：“《锦瑟》乃是以古瑟自况……世所用者，二十五弦之瑟，而此乃五十弦之古制，不为时尚。成此才学，有此文章，即已亦不解其故，故曰“无端”。”
薛雪在《一瓢诗话》中说：“此诗全在起句‘无端’二字，通体妙处，俱从此出。意云：锦瑟一弦一柱，已足令人怅望年华，不知何故有此许多弦柱，令人怅望不尽；全似埋怨锦瑟无端有此弦柱，遂致无端有此怅望……。”
上面两说大抵近是。“无端”，意谓“没来由”。加上感情色彩，可以释为“好没来由”：锦瑟啊锦瑟，你为什幺偏要有五十根弦？义山啊义山，你为什幺偏要去读书识字，作赋吟诗？这也还罢了，好端端的一个书生，为什幺放着正途不走（二十五根弦），却偏偏要去学道求仙（五十根弦），以致整个人生被弄得连自己都处处觉着迷惘，究竟是什幺样的因缘在作怪啊？！
三．“一弦一柱思华年”
据胡仔的《苕溪渔隐丛话》转述，东坡认为：“此出《古今乐志》，云：锦瑟之为器也，其弦五十，其柱如之，其声也适、怨、清、和。”大抵李商隐拟想着自己手抚素女所鼓锦瑟的一弦一柱，想象中听到了瑟的曲调。音乐语言与往事的回忆相融合，遂形成了颌腹二联的种种意象。
四．“晓梦”与“迷蝴蝶”
我们开始进入颌联。如按前文所述，瑟所弹出来的曲，有“适、怨、清、和”四种，则颌联与腹联正好四句。分配起来，像是挺融洽。
据《邵氏见闻后录》说：“庄生、望帝皆瑟中古曲名”。此说好则好矣，可惜有孤证之嫌，只作考虑吧。
庄生梦蝶，是熟典：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝶也。”庄周做梦，化身为蝴蝶，闲“适”自在；梦醒，又变回庄周。于是他自己都迷糊了：到底是庄周梦为蝴蝶呢？还是蝴蝶梦为庄周？
先说“晓梦”。比如早上五点钟方才开始做的梦，梦必不能长久，只如电光石火，这是一层意思；笔者进一步认为，“晓梦”更有可能写快乐无忧的儿时。汪师韩在《诗学纂闻》中说：“‘晓梦’喻少年时事。义山早负才名，登第入仕，都如一梦。”有一定道理。但笔者以为，更多地会是和小朋友一起捉鱼、放风筝、捉迷藏那种童趣。然而，即使在最快乐的时候，聪明慧悟的孩子也会隐隐觉得好象有点儿不对，朴素地猜测到“好物必不坚牢”：“我能永远这样开心吗？”、“我是谁？”，因而会感到惆怅和意兴萧索。几十年后“追忆”，更觉“有情皆幻，有色皆空也。”（叶矫然语，见《龙性堂诗话》）
再说“迷蝴蝶”。庄生梦蝶之典，取义可以是“迷离变幻”；也可以是“栩栩然闲适”。从上文可见，笔者是倾向于后一种取义的。
五．“望帝春心托杜鹃”
顺便说一句，颌联所用两典，与崔涂《春夕》所用两典相同：“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更”。都用了蝶梦、鹃啼两典。当然，用事虽同，用意迥异。
根据冯浩注，《文选．蜀都赋》注中引《蜀纪》说：“杜宇王蜀，号曰望帝。宇死，俗说云：宇化为子规。蜀人闻子规鸣，皆曰望帝也。”又据朱鹤龄注，引《蜀王本纪》：“望帝使鳖灵治水，与其妻通，惭愧，且以德薄不及鳖灵，乃委国授之。望帝去时，子规方鸣，故蜀人悲子规鸣而思望帝。”
总之，这也是个熟典。望帝本人的“春心”，是“使鳖灵治水，与其妻通。”义山的“春心”呢？
前文我们说到“晓梦”应是指儿时情事，“春心”自然应指青年时情事了。义山风流韵事很多，我们这里只需说一件最刻骨铭心的：
据钟来茵先生考证，义山二十三岁于河南玉阳山东峰学道。而玉阳山西峰的灵都观里，有一位姓宋的女道士，她本是侍奉公主的宫女，后随公主入道。宋姑娘年轻、聪明、美丽，因两峰之间的来往，很快就与义山双双坠入情网。当然，这种偷欢是不容于礼教和清规的。恋情曝光后，男的被逐下山，女的被遣返回宫。但真诚的相恋，往往终生难忘。义山晚年在长安还与宋氏相逢……（《李商隐爱情诗解》，学林出版社）
“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”（李商隐《无题》）。正是“望帝春心托杜鹃”很好的脚注。华阳山的初恋，由于环境险恶，欢期幽会都是“来是空言去绝踪”（义山《无题》），来去飘忽，为欢短暂，并且随时有败露分飞的危险。恋爱中的义山，深知“盖人生奇福，常恐消受不得也。”在滞雨尤云之时，一方面会十万倍地珍惜欢娱之短暂；另一方面不由得会因为想到“永好”之无望，而怅然若失。这也是当时就会“惘然”而不必等数十年后“追忆”才会觉得“万缘皆空”的。不会有结果的恋情，换得的肯定是终生的哀怨。“赢得更深哭一场”，宛似杜鹃啼血。那幺，是作为皇室后裔的李义山（望帝）幻化成杜鹃呢，还是杜鹃幻化成了望帝？欢会时的春宵一刻，轻怜蜜爱；离别后的牛衣清夜，独对孤灯，在在都要让人迷惘。
“望帝春心托杜鹃”，说的是：作者想象中手抚五十弦锦瑟，瑟曲转入“怨”调。随着乐曲的韵律，回忆起玉阳旧梦的双飞彩凤、血泪相思。整句写的是一生中的爱情、怨恨和迷惘。
六．“沧海月明珠有泪”
这一句比较复杂，共有四个意象（image）：沧海、明月、珠、泪。让我们先来看看它们之间的关联：
1． “海”和“月”
海的运动（潮汐）和月的盈缺相关，这是自然常识。
2． “月”和“珠”
据《吕氏春秋》说，“月乃群阴之本：“月望则蚌蛤实，群阴盈；月晦则蚌蛤虚，群阴亏”。又据《吴都赋》说：“蚌蛤珠胎，与月亏全。”又：《汉书．扬雄．羽猎赋》说：“剖明月之珠胎。”可见，“珠”也和“月”的“望、晦”相关。
3．“珠”和“泪”
《博物志》说：“南海有鲛人，水居如鱼，不废绩织，其眼泣则能出珠。”又，郭宪《别国洞冥记》说：“味勒国在日南，其人乘象入海底取宝，宿于鲛人之宫，得泪珠，则鲛人所泣之珠也，亦曰泣珠。”可见，“珠”可以是鲛人的“泪”；而“珠有泪”，则是一个逆向变化：“珠”开始化去而重新变成“泪”（ recing to tears )。
4．“海”和“珠”
根据上条所引，可知鲛人是住在海中，而孕珠的蛤蚌也是在海水里的。因而，“沧海”应是“珠”的出产地。恰如“兰田”是“玉”的种植和生长地。
又据《新唐书。狄仁狄杰传》说：“……使阎立本召讯，异其才，谢曰：“仲尼称观过知仁，君可谓沧海遗珠矣。”
综上所述，我们来试释这一句：
瑟的曲音转入“清”，随着清越的曲音，我们似乎渐渐见到这样的图景：茫茫沧海，上有一轮满月。而沧海中有一颗孤独的明珠，却含着眼泪，其意境凄“清”而寂寥。意思好象颇为明显：政治清明之时，本应野无遗贤，珠玉均应搜罗殆尽。可是独有明珠一颗，被遗忘在它的产地（尽管它并未故意隐于山林！），寂然垂泪。联系作者的身世，抱绝世之才华，却莫名其妙地卷入牛李党争，终于不为世用。一颗明珠，被投闲置散。从鲛人之泪变成的“珠”，日渐被“还原”（rece）成“眼泪”这种无用之物。真是“ 窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”（《腾王阁序》），真是万般无奈！
因此，如果说，“望帝春心托杜鹃”一句讲了“华年”中的爱情，那幺，这一句讲的乃是“华年”中的事业。
还有最重要的一个问题：“当时已惘然”是怎样的一种“惘然”呢？
作者青壮年时，人们所见到的是犹如“海上生明月”般的一派政治清明好景，月是满月，正是报国的好光景。可是，作者却不无迷惑：
1． 月“满”，则暗示着开始走向“亏”和“缺”。作为大唐宗室的作者，忧心国运，不由会预想到唐室残破，兴索靖荆棘铜驼之悲，黯然垂泪于众人皆大欢喜之时，见满月而怀疑：“好则好矣，只怕不能长久呢。”这，是“惘然”；
2． “珠”和“泪”可以互相转化（见前文）。鲛人泣，而泪成珠；珠有泪，则珠逐渐“化去”，又“还原”成泪。是珠还是泪？襟上不分明。正如庄生和蝴蝶一样，是庄生梦中幻化为蝴蝶？还是蝴蝶在“非梦”时幻化为庄生？是鲛人泣泪成珠？还是珠“退化”而成泪？此时此身，到底是合该受人欢迎，争相宝爱的明珠，还是“百无一用”的“带汁的”书生？这也是“惘然”。
作为参考，让我们来看一看《红楼梦》。人人都看着贾府是“烈火烹油，鲜花着锦之盛”，而宝玉所感受到的却是：“苍凉之雾，遍被华林”。
七．“兰田日暖玉生烟“
据《长安志》：“兰田山在长安县东南三十里，其山产玉，亦名玉山”。无独有偶，李义山及第前，曾在玉阳山修仙习业（见前文）。义山有诗一首，篇名《玉山》，实暗指玉阳山。该诗的开头二句说：“玉山高与阆风齐，玉水清流不贮泥”。“玉水”应指玉阳山下的玉溪。义山以“玉溪生”为号，可见“玉山”、“玉水”，对其一生影响之大、之深，真是刻骨铭心，终生难忘。“玉山”还有一个典故，那就是《穆天子传》说的：“天子北征东还，至于群玉之山”。而《山海经、西山经》中“玉山”一语的注解说：“《穆天子传》谓之群玉之山”。我们知道，玉山，乃是西王母所居之处。穆天子到玉山拜访西王母，在瑶池上祝酒时，“西王母为天子谣曰：‘……将子无死，尚能复来。’”（《穆天子传》）。而李义山的《瑶池》一诗也说：“八骏日行三万里，穆王何事不重来?!”
那幺，“玉”和“烟”有什幺关联呢？《搜神记》中有一篇《吴王小女》，说的是吴王之女名叫紫玉，和童子韩重要好。因吴王反对，紫玉殉情自杀。而韩重情难尽，意难忘，趋紫玉墓吊唁。于是人鬼情未了，紫玉与韩重欢会，并赠他以陪葬之珠。后来紫玉又在宫中现身，向父母说明这颗珠不是韩重盗墓所得，乃是自己所
❽ 甲秀楼大门上写的是什么
有心人整理：
甲秀楼长联：（因电脑文字库的关系，有些替代字，请现场观看为宜）
“五百年稳占鳌-矶，独撑天宇，让我一层更上，茫茫眼界拓开。看东枕衡湘，西襟滇诏，南屏粤峤，北带巴衢；迢速关河，喜雄跨两游，支持那中原半壁。却好把猪拱箐扫，乌撒碉隳，鸡讲营编，龙番险扼，劳劳缔造，装构成笙歌闾，锦绣山川。漫云竹壤偏荒，难与神州争胜概。
数千仞高凌牛渡，永镇边隅，问谁双柱重镌，滚滚惊涛挽住。忆秦通棘道，汉置戕河，唐靖且兰，宋封罗甸；凄迷风雨，叹名流几辈，销磨了旧迹千秋。到不如成月唤狮冈，霞餐象岭，岗披凤峪，雾袭螺峰，款款登临，领略这金碧亭台，画图烟景。恍觉蓬州咫尺，频呼仙侣话游踪。”
自明清以来，甲秀楼就是贵阳人游宴之所。登楼眺望，众山环抱，近者为观风台，林木茂蔚；远者为黔灵山，青山一发。栖霞、扶风、相宝、南岳诸峰，罗列左右，大好风光尽览眼底，令人心旷神怡。下视城郊，早午炊烟袅袅，数十万人家饭熟时。四时朝暮，风景无限，山城气象，历历可观。
❾ 有没有类似完美世界的主角横推一切敌人的玄幻小说，或者类似帝霸那样出场无敌的小说
从仙侠世界归来，主角魔帝萧凡。法相宝体是我觉得非常好的华夏仙侠元素。只是被迫大结局了，但还是有两千多章。
❿ 好听的名字（要小说的人物名）
向珊、慕灵、以蕊、寻雁、映易、雪柳、孤岚、笑霜、海云、凝天、沛珊、寒云、冰旋、宛儿、绿真、盼儿、晓霜、碧凡、夏菡、曼香、若烟、半梦、雅绿、冰蓝、灵槐、平安、书翠、翠风、香巧、代云、梦曼、幼翠、友巧、听寒、梦柏、醉易、访旋、亦玉、凌萱、访卉、怀亦、笑蓝、春翠、靖柏、夜蕾、冰夏、梦松、书雪、乐枫
昊天 思聪 展鹏 笑愚 志强 炫明 雪松 思源 智渊 思淼
晓啸 天宇 浩然 文轩 鹭洋 振家 乐驹 晓博 文博 昊焱
立果 金鑫 锦程 嘉熙 鹏飞 子默 思远 浩轩 语堂 聪健