Ⅰ 写一篇网络小说是长期有收入吗
起点不错！收入要看你写的如何了，不同人的稿酬也不同。
比如起点排行榜上的几个，一年能赚一百万！
收入问题: 我不了解幻剑了,从起点这边说呢,3个字
很复杂
不进VIP的话 作者有很高的自由度.想更新就更新,想开新坑就开新坑,想TJ就TJ 但是起点是不给钱的 纯粹给你一个展示自己的空间罢了
有很多大大都是这样开始创作历程的.
也有很多人因为这种高自由度的写作方式而TJ的
继续写下去的人如果文笔好,点击,推荐多,或者被编辑看重
就会有各个方面的鼓励,吹捧什么的出现了
作者也会有一种 天上地下唯我独尊的感觉
这时自然会有编辑和他谈进VIP的有关事宜
脑子一热,就只看见眼前的大把钞票
脑子一热,就一头撞进了VIP
进了VIP,你需要每周更新规定以上的字数,这是应付起点的;
你需要每个月发出去规定的精华,这个是应付读者的;
你需要对所有人解释,"我进VIP不是为了赚钱,是为了约束自己,及时更新"
"我在进VIP之后,会提高多少倍的更新速度,我已经有了多少多少的存稿"之类的话
点击/推荐/收藏的越多千字的$越多 为了赚的多点 要绞尽脑汁的算计更新时间,算计每章字数.同时读者骂起你来也理直气壮了,你花着我们的钱进了VIP不更新不行,更新慢了不行,更新少了不行,有时,在收费字数以外写上两笔,加个广告都会被骂的狗血淋头
按照千字5块来算算吧 每天更新5千字其实是大部分人都能作到的
可是每个月每天都更新5千字就难了,总有几天什么都写不出来的
就算能作到每天5千 每天25块 码上30天才750块
不要看人家萧潜,不要看人家血红
他们每月几万快不是这样赚的
萧大好像是千字200 人家拿这个当玩的 不指这个赚钱
血红大大每天能更新3万以上 就算千字80 人家也能每月赚上7万块
可是你想想噢 你能每天更新6章么? 你能每天写3万字还有感觉么? 就算你能 你的书能有这么多收藏么? 前两天刚看的 总收藏前20里面有3本是血红大大的书
Ⅱ 写网络小说会不会很累呢
写书并不是很轻松的，写着也很累的，一方面要看读者，还要考虑到自己内的思维，还在想接下来容应该发生什么好，都感觉自己写着很累，想休息的时候却发觉自己还没写书，又得花半个多小时写了2000字出来，或者是花一个小时才能写出个2000字出来，实在是太累啊，作者伤不起啊
Ⅲ 请问写网络小说可以挣钱吗是不是很困难…
你看过每个网站的写手守则吗？可以赚钱但是你知道所谓赚钱一个人专一天敲个几万字属叫正常只有出名被网站签约才叫有钱赚不然，，，，浪费时间最最最重要的一点你的文笔怎么样？达到风清扬，我吃西红柿，江南，唐家三少，，，那些人的水平吗或者和他们比起来也算不错那也可以赚钱
Ⅳ 写网络小说困难吗
一定的文字功底，巧妙的构思。微小说简单点，长篇小说好开头。不易结尾。最重要的是性价比不高。如果是个人爱好可以鼓励。望采纳哦
Ⅳ 写小说，如何才会不累！
多运动运动，出去溜达溜达也是消遣 大脑不能一直在思考的状态 身体也是 时间久了那个累是其实还是由内而外的 做写手运动运动挺好朋友
还有就是吃些自己喜欢的健康些的东西 听听音乐 蛮不错的 我朋友好几个写手 他们累的时候要不就是找我喝酒 要不就是自己在家听音乐 他们一天码字也很多 我看他们有个优点就是不脱离社会 他们会去健身房锻炼 或者自己拿着照相机就去转去了 所以我建议你也尝试以运动来缓解脑力运动
Ⅵ 网络小说的作者不累吗
很累,每个情节都很费神,而且要几百万字,有时候想一章节要费一天时间,还要熬夜,有要上班,所一不管小说写的好不好都值得尊重
Ⅶ 公务员和写网络小说哪个更累哪个更好
肯定是公务员好，写网络小说相比起来更累一点，不便要曰更3000以上的字内，其实随便你曰更容多少，如果你想要赚钱的话，必须日更3000
，设计大纲，如果好的话，可以被编辑看中，成为签约作家，然后就可以赚钱了，如果你有丰富的想象力，丰富的文笔阅历，你可以试一下，写小说，小说能赚钱还要看你的文章写得好不好。
Ⅷ 似乎写个有文化底蕴的网络小说很累哦
一、如何写小说(文：老舍)
小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。
那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品——艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！
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Ⅸ 写网络小说赚钱吗
得写的很好很多人看才赚钱，想赚钱很难的。
Ⅹ 写小说累不累
坚持特别难，而且一张小说一般2000字，码字慢的加上还要思考剧情，某些地方修改，起码2的小时，这还是对于老手来说。新手约莫三小时，主要就是贵在坚持。不是单纯累不累的问题