平芜尽处是春山小说全文

1. 平芜尽处是春山，行人更在春山外是如何寓情于景

这两句写少妇的凝望和想象，是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：展现楼前的，是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远春山之外，渺不可寻。

这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的心灵对自己的追踪。如此写来，寓情于景，结着景色写出了远望之人的内心活动。

出自宋代欧阳修《踏莎行·候馆梅残》，原文为：

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

译文：

客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。

寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。

(1)平芜尽处是春山小说全文扩展阅读

创作背景：

据中国唐代文学学会会长陈尚君考证，欧阳修这首词当作于宋仁宗明道元年（1033年）暮春，是作者早年行役江南时的作品。

思想主题：

此词主要抒写早春南方行旅的离愁。上阕写行人客旅的思念，展示游子剪不断的离愁。下阕写居者对高楼的企盼和悬想，写出居者念远的迷茫心境。

作者简介：

欧阳修（1007年-1072年），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，汉族，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。

欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。他的散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。有《欧阳文忠集》传世。

2. “平芜尽处是春山，行人更在春山外”的出处

“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，这是一种更进一层的写法，渲染思妇对游子的思念之深。
两句写少妇的凝望和想象，是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：展现在楼前的，是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远在春山之外，渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的心灵对自己的追踪。如此写来，情意深长而又哀婉欲绝。

3. 迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更

问君能有几多愁 恰似一江春水向东流 多情自古伤离别 更那堪冷落清秋节 无

4. 平芜尽处是青山，行人更在青山外是谁写的，全文

.踏莎行

作者:欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

5. 平芜尽处是春山，行人更在春山外

踏莎行

作者：欧阳修的

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

赏析：
这首词上片写行者的离愁，下片写行者的遥想即思妇的别恨，从游子和思妇两个不同的角度深化了离别的主题。全词以优美的想象、贴切的比喻、新颖的构思，含蓄蕴藉地制造出一种“迢迢不断如春水”的情思，一种情深意远的境界。

上片写游子旅途中所见所感。开头三句是一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖 ，暗示时令正当仲春 。这正是最易使人动情的季节。从“摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。以上三句的每一个静态或动态的景象，都具有多重含义和功能。廖廖数语，便写出了时间 、地点 、景物、气候、事件和人物的举动、神情。

开头三句以实景暗示、烘托离别，而三、四两句则由丽景转入对离情的描写：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 。”因为所别者是自己深爱的人 ，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多 ，就象眼前这伴着自己的一溪春水一样 ，来路无穷，去程不尽。此二句即景设喻，即物生情，以水喻愁，写得自然贴切而又柔美含蓄。

下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。“寸寸柔肠，盈盈粉泪。”过片两对句，由陌上行人转笔写楼头思妇。“柔肠 ”而说“ 寸寸”，“粉泪”而说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”，其间又有一种自然的联系。

接下来一句“楼高莫近危阑倚”，是行人在心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐，也是思妇既希望登高眺望游子踪影又明知徒然的内心挣扎。

最后两句写少妇的凝望和想象，是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景 ：展现在楼前的，是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远在春山之外，渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的心灵对自己的追踪。如此写来，情意深长而又哀婉欲绝。

此词由陌上游子而及楼头思妇，由实景而及想象，上下片层层递进，以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠 、意味深长 。这种透过一层从对面写来的手法，带来了强烈的美感效果。

6. “平芜尽处是春山”的含义是什么

平芜尽处是春山的出处。

7. 平芜尽处是青山，行人更在青山外是谁写的，全文

踏莎行
作者:欧阳修
候馆梅残,溪桥柳细.草薰风暖摇征辔.离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水.
寸寸柔肠,盈盈粉泪.楼高莫近危阑倚.平芜尽处是春山,行人更在春山外.

8. 平羌尽处是春山

踏 莎 行

欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细，
草熏风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，
迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，
楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，
行人更在春山外。

在婉约派词人抒写离情的小令中，这是一首情深意远、柔婉优美的代表性作品。
上片写离家远行的人在旅途中的所见所感：旅舍旁梅枝凋残，落英点点；溪桥畔柳条绽绿，柔丝纤纤。暖风习习，吹来青草的芬芳。远行的人儿，心里荡漾着醉人的春意。
融怡明媚的春光，既让人流连欣赏，却又容易触动离愁。因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁便随着分离时间之久，相隔路程之长越积越多，就像这眼前伴着自己一路行来的一溪春水一样，来路无穷，去程无尽。
下片是行人对思念的人的想象、叮咛和体贴入微的关怀。闺中人因思念行人而泪眼盈盈，柔肠寸断。行人在心里对她说，你那样登高远眺，又能看得见什么呢？我正远在绿野之外，春山之外，渺不可寻。这正是一个深切理解所爱女子的男子，用体贴入微的关切怀想描绘出来的心画。 这首词描写的是一个常见的题材，却展现出一片情深意远的意境。上片写行人的离愁，下片写行人的遥想，这遥想实际上是离愁的深化，它使整个词境更加深远。

9. 平芜尽处是春山是啥意思

这句词的意思是：平坦的草地尽头就是重重春山。

出处：宋·欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

原词：

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

译文：

客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。

(9)平芜尽处是春山小说全文扩展阅读：

此词表现的是梅残柳细、草薰风暖时的羁旅情怀。上片写行人在旅途上的离愁。“候馆梅残，溪桥柳细，”交待了早春的时令特点。首句还暗用《荆州记》中陆凯自江南折梅赠友之典，以隐含对家中亲人的怀念。又因杨柳是折赠行人之物，所以行人在路上看到柳色，自不免想到送行亲人。

“草薰风暖”，加深了春色的浓丽。但下半句却陡然转折：春光大好，不能在家乡游赏，反而远别亲人，因而上片歇拍两句便转为直接抒发行人的离愁，这种愁思随着行程渐远而迭增，象春水一样连绵不断。

下片写想象中家室的离愁。行人想象妻子一定柔肠寸断，流泪如倾，所以希望她不要倚楼凝望了，因为只见青山不见行人，会更增加她的离愁别恨。这首词以与别情相关的梅、柳、草等春天典型景物，实中寓虚，托物兴怀，不仅烘托了行人的离愁，而且在词的造境上亦收到极佳的效果。

就词的风格而论，此词为欧词深婉风格的典型作品，词人在倾诉着行人的相思之情的同时，又想象行人家室的离愁，由己及人，更显得深情委婉。歇拍“平芜尽处是春山，行人更在春山外”二句，层层推进，尤为人们传诵。