写七步的作者闲愁几许的小说

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内容预览：
第八节 此情若长久（3）
贞娘见白棋风进来了，赶忙迎上去说道：
“自从昨天分开，我就在想什么时候能再见面呢。不想你今天就来了，真是想死我了。”
白棋风见到贞娘也如自己想她般想念自己，心中一阵欢愉。就把手中的东西向贞娘扬了扬，然后放在了桌上并说道：
“自从昨天回去之后，我便向各位同窗的好友借了银两。只待今天送来这里，好交与妈妈，帮你早日恢复自由之身随我一起离开这里。”
听到白棋风这么说，贞娘心里不禁一阵甜蜜。让白棋风坐下喝茶，说道：“这个不急这一时，你先喝杯茶休息一会儿。等一下我带着你一起去妈妈那里跟她说清楚。”
于是两人便坐在一起边喝茶边聊着这分别后的相思难耐，房间里透出一种温馨的气息。当茶喝的差不多的时候，两人也差不多诉完了这一日不见如隔三秋兮的情语。贞娘便带着白棋风来到了妈妈那里，见了妈妈之后贞娘就向她问好到：
“妈妈，绮罗前来问候您了。”
那依翠楼的老鸨见贞娘向她问好，也脸上堆满笑容的应声道……

B. 若问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

C. 试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 这其中的滋味

“试问”一呼，“一川”三句作答：烟草连天，喻愁之大；柳絮蒙蒙，喻愁之乱；梅子黄时雨，喻愁之绵绵不断。三个比喻，将不可捉摸的感情，转化为可见的实景，又发前人所未发，新颖精巧，最为人所称颂。

词人在末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多且乱，缠绵不断，十分生动。词人把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景。

“一川烟草”，接点明用面积的广大比喻愁思之多，“满城风絮”则用空间立体地比喻愁思之广，“梅子黄时雨”以连绵不断的雨水比喻愁思之久，兴中有比，意味深长。

(3)写七步的作者闲愁几许的小说扩展阅读：

题中“试问闲愁都几许?”出自宋代词人贺铸的作品《青玉案·凌波不过横塘路》。

此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。

版本一

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

版本二

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

释义：你步履轻盈却不肯来到横塘，依旧凝望目送你带走了芬芳。你与谁相伴共度这美好时光？月桥花屋朱门映着美丽花窗，只有春风才知你生活的地方。碧云飘飘的杜恒洲暮色茫茫，我用彩笔写下这伤心的诗行。如果要问我的伤心多深多长？就像那一川烟雨笼罩的青草，满城飞絮如同梅子黄时的雨。

D. 试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮，妹子黄时雨写出愁的是什么

更正：是“梅子”。
写出愁的绵长纠缠，如丝如缕不散。

E. 试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

试问闲愁道几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
出自宋朝词人贺铸的《青玉案》

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

赏析
这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。
贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”可见这首词影响之大。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。”是作者隐居之所。凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。
上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。”都是赞叹末句之妙。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。

F. 七步诗的作者曹植还有写别的诗吗

煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。

揽衣出中闺，逍遥步两楹。
闲房何寂寞，绿草被阶庭。
空室自生风，百鸟翩南征。
春思安可忘，忧戚与我(君)并。
佳人在远道，妾身单且茕。
欢会难再遇，芝兰不重荣。
人皆弃旧爱，君岂若平生。
寄松为女萝，依水如浮萍。
赍身奉衿带，朝夕不堕倾。
傥终顾盼恩，水副我中情。(室，一作穴。傥终顾盼恩，一作傥能终顾盼。)

「七哀诗」
明月照高楼，流光正徘徊。
上有愁思妇，悲叹有馀哀。
借问叹者谁? 言是荡子妻。
君行逾十年，孤妾常独栖。
君若清路尘，妾若浊水泥：
浮沈各异势，会合何时谐?
愿为西南风，长逝入君怀。
君怀良不开，贱妾当何依!
[南方有瘴气，晨鸟不得飞。]

「情诗」
微阴翳阳景，清风飘我衣。
游鱼潜绿水，翔鸟薄天飞。
眇眇客行士，遥役不得归。
始出严霜结，今来白露晞。
游子叹「黍离」，处者歌「式微」。
慷慨对嘉宾，凄怆内伤悲。

「喜雨诗」
天覆何弥广，苞育此群生。
弃之必憔悴，惠之则滋荣。
庆云从北来，郁述西南征。
时雨中夜降，长雷周我庭。
嘉种盈膏壤，登秋毕有成。
[太和二年大旱，三麦不收，百姓分于饥饿。]

「七步诗」
煮豆持作羹，漉豉以为汁。
萁向釜下然，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急!(萁向，一作萁在；釜下，一作釜中。)
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急。
(「漫叟诗话」云：曹子建「七步诗」，世传煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。一本云：萁向釜下燃，豆在釜中泣。其工拙浅深，必有以辨之者。)

「失题」
双鹤俱邀游，相失东海傍。
雄飞窜北朔，雌惊赴南湘。
弃我交颈欢，离别各异方。
不惜万里道，但恐天网张。

「离友诗二首」
乡人有夏侯威者，少有成人之风。 余尚其为人，与之昵好。王师振旅，送余于魏邦，心有眷然，为之陨涕。乃作离友之诗。
其辞曰：
[其一]
王旅游兮背故乡，
彼君子兮笃人纲，
滕余行兮归朔方。
驰原隰兮寻旧疆，
车载奔兮马繁骧。
涉浮济兮泛轻航，
迄魏都兮息兰房，
展宴好兮惟乐康。(车，一作我车。)

[其二]
凉风肃兮白露滋，
木感气兮柔叶辞。
临渌水兮登重基，
折秋华兮采灵芝，
寻永归兮赠所思，
感离隔兮会无期，
伊郁悒兮情不怡!

「妒诗」
嗟尔同衾，
曾不是志。
宁彼冶容，
安此妒忌。

「髑髅诗」
牢落冥寞，
与道相驱。
隐然长寝，
其乐无逾。

「艳歌」
出自蓟北门，
遥望胡池桑。
枝枝自相值，
叶叶自相当。

「乐府」
墨出青松烟，
笔出狡免翰。
古人感鸟迹，
文字有改判。

「芙蓉池」
逍遥芙蓉池，
翩翩戏轻舟。
南扬栖双鹄，
北柳有鸣鸠。

「言志」
庆云未时兴，
云龙潜作鱼。
神鸾失其俦，
还从燕雀居。

「杂诗」
悠悠远行客，
去家千馀里。
出亦无所之，
入亦无所止。
浮云翳日光，
悲风动地起。
「应诏诗」
肃承明沼，应会皇都。
星陈夙驾，袜马脂车。
命彼掌徒，肃我征旅。
朝发鸾台，夕宿兰渚。
芒芒原隰，祁祁士女。
经彼公田，乐我稷黍。
爰有樛木，重阴匪息。
虽有根粮，饥不遑食。
望城不过，面邑匪游；
仆夫警策，平路是由。
玄驷蔼蔼，扬漂沫。
流风翼衡，轻云承盖。
涉涧之滨，缘山之限，
遵彼河浒，黄坂是阶。
西脐关谷，或降或升，
倦路，载寝载兴。
将朝圣皇，匪敢晏宁。
弭节长骛，指日遄征。
前驱举燧，后乘抗旌，
轮不辗运，銮无废声。
爰暨帝室，税此西墉，
嘉沼末赐，朝觐莫从。
仰瞻城阈，俯惟阙庭，
长怀永慕，忧心如酲。
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「朔风诗」
仰彼朔风，用怀魏都，
愿骋代马，候忽北徂。
凯风永至，思彼蛮方，
愿随越鸟，翻飞南翔。
四气代谢，悬景运周，
别如俯仰，脱若三秋。
昔我初迁，朱华未晞，
今我旋止。素雪云飞。
俯降干仞，仰登天阻，
风飘蓬飞，载离寒暑。
千仞易陟，天阻可越；
昔我同袍，今永乖别。
子好芳草，岂忘尔贻；
繁华将茂，秋霜悴之。
君不垂眷，岂云其诚？
秋兰可喻，桂树冬荣。
弦歌荡思，谁与销忧，
临川慕思，何为泛舟！
岂无和乐？游非我邻。
谁忘泛舟？愧无榜人！
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「矫志诗」
芝桂虽芳，难以饵烹，
尸位素餐，难以成名。
磁石引铁，于金不连；
大朝举士，愚不闻焉。
抱壁涂乞，无为贵宝；
履仁遘祸，无为贵道。
鹓雏远害，不羞卑栖；
灵虬避难，不耻污泥。
都蔗虽甘，杖之必折；
巧言虽美，用之必灭。
[□□□□，□□□□；]
济济唐朝，万邦作孚。
逢蒙虽巧，必得良弓；
圣主虽知，必得英雄。
螳螂见叹，齐士轻战，
越王轼蛙，国以死献。
道远知骥，世伪知贤，
[□□□□，□□□□。]
覆之帱之，顺天之矩，
泽如凯风，惠如时雨。
口为禁闼，舌为发机；
门机之闿，楛矢不追。
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「元会诗」
初岁元祚，吉日惟良。
乃为嘉会，宴此高堂。
[尊卑列叙，典而有章。]
衣裳鲜洁，黼黻玄黄。
[清酤盈爵，中坐腾光。]
珍膳杂遝，充溢圆方。
[笙磬既设，筝瑟俱张。
悲歌厉响，咀嚼清商。]
俯视文轩，仰瞻华梁。
愿保兹善，千载为常。
欢笑尽娱，乐哉未央，
皇室荣贵，寿考无疆。
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「闺情」
有美一人，被服纤罗。
妖姿艳丽，蓊若春华。
红颜(韦+华)晔，云髻嵯峨。
弹琴抚节，为我弦歌。
清浊齐均，既亮且和。
取乐今日，遑恤其他。
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「公宴诗」
公子敬爱客，终宴不知疲。
清夜游西园，飞盖相追随。
明月澄清影，列宿正参差。
秋兰被长坂，朱华昌绿池。
潜鱼跃清波，好鸟鸣高技。
神飚接丹毂，轻荤随风移。
飘飖放志意，千古长若斯。
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「侍太子坐」
白日曜青春，时雨静飞尘。
寒冰辟炎景，凉风飘我身。
清醴盈金殇，肴馔纵横陈。
齐人进奇乐，歌者出西秦。
翩翩我公子，机巧忽若神。
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「赠徐干」
惊风飘白日，忽然归西山。
圆景光未满，众星灿以繁。
志士营世业，小人亦不闲。
聊且夜行游，游彼双阙间。
文昌郁云兴，迎风高中天。
春鸠鸣飞栋，流猋激棂轩。
顾念蓬室士，贫贱诚足怜。
薇藿弗充虚，皮褐犹不全。
慷慨有悲心，兴文自成篇。
宝弃怨何人？和氏有其愆。
弹冠佚知己，知己谁不然。
良田无晚岁，膏泽多丰年。
亮怀璠玙美，积久德逾宣。
亲交义在敦，申章复何言!(逾，五臣作愈。)
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「赠丁仪」
初秋凉气发，庭树微销落。
凝霜依玉除，清风飘飞阁。
朝云不归山，霖雨成川泽。
黍稷委畴陇，农夫安所获。
在贵多忘贱，为恩谁能博！
狐白足御冬，焉念无衣客!
思慕延陵子，宝剑非所借。
子岂宁尔心，亲交义不薄。
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「赠王粲」
端坐苦愁思，榄衣起西游。
树木发春华，清池激长流。
中有孤鸳鸯，哀鸣求匹俦。
我愿执此鸟，惜哉无轻舟!
欲归忘故道，顾望但怀愁。
悲风鸣我侧，羲和逝不留。
重阴润万物，何惧泽不周?
谁令君多念，自使怀百忧。
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「又赠丁仪王桀」
从军度函谷，驱马过西京。
山岑高无极，泾渭扬浊清。
壮哉帝王居，佳丽殊百城。
贝阙出浮云，承露概(泰)[太]清。
皇佐扬天惠，四海无交兵。
权家虽爱胜，全国为令名。
君子在末位，不能歌德声。
丁生怨在朝，王子欢自营。
欢怨非贞则，中和诚可经。(岑一作峰)
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「赠丁翼」
嘉宾填城阙，丰膳出中厨。
吾与二三子，曲宴此城隅。
秦筝发西气，齐瑟扬东讴。
肴来不虚归，觞至反无馀。
我岂狎异人，朋友与我俱。
大国多良材。譬海出明珠。
君子义休偫，小人德无储。
积善有馀庆，荣枯立可须。
滔荡固大节，时俗多所拘。
君子通大道，无愿无世儒。
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「赠白马王彪」
序曰：黄初四年(正)[五]月，白马王、任城王与余俱朝京师，会节气。到洛阳，任城王薨。至七月，与白马王还国。后有司以二王归蕃，道路宜异宿止，意每恨之!盖以大别在数日，是用自剖，与王辞焉，愤而成篇。
其一
谒帝承明庐，逝将归旧疆。
清晨发皇邑，日夕过首阳。
伊洛广且深，欲济川无梁。
泛舟越洪涛，怨彼东路长，
顾瞻恋城阙，引领情内伤。(广一作旷。)
其二
大谷何寥廓，山树郁苍苍。
霖雨泥我涂，流潦浩纵横。
中逵绝无轨，改辙登高冈。
修坂造云日，我马玄以黄。(大五臣作太。)
其三
玄黄犹能进，我思郁以纡，
郁纡将何念，亲爱在离居。
本图相与偕，中更不克俱。
鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢；
苍蝇兼白黑，谗巧令亲疏。
欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。(何念今本作难进，令今本作反。)
其四
蜘蹰亦何留? 相思无终极!
秋风发微凉，寒蝉鸣无侧。
原野何萧条，白日忽西匿。
归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼。
孤兽走索群，衔草不遑食。
感物伤我怀，抚心长太息。(太，魏志作叹。)

其五
太息将何为? 天命与我违!
奈何念同生，一往形不归。
孤魂翔故域，灵柩寄京师。
存者忽复过，亡没身自衰。
人生处一世，忽若朝露晞。
年在桑榆间，影响不能追。
自顾非金石，咄唶令心悲。唶一作咤。

其六
心悲动我神，弃置莫复陈。
丈夫志四海，万里犹比怜。
恩爱苟不亏，在远分日亲。
何必同衾帱，然后展殷勤。
忧思成疾疹，无乃儿女仁。
仓卒骨肉情，能不怀苦辛!

其七
苦辛何虑思? 天命信可疑!
虚无求列仙，松子久吾欺。
变故在斯须，百年谁能持。
离别永无会，执手将何时?
王其爱玉体，俱享黄发期。
收泪即长路，援笔从此辞。(路，志作涂。)
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「送应氏诗二首」
其一
步登北邙阪，遥望洛阳山。
洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。
垣墙皆顿擗，荆棘上参天。
不见旧耆老，但睹新少年。
侧足无行径，荒畴不复田。
游子久不归，不识陌与阡。
中野何萧条，千里无人烟。
念我平常居，气结不能言。(平常居一作平生亲。)

其二
清时难屡得，嘉会不可常。
天地无终极，人命若朝霜。
愿得展嬿婉，我友之朔方。
亲昵并集送，置酒此河阳。
中馈岂独薄，宾饮不尽觞。
爱至望苦深，岂不愧中肠。
山川阻且远，别促会日长。
愿为比翼鸟，施翮起高翔。
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「三良诗」
功名不可为，忠义我所安。
秦穆先下世，三臣皆自残。
生时等荣乐，既没同忧患。
谁言捐躯易? 杀身诚独难!
揽涕登君墓，临穴仰天叹。
长夜何冥冥，一往不复还。
黄鸟为悲鸣，哀哉伤肺肝。
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「游仙诗」
人生不满百，戚戚少欢娱。
意欲奋六翮，排雾凌紫虚。
蝉蜕同松乔，翻迹登鼎湖。
翱翔九天上，骋辔远行游。
东观扶桑曜，西临弱水流，
北极玄天渚，南翔陟丹丘。(威戚，一作岁岁；玄天，一作登玄。)
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「杂诗六首」
其一
高台多悲风，朝日照北林。
之子在万里，江湖迥且深。
方舟安可极，离思故难任。
孤雁飞南游，过庭长哀吟。
翘思暮远人，愿欲托遗音。
形影忽不见，翩翩伤我心。

其二
转蓬离本根，飘飖随长风。
何意回飚举，吹我入云中。
高高上无极，天路安可穷!
类此游客子，捐躯远从戎。
毛褐不掩形，薇藿常不充。
去去莫复道，沈忧令人老。 (游客，一作游宕。)

其三
西北有织妇，绮缟何滨纷。
明晨秉机杼，日昃不成文。
太息终长夜，悲啸入青云。
妾身守空闺，良人行从军。
自期三年归，今已历九春。
飞鸟绕树翔，噭噭鸣索群。
愿为南流景，驰光见我君。(飞，「玉台」作孤。)

其四
南国有佳人，容华若桃李。
朝游江北岸，夕宿潇湘沚。
时俗薄朱颜，谁为发皓齿。
俛仰岁将暮，荣耀难久恃(俛，一作俯；夕宿潇湘沚，善作日夕宿湘沚。)

其五
仆夫早严驾，吾将远行游。
远行欲何之? 吴国为我仇。
将骋万里途，东路安足由!
江介多悲风，淮泗驰急流。
愿欲一轻济，惜哉无方舟!
闲居非吾志，甘心赴国扰。

其六
飞观百馀尺，临牖御棂轩。
远望周千里，朝(日)[夕]见平原。
烈士多悲心，小人偷自闲。
国仇亮不塞，甘心思丧元。
拊剑西南望，思欲赴太山。
弦急悲声发，聆我慷慨言。(御，五臣作仰。)
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「闺情」
揽衣出中闺，逍遥步两楹。
闲房何寂寞，绿草被阶庭。
空室自生风，百鸟翩南征。
春思安可忘，忧戚与我(君)并。
佳人在远道，妾身单且茕。
欢会难再遇，芝兰不重荣。
人皆弃旧爱，君岂若平生。
寄松为女萝，依水如浮萍。
赍身奉衿带，朝夕不堕倾。
傥终顾盼恩，水副我中情。(室，一作穴。傥终顾盼恩，一作傥能终顾盼。)
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「七哀诗」
明月照高楼，流光正徘徊。
上有愁思妇，悲叹有馀哀。
借问叹者谁? 言是荡子妻。
君行逾十年，孤妾常独栖。
君若清路尘，妾若浊水泥：
浮沈各异势，会合何时谐?
愿为西南风，长逝入君怀。
君怀良不开，贱妾当何依!
[南方有瘴气，晨鸟不得飞。]
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「情诗」
微阴翳阳景，清风飘我衣。
游鱼潜绿水，翔鸟薄天飞。
眇眇客行士，遥役不得归。
始出严霜结，今来白露晞。
游子叹「黍离」，处者歌「式微」。
慷慨对嘉宾，凄怆内伤悲。
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「喜雨诗」
天覆何弥广，苞育此群生。
弃之必憔悴，惠之则滋荣。
庆云从北来，郁述西南征。
时雨中夜降，长雷周我庭。
嘉种盈膏壤，登秋毕有成。
[太和二年大旱，三麦不收，百姓分于饥饿。]
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「七步诗」
煮豆持作羹，漉豉以为汁。
萁向釜下然，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急!(萁向，一作萁在；釜下，一作釜中。)
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急。
(「漫叟诗话」云：曹子建「七步诗」，世传煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。一本云：萁向釜下燃，豆在釜中泣。其工拙浅深，必有以辨之者。)
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「失题」
双鹤俱邀游，相失东海傍。
雄飞窜北朔，雌惊赴南湘。
弃我交颈欢，离别各异方。
不惜万里道，但恐天网张。
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「离友诗二首」
乡人有夏侯威者，少有成人之风。 余尚其为人，与之昵好。王师振旅，送余于魏邦，心有眷然，为之陨涕。乃作离友之诗。
其辞曰：
[其一]
王旅游兮背故乡，
彼君子兮笃人纲，
滕余行兮归朔方。
驰原隰兮寻旧疆，
车载奔兮马繁骧。
涉浮济兮泛轻航，
迄魏都兮息兰房，
展宴好兮惟乐康。(车，一作我车。)

[其二]
凉风肃兮白露滋，
木感气兮柔叶辞。
临渌水兮登重基，
折秋华兮采灵芝，
寻永归兮赠所思，
感离隔兮会无期，
伊郁悒兮情不怡!

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「妒诗」
嗟尔同衾，
曾不是志。
宁彼冶容，
安此妒忌。
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「髑髅诗」
牢落冥寞，
与道相驱。
隐然长寝，
其乐无逾。
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「艳歌」
出自蓟北门，
遥望胡池桑。
枝枝自相值，
叶叶自相当。
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「乐府」
墨出青松烟，
笔出狡免翰。
古人感鸟迹，
文字有改判。
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「芙蓉池」
逍遥芙蓉池，
翩翩戏轻舟。
南扬栖双鹄，
北柳有鸣鸠。
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「言志」
庆云未时兴，
云龙潜作鱼。
神鸾失其俦，
还从燕雀居。
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「杂诗」
悠悠远行客，
去家千馀里。
出亦无所之，
入亦无所止。
浮云翳日光，
悲风动地起。

G. 试问闲愁都几许 一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.愁的是什么

这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。上片写相恋和怀念，下片开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或“闲愁”太多。写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”

H. 像猪一样飞翔的作者是谁

【非常小说】像猪一样飞翔
作者：闲愁都几许
小说内容:http://article.rongshuxia.com/viewart.rs?aid=2586370

I. 试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

这是贺铸的《青玉案》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

J. 谁知道“闲愁几许，梦逐芭蕉雨”全文

葛胜仲《点绛唇·秋晚寒斋》

县斋愁坐作

秋晚寒斋，藜床香篆横轻雾。闲愁几许，梦逐芭蕉雨。 云外哀鸿，似替幽人语。归不去，乱山无数，斜日荒城鼓。

此篇写词人在县衙愁坐的情思。开章“秋晚寒斋”一句，写出了词人愁坐的时间、地点：寒秋季节，傍晚时分，“斋”指县衙斋室，点明了地点，呼应了词题。抒情主人公坐在简陋的藜木床上愁思闷想，看如篆字的熏香袅袅，似轻雾横飘，“香篆横轻雾”在词中既是写实，更有比兴作用，那萦回的篆香如愁绪徘徊，那横飞的轻雾像悲思几缕。“闲愁几许”以直接抒情之笔，写此时此刻内心独特感受。这愁是什么？是离家背井的乡愁，是久别妻室的相思，是羁臣远谪的忧虑……。词人没有明指，只写了一个“闲”字，令读者想像，去品味。“梦逐芭蕉雨”一句颇为精妙。“芭蕉雨”是一个悲愁意象，“雨打芭蕉，分明叶上心头滴”。“香篆横轻雾”这一视觉形象已将词人引入梦幻之中，“梦逐芭蕉雨”这一听觉形象又使词人在梦幻之中听到雨打芭蕉的淅沥之声，在梦幻中仿佛觉得淅沥的雨不是滴在叶上，而是敲击着自己的心头，这岂不更加浓了几许愁思？这句中的“逐”字下得好，将词人追寻“芭蕉雨”的悲愁意象主动化了，从而强调了“芭蕉雨”是情中景，是为表现愁情而设景；如果改为“听”字，则是强调了“芭蕉雨”的客体存在，其艺术效果是颇不相同的。

下片继续写词人在寒斋内所见所感。“云外哀鸿，似替幽人语”写词人仰望室外，只见天高云淡。孤鸿远去，听见那雁声凄厉，如泣如诉，好象替幽人低语，倾诉衷肠。词人将孤雁与幽人类比，因两者有可比性，孤鸿独飞天涯，幽人羁旅他乡，其孤寂凄凉是相同的。一个“替”字将两者关系联系得更紧密了。然而大雁秋去春来，还有归乡之时，而自己呢？却是羁臣远谪难得返乡，故词人感慨道：“归不去”。这三字有多少悲哀与辛酸，有多少惆怅与愤慨。这种感情曾反复抒发过：“流落天涯，憔悴一衰翁”（《江神子》），“羁怀都在，鬓上眉头。似休文瘦，久通恨，子山愁。”（《行香子》），“暮暮来时骚客赋”，“天留花月伴羁臣”（《浣溪沙》）。为什么“归不去”，词人未明写，而是以“乱山无数”的形象出之，“山无数”可见归程障碍重重，着一“乱”字，更加重了归程艰险，这“乱山无数”的形象，自然也就蕴含了词人心绪烦乱与忧愁。这是眼前景，更是心中景。结句“斜日荒城鼓”，暗点词题“愁”字，照应开头，写在深秋的斜晖中，词人身处一片荒城之中，听暮鼓声声，那迁客羁臣凄凉孤寂的感受何处诉说？最后两句之妙，在于以景结情，那乱山、斜日、荒城、暮鼓，都染上了词人的主观色彩，加深了题旨的表达。

全篇紧紧围绕“愁”字展开，以富有特征的景物——晚秋寒斋、芭蕉夜雨、云外哀鸿、乱山无数、斜日荒城、暮鼓声声，勾出了一个典型环境，有力地烘托出一位寒斋愁坐的人物形象，令读者可以见其景、闻其声、感其情、悟其心。此真所谓“心之所思，情之所感，寓言假物，譬喻拟象”（钱钟书语）之佳篇也。