㈠ 写小说文笔重要吗
必然重要，没有文笔，再好的情节设置你都无法处理得当。
㈡ 写小说的要领
小说是当代文学的主流，迷漫画的年少一过，国中女生开始阅读文艺爱情小说，沈醉在书中男女主角悲欢离合、缠绵悱恻的爱恋中，男生呢？也有人捧著厚厚的武侠小说，在刀光剑影的武林争霸战中，惊险地窥探各党派恩怨情仇的结局。不同於枯燥的教科书，小说的阅读趣味，滋润了菁菁学子的心灵。许多家长因小说非关升学考试而阻止学子阅读，哪裏知道它是繁重课业中的心灵补剂，是升学恶补下苍白青春中的调味品呢。
阅读小说时，有人惊叹作者的才华，怎能创作出情节如此精彩的旷世钜作；有人读完之后，书中人物的形貌、动作，还留在脑海中栩栩如生，甚至痴傻地爱上他（她）呢！也有人拍案叫绝后，竟然羡慕起作者：【哈利波特】如果是我写的，该有多好呀！
对！你也许写过小说，甚至在校园的小说奖荣获过文学的桂冠；你也许正想动笔，却还没有写小说的概念。我就来谈谈小说如何创作吧！
一篇小说，大概是一些人物，他们的对话、动作、行为，会造成高低起伏的情节，加上场景辅助，最后有个合理的结局。当然，全篇所寓含的思想意识，就是作者企图表现的主题塑造鲜活的人物：人物是小说的灵魂，像舞台上的演员，主导著情节的进行。任何小说，都在表现人物的言行风格，或人与人间感情、利益的纠葛；没有人物，哪有小说？然而，小说人物的选择或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不适合当主角的，就像戏剧中的角色，很少是安分守己的寻常百姓：不是大奸大恶的坏蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奋斗的残障者，就是游手好闲的富家子……
人物刻划，最忌说明或形容：「他是天下的善士，经常帮忙别人。」、「她长得像仙女般美丽」，这样的句子很抽象、无趣。必须具体化，把「帮忙别人」的过程、「美丽」都具体描写出来。
编造曲折精彩的情节：情节是小说的内容，也是人物演出的「戏」，一般认识不清的人，会误认「情节」就是「故事」；其实，它们是有点区别的。故事是平面的、单一的，靠叙述即可完成；情节除了故事外，可能需要人物的动作、表情、心理、对话，以及事件和事件的背景（场景），共同构成，所以它显得立体又复杂。小说是纸上的戏剧，如果一出戏演的是平凡夫妻的平凡事，谁会去观赏？所以小说裏的爱情都很畸型、变态；很激情、夸张；很不像人间找得到的。由此可见：小说的题材要特殊的，情节要精彩、曲折、悬疑；结局最好出人意外，才能紧紧扣住读者的心。
我们周遭每天都有许多事件发生，这些事件如果很特殊，我们即可拿来当一篇小说的骨干，把过去相关的经验（记忆裏的事件）相连结，然后加上想像再「绘声绘影」一番，说不定就能「编造」出动人心弦的小说。
叙事观点要统一：所谓叙事观点也叫做「视点」，是指一篇小说中，作者是以「谁」的角度去叙述的，作者自己？小说中的主角？或配角？一篇小说，尤其是短篇小说，通常只采用一种叙事观点。因为叙事观点不能错乱，是小说写作上要特别注意的技巧，所以把它的种类简介於下：
第一人称观点（我）：小说情节的推展，是透过小说中的人物进行的；由「我」的眼睛来看全篇小说的世界，由「我」的语言来描述整个情节。这个「我」可能是小说中的主角，也可能是次要的配角。这个观点是主观的、也是有限制的；必须「我」看到的情景才能写，「我」也不能真正了解其他人物内心的想法。
「我」是主角，主角是小说的关键人物，小说中的重要情节多与他有关，他又可进入自己的内心世界；这种观点写的小说容易引起读者的共鸣，所以适合用来写短篇小说。
「我」是配角，这个叙述者，通常是作者安排的替身，透过他来揭开主要人物的行为动作，以这样的观点写小说，比较有新鲜神秘的色彩。
第三人称观点（他）：这个叙述者通常是作者自己，他是冷静的旁观者，却像无所不知的神一样，他知道小说中每一件事的来龙去脉，也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写小说很痛快，但它比较适合中、长篇采用。
关於对话、场景、主题……
小说中的人物难免会对话，对话必须遵守「什麼样的人讲什麼样的话」的原则，毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中，可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况。「浑蛋！做错事还狡辩！你给我跪著！」这是一个愤怒的父亲正在教训他的儿子；「哎哟—，我说王董呀，怎麼那麼久没来了。可真让人家想死你了。」这大概是个欢场女子正在向顾客撒娇。创作者必须揣摩小说人物，写出符合他身分的话，切忌写的都是自身的想法。
场景是什麼呢？就是如同演戏舞台上的布景，场景描写有助於气氛的感染；也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以满天乌云或大雨滂沱为场景，会让人觉得更哀凄；所以，有了场景描写，小说才会产生立体感，才不致只有「故事」而已。
任何文章都在表达作者的思想观念，小说并不是仅供消遣而已。【红楼梦】不只是贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的爱情故事，作者至少也藉著贾府的兴衰起落表达「物极必反」的宇宙哲理吧！有一阵子，体罚与否，各方争论不休，我写了一篇小说【荒谬的儿戏】，藉文中的人物情节，表达我对体罚的看法，这就是主题。我也写过一篇【结局】的小说，表达赌的结局是家破人亡的凄惨，以提醒世人远离赌场，这也是主题。有了主题，小说才会有它的价值，也才不致沦为文字游戏而已。
小说写作的要诀，如同上面所说的；小说不难写吧？但是，小说若要写得好，对於人性、人心要深入了解，对人的表情、动作要仔细观察，对於各行各业的人都要有深刻的认识，所以当小说家的先决条件是：对什麼事、什麼人都有浓厚的兴趣，并时时去探究。
㈢ 写小说要注意什么
不管写什么类型的小说，开篇主角一定要迅速出场，并且要制作吸引眼球的事情，围绕主角展开，让读者对主角产生深刻印象，记住，第一印象非常重要，第一章也非常重要，因为这决定了你的小说能不能签约，读者是不是选择继续读下去。如果小说的前三章写的非常漂亮，那么这本小说就迈入了走向成功的门槛了。
然后是就是要注意错别字和标点，很多写手以为这是小毛病，其实不然，你看大神的书，错别字很少，标点也不会乱用。因为细节决定成败。
然后就是存稿，建议有几万字存稿再去找网站发表，如果你的真心想写小说，并且时间充裕，那么请不要断更，断更很伤人气。
最后就是坚持，写小说很苦很累很孤独，要面对很多挫折和嘲讽，这我深有体会，所以特别想告诉新手，一定要坚持住，不然一本一本写，一本一本的放弃，什么用都没有，只是白白浪费时间。
请采纳
㈣ 写小说可以叙事少，抒情议论多吗
这样不符合
应该偏叙事
㈤ 写小说什么时候需要详细，什么时候可以一笔带过。
这是一位前辈的话
开头是很重要的，
尤其是开头的三万字。
一般来说三万字是一个审美倦怠期，
如果你不能在
这三万字里抓住读者的心，那么你就失败了。有一个好的开头就相当于一本书成功了一半。
怎么样才能写好一本书的开头呢？
总结起来最重要的有三点：
一、讲故事的方法；
二、鲜明的人物；
三、抓人的情节。
先说讲故事的方法吧，要讲故事首先就要有通顺的文字，这方面大家一般都没问题。
当然了，有些人有思维跳跃很厉害，
一句话还没写完，就跳到另外一句话去了，不知道
忙着干啥去，
有尿急的感觉，
文字看起来就怪怪的，
感觉一顿一顿的不通顺。
建议写稿之前，
先去个厕所。
还有些人表述有问题，
写了半天也没表达清楚自己的意思，
让人看起来混乱，
感觉格外
地不舒服。一般看起来不舒服的文字，读者就自然而然地放弃了。
哪怕缺少修饰，哪怕写得小白一点，也要把文写通顺了，这是基本功的问题。
再说叙述方式，首先要搞明白，我们是要讲故事，不是写散文。
所谓故事，就是要有人物，要有情节，要有矛盾冲突。
不管用什么方式讲述故事，
都要有一条清晰的脉络。
循序渐进也好，倒叙插叙也好，要
明确自己朝着什么方向去写：
要写一个缠绵悱恻的爱情故事呢，
你就顺着男女主的感情起伏
写；要写一个人的奋斗史呢，你就顺着主角的发展成长写。有一条引领方向的明确主线，才
不会偏离写作的中心思想。
说一点，
一提到思想这方面，
我就想到一个问题，
有些人写书憋着劲要表达一个什么哲
理，憋着劲要教育人。说句实话：网络文学能博大家一笑就可以了，别总想着去说教。说教
有课本、有家长、有老师，我们就别跟着掺和了。我们的目的是让人开心、让人放松，不是
要引起读者的反感。
、
开头的时候最好单刀直入、
开门见山，
一上来就把你的主角亮出来。
不要写了三千字都
是春花秋月的抒情，
写了一万字主角还犹抱琵琶半遮面，
美其名曰这是在制造氛围。
你是在
写小说，不是在写散文。想要制造氛围，等你的主角深入人心的时候再制造也不迟啊！
有人说了，我不能让我的主角一开场就出来，我需要交代很多东西。
你干嘛要上来就交代啊，
你以后再交代也行啊。
干嘛上来就把你的主角祖宗八代都介绍
了一个通透，扒个光溜溜的才放到读者眼前，给她留点秘密吧。
说到鲜明的人物，
这点是很重要的，
要让读者在第一眼就记住你的主角，
对这个人物印
象深刻，就需要下点功夫了。
有人曾经说过：
要想塑造一个好的人物，
必须要先给这个人物塑造一个背景，
背景决定
了你这个主角的活动空间。
不管是旧瓶装新酒还是新瓶装老酒，
你设定的东西要给人眼前一亮的感觉，
要让主角能
在你设定的世界里有发展的潜力，
有精彩的故事。
所以这个背景设定是很重要的，
写作之前
要仔细考虑。
再说人物本身的塑造：
首先你的主角的言行举止都要符合你所设定的背景，
这样才有代
入感，给人身临其境的感觉，就是真实感。
其次就是你的主角要有一个鲜明的特点，
让人不用知道名字就知道你写的是谁，
从言行
举止上能感觉出来。
比如结巴，
比如喜欢穿白色的衣服，
贯穿全文始终
……
当然，
我只是举
个例子，你不用把自己的主角弄成结巴，结巴毕竟不是什么美好的事情。
再就是让你的主角有升级的空间，
不止是网游要升级，
任何题材的小说都要有升级，
只
是隐藏在某些东西下面，大家没注意罢了。
要让你的主角给人以期待感，
对她抱有某种渴望。
比如你写灰姑娘的爱情故事，
你要让人期
待她变成白天鹅的那一天，
必须要在她身上灌注一种潜力，
让人挖掘的潜力。
不管是魅力方
面还是能力方面，都要拥有潜力。要在前三万字里让你的读者发现主角拥有这种潜力。
有人又说了，我的主角就是一个没有特点的人，平凡得不能再平凡了，我也没有办法。
那我就要问了，
你干嘛非要让她没有特点呢？人物是你设定的，
你干嘛非要把自己逼进死
角里去呢？小说也是来源于生活而高于生活的，
每个人都有优点有特长，
你夸张一下不就有
了么？要舍得夸张，敢于夸张。
最后来说说第三点，抓人的情节。
这个看起来比较难，
其实说起来挺简单的，
大家都希望自己的人生一帆风顺，
但是小说的情
节一帆风顺就会平淡无味。也就是说，不能让你的主角过得太舒服，要给她制造坎坷，
要让
她的人生、
感情、
经历，
尽可能地波折。
就算是从卧室走进洗手间，
也不能让她走得太顺了，
中间跌一跤或者有人按门铃了啥的。
设定的时候把你的主角当仇人，写的时候要当亲人，当然，别太国仇家恨了哈！当然，不
是要让你虐，不管中间怎么波折，结局最好是好的。
拿升官来说吧，中间又是争斗又是算计，最后没当上，那就太残忍了。
虐虐也可以，
但是记住小虐怡情，大虐伤心啊！渴望美好生活的人还是占大部分的。
要设定悬念，要暧昧，跟说话一样，欲语留三分，别一上来就迫不及待，恨不能把你的
大纲扔出来给读者看看。
更别抱着这种心态：
我前面很平淡，
我后面很曲折，你往后看就知
道了。你前面没有让人往后看的魅力，人家谁还往后看啊！
要有学会勾引读者，
引诱着他往下读，一步一个悬念，让他欲罢不能。
上来就什么都告
诉人家了，人家就没有必要往后读了。要学会藏，这一章透露给你一分，下一章透露两分；
要亦解亦结，一边告诉你，一边设置悬念迷惑你；
要变得狡猾，偏不往读者能想到的方面去
写。
只要你能自圆其说，
你就尽情迷惑读者，
尽情让他出乎意料。
你能蒙住读者，
你就胜利
了。说句玩笑话，就往死里蒙吧！
那时烟花：
插一句话，如果大家觉得自己实在编不下去，
可以在平时的时候看看哲学，
提高
一下自己的逻辑能力。女性逻辑不强，这是天生的，大家多注意后期培养。请继续！
亦函：有人说了，我写爱情故事，又不是侦探故事，没有那么多悬念好设定。
这个好办，
那就要暧昧，
暧昧也是悬念的一种。
一上来就百年好合了有啥意思？若即若离，
半推半就，这样才好看嘛！
说完了这三点注重的，再说三点切忌的。
一、主次不分：
看了三万字还不知道哪个是主角，
哪个是配角。
很多人都有这个毛病，
建议你一次出场
的人物不要太多，新手最好不要超过三个，写的多乱的就快。
二、情节混乱：
一章里面切换了
N
次视角，看起来迷糊，不知道你要写啥，没有特别深厚的功底，不
建议多次切换视角。
一会儿写地球，
一会儿写银河系某星球，
谁知道你要干啥啊？在主角没
有深入人心之前，不要随便切换视角，
哪怕视角单一，就跟着主角一个人走呗。
三、没有内容，堆砌辞藻：
文笔很好，表述流畅，可是洋洋洒洒写了一大篇，没啥情节，就是抒情。从春天写到冬
天，从天上写到地下，不知道这段写了有啥用？
我们写的是小说，不是散文，所以情节还
是最重的，
描写适当，
不要过于长篇。
这样写来还不如散文呢，
人家散文还是行散而神不散，
这样的就是形散神也散，给人卖弄文笔的感觉。
当然了，
我讲的这些东西不止在前三万字适用，
全文都适用，要时刻保持人物的鲜活，要
时刻保持情节的曲折。
㈥ 写小说写到抒情文时自己心里酸酸，写小说都有这样的经历吗
额……这个呢，不是所有人都会出现这种情况，你比较感性
㈦ 写实小说和抒情小说的区别
什么样的网站，作什么样的写法吧。
网络小说终究是要点击量的！
㈧ 写小说不能太抒情么抒情就是关于人物的内心写的比较多，事情经过什么的还是很全面的。
我觉得你定义的抒情不对。抒情不是人物的内心描写。内心描写是内心描写，抒情是抒情。两者不同。
抒情可以靠对话，动作，表情神态来完成。甚至一言不发，一动不动，但是感情已经可以很好的传递给了读者。
内心描写不是用来抒情的，而是用来侧面的解说事件，丰满人物形象的。
而我觉得，写小说最主要的就是能够讲感情写到位，让人能看得很感动，或很热血，或很深思，这才是成功的。
㈨ 写小说需要注意哪些
以前自己也写小说 这是一位前辈的话
开头是很重要的，
尤其是开头的三万字。
一般来说三万字是一个审美倦怠期，
如果你不能在
这三万字里抓住读者的心，那么你就失败了。有一个好的开头就相当于一本书成功了一半。
怎么样才能写好一本书的开头呢？
总结起来最重要的有三点：
一、讲故事的方法；
二、鲜明的人物；
三、抓人的情节。
先说讲故事的方法吧，要讲故事首先就要有通顺的文字，这方面大家一般都没问题。
当然了，有些人有思维跳跃很厉害，
一句话还没写完，就跳到另外一句话去了，不知道
忙着干啥去，
有尿急的感觉，
文字看起来就怪怪的，
感觉一顿一顿的不通顺。
建议写稿之前，
先去个厕所。
还有些人表述有问题，
写了半天也没表达清楚自己的意思，
让人看起来混乱，
感觉格外
地不舒服。一般看起来不舒服的文字，读者就自然而然地放弃了。
哪怕缺少修饰，哪怕写得小白一点，也要把文写通顺了，这是基本功的问题。
再说叙述方式，首先要搞明白，我们是要讲故事，不是写散文。
所谓故事，就是要有人物，要有情节，要有矛盾冲突。
不管用什么方式讲述故事，
都要有一条清晰的脉络。
循序渐进也好，倒叙插叙也好，要
明确自己朝着什么方向去写：
要写一个缠绵悱恻的爱情故事呢，
你就顺着男女主的感情起伏
写；要写一个人的奋斗史呢，你就顺着主角的发展成长写。有一条引领方向的明确主线，才
不会偏离写作的中心思想。
说一点，
一提到思想这方面，
我就想到一个问题，
有些人写书憋着劲要表达一个什么哲
理，憋着劲要教育人。说句实话：网络文学能博大家一笑就可以了，别总想着去说教。说教
有课本、有家长、有老师，我们就别跟着掺和了。我们的目的是让人开心、让人放松，不是
要引起读者的反感。
、
开头的时候最好单刀直入、
开门见山，
一上来就把你的主角亮出来。
不要写了三千字都
是春花秋月的抒情，
写了一万字主角还犹抱琵琶半遮面，
美其名曰这是在制造氛围。
你是在
写小说，不是在写散文。想要制造氛围，等你的主角深入人心的时候再制造也不迟啊！
有人说了，我不能让我的主角一开场就出来，我需要交代很多东西。
你干嘛要上来就交代啊，
你以后再交代也行啊。
干嘛上来就把你的主角祖宗八代都介绍
了一个通透，扒个光溜溜的才放到读者眼前，给她留点秘密吧。
说到鲜明的人物，
这点是很重要的，
要让读者在第一眼就记住你的主角，
对这个人物印
象深刻，就需要下点功夫了。
有人曾经说过：
要想塑造一个好的人物，
必须要先给这个人物塑造一个背景，
背景决定
了你这个主角的活动空间。
不管是旧瓶装新酒还是新瓶装老酒，
你设定的东西要给人眼前一亮的感觉，
要让主角能
在你设定的世界里有发展的潜力，
有精彩的故事。
所以这个背景设定是很重要的，
写作之前
要仔细考虑。
再说人物本身的塑造：
首先你的主角的言行举止都要符合你所设定的背景，
这样才有代
入感，给人身临其境的感觉，就是真实感。
其次就是你的主角要有一个鲜明的特点，
让人不用知道名字就知道你写的是谁，
从言行
举止上能感觉出来。
比如结巴，
比如喜欢穿白色的衣服，
贯穿全文始终
……
当然，
我只是举
个例子，你不用把自己的主角弄成结巴，结巴毕竟不是什么美好的事情。
再就是让你的主角有升级的空间，
不止是网游要升级，
任何题材的小说都要有升级，
只
是隐藏在某些东西下面，大家没注意罢了。
要让你的主角给人以期待感，
对她抱有某种渴望。
比如你写灰姑娘的爱情故事，
你要让人期
待她变成白天鹅的那一天，
必须要在她身上灌注一种潜力，
让人挖掘的潜力。
不管是魅力方
面还是能力方面，都要拥有潜力。要在前三万字里让你的读者发现主角拥有这种潜力。
有人又说了，我的主角就是一个没有特点的人，平凡得不能再平凡了，我也没有办法。
那我就要问了，
你干嘛非要让她没有特点呢？人物是你设定的，
你干嘛非要把自己逼进死
角里去呢？小说也是来源于生活而高于生活的，
每个人都有优点有特长，
你夸张一下不就有
了么？要舍得夸张，敢于夸张。
最后来说说第三点，抓人的情节。
这个看起来比较难，
其实说起来挺简单的，
大家都希望自己的人生一帆风顺，
但是小说的情
节一帆风顺就会平淡无味。也就是说，不能让你的主角过得太舒服，要给她制造坎坷，
要让
她的人生、
感情、
经历，
尽可能地波折。
就算是从卧室走进洗手间，
也不能让她走得太顺了，
中间跌一跤或者有人按门铃了啥的。
设定的时候把你的主角当仇人，写的时候要当亲人，当然，别太国仇家恨了哈！当然，不
是要让你虐，不管中间怎么波折，结局最好是好的。
拿升官来说吧，中间又是争斗又是算计，最后没当上，那就太残忍了。
虐虐也可以，
但是记住小虐怡情，大虐伤心啊！渴望美好生活的人还是占大部分的。
要设定悬念，要暧昧，跟说话一样，欲语留三分，别一上来就迫不及待，恨不能把你的
大纲扔出来给读者看看。
更别抱着这种心态：
我前面很平淡，
我后面很曲折，你往后看就知
道了。你前面没有让人往后看的魅力，人家谁还往后看啊！
要有学会勾引读者，
引诱着他往下读，一步一个悬念，让他欲罢不能。
上来就什么都告
诉人家了，人家就没有必要往后读了。要学会藏，这一章透露给你一分，下一章透露两分；
要亦解亦结，一边告诉你，一边设置悬念迷惑你；
要变得狡猾，偏不往读者能想到的方面去
写。
只要你能自圆其说，
你就尽情迷惑读者，
尽情让他出乎意料。
你能蒙住读者，
你就胜利
了。说句玩笑话，就往死里蒙吧！
那时烟花：
插一句话，如果大家觉得自己实在编不下去，
可以在平时的时候看看哲学，
提高
一下自己的逻辑能力。女性逻辑不强，这是天生的，大家多注意后期培养。请继续！
亦函：有人说了，我写爱情故事，又不是侦探故事，没有那么多悬念好设定。
这个好办，
那就要暧昧，
暧昧也是悬念的一种。
一上来就百年好合了有啥意思？若即若离，
半推半就，这样才好看嘛！
说完了这三点注重的，再说三点切忌的。
一、主次不分：
看了三万字还不知道哪个是主角，
哪个是配角。
很多人都有这个毛病，
建议你一次出场
的人物不要太多，新手最好不要超过三个，写的多乱的就快。
二、情节混乱：
一章里面切换了
N
次视角，看起来迷糊，不知道你要写啥，没有特别深厚的功底，不
建议多次切换视角。
一会儿写地球，
一会儿写银河系某星球，
谁知道你要干啥啊？在主角没
有深入人心之前，不要随便切换视角，
哪怕视角单一，就跟着主角一个人走呗。
三、没有内容，堆砌辞藻：
文笔很好，表述流畅，可是洋洋洒洒写了一大篇，没啥情节，就是抒情。从春天写到冬
天，从天上写到地下，不知道这段写了有啥用？
我们写的是小说，不是散文，所以情节还
是最重的，
描写适当，
不要过于长篇。
这样写来还不如散文呢，
人家散文还是行散而神不散，
这样的就是形散神也散，给人卖弄文笔的感觉。
当然了，
我讲的这些东西不止在前三万字适用，
全文都适用，要时刻保持人物的鲜活，要
时刻保持情节的曲折。
㈩ 写抒情小说怎么写精彩
谢杳杳八岁那年，秦府的那场大火，像是一只来自万丈地狱的猛兽，贪婪恐怖地燃尽了整个秦府，也烧毁了秦庭棠眼中所有的光彩。 烧毁了的，还有两人此生携手的路。 从此命运殊途。
《月若无恨月长圆》