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写小说设计情节

发布时间:2021-04-17 04:36:14

Ⅰ 设计一个小说情节

既然是相爱嘛。。。A可以是个什么捡来的孤儿,然后A的死也是那个自私的人干的,至于那个人费尽心思杀完A后诱杀B。。,中间情节的原因可以是:
A、B两个不同的集团的,两团的BOSS收到不明黑党的暗示,说有什么古藏掩埋在墓葬(+华丽而诡秘的描写哦),而他们不清楚的是,不明人物对他们分别所述了两个相距较远的墓葬。A、B分别被派去两个墓中喽,所有人都不知道的是,不明人唯独告诉了那个孤儿,告诉他/她“你找到的只是半个”这样的话,A可以与她所属集团的BOSS有情感纠葛,比如傻傻地因救命之恩而效忠。。。。A\B进墓,然后墓地一定有时限,有神秘机关或爆破或灾害什么的,然后两个人收到时间的命令,同时从某某机关处取下宝藏,正好中了不明人的心意(编个理由,比如说这个宝藏也是古代一对帝王恋人所安置,必须要求同时取下这类的理由),然后墓地就开始塌嘛,A\B逃啊~然后两人逃着逃着,通到一条路了,原来两个墓是通的,在两人一路的寻路中,各种艰难困苦,各种互帮互助,两人逐渐产生至死不渝的恋情(这种服务于恶势力的可怜娃子们擦出爱情火花不难,自个慢慢写)然后设置个险境,只能活一个,如果写不出B愿去含泪活命的理由,那就让A直接染毒或挂命吧,死前A拿出宝藏告诉他说“我找不到的另一半,希望你能帮我实现,给XXX集团,为了我XXX亲人/恩情……”。B拿到后发现了呵自己寻得的宝藏完全契合,在爱情的允诺下选择活命出逃,傻傻地寻至A说的XXX集团,路遇不明人(也就是你说的自私的“那个人”),然后如你所说,不明人就如何折磨如何语言+精神摧残+发疯然后给了B一刀,得到了宝藏。

不明人之所以这么鸟麻烦设计这个计也应该有背景原因:
不明人与A是哥妹啊、姐弟啊之类的同父母关系,当时在被集团掳走时,花言巧语骗A留下,实则舍弃了她独自逃命,自己带着母亲说的宝藏的秘密逃离,而A因年龄太小只记得集团对她的救命之恩,对财产的事一无所知。
不明人想得到宝藏的同时,常年忌惮着那个同血缘的亲人的记忆,于是早进墓葬摆布陷阱并在两个集团间设此计谋,并让两集团以为属下任务失败而告终,渔翁得利。

如果不想这么悲剧收场,那就让A、B在墓葬中因合作的力量逃过那个人的陷阱,然后两人在黑夜中暧昧时,观察着两人手中契合的宝藏,回忆着儿时模糊的记忆,慢慢两人了解一切,A虽伤心但有了爱的鼓励,决定假死。B身上不带宝藏地“逃出”墓葬后果遇不明人,凭借杀手的身手在佯装被捅死,等待搜身时反补一刀给那个人。A、B也因那个人早在两集团中谣言两人任务失败的事而成功脱离集团,然后两人逍遥。

要是想文艺一点,就把帝王夫妻的悲惨恋情和A、B扯一扯。。。。
感谢。。。。THE END.... 求多分。。。
满意请采纳。

Ⅱ 中考上如果想写小说该怎么写情节怎么设计好

中考写小说是很不明智的选择。

首先,有字数限制。一篇小说的起因,经过,高潮,结局很难在短短的600至800字内交代清楚。故事感不强就无法吸引人眼球。

其二,小说的语言比较平实,而中考作文很大程度上很看重你的文辞藻饰。

所以个人建议是些散文,像骈体文一样,怎么华丽怎么写,在点名一下中心。只要不是太偏题,32分以上应该有,

当然,你平时的作文可以写写小说,但中考毕竟是一场大考,不能那样冒险。这就是应试教育!!!

Ⅲ 想写一本小说,但在设计情节时,发现情节不够新颖,该怎么办

弦子《第三者的第三者》
虽然我们曾爱过/她也曾是第三者/但我不会让自己再重蹈覆辙/
我很快乐/请不要再说爱我/别再触碰我心里还未伤愈的角落/习惯一个人的我/并不是缺你不可/如果你是爱我的/就别让自己再犯错/我已经把失去的当成了一种收获/悲伤的剧情太多/曾经都侵袭着我/所以我不再做/这第三者的第三者/
梁静茹《第三者》
没有谁非爱谁不可/就算变心了也非罪不可赦/她只是最最无辜的第三者/
她只是无意闯入的第三者/我们之间的困难/在她出现之前就有了/虽然我愤怒但是我明白的/把过错让她去背着/那是不对的/
所有爱情都有竞争者/我不妒忌你们快乐/虽然我人生因此有曲折/
你用青春大胆假设/我去将失去活成一种获得/
岳夏《我不愿做第三者》
哪里才有我/停留的角落/
被迫寻找另一片天空/
分手是解脱/伤心又如何/
眼泪无法改变爱的法则/
别说爱我/心里却放两种结果/
一个是她一个是我/

【作品简介】
《蜗婚(已签约出版)》
⊙当温安年带着一个妖娆的女人回家,他指着那个叫秦汤汤的女人对季素说:她是我的女友。
季素就想起六年前他也是这么对他的家人介绍她的。
温安年,我就在你的隔壁,你和秦汤汤温柔的调情。
深深刺痛我的神经,那些情话似曾耳闻。
她开始机器一般的工作,她要买房,她要离开这所房子。
直到杨之放出现在她的面前,他爱怜地说,季素,我带你走。
————————————————————————————————————————————————————————————————

《小三来袭的日子》
⊙80后,什么都可以忍受。
忍得住裸婚的清贫,忍得住毕婚的磨擦,唯独不能忍的是感情的背叛。
生长在残缺的家庭,更渴望小窝的温暖。幸福看似很近,想要抓住,为何却又那么难……
前男友VS现任老公,前女友和现任老婆,横刀夺爱的闰蜜,婚姻对决中,命运会将他们引向怎样的归途?
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《有生之年不说我爱你》
⊙是谁说,这世上最动人的三个字,不是我爱你,而是,在一起。
林落白说——沈陌锦,我喜欢过你,我以为,我们真的可以,一起长大,彼此相爱,直到老去。
赫连独欢说——林落白,我从第一眼就完全确定,这一辈子我爱你。
你逃不出我的手掌心,是生是死,你都囚在我心里。
赫连独欢——我不做你的小三,你的爱,是毒,是蛊。是一辈子的梦魇和痛楚。
有生之年,你听不到,我说爱你。
———————————————————————————————————————————————————————
《前妻来袭(已签出版)》
⊙她们,是失婚女人!
她们因不同原因走出婚姻的围城,在如何走出自我否定的困境,如何对待那个伤害过他们的男人,如何重新开始新的生活,她们有着各自的选择。
三个失婚女人一个未婚女子之间的情感迷惘与困惑,期间穿插着三个女人的友谊……
————————————————————————————————————————————————————————————————

《我不愿做第三者》
⊙一生做一次佩佩,此生无憾。一生爱一个秦炀,死伤何妨。
如果,时间可以倒转,我愿意早遇见你几年。
那样,时空如何变换,我们都是属于彼此的。
我不愿意做第三者,不是因为别的,只是不敢想象你把别人放在心上,不敢分享每一个和你的快乐。
我选择黑暗的生活,不是因为别的,只是因为爱你爱到无可救药地步,所以就算是流言依然坚定。

红袖添香比较经典的小说,出版或者拍成影视剧的,参考着学习吧。。

Ⅳ 我想写个小说,帮忙设计小说的情节

1)仿照李师师类型的,写成言情滴,不过比较着重作者的文学素养
2)卖艺时遇到流氓,然后被个帅哥救了,接着他们俩相爱,后来才知道那个帅哥是某某国的王子,最后他俩历经千难万险,有情人终成眷属。
3)卖艺时遇到个老道士﹑老和尚,反正是个神棍类型的,接着说她是练武奇才﹑或者比较投缘,然后传她奇功,要不送她本秘籍,练成后扫尽天下坏蛋,最后成就一代女侠
4)卖艺时穿越了,现在写这个题材的挺多

Ⅳ 小说的情节设计有什么技巧吗

我设计的情节,就像叶芝的《恩尼斯湖岛上的平静》中所描述的那样,总是“徐徐落下”。我从来设计不出任何一个完整的情节,也从来无法在知道情节进展的情况下写书。我的情节是一点点诞生的,时间拉得很长,甚至可追溯到我开始着手创作作品的“情节记事本”。我想每个作者都会有一个记事本,而它在我的写作中犹为重要。
这个记事本就放在壁炉台上,我通常在傍晚边听音乐边往里记些收获。记下来的大多是些简单的话语,如我听到的新鲜词或奇闻轶事。但关于作品的最初的想法,系列的变化,衍生的枝节,次要的角色以及可能误导读者的情节转折等等都隐藏在里边。如果我要为一个短篇寻找主题,我就从头到尾地测览这个记事本,因为我已想不起若干年前记人的想法,甚至连潦草的字迹也辨认不出了。
我习惯于在10月和来年春天之间写书,在圣诞前后即书写到一半的时候略作停顿,休息调整一番。春末和夏天则用来修改、校订或写些零散的短篇和发表于杂志上的文章。在这个“休闲时期”,我还将决定下一步该写哪本书,尽管我心存想法的作品不止一部。这一步并不总是按我预期的计划行事,有时一个念头会攫住我,让我现在就想写它,我写《草丛中的骷髅》时就如此。
然后我拿出一个新的记事本,记下所有我想写的新作品的想法。于是,更多的想法开始诞生,我将它们集中于一个主题,记在记事本的开头。
当然,不是所有的想法都与新的情节有关,如一些“有趣的俚语”,一些关于角色的详细描述,关于房间、村庄的描写等。但所有这些都和情节有或远或近的联系。情节就是行动着的角色,而场所则映衬出情节所需的氛围,有时还会成为作品的一个关键因素(我的侦探小说《致命的节日》中那个破落的城堡就是一例)。我总能清醒地意识到,我面对的将是一部两百多页的作品,必须有足够的材料、足够的故事将这些空页填满。《死得像一个绅士》是我以伯纳德。巴斯特伯为笔名发表的历史犯罪小说,它花了我整整12年的时间。正是由于它短才花了我如此长的时间。在我写出了部分作品时,感到手头掌握的材料不能保证两百页的质量,而且我认为,已写出的那部分东西的质量是相当上乘的,我就更不想因为节奏拖沓或介绍分散而破坏了整体的效果。最后,我不得不深吸一口气,作出一个审慎的决定,即写一本篇幅更短的小说。
我一向认为,故事情节在发展上必须有足够的紧张和趣味来吸引读者阅读,否则,任何渴望成为通俗文学的作品都将是一部失败之作。
我作品的第一章除了定下整体风格之外,通常还会包括一个或几个中心角色,而且他们常常是受害者。作品中的死者通常在60页左右或更后的地方出现,往往都是非常不讨人喜欢的角色。这点是从我自己的喜好出发的,如果我安排自己喜欢的角色死亡(如《致命的节日》和《镀金盒里的死尸》),我会感到非常不安并对此痛苦不堪。
在我开始写作之前,我会把记事本的后半部分划分成若干章节,并标明每一章节所包括的内容。这项工作我一般提前两到三章来完成。举例来说,当我开始写书的时候,我已规划出前三章的内容,其他章节会在写作中接着一点一点地计划出来。这些表明了我在情节设计上的主要特色:在写作过程中获得想法和灵感。手握一枝笔是对获得灵感最有效的刺激(我确信在一台文字处理器前敲键一定不会有同样的效果)。因此,尽管我是颇具想法地开始写书,主要人物(受害者或谋杀者)在我脑海里也十分鲜明,我仍需有足够的空间来操作,有足够的次要人物要创造,有足够的细节要设计。
夏洛特。布勃特在她的一部早期作品中用了这段冷静的文字来开头:“亲爱的读者,在毫无主题的情况下坐下来写作是一种乐趣。”人们不禁会反驳道,不会的,夏洛特,对读者来说不是这样的。我要说的是,如果一部小说在一开始仅有一个宽泛的主题,重要人物形象只有一个简略的概括,它一定具备一种活力和生机,而这正是那种在开始之前就已在作者脑海里万事成型的作品所缺乏的。
我以两部正在计划之中的作品作为赌注来结束这篇文章。在写这篇文章时,我并不能确定自己究竟该先写哪部。一部是以罗伯特。伯纳德为笔名的小说,暂时取名为《庄园的主人们》。第一章已经写好,写的是一个女子死于分娩,她的丈夫因为悲痛、自责而精神濒临崩溃。这家孩子从此开始了隐瞒生父状况,改变自己命运的人生旅程。我知道谁会被杀,我也知道谁杀了他以及小说的结局。除此之外,我不再知道得更多。
另一部是以伯纳德。巴斯特伯为笔名的小说《死亡的莫扎特》,故事发生在1820年的英格兰。我已想好主要人物:莫扎特、某家剧院的经理、一个阔绰的老板和他的情人、国王乔治四世和他的情人等等。我大致知道前几章该发生哪些故事,但我不知道谁会被杀,也不知道谁杀了他或她以及为什么杀他(她),这极有可能意味着谋杀者不再是刚开始设计的那几个人。
总的说来,上面所说的一切并不意味着任何程式,它们仅是一种方式,是我的写作方法。我不知道我的作法给其他人是树立了可效仿的榜样还是一无可取的范例。但总体上我敢肯定一点,那就是你应该给自己留有余地,以便在写作过程中有所创新,有所拓展.

Ⅵ 写小说的故事情节怎么设计

首先,你要明白小说创作的首要目的,就是要创作出深入人心的人物形象。比如我们熟悉的四大名著,他们的成功就在于让他们的人物融入了我们的生活。一个幼儿园的小孩儿他可能不知道罗贯中,施耐庵,吴承恩,曹雪芹,甚至不知道三国演义红楼梦,但他会知道孙悟空三打白骨精,知道武松打虎,这就是一个小说的成功。所以,在写小说的过程中,要时刻记住人物是地位的。

第二,小说中要尽可能少的直接表带自己的观点,好的小说要让读者忘记作者的存在,专注于故事,把人物当成表达个人观点的传声筒是最下乘的小说。小说的核心思想要通过整个的故事结构来表达,让读者通过故事去反思,而在具体情节创作中不要总想着你要表达的思想。

第三,这是一个小的技法,就是少用心理描写,用的话也不要写太多太深,这会让人物变得单薄,要用其它方面的描写来衬托出人物的心理,这会增加人物的立体感。

第四,不要附庸风雅,矫揉造作,比如不要刻意给主角起个很假的名字,不要动不动就姓南宫慕容,水平不够高的话反而不利于人物的塑造。像金庸也是到他的倒数第二部小说《笑傲江湖》才用了如东方不败,任我行之类比较夸张的名字,但因为人物塑造的成功,所以不会觉得名字突兀,这需要实力。

暂时就想到这么多,还有问题找我。第一条非常重要,要谨记。

Ⅶ 问写小说的人一个问题。想问问各位写小说的人,写小说情节设置,剧情发展,人物性格设计还有小说中人物的

首先,写小说你就要考虑好小说背景,主角身世等各方面因素,但不能一次性写完,可以适当隐藏;
第二,写小说你写的是哪一种类型的小说,现代言情,古代武侠,玄幻,动漫同人,耽美等类型小说,你必须先确立好小说类型才好下手,就像写作文也有记叙文,说明文之分;
第三,你可以,试着把自己想写的小说列一个大纲出来,这样比较好写剧情;
第四,小说你写的是虐文类还是喜剧类,可以试着多考虑各种类型;
第五,小说情节不要太过老套,要不然会被读者很容易猜出结局或下一剧情,不用思考太多,相信你的直觉,一般人的第一反应才是最为新颖(本人个人认为),你也可以问一问朋友,问问他们的想法,可以适当采纳但要筛选一下,或者假设你就是主角,如果你遇到那种情况会怎么做,这样很容易有灵感。
第六,人物的性格要把握好,你可以先试着写一段,再自己修改,然后让朋友阅读提意见,而且这时候社会背景就很重要,你不能把主角写的像是过去或者未来的人,要符合背景时代,而且一般除了穿越的人,性格一般都比较符合家庭背景,实在想写个不一样的主角,可以弄个人格风裂,双重人格什么的;
第七,因为社会背景体现了主角的各种思想的原因,在一定程度上可以参考历史或修改历史;
第八,不止主角很重要,配角同样重要,好的配角出现过几次就可以贯穿全文,根据社会背景可以适当地加一些较为重要的配角,并且可以多写一些。
总的来说,社会背景把握着主角的家庭背景,家庭背景又把握着主角的性格(若主角是孤儿,可以写的异常冷酷,或者乐观过头类型),而主角的命运肯定部分由社会背景来决定,但最终还是有作者的思想来决定。你也可以在写的过程中问一问读者的意见。(这是本人自己写小说攒下来的经验,希望对你有帮助)

Ⅷ 关于小说某段情节的设计

车没法在海上走,所以只能选船,然后船没有燃料了,突然发现岛上有坏人,然后与坏人搏斗,意外发现坏人有船所需要的燃料,然后就装好燃料走啦

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