⑴ 求一本小说，名字不记得了，主角姓楚有一把洛阳铲，可以穿越时空盗墓，而且他只能从墓中学习武功和寻宝。
三国剑侠记
作者抄： 笑傲天
简介袭：
什么是江湖？有人的地方就有江湖。什么是武侠？有人的地方就有武侠。江湖是真实的，武侠也是真实的，人更是有血有肉的真实。江湖的历史，是真是假？这个似乎不重要，重要的是他是由有血有肉的人组成的历史。也许有一天，你一回头，发现你就是历史。
⑵ 一本重生到三国的盗墓小说内容是重生的曹操俯上一个小斯身上，出俯找打铁的打造洛阳铲打铁的妹妹会养蜜蜂
墨武的《偷香》
⑶ 悬疑小说素材
在一本以虚构为主要特征的小说中，人物当然也是虚构的。那些被我们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下虚构出来的人物。我们可以说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不等同于她们的原型。她们永远只是生活在《红楼梦》中的人物，离开了《红楼梦》，她们就什么也不是了。这大概就是小说家特有的权力吧――小说家有权从他的生活中采撷众多活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被追究捏造和诬陷的责任。如果明确了这一点，我想就没有必要在小说的前面加上“本小说纯属虚构，请勿对号入座”之类的告示了。这个看似蛮横无理的权力，是小说这个艺术形式本身所赋予小说家的。因为小说的真正来源应该是现实生活，或者与现实生活相关联的事物。而要使人物“活”起来，对人物的动作、内心活动、对话（包括独白）和与别的人物之间的关系的刻画，则是必不可少的。这些大概有经验的小说家都能够做到的。现在的问题是，小说家花那么大的精力去刻画人物，到底是为了什么？是什么样的动力促使小说家去刻画这种类型的人物，而不是那种类型？他想通过这些虚构的人物表达什么样的对生活的看法？这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思想、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。有多少种小说家，就会有多少种人物的命运。
⑷ 我在盗墓类的小说里，经常看到洛阳铲，谁知道这玩意怎么用啊
打洞用的