金庸写小说有没有写大纲

『壹』 小说大纲怎么写，有没有哪位大大有没用的大纲来一篇让我借鉴一下

中短篇小说就无所谓大纲了，只要自己核心思想明确围绕着写就行，较长的中篇小说还是写一下。至于长篇小说需要写的就多了。写作大纲又分为总纲和分节细纲，分节细纲就是每一章节或者每个单元性的故事细纲。其实写作这东西就是灵感所致信笔写来，你需要的是把你的灵感记录下来然后在整理就出来了分节细纲。大纲呢你首先要明确全书核心思想，你想表达的思想是什么，其次是男女主角，还有主要人物和反派人物。人物确定了，那么就来了，塑造人物需要哪些，一个人物塑造不是千篇一律的，坏人就是无谓的坏，好人就是好人，人物要塑造活了就需要人物特点和人物特性，这就是你在大纲里要设定好的，这里专业名词叫做人设。人设完成下一步就是确立你想写的小说中的世界设定，比如你想写玄幻小说，你要事先设定好世界观念，势力分布，力量等级，金钱等价等观念，严谨完美的世界观设定，对你完善故事起到很大作用，所以世界观一定要仔细想好了。世界观设定完了就到全书主要线索，讲故事总得有开端走向发展高潮最后结尾，而把这些贯穿起来就是线索，而线索又分为主线和支线，这就和单机游戏里面做任务似的，总有主线任务和支线任务吧，这些也需要在大纲里自己预先设定好，如果没想好的话至少主线要确定好才好写下去，然后慢慢设置支线也可以。基本上大致的小说大纲也就这些设置了，然后你就需要每天有灵感记录分集细纲，完善好了这就相当于画画整体框架描好了，只等着填充上色就好了，剩下就是写故事了，按照自己预先设定想好的大纲继续往下写就轻松省事多了。当然很多文学界奇才是从不写大纲的，比如金庸古龙倪匡等，这些大家人家都是天纵英才，一般人天赋比不了，如果没有这天赋还是一步一步扎扎实实来吧。这里再给你举个例子，就比如金庸的小说射雕英雄传，射雕的核心思想就是侠之大者为国为民。男主人公郭靖性格特点木讷憨厚老实还有些迟钝但是侠肝义胆做人原则性很强，女主人公黄蓉性格特点可爱机灵聪明刁钻古怪受郭靖影响以后还颇有一些侠义心肠。主要人物周伯通天真活泼老顽童的性格，这样的人物就是来调味剧情的，每一部成功的小说里都会有这类插科打诨的人物比如三国里的张飞水浒里的李逵西游里的猪八戒，这类人物是每部成功小说里必不可少的。反派人物欧阳锋自傲自大心地狠毒，还有些卑鄙。世界观就是故事发生在南宋年间正直宋室皇权暗弱，民族之间矛盾征战不断，汉人正统的世界观。主线任务就是武穆遗书和九阴真经这两条是牵动全书的主要线索。支线任务还有很多，这里就不细说了，写的这些就基本大概算是射雕书的基本大纲了。

『贰』 写小说一定要有大纲吗大纲要怎么写

对于一个大纲的完整性，大家都知道应该具备哪些最基础的。如：背景（也就是主角生存的这个世界），设定（这里面包括，力量体系设定，技能设定，以及装备设定。），角色（主角，配角，反派），势力，以及情节主线。

一般这五大元素设定齐全，便是一个非常完整的大纲了。下面，在逐一剖解下这构成大纲的五大元素。

背景。

背景设定不能马虎，一般我在设定剧情之前，最先会用笔画出主角所生存的世界地图。地图上，没必要太过详细，但该详细的地方必须详细，该马虎的地方也就马马虎虎带过。

什么是该详细的地方？

那就是主角所路过的所有地方。比如，这是一个国家，有十几个省会，而主角只在其它几个省会呆过，那么着几个省会的地图就必须详细。

再说的详细一点，如主角出生在江西省，生活的小镇叫景德镇。那么这景德镇的地图就必须详细，镇里面的势力分布，等级划分也要罗列出来。情节的展开，必须与这些东西扯上关系。

现在，可能就有人会有疑问了，一个国家，十几个省会，主角却只经过了几个省，那其它几个省你用来干嘛的？

——这就是设定背景地图的一大禁忌。切忌，你设定出来的地图，别出现废物地图，别让读者觉得你整出一个垃圾随手丢在角落里。

在构思第二本新书的时候，我就曾经设定过十三个国家，但是主线情节的展开，只需要在其中四五个国家。当时只觉得设定浩瀚，多好，但是要将这十几个国家铺开，就非常让人头痛，而且我也开始注意到，另外几个国家设定出来，是给自己看的？还是给读者看的？

因此，设定地图前必须要注意这至关重要的一点。我也不说废话，只简单的说明下要如何注意这一点。

比如，一个国家，有七个省，只有三个省主角路过。但是另外四个省里面要如何出现在主线里面？你可以设定另外四个省有哪些强大的势力，这些势力或是加入了主角的纷争，成为主角朋友或敌人，也可以设定其中的配角在出自那四个省。

很简单的几笔，便将那些并不重要的地图加入了情节里面，能让读者有印象，那些地图确实存在，而不是你在介绍设定时说了一句，就忽然从世界上消失了。

设定。

对于设定，我也是看过一个朋友的大纲之后，才发现竟然可以详细到如此程度，心里才觉得，一个大纲并不是只有剧情主线，设定同样至关重要。

简单的设定，必须罗列出力量等级，这就是先天，后天那一类的。还有功法等级，这就类似是天地玄黄这样的分配。

延伸至复杂，则必须要将每一层力量等级的差距给描写出来，武者他有什么力量，给它做详细注解，武师又能强大到什么程度，各等级的差别在哪里。

再者，功法设定，详细的并不是等级的分配，而是出现在书里面的招式，技能。不说配角，就主角所使用的技能，全部罗列出来，并且对技能的威力一一介绍，注解下技能对主角的某些影响。

装备：这可以简单的罗列出装备名字，要复杂的话，将所有使用的装备做介绍，装备出现的方式。比如是神器的，以前是谁持有的，或者为何消失了，怎么被主角得到，它又能给主角带来什么效果。

当然，这些并不是要求，看你自己对这些的重视性。即使你只想好了一个名字的话，以后也没必要码字到了节骨眼上，忽然为一件上古神器取一个霸气的名字而头疼了。

角色。

主角，配角，反派角色。

对主角的出身，身世背景，你也可以针对自己对主线的把握，在这里记录下主角在不同时间里面的地位等级。在这里面，我建议穿越流，在穿越之前别一味的将主角写成杀手。（对于评击MM的这个介意，我曾经果断的放弃了我几个晚上码出来的开头。）

一个冷血杀手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一个十七八岁的人身上，你要怎么把握他的性格？

不要一开始就把主角放到一个很高的位置，那样是作者自己为难自己（评击的原话，深有感触。）。

配角跟反派角色。不需要记录太多的配角，但对主角身边的配角，最好要设定好他的性格特征，他的实力，身份背景，如何与主角相遇的，并且他有哪些能力，跟主角是什么关系，在这里面记录一下。

对于反派角色也不需要记录的太多（当然，如果你是细心的人，在开书前就设定好了，那以后自然会更省心咯。），不过也至少将主线每个支线中，与一些有大摩擦的反派先构思出来。比如，一个门派的门主，一个家族的族长，一个国家的国王。

将他们的背景，最终的后果记录下来便差不多了。

势力。

这应该是跟背景地图最息息相关的。你背景地图设定的好了，国家，基本的重要省会都已经设定完整，那么设定起来势力就简单的多。

很显然，设定势力的时候，一般大的门派无非是在大的城池，不起眼的小的门派，一般也就设定三四个就够了，这三四个都跟主角有摩擦，在主角的前期成为踏板石的。后期，也可以设定一些小门小派，这时候不是给主角的践踏的，拿去给配角践踏，间接提升主角的身份，这些小门小派同样也能起到作用。

势力分布，基本包括门派，国家，宗教，以及一些极为少见的种族。如果你已经设定好了一张完整的地图，那么在地图上打个XX，然后标志下各门派的名字，各国家所处的区域，甚至可以在地图上画出一条主角前进的线。

清晰明朗，一目了然。

情节主线。
在开书前，你已经设定好了一条清晰的剧情主线，这不用我说，都知道其中的利害。

有了一条清晰的主线，不至于让你在今天码字的时候，码完了，但自己都不知道明天剧情将会发生什么事

『叁』 武侠小说主角大纲怎样写

现在喜欢武侠人，好像不是太多了，都是喜欢那些玄幻修真穿越的。
楼主是想写传统武侠吗？
话说，个人认为武侠小说里能写的东西，几乎都被金大侠给写完了。剩的都是些不是太出彩的东西能用用。
你如果要写的话，建议还是先去看看金大侠的作品吧。要从大局出发，情节方面只要有根主线就行，然后在创作的过程中，不停根据你写作的情况，增加分支情节。千万不要死忠在所谓的主线上。有时你看一篇好的文章，大体上看去，好像与所谓的主线情节不相干，但往往就是那一笔两笔精彩的描写，一下子将情节给带了回去。
武侠在这方面更是有很大的优势，同时这样做的好处是，可以将人物一一带出。
女生写的话，尽量多写些人物的内心感觉，特别是反面人物的内心世界，要写的更用心。往往故事的精彩就在反面人物。
另外，还得注意，武侠中全善的人可以有，但是全恶的人只能是个别几个，甚至可以没有。这样可以让人物写出来后更加的鲜活，更有张力。
个人也是喜欢武侠的，看到楼主有心要写，随便说了几句。高手请继续。

『肆』 写小说需要写大纲吗

相见便是缘，再赠你个框架

『伍』 金庸写小说会写大纲吗

肯定会写的啊，一般那些大神作品都是事先酝酿很久的

『陆』 写小说，大纲还没有写出来能签约吗还有，有没有小说大纲的模板啊，不知道怎么写。。。。。

我就是写网文的，也签过约，首先要告诉你的是，签约合同上，又一页是填写作品专大纲，属最低三五百字左右，根据网站而定，也就是大纲是必须要有的，还有不会写大纲，先说一下什么类型，我有大纲模版可以提供，或者既然是写小说的，你可以加一些小说群，里面的群文件基本都包含大纲模板之类的。

『柒』 黄易写小说是不是从来不写大纲

我可以来明确的告诉你，金庸，源古龙，温瑞安，黄易等人写小说应该是不用写大岗的，你问我原因？？？
他们的书都是写完了才放出来的啊！是实体书啊，不会每写两千字放出来，没法更改，他有那写几万字大岗的时间，还不如吧书整体写好，慢慢修改，他们的整本书就是大纲，就是毛胚，写完后再校订，

『捌』 为什么写书之前要先写大纲大纲里都可以写什么

有些有。比如狄更斯、欧仁·苏、大仲马、金庸这些写报纸的，那是必须写个情节大框架的。未必亲手写出来，但脑子里一定存着。不但得有框架，还得把每次连载都找到故事点写——所以许多连载小说，后期看来，会觉得有许多地方故弄玄虚，刻意造悬念。左拉那种人写小说可是大纲分明、文献翔实，热闹得很。

有些没有。比如亨利·米勒的某些小说就是信马由缰，比如凯鲁亚克嗑了点药就开始刷《在路上》。当然更多的是按着构思写，写到一半滑脱崩飞，控制不住了。司汤达那种”我笔下的作者不听我指挥了“。像《追忆似水年华》是没有大纲的。据说也就笔记本上列了几句粗疏说明算提纲，以及一些片断的碎笔记，然后就开刷了这样子。

大体上呢，讲究故事逻辑、结构、层次递进的，那是必然有大纲的。纳博科夫欣赏的福楼拜、乔伊斯这些人就因为他们结构极美。而如果是情绪、意象流的，就未必有大纲了。我觉得大纲可以类比于画画里的工笔和写意，或者西洋画里的笔触这样子。
大纲可以写一些概括之类的内容。

『玖』 金庸写小说会先写大纲么

估计抄是没有的~
曾为金庸“代笔”写瞎阿紫
在武侠读者圈子里，一直流传一个传说：倪匡曾经为金庸代笔写武侠小说《天龙八部》并将小说人物阿紫的眼睛“写瞎了”。
倪匡也在这本传记中给予确证并详细交代细节经过。那是1965年，正在《明报》上写连载小说《天龙八部》的金庸，要离开香港到欧洲漫游两个月。金庸邀请倪匡为自己代笔，以保证报纸连载专栏连续性。倪匡答应后问：你要我怎样写接下来的情节呢？金庸回答他说，“不必按照原来的情节，可以另外发展一个短篇故事。”聪明的倪匡一听便明白：等金庸外游回来，代写的部分可以完全删去，而不影响金庸继续接着自己此前写的情节。金庸还特别交待：“你可不能把人弄死，书中每个人都是有用的。一个人都不能死哦。”
金庸一走，倪匡开笔上阵。素来爱捣蛋的倪匡，因为不喜欢阿紫这个角色，就把阿紫的眼睛“写”瞎了。金庸回来以后一看阿紫的眼睛瞎了，就找倪匡“理论”：不是事先说好不能弄死其中任何一个人的吗？倪匡则回应他“我是弄伤人而已，打打杀杀哪有不伤人的。”两人是至交好友，这段插曲自然也成为两人友谊史的一段趣话。